文學(xué)家對柳永的評價(jià)

　　柳永，北宋著(zhù)名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱(chēng)柳七。以下是小編為大家整理的文學(xué)家對柳永的評價(jià)，供大家參考。

　　文學(xué)家對柳永的評價(jià)

　　柳永北宋詞人。原名三變，字耆卿。福建崇安(一作樂(lè )安)人。其生卒年未見(jiàn)史籍明載，據今人唐圭璋《柳永事跡新證》，約生于宋太宗雍熙四年 (987)，卒于宋仁宗皇佑五年(1053)。他的文學(xué)活動(dòng)期間約略相當于仁宗朝(1023～1063)。其年齒與晏殊相近。因排行第七，故也稱(chēng)為柳七。官至屯田員外郎，世稱(chēng)柳屯田。他又做過(guò)余杭令，昌國州曉峰鹽場(chǎng)大使，監督制鹽，因此深知貧苦鹽民的悲慘生活。他的《煮海歌》說(shuō)他們終年"周而復始無(wú)休息,官租未了私租逼。驅妻逐子課工程,雖作人形俱菜色"。他的詩(shī)流傳下來(lái)的不多，只有兩三首。但即如上引《煮海歌》，已可見(jiàn)其風(fēng)格和他的詞完全不同。

　　他為后人所重視的，是他在宋詞方面的貢獻。他在這方面之所以有顯著(zhù)的成就，和他生性放浪、風(fēng)流倜儻的私生活有關(guān)。據宋人筆記，他因在〔鶴沖天〕詞中說(shuō)過(guò)："忍把浮名，換了淺斟低唱",為宋仁宗所不喜,說(shuō)："此人風(fēng)前月下,好去'淺斟低唱',何要'浮名'?且填詞去!"因此他屢試不中。直到他改名為"永"，才中了景元年(1034)的進(jìn)士。按〔鶴沖天〕開(kāi)頭說(shuō)"黃金榜上，偶失龍頭望"，則此詞正為"下第"而作，并非先有此詞而后仁宗除他的名。其次，像他這種似乎頹廢的牢騷是當時(shí)一般士大夫常有的習氣，連堂堂宰相范仲淹都說(shuō)："屈指細尋思，爭如共劉伶一醉"，"人世都無(wú)百歲，……忍把浮名牽系?"(〔易銀燈〕柳永的牢騷，正是從范仲淹那里來(lái)的。又據說(shuō)，因為仁宗對他的批評，他就自稱(chēng)"奉圣旨填詞"(《藝苑雌黃》)。其實(shí)，他平日填詞，所奉的不是皇帝的圣旨，而是和他親密交游的歌女舞伎的"芳旨"。

　　柳永年輕時(shí)是個(gè)風(fēng)流才子，喜歡為秦樓楚館的姑娘們和教坊的樂(lè )工們(演奏員)用當時(shí)的口語(yǔ)為她們填詞，寫(xiě)出她們的心思。柳永大概沒(méi)有結婚，他死后沒(méi)有家屬為之營(yíng)喪葬,由歌女們聚資為他營(yíng)葬,因此他變成了一個(gè)傳奇人物;以后她們每年還為他舉行"吊柳會(huì )",《清平山堂話(huà)本》中的《江樓記》即是敷衍此事成為小說(shuō)。把柳永戀愛(ài)故事的傳說(shuō)寫(xiě)成劇本的，有元曲《錢(qián)大尹智寵謝天香》,關(guān)漢卿著(zhù),劇本說(shuō)明他赴考以前尚未結婚。從他的詞中可以看出他常在旅行中，在城中則就宿在歌女家中。

　　他在詞史上的貢獻有兩個(gè)方面:其一,他是長(cháng)調(慢詞)的倡導者。其二,他用俗語(yǔ)填入詞中。宋初詞宗《花間》，多唱小令。由柳永大力開(kāi)拓新局面。試看北宋初年直到徽宗時(shí)代，幾個(gè)大名家的詞集幾乎全是小令;例如晏殊的〔珠玉洞〕，全部130多首中，除了卷末5首應酬的壽詞〔拂霓裳〕、〔連理枝〕是中調外，幾乎全部是小令。歐陽(yáng)修的《六一詞》，也絕大部分是小令，而且有些調子用得特別多,如〔漁家傲〕30調,〔玉樓春〕29調，〔蝶戀花〕17調,〔采桑子〕13調。這些情況,都是符合《花間》和南唐的本色傳統的。在北宋大家的集子中,保存長(cháng)調最多的要算柳永的作品,而且以《樂(lè )章》名集,又在許多慢詞的調名上還注明宮調名稱(chēng),以指導樂(lè )器的演奏員按調奏樂(lè )。如"正宮"、"仙呂宮"、"大石調"等�？梢�(jiàn)他不但提倡寫(xiě)長(cháng)調，而且著(zhù)重證明長(cháng)調也和小令一樣，可以入樂(lè )演唱;他的作品不僅是詩(shī)集而且是唱本，故名《樂(lè )章》。

　　和柳永約略同時(shí)的張先也寫(xiě)了一些慢詞，但比柳永要少得多�！稑�(lè )章集》中除少數當時(shí)流行的小令如〔玉樓春〕、〔巫山一段云〕、〔少年游〕、〔木蘭花〕、〔蝶戀花〕等外，絕大多數是長(cháng)調，其中有不少是他自創(chuàng )的。其最長(cháng)者如〔戚氏〕多至 212字，〔拋球樂(lè )〕也有 188字，這是以前所沒(méi)有的。自他開(kāi)創(chuàng )了寫(xiě)長(cháng)調的風(fēng)氣，后來(lái)蘇軾也寫(xiě)〔戚氏〕、〔哨遍〕等長(cháng)調。柳永的〔憶帝京〕說(shuō)："系我一生心，負你千行淚。"蘇軾的〔雨中花慢〕說(shuō)："算應負你,枕前珠淚,萬(wàn)點(diǎn)千行。"從這些材料中,最可以看出,正是蘇軾受柳永的影響。世人論蘇軾詞稱(chēng)他以柳永為輿臺(奴仆)，不符合事實(shí)。

　　柳永的〔八聲甘州〕，"霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓"三句曾被蘇軾評為"不減唐人高處"(《侯鯖錄》)。此詞上片"惟有長(cháng)江水，無(wú)語(yǔ)東流"，即蘇軾〔念奴嬌〕"大江東去"所本。下片"誤幾回天際識歸舟"，即溫庭筠詞"過(guò)盡千帆皆不是"之意。北宋詞家融化前人佳作，大率如此。

　　柳永在仁宗時(shí)相對繁榮安樂(lè )的社會(huì )環(huán)境中，享受汴京的都市生活。除了一部分作品是描寫(xiě)歌女舞伎的閑愁別恨以外，也寫(xiě)了不少他自己不得意的牢騷，以及羈旅行役之苦。在這些作品中描寫(xiě)祖國的如畫(huà)的江山，真可謂"一洗綺羅香澤之態(tài)"。如〔滿(mǎn)江紅〕"暮雨初收"，〔望遠行〕"長(cháng)空降瑞"，〔雨霖鈴〕"寒蟬凄切"都是一幅幅山水畫(huà)卷，讀之如置身大自然中。至于他鋪寫(xiě)都市風(fēng)物之美，也可以使讀者眼明神旺。相傳金主完顏亮因為讀了柳永的〔望海潮〕而動(dòng)南侵之念，妄想"立馬吳山第一峰"。柳詞〔望海潮〕稱(chēng)"煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶(hù)盈羅綺，競豪奢。"又稱(chēng)："重湖疊清嘉。有三秋桂子，十里荷花。"

　　關(guān)于柳永作品的評價(jià)，自宋以來(lái)即有分歧。各家評語(yǔ)有一點(diǎn)比較一致的，即認為他引用俗語(yǔ)，不登大雅之堂，作品主題多與婦女有關(guān)，不免塵下，但也因此而為廣大人民所喜愛(ài)。從西夏來(lái)的使臣說(shuō)，凡有飲井水處即能歌柳詞。這和他采用民間俗語(yǔ)入詞有關(guān)�？墒蔷同F有柳詞之見(jiàn)于《樂(lè )章集》者來(lái)看，他的詞中用俗語(yǔ)者其實(shí)不多，還不如黃庭堅，大概編集時(shí)已經(jīng)刪削。

　　宋人中評柳詞較公允者，王灼說(shuō)他"序事閑暇，有首有尾，亦間出佳語(yǔ)，又能擇聲律諧美者用之"(《碧雞漫志》)。陳振孫說(shuō)："其詞格固不高，而音律諧婉，語(yǔ)意妥貼,承平氣象,形容曲盡。"(《直齋書(shū)錄解題》卷二十一)這是因為柳永用晚唐律賦的筆調鋪陳當時(shí)京城的承平氣象，富麗風(fēng)光，如《樂(lè )章集》第一首〔黃鶯兒〕："黃鸝翩翩，乍遷芳樹(shù)。觀(guān)露濕縷金衣，葉映如簧語(yǔ)。曉來(lái)枝上綿蠻，似把芳心深意低訴。"用流利酣暢的文字，寫(xiě)出春光明媚的形象氣氛。因此，比寫(xiě)凄苦之詞如"霜風(fēng)凄緊,關(guān)河冷落,殘照當樓"更為不易。他尤其擅長(cháng)用老百姓日常的生活語(yǔ)言溶化入詞，所謂"從俗"，能使"天下詠之"。文人雅士在這方面比賽不過(guò)他,只好承認他的詞"極工致"。但又說(shuō)他的詞"多雜以鄙語(yǔ)，故流俗人尤喜道之"。

　　比較有分析眼光的是近人夏敬觀(guān)的評語(yǔ),他認為:柳詞當分雅俚二類(lèi)。雅詞用六朝小品文賦作法。層層鋪敘，情景兼融。一筆到底，始終不懈。俚詞襲五代淫之風(fēng)氣，開(kāi)金元曲子之先聲。比于里巷歌謠，亦復自成一格。

　　說(shuō)柳詞應分雅俚二類(lèi),極有見(jiàn)地,對于后世許多詞人的作品，也都應該如此看待。例如向子的《酒邊詞》，他自己先分為新詞(南宋)和舊詞(汴京)二集。蘇軾、辛棄疾、李清照諸人的作品，都應一分為二，分別看待。 柳永《樂(lè )章集》有汲古閣《宋六十名家詞》本，《村叢書(shū)》本。

　　文學(xué)家對柳永的評價(jià)

　　黃裳：予觀(guān)柳氏文章，喜其能道嘉佑中太平氣象，如觀(guān)杜甫詩(shī)，典雅文華，無(wú)所不有。是時(shí)予方為兒，猶想見(jiàn)其俗，歡聲和氣，洋溢道路之間，動(dòng)植咸若。令人歌柳詞，聞其聲，聽(tīng)其詞，如丁斯時(shí)，使人慨然有感。嗚呼，太平氣象，柳能一寫(xiě)于樂(lè )章，所謂詞人盛事之黼藻，其可廢耶？

　　張端義：自宣政間，周美成、柳耆卿輩出，自制樂(lè )章。②項平齋所訓“學(xué)詩(shī)當學(xué)杜詩(shī)，學(xué)詞當學(xué)柳詞”，扣其所云，杜詩(shī)柳詞，皆無(wú)表德，只是實(shí)說(shuō)。

　　晁無(wú)咎：世言柳耆卿曲俗，非也，如《八聲甘州》云：“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓”，此真唐人語(yǔ)，不減唐人高處矣。

　　蘇軾：人皆言柳耆卿俗，然如“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓”，唐人高處，不過(guò)如此。

　　胡寅：詞曲者，古樂(lè )府之末造也……柳奢卿后出，掩眾制而盡其妙，好之者以為不可復加。

　　陳振孫：其（柳永）詞格固不高，而音律諧婉，語(yǔ)意妥貼，承平氣象，形容曲盡。

　　葉夢(mèng)得：柳永為舉子時(shí)，多游狹邪，善為歌辭。教坊樂(lè )工每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時(shí)。余仕丹徒，嘗見(jiàn)一西夏歸朝官云：“凡有井水處，即能歌柳詞”。

　　陳師道：（柳永詞）骫骳從俗，天下詠之。）

　　王灼：（柳永詞）淺近卑俗，自成一體，不知書(shū)者尤好之。

　　擴展資料：

　　柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱(chēng)柳七，福建崇安人，北宋著(zhù)名詞人，婉約派代表人物。

　　柳永出身官宦世家，少時(shí)學(xué)習詩(shī)詞，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永離開(kāi)家鄉，流寓杭州、蘇州，沉醉于聽(tīng)歌買(mǎi)笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永進(jìn)京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。

　　景祐元年（1034年），柳永暮年及第，歷任睦州團練推官、余杭縣令、曉峰鹽堿、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱(chēng)柳屯田。

　　柳永是第一位對宋詞進(jìn)行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創(chuàng )用詞調最多的詞人。柳永大力創(chuàng )作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時(shí)充分運用俚詞俗語(yǔ)，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無(wú)華的白描等獨特的藝術(shù)個(gè)性，對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。

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