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《定風(fēng)波·自春來(lái)慘綠愁紅》賞析
《定風(fēng)波·自春來(lái)慘綠愁紅》是宋代詞人柳永的作品。我們?yōu)榇蠹艺砹恕抖L(fēng)波·自春來(lái)慘綠愁紅》賞析，僅供參考，希望能夠幫到大家。
定風(fēng)波
柳永
自春來(lái)、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無(wú)那。恨薄情一去，音書(shū)無(wú)個(gè)。
早知恁么，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨、莫拋躲，針線(xiàn)閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過(guò)。
[注釋]
�、俣L(fēng)波：唐玄宗時(shí)教坊曲名。又名《定風(fēng)流》、《卷春空》、《定風(fēng)波令》、《醉瓊枝》。
�、诳煽桑浩匠�。
�、叟郑河髌つw光澤細白。膩云亸：油亮烏黑像云瀑的頭發(fā)低垂。亸(duǒ)：下垂。
�、軣o(wú)那(nuǒ)：無(wú)聊。
�、蓓ィ哼@樣，如此。
�、揠u窗：書(shū)室。
�、咝U箋象管：紙筆。
�、噫偅撼３�，久長(cháng)。
【譯文】
自入春以來(lái)見(jiàn)紅花綠葉全帶著(zhù)愁苦，樣樣事都讓我心煩意躁。太陽(yáng)已升到了花樹(shù)梢頭，黃鶯已在柳條間鳴啼穿梭，我仍在香被里躺臥。腰身消瘦了，秀發(fā)亂蓬蓬，整天無(wú)精打采懶得把脂粉胭脂抹。真無(wú)奈，只恨那薄情郎一去后，從不把書(shū)信捎。
早知如此，后悔當初沒(méi)有把他的馬鞍鎖。讓他留在書(shū)房里，只和彩箋毛筆為伍，緊緊管住他讓他吟詩(shī)作功課。一天天緊相隨，不分開(kāi)，我手拈針線(xiàn)伴他坐，我們要快快活活長(cháng)廝守，免得青春年少光陰虛度過(guò)。
【評點(diǎn)】
本篇為寫(xiě)閨怨的名作，詞人以代言體的形式寫(xiě)出歌妓內心的痛苦，字里行間充滿(mǎn)詞人的憐惜之情。詞以俚語(yǔ)、俗語(yǔ)、任情放露的筆法直寫(xiě)女子閨房獨守、百無(wú)聊賴(lài)、慵懶憔悴、日夜相思的愁苦，直抒女子渴望和情郎終相廝守的癡情，表現女子心理細致入微，真切感人。
上片以景襯情，描寫(xiě)了歌妓的外表，借明媚的春光反襯出女子的愁苦和心煩意亂。開(kāi)篇即寫(xiě)春來(lái)：“自春來(lái)、慘綠愁紅，芳心是事可可�！贝禾煲詠�(lái)，他就一直杳無(wú)音訊;桃紅柳綠，都是傷心觸目的顏色，一顆芳心無(wú)處能安放。太陽(yáng)已升上樹(shù)梢，黃鶯也已在柳條間鳴啼穿梭，可她卻只管懶壓繡被、不愿起床，更不愿梳妝打扮，只是憤憤然地喃喃自語(yǔ)：“恨薄情郎一去，音書(shū)無(wú)個(gè)�！毕缕瑐戎匦睦砻鑼�(xiě)，詞人以歌妓的口氣直抒胸臆，表現了女子的生活理想和愿望，貼切而細膩。
全詞語(yǔ)言通俗，未加雕琢，詞人以民間詞常用的代言體寫(xiě)法細致入微地刻畫(huà)出人物的生活情態(tài)與心理活動(dòng)，任情放露，體現出柳詞的風(fēng)格，為柳永俚詞的代表作之一。
[賞析]
這是首傷春怨別的戀情詞。上闋敘述這一癡情女子別后百無(wú)聊賴(lài)的情形�！皯K綠愁紅”，以怨婦的眼光，春色均著(zhù)“慘愁”之色調。人憔悴，不梳妝，都只緣“薄情一去，音書(shū)無(wú)個(gè)”，直接寫(xiě)怨別傷春思婦的愁苦情狀及原因。下闋寫(xiě)怨婦的心理活動(dòng)。系內心獨白，坦露她的一片癡心，以及對愛(ài)情的渴望，實(shí)在而又單純。全詞通俗真實(shí)，富人情味和樸素美。
這首詞以代言體的形式，為不幸的歌妓似訴內心的痛苦，字里行間流露出作者對歌妓的深憐痛惜，這在“萬(wàn)般皆下品，惟有讀書(shū)高”的封建社會(huì )是不為正統文人所認同的。相傳柳永曾去拜訪(fǎng)晏殊，晏殊就以這首詞中“針線(xiàn)閑拈伴伊坐”相戲，足見(jiàn)兩者藝術(shù)趣味之迥異。
這首《定風(fēng)波》是一首寫(xiě)愛(ài)情的詞篇，表現的是被情人拋棄者的一腔閨怨，具有鮮明的民間風(fēng)味，是柳永“俚詞”中具有代表性的作品。這首詞以一個(gè)少婦(或歌女)的口吻，抒寫(xiě)她同戀人分別后的相思之情，刻畫(huà)出一個(gè)天真無(wú)邪的少婦形象。
詞從春來(lái)寫(xiě)起：“自春來(lái)、慘綠愁紅，芳心是事可可�！弊詮拇禾旎貋�(lái)之后，他卻一直杳無(wú)音訊。因此，桃紅柳綠，盡變?yōu)閭挠|目之色，即“慘綠愁紅”;一顆芳心，整日價(jià)竟無(wú)處可以安放。盡管窗外已是紅日高照、韶景如畫(huà)，可她卻只管懶壓繡被、不思起床�！叭丈匣ㄉ�，鶯穿柳帶”之美景反襯出“猶壓香衾臥”的慘愁。長(cháng)久以來(lái)不事打扮、不加保養，相思的苦惱，已弄得她形容憔悴，“暖酥”皮膚為之消損，“膩云”頭發(fā)為之蓬松，可她卻絲毫不想稍作梳理，只是憤憤然地喃喃自語(yǔ)：“無(wú)可奈何!恨薄情郎一去，音書(shū)無(wú)個(gè)�！苯酉聛�(lái)，詞人讓這位抒情女主人公站出來(lái)直抒胸臆：早知這樣，真應該當初就把他留身旁。我倆那間書(shū)房兼閨房的一室之中，他自鋪紙寫(xiě)字、念他的功課，我則手拈著(zhù)針線(xiàn)，閑來(lái)陪他說(shuō)話(huà)，這種樂(lè )趣該有多濃、多美，那就不會(huì )像現在這樣，一天天地把青春年少的光陰白白地虛度!
詞的上闋重以景襯情，描寫(xiě)人物的外表現。下闋則深入到理想情趣。寫(xiě)內心的悔恨和對美好生活的向往。頭三句，點(diǎn)明“悔”字，反映出這位少婦的悔恨之情。繼之，又用“鎖”字與此相襯，烘托出感情的真摯、熱烈與性格的潑辣。
中六句是對理想中的愛(ài)情生活的設想和追求。他們坐在窗明幾凈的書(shū)房里吟詩(shī)作賦，互相學(xué)習，終日形影不離。然而現實(shí)卻是冷酸無(wú)情的，多少個(gè)被情郎拋棄的青年女子無(wú)邊的苦海中虛度著(zhù)大好的青春年華。柳永代她們發(fā)出了心中的呼聲：“和我，免使年少、光陰虛過(guò)�！苯Y尾三句明確責示對青春的珍惜和對生活的熱愛(ài)。主人公的理想就是讓心上人安安穩穩地吟詩(shī)誦書(shū)，自己一旁溫存相伴，過(guò)一份靜謐、溫馨的正常人的生活。
這首詞具有濃厚的民歌風(fēng)味。它不僅吸取了民歌的特點(diǎn)，保留了民間詞的風(fēng)味，而且還具有鮮明的時(shí)代特色。作者沒(méi)有采取傳統的比興手法，也不運用客觀(guān)的具體形象來(lái)比喻和暗示自己愛(ài)情的熾烈與堅貞，而是采取感情的直接抒寫(xiě)和詠嘆。詞中，感情的奔放熱烈帶有一種赤裸無(wú)遺的色彩，明顯地具有一種市民性。這是柳永生活時(shí)代都市高度繁榮的客觀(guān)反映。
從思想上看，這首詞明顯帶有市民意識。市民階層是伴隨著(zhù)商業(yè)經(jīng)濟的發(fā)展而壯大起來(lái)的一支新興力量。它較少封建思想的羈縻，也比較敢于反抗封建禮教的壓迫�！澳信谑诓挥H”的封建時(shí)代，它表現出一種新的思想面貌，反映文人詞里，就形成了《定風(fēng)波》中這位女性的聲口：“鎮相隨，莫拋躲，針線(xiàn)閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過(guò)”。
從藝術(shù)上看，這首詞的特點(diǎn)是語(yǔ)言通俗，口吻自然，純用白描，這說(shuō)明柳永在向民間詞學(xué)習方面獲得了巨大的成功。他擴大了“俚詞”的創(chuàng )作陣地，豐富了詞的內容和詞的表現力。以深切的同情，抒寫(xiě)了淪落于社會(huì )下層的歌伎們的思想感情，反映了她們對幸福生活的追求與向往，以及內心的煩惱與悔恨。上片融情入景，以明媚的春光反襯人物的厭倦與煩惱情緒。下片通過(guò)細膩的心理刻畫(huà)，反映歌伎對自由幸福生活的渴望與追求。這首詞是柳永俚詞的代表作之一。
柳永以前，詞壇基本是小令的天下，它要求含蓄、文雅。到了柳永，他創(chuàng )制了大量的慢詞長(cháng)調，鋪敘展衍，備足無(wú)余。柳詞所寫(xiě)的一對青年男女，實(shí)際上是屬于市民階層中的“才子佳人”，是功名未就的柳永自己和他青樓中的戀人的化身。所以，為了要表現這樣的生活和心態(tài)，柳詞就采用一種從俗的風(fēng)格和從俗的語(yǔ)言。
柳永的這種文學(xué)追求和他的生活經(jīng)歷密切相關(guān)�；聢�(chǎng)失意后落魄文人和知書(shū)識文的風(fēng)塵女子極易產(chǎn)生共鳴，這首詞就是這種共鳴的產(chǎn)物。難怪元曲大家關(guān)漢卿會(huì )據此把柳詞擺上舞臺，用另一種方式傳唱這種非正統的精神。
對于當時(shí)的市民群眾來(lái)說(shuō)，也唯有這種毫不掩飾的熱切戀情，才是他們倍感親切的東西。因而，這種既帶有些俗氣卻又十分真誠的感情內容的詞作雖得不到正統文人的認同，卻能市井間不脛而走，以至達到凡有井水飲處皆能誦歌的地步。
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