柳永雨霖鈴評價(jià)

　　多情自古傷離別，別離愁煞多情人。時(shí)間定格在《雨霖鈴》上，成為永恒。下面整理了柳永雨霖鈴評價(jià)，希望對您有幫助~

　　柳永雨霖鈴評價(jià)

　　這首詞以“傷離別”為主線(xiàn)，目錄清晰。開(kāi)頭的三句道出時(shí)間、地點(diǎn)、景物。以凄清景色揭開(kāi)了離別的序曲：清秋節令的“寒蟬”，襯托著(zhù)“凄切”悲涼秋景。人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切。惜別的長(cháng)亭，凄涼的深秋。壯士分別尚且悲傷，更何況這對一別可能成永訣的戀人呢？“都門(mén)”三句，寫(xiě)離別時(shí)的心情。設宴帳中，本欲多“留戀”片刻，怎奈“蘭舟催發(fā)”，這樣的餞別酒，飲起來(lái)怎能不“無(wú)緒”？欲留不得，欲飲無(wú)緒，矛盾之極�！疤m舟”，相傳魯班刻木蘭樹(shù)為舟（見(jiàn)〈〈述異記〉〉），后用蘭舟作船的美稱(chēng)�！皥淌帧眱删�，將惜別推向高潮。手拉著(zhù)手面對依依惜別的戀人，淚眼對著(zhù)淚眼，縱有千言萬(wàn)語(yǔ)，因悲痛氣塞而一句也說(shuō)不出來(lái)。這是分別時(shí)的情景。對照蘇東坡的悼亡妻的《江城子》中“相顧無(wú)言，唯有淚千行”我們能更好地理解。以上三小節極盡了回環(huán)、頓挫、吞吐之能事�！澳钊トァ眱删�，則承上啟下，筆隨意轉，有如浩瀚長(cháng)江，一瀉千里。千里煙波，楚天空闊，設想到別后的道路遙遠而漫長(cháng)。就此一別，人各東西，對情人的思念有如楚地沉沉煙波，伴隨情人左右。

　　下片以“多情自古傷離別”起承上下文。人間最苦的是情種，“離別”是導致“最苦”的直接原因�！案�那堪”在“冷落清秋節”之時(shí)�！敖裣�酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月�！本迫氤钅c愁更愁，詞人因“無(wú)緒”而飲的悶酒極易使人沉醉。設想一下，詞人追隨載著(zhù)情人的蘭舟，沿著(zhù)栽滿(mǎn)楊柳的汴河岸，一直追下去，直到殘月西沉，曉風(fēng)漸起，才吹醒癡情的詞人。楊柳是古代最能代表惜別之物，故汴水兩岸廣栽楊柳�！皸盍�岸，曉風(fēng)殘月”是膾炙人口的千古名句，代表了柳詞通俗，以白描見(jiàn)長(cháng)的風(fēng)格。宋代俞文豹《吹劍錄》載：東坡在玉堂，有幕士善歌，因問(wèn)：“我詞何如柳七？”對曰：“柳郎中詞，只合十七八歲女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸，曉風(fēng)殘月’。學(xué)士詞〈指蘇東坡的詞〉須關(guān)西大漢、銅琵琶、鐵綽板，唱‘大江東去’”。這段話(huà)說(shuō)明柳詞婉約纏綿，蘇詞豪放曠達兩種詞風(fēng)�！按巳ソ�(jīng)年”由今夕推及經(jīng)年，由眼前的“無(wú)語(yǔ)凝咽”設想到“暮藹沉沉楚天闊”，更推及“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)�！币徊ㄈ龂@，想象別后相思的苦況，更深一層�！捌�、苦、慘、悲、痛、恨、愁”貫穿始終，令人不忍再讀。這首詞寫(xiě)來(lái)極有層次、曲折回環(huán)，以千種風(fēng)情襯盡了羈旅愁苦，人間別恨。真可謂想見(jiàn)難，別更難。

　　《雨霖鈴》抒寫(xiě)柳永在汴京同戀人分手時(shí)的離愁別恨，藝術(shù)手法相當高。概而言之有一托物言情、廣用白描。如“寒蟬凄切”“驟雨初歇”“千里煙波、暮靄沉沉楚天闊”。本詞白描手法相當好�？坍�(huà)人物神態(tài)，如“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”，臨別時(shí)千言萬(wàn)語(yǔ)，竟無(wú)從說(shuō)起。幾筆勾勒，傳神地道出情人分手時(shí)那一剎那，內心世界相當豐富。再如“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月”。托物言情，展現情思：捕捉了月西沉、天將曉的情景；楊柳岸使人聯(lián)想到折柳贈別的習俗，依依楊柳，綿綿別情。二、點(diǎn)綴渲染，恰到好處。劉熙載《藝概》中談到：詞有點(diǎn)（點(diǎn)綴）、有染（渲染）。柳耆卿《雨霖鈴》云：“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月”。上兩句點(diǎn)出離別冷落，“今宵”二句，乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有它語(yǔ)相隔，隔，則警句亦成死灰亦。此意乃是以畫(huà)法論詞，從中可看出柳詞中有畫(huà)，反復渲染。既精雕細刻，又大膽潑墨，前后照應，委婉自如。柳詞的點(diǎn)染技巧，確實(shí)達到很高的成就。柳詞對蘇軾、秦觀(guān)、周邦彥等名家在不同程度上有一定的影響。但也應看到柳詞有的句子過(guò)于平俗，尚欠文雅。

　　作者簡(jiǎn)介

　　柳永（987年－1053年），字耆卿，本名三變，字景莊，后改名永，排行第七，又稱(chēng)柳七。福建崇安（今福建省武夷山市）人，北宋著(zhù)名詞人，婉約派創(chuàng )始人物。

　　柳永主要代表作有《雨霖鈴》、《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細細》、《少年游》、《望海潮》、《八聲甘州》、《定風(fēng)波》等�！队炅剽彙吩~牌名，也寫(xiě)作《雨淋鈴》，節選自《樂(lè )章集》。相傳唐玄宗入蜀時(shí)在雨中聽(tīng)到鈴聲而想起楊貴妃，故作此曲。曲調自身就具有哀傷的成分。宋代柳永的《雨霖鈴》最為有名，而其中的'多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節'一句更成為千古名句。

　　作為第一位對宋詞進(jìn)行全面革新的大詞人，柳永對后來(lái)詞人影響甚大。南北宋之交的王灼即說(shuō)“今少年”“十有八九不學(xué)柳耆卿，則學(xué)曹元寵”；又說(shuō)沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端禮、萬(wàn)俟詠等六人“皆在佳句”，“源流從柳氏來(lái)”。即使是蘇軾、黃庭堅、秦觀(guān)、周邦彥等著(zhù)名詞人，也無(wú)不受惠于柳永。

　　此詞在詞調的創(chuàng )用、章法的鋪敘、景物的描寫(xiě)、意象的組合和題材的開(kāi)拓上都給蘇軾以啟示，故蘇軾作詞，一方面力求在“柳七郎風(fēng)味”之外自成一家；另一方面，又充分吸取了柳詞的表現方法和革新精神，從而開(kāi)創(chuàng )出詞的一代新風(fēng)。黃庭堅和秦觀(guān)的俗詞與柳詞更是一脈相承，秦觀(guān)的雅詞長(cháng)調，其鋪敘點(diǎn)染之法，也是從柳詞變化而出；周邦彥慢詞的章法結構，同樣是從柳詞脫胎。

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