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雨霖鈴柳永的意象
《雨霖鈴》是宋代詞人柳永的詞作。全詞遣詞造句不著(zhù)痕跡，繪景直白自然，場(chǎng)面栩栩如生，起承轉合優(yōu)雅從容，情景交融，蘊藉深沉，將情人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人，堪稱(chēng)抒寫(xiě)別情的千古名篇，也是柳詞和婉約詞的代表作。以下是小編整理的雨霖鈴柳永的意象，希望對大家有所幫助。
原文
“寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！”
意象賞析
一、寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇
�、俸s：蟬在地下生活5年，在地上生活只有秋天里的短短的十幾天，十幾天后就要死去。更何況這是一只“寒”“蟬”，是一只秋后的蟬，它活不了多久了，一場(chǎng)秋雨過(guò)后，蟬就只剩下幾聲若斷若續的哀鳴，可以說(shuō)這是生命最后的絕響，因此蟬在古典詩(shī)詞里就成了憂(yōu)愁悲苦的代名詞。古人在文學(xué)作品中寫(xiě)到“蟬”的時(shí)候，往往都是和“憂(yōu)愁悲苦”聯(lián)系在一起的，這里再加上一個(gè)“寒”字，就愈發(fā)使人感到特別的悲苦。因此，“寒蟬凄切”四字在詞作之首，就為全篇奠定了一種令人心碎的情感基調。
�、陂L(cháng)亭：早在秦漢時(shí)便開(kāi)始在道旁設亭，供旅客停息、休憩或送別餞行之用。當時(shí)是十里置亭，也叫“十里長(cháng)亭”。正是因為長(cháng)亭是送別的場(chǎng)所，所以它也就成了離愁別緒的象征。面對著(zhù)長(cháng)亭古道，曾有多少有情人在此灑淚惜別，曾有多少佳侶從此各奔他鄉。作者面對此亭，睹物傷心，觸景生情，怎能不感慨萬(wàn)端。
�、垠E雨：一陣秋雨一層涼，秋雨過(guò)后，更見(jiàn)悲涼。長(cháng)亭送別，更何況眼下是驟雨初歇，涼意徹骨，暮色蒼茫，云低風(fēng)冷。在這樣一種令人凄神寒骨的環(huán)境中，又怎能不讓人黯然銷(xiāo)魂。
在這三句中，詞作開(kāi)篇就以凄婉之筆，通過(guò)環(huán)境描寫(xiě)，渲染了一種令人心碎的悲涼氣氛。這幾句除了交代時(shí)間、地點(diǎn)和特定環(huán)境外，更主要的作用是渲染氣氛，它渲染了一種凄楚悲涼的氣氛，從而為全詞奠定了低沉傷感的情調，烘托出了濃濃的離愁別緒。
二、念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊
煙波，水也。水是古典詩(shī)詞中象征愁苦的常見(jiàn)意象。
籠罩在江面上的霧氣水波長(cháng)時(shí)間難以散開(kāi)，與纏繞在人心頭的惆悵長(cháng)時(shí)間難以消除相似；黃昏云霧沉沉的特點(diǎn)，與人心情的沉重相似；楚地天空的空闊遼遠，與愁緒的無(wú)際相似。詞人用比喻的修辭，選取了千里的煙波、沉沉的暮靄、遼闊的楚天這三個(gè)有代表性的意象把離愁寫(xiě)得纏纏綿綿，充分表現了離別的愁緒。詞人愁緒如千里煙波般的綿長(cháng)，如沉沉暮靄般的濃重，如楚地天空一樣無(wú)邊無(wú)際。因此，這些景物描寫(xiě)就有力地烘托出詞人的愁緒和前途的黯淡無(wú)光，同時(shí)也暗示出情侶的分別將是久遠而漫長(cháng)。自己將越走越遠，離心愛(ài)的人越來(lái)越遠，心越來(lái)越苦，愁思也越來(lái)越深。
三、今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月
�、佟皸盍钡囊庀�。楊柳是中國古代送別詩(shī)中描寫(xiě)得最多、最優(yōu)美動(dòng)人、情意綿綿的一個(gè)意象。古人寫(xiě)離別之情，往往要寫(xiě)楊柳，并經(jīng)常用折柳表示送別之情，因為“柳”與“留”讀音相近，“柳”者，“留”也，有不舍之義，所以折柳可以表示“留戀”之意。
�、凇皶燥L(fēng)”的意象。秋日的風(fēng)是涼的，秋天早晨的風(fēng)更涼，曉風(fēng)輕拂，帶來(lái)的并不是快意，而是涼意，是凄涼的感覺(jué)。另外，古人出行多在黎明時(shí)分登程，送別也在這一時(shí)刻，“曉風(fēng)”意味著(zhù)離別。
�、邸皻堅隆钡囊庀��！皥A月”是團聚的象征，“殘月”含別離之意。月光是清冷的，殘月的光更加清冷，而早晨的殘月就顯得特別凄涼，這一“殘”字，最易引起詞人的愁思。
�、堋熬啤暗囊庀��！熬啤笔侵袊膫鹘y文化，飲酒是消憂(yōu)解愁的最好辦法，酩酊大醉之后，把一切苦惱拋之于腦后，自欺欺人也好，逃避現實(shí)也罷，醉翁之意已經(jīng)不在酒了�？墒蔷菩阎竽�？“酒醒”即“愁醒”，曾經(jīng)被麻醉的“愁”一經(jīng)復蘇，更是無(wú)以排解。與情人分別后，在今夜“酒醒”的時(shí)候，愁也復醒了，因而“更愁”了。
柳永這首詞借一系列的意象表情達意，融情入景，情深意摯，凄楚動(dòng)人，不愧為婉約派的代表之作。
《雨霖鈴》的藝術(shù)成就
上片起首三句“寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇�！睂�(xiě)別時(shí)之景，未寫(xiě)離別之情，卻先以自描的手法，寥寥幾筆，便勾勒出一幅有聲有色的凄艷、愁慘的秋景圖畫(huà)：凄鳴的秋蟬、暮色中驟雨后的長(cháng)亭。并巧妙地點(diǎn)出了離別的時(shí)間、地點(diǎn)：深秋，傍晚，都門(mén)外的長(cháng)亭，這是何等濃重的傷感的氛圍與地點(diǎn)，“寒蟬凄切”，既寫(xiě)出了秋氣之搖落，時(shí)序之驚心，又使欣賞者馬上聯(lián)想起“燕翩翩其辭歸兮，蟬寂寞而無(wú)聲”（宋玉《九辯》），“寒蟬鳴我側”（曹植《贈白馬王彪》），“西陸蟬聲唱，南冠客思深”（駱賓王《詠蟬》）這類(lèi)“悲秋”之句。好的語(yǔ)言往往如此：一方面，它以自己的寫(xiě)景作為促媒，以外界物侯之變化撩撥起讀者的層層感情漣漪；另一方面，它又向讀者“釋放”出經(jīng)過(guò)漫長(cháng)歷史過(guò)程長(cháng)期“積淀”在詞語(yǔ)中的“能量”，以此來(lái)感召他們的生活經(jīng)驗和藝術(shù)聯(lián)想。
“寒蟬凄切”四字，使那凄楚哽咽的聲聲蟬嘶，形成整首別曲、整幅離圖的悲哀的“基調”和黯淡的“底色”。長(cháng)亭，古代路旁置有亭子，供行旅停息休憩或餞別送行�！笆镂謇�，長(cháng)亭短亭。謂十里一長(cháng)亭，五里一短亭�！保ㄢ仔拧栋Ы腺x》），“何處是歸程？長(cháng)亭更短亭”（李白《菩薩蠻》）�！伴L(cháng)亭”在古代送別詩(shī)詞中不斷出現，已成為一個(gè)蘊含著(zhù)依依惜別之情的意象。在本詞中，詞語(yǔ)本身的象征意義（送行）和它的“歷史積淀”又在雙倍地發(fā)生著(zhù)作用，不能不使讀者產(chǎn)生難以壓抑的離愁別緒。
“都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)”三句，以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，寫(xiě)出了情人的留戀與舟子催發(fā)的矛盾，離別傷痛之情陡增�！疤m舟催發(fā)”，以直筆寫(xiě)出了時(shí)間之緊迫，柔情纏綿的戀人此時(shí)也不得不相互分手、道別，因而更促使彼此間感情的深化。于是后面便道出“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句，直寫(xiě)情人離別之際的動(dòng)人場(chǎng)景，感情至此達到高潮。這是令人黯然銷(xiāo)魂、傷心欲絕的時(shí)刻。讀到此處，不禁讓人想起“相顧無(wú)言，唯有淚千行”的詩(shī)句。而此處描寫(xiě)，則更為沉痛，更為感人。全詞詞境也就此凝固、定格�！澳钊ト�，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊�！毖矍熬拔锿蝗灰晦D，由實(shí)到虛，寫(xiě)出了去路茫茫、道路修遠、一程遠似一程的未知旅程。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。
上片正面話(huà)別，下片則宕開(kāi)一筆，嘆從來(lái)離別之可哀：“多情自古傷離別”意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然，接下“更那堪”句，更推進(jìn)一層，言已之當秋而悲離，離情更甚于常時(shí)。襯托手法的采用使它更凸現、更為動(dòng)人�！敖裣菩押翁帯比�，蟬聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策，成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象今宵旅途中的境況，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見(jiàn)習習曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了凄清的氣氛，客情之冷落、風(fēng)景之清幽、離愁之綿邈，完全凝聚在這畫(huà)面之中�！耙磺芯罢Z(yǔ)皆情語(yǔ)”，試想昨日還在“都門(mén)帳飲”、“執手相看”，可今朝醒來(lái)，只見(jiàn)“曉風(fēng)殘月”唯有一鉤殘月斜掛在天邊，如今獨在旅舟之上見(jiàn)柳，怎不惹滿(mǎn)懷離思？“此去經(jīng)年”四句，更是推想自己離別之后經(jīng)年的孤寂寥落，悲苦之情己溢言表。想當初他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增煩惱。以“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！”之句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。全詞感情也因此噴薄而出，余情無(wú)窮，無(wú)味不盡。
上下兩片相比，各有特點(diǎn)。上片以寫(xiě)景為主，情生于景，情融于景，并為下片感情的直抒作鋪墊。下片以抒情為主，以虛設之景抒別離之情，化景為情，而悠悠離情則作為主線(xiàn)上下貫穿。讀罷全詞，人們無(wú)不為這對情人一掬同情之淚，更不禁為柳永精彩的描寫(xiě)而拍案叫絕。
此詞之所以膾灸人口，是因為它在藝術(shù)上頗具特色，成就甚高。詞人善于把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過(guò)具有畫(huà)面性的境界表現出來(lái)，意與境會(huì )，構成一種詩(shī)意美的境界。同時(shí)又以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫(huà)面來(lái)宣染主題，狀難狀之景，達難達之情，極力描摹了一對戀人之間難分難舍的離情，讓人讀來(lái)暢快淋漓，婉約細膩，耐人尋味。
注釋
�、庞炅剽彛涸~牌名，也寫(xiě)作“雨淋鈴”，調見(jiàn)《樂(lè )章集》。相傳唐玄宗入蜀時(shí)在雨中聽(tīng)到鈴聲而想起楊貴妃，故作此曲。曲調自身就具有哀傷的成分。
�、破嗲校浩鄾黾贝�。
�、情L(cháng)亭：古代在交通要道邊每隔十里修建一座長(cháng)亭供行人休息，又稱(chēng)“十里長(cháng)亭”�？拷鞘械拈L(cháng)亭往往是古人送別的地方。
�、榷奸T(mén)：國都之門(mén)。這里代指北宋的首都汴京（今河南開(kāi)封）。帳飲：在郊外設帳餞行。無(wú)緒：沒(méi)有情緒。
�、闪魬偬帲阂蛔鳌胺搅魬偬帯�。
�、侍m舟：古代傳說(shuō)魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟（南朝梁任昉《述異記》）。這里用作對船的美稱(chēng)。
�、四汉韲颠烊�，欲語(yǔ)不出的樣子。
�、倘トィ褐貜汀叭ァ弊�，表示行程遙遠。
�、湍红\：傍晚的云霧。
�、文强埃耗哪艹惺�，怎能經(jīng)受。那，同“哪”。
�、辖裣航褚�。
�、薪�(jīng)年：年復一年。
�、蚜汲胶镁埃阂蛔鳌傲汲矫谰啊�。
�、铱v：即使。
�、痈阂蛔鳌按�。
譯文
秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著(zhù)長(cháng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著(zhù)出發(fā)。握著(zhù)手互相瞧著(zhù)，滿(mǎn)眼淚花，直到最后也無(wú)言相對，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。
自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。這一去長(cháng)年相別，相愛(ài)的人不在一起，我料想今后就是春花秋月、良辰美景，對我也如同虛設�？v然有千萬(wàn)種蜜意柔情，又能向誰(shuí)去傾吐呢？
創(chuàng )作背景
柳永因作詞忤宋仁宗（見(jiàn)《能改齋漫錄》），遂“失意無(wú)俚，流連坊曲”，為歌伶樂(lè )伎撰寫(xiě)曲子詞。這首《雨霖鈴·寒蟬凄切》當為柳永從汴京南下時(shí)與一位戀人的惜別之作。
鑒賞
由于得到藝人們的密切合作，柳永能變舊聲為新聲，在唐五代小令的基礎上，創(chuàng )制了大量的慢詞，使宋詞開(kāi)始了一個(gè)新的發(fā)展階段。這首詞調名《雨霖鈴》，蓋取唐時(shí)舊曲翻制。據《明皇雜錄》云，安史之亂時(shí)，唐玄宗避地蜀中，于棧道雨中聞鈴音，起悼念楊貴妃之思，“采其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉”。王灼《碧雞漫志》卷五云：“今雙調《雨霖鈴慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲�！痹谠~史上，雙調慢詞《雨霖鈴》最早的作品，當推此首。柳永充分利用這一詞調聲情哀怨、篇幅較長(cháng)的特點(diǎn)，寫(xiě)委婉凄側的離情，可謂盡情盡致，讀之令人於悒。
詞的上片寫(xiě)一對戀人餞行時(shí)難分難舍的別情。起首三句寫(xiě)別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節序�！抖Y記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴�！笨梢�(jiàn)時(shí)間大約在農歷七月。然而詞人并沒(méi)有純客觀(guān)地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物的描寫(xiě)，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。時(shí)當秋季，景已蕭瑟；且值天晚，暮色陰沉；而驟雨滂沱之后，繼之以寒蟬凄切：詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼。加之當中“對長(cháng)亭晚”一句，句法結構是一、二、一，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。
前三句通過(guò)景色的鋪寫(xiě)，也為后兩句的“無(wú)緒”和“催發(fā)”設下伏筆�！岸奸T(mén)帳飲”，語(yǔ)本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷�！彼膽偃嗽诙奸T(mén)外長(cháng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致�？梢�(jiàn)他的思緒正專(zhuān)注于戀人，所以詞中接下去說(shuō)：“留戀處、蘭舟催發(fā)”。這七個(gè)字完全是寫(xiě)實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其尖銳！林逋《相思令》云：“君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結未成，江頭潮欲平�！眱H是暗示船將啟碇，情人難舍。劉克莊《長(cháng)相思》云：“煙迢迢，水迢迢，準擬江邊駐畫(huà)撓，舟人頻報潮�！彪m較明顯，但仍未脫出林詞窠臼�？墒沁@里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫(xiě)離別之緊迫，雖沒(méi)有他們含蘊纏綿，但卻直而能纖，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真，如在眼前。寥寥十一字，真是力敵千鈞！后來(lái)傳奇戲曲中常有“流淚眼看流淚眼，斷腸人對斷腸人”的唱詞，然卻不如柳詞凝煉有力。那么詞人凝噎在喉的是什么話(huà)呢？“念去去”二句便是他的內心獨白。詞是一種依附于音樂(lè )的抒情詩(shī)體，必須講究每一個(gè)字的平仄陰陽(yáng)，而去聲字尤居關(guān)鍵地位。這里的去聲“念”字用得特別好。清人萬(wàn)樹(shù)《詞律發(fā)凡》云：“名詞轉折跌蕩處，多用去聲，何也？三聲之中，上、入二者可以作平，去則獨異�！斢萌フ�，非去則激不起�！贝嗽~以去聲“念”字作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉，下啟“千里”以下而一氣流貫�！澳睢弊趾蟆叭トァ倍诌B用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠�！扒Ю铩币韵�，聲調和諧，景色如繪。既日“煙波”，又日“暮靄”，更曰“沉沉”，著(zhù)色可謂濃矣；既曰“千里”，又曰“闊”，空間可謂廣矣。在如此廣闊遼遠的空間里，充滿(mǎn)了如此濃密深沉的煙靄，其離愁之深，令人可以想見(jiàn)。
上片正面話(huà)別，到此結束；下片則宕開(kāi)一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般，得出一條人生哲理：“多情自古傷離別”。意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節”一句，則為層層加碼，極言時(shí)當冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)�！扒迩锕潯币晦o，映射起首三句，前后照應，針線(xiàn)極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻�！敖裣比湎s聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策，后來(lái)竟成為蘇軾相與爭勝的對象。據俞文豹《吹劍錄》云：“東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問(wèn)：‘我詞何如柳七？’對日：‘柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌“楊柳岸曉風(fēng)殘月”。學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，（執）銅琵琶，鐵綽板，唱“大江東去”�！边@三句本是想象今宵旅途中的況味：一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，只見(jiàn)習習曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫(huà)面之中。比之上片結尾二句，雖同樣是寫(xiě)景，寫(xiě)離愁，但前者仿佛是潑墨山水，一片蒼茫；這里卻似工筆小幀，無(wú)比清麗。詞人描繪這清麗小幀，主要采用了畫(huà)家所常用的點(diǎn)染筆法。清人劉熙載在《藝概》中說(shuō)：“‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月�！隙潼c(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣�！币簿褪钦f(shuō)，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而后面這兩個(gè)警句，就將失去光彩。
“此去經(jīng)年”四句，構成另一種情境。因為上面是用景語(yǔ)，此處則改用情語(yǔ)。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增帳觸而已�！按巳ァ倍�，遙應上片“念去去”；“經(jīng)年”二字，近應“今宵”，在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)，可見(jiàn)結構之嚴密�！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，益見(jiàn)鐘情之殷，離愁之深。而歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。其以問(wèn)句作結，更留有無(wú)窮意味，耐人尋繹。
柳永詞長(cháng)于鋪敘，有些作品失之于平直淺俗，然而此詞卻能做到“曲處能直，密處能疏，鼻處能平，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然”（馮煦《六十一家詞選例言》論柳永詞）。像“蘭舟催發(fā)”一語(yǔ)，可謂兀傲排鼻，但其前后兩句，卻于沉郁之中自饒和婉�！敖裣比�，寄情于景，可稱(chēng)曲筆，然其前后諸句，卻似直抒胸臆。前片自第四句起，寫(xiě)情至為縝密，換頭卻用提空之筆，從遠處寫(xiě)來(lái)，便顯得疏朗清遠。詞人在章法上不拘一格，變化多端，因而全詞起伏跌宕，聲情雙繪，付之歌喉，亦能奕奕動(dòng)人。
作者簡(jiǎn)介
柳永，宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建）人。景祐元年（1034）進(jìn)士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱(chēng)柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂(lè )章，長(cháng)于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長(cháng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，是北宋第一個(gè)專(zhuān)力寫(xiě)詞的詞人。創(chuàng )作慢詞獨多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響，特別是對北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說(shuō)。生平亦有詩(shī)作，惜傳世不多。有《樂(lè )章集》。
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