李商隱《代贈二首》賞析
代贈二首·其一
樓上黃昏欲望休，
玉梯橫絕月如鉤。
芭蕉不展丁香結，
同向春風(fēng)各自愁。
【題解】
代贈，即代擬的贈人之作�！洞洝饭捕�，這是第一首。第二首為“東南日出照高樓，樓上離人唱石州�？偘汛荷綊呙槛�，不知供得幾多愁”，也是以女子的口吻寫(xiě)與情人離別的愁思。具體的寫(xiě)作時(shí)間已不可考。
【句解】
樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤
“樓上黃昏”，點(diǎn)明時(shí)間是薄暮時(shí)分，地點(diǎn)是在高樓之上。在中國古代詩(shī)詞作品里，這樣的環(huán)境有很強的暗示性，往往用來(lái)點(diǎn)染離愁與相思。如李白的“瞑色入高樓，有人樓上愁”，就是在這樣一種意境中展開(kāi)。主人公在黃昏時(shí)分登上高樓，想憑欄遠眺，最終卻凄然作罷。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”，即停止、罷休之意。為什么欲望還休呢?答案隱藏在下一句里。
“玉梯”，樓梯、階梯的美稱(chēng)。“橫絕”，即橫度。南朝詩(shī)人江淹《倡婦自悲賦》寫(xiě)漢宮佳人失寵獨居，有“青苔積兮銀閣澀，網(wǎng)羅生兮玉梯虛”之句。“玉梯虛”是說(shuō)玉梯虛設，無(wú)人來(lái)登。此詩(shī)的“玉梯橫絕”，是說(shuō)玉梯橫斷，無(wú)由得上，喻指情人被阻，不能來(lái)此相會(huì )。原來(lái)，主人公渴望見(jiàn)到心上人，情不自禁地要上樓眺望;突然想到他不能前來(lái)，于是停下了腳步。唉，不望也罷，免得再添一段新愁。就在這遲疑進(jìn)退間，天上一彎新月灑下淡淡的清輝，將她的無(wú)限思念與失望投射在孤寂的身影中。“月如鉤”，一作“月中鉤”，不僅烘托了環(huán)境的寂寞與凄清，還有象征意義：月兒的缺而不圓，就像是一對情人的不得會(huì )合。
芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁
愁人眼里無(wú)春色，抬頭望月，新月如鉤。低頭近觀(guān)，只見(jiàn)芭蕉樹(shù)的蕉心還未舒展，丁香樹(shù)上盡是緘結不開(kāi)的花蕾;它們共同對著(zhù)黃昏時(shí)清冷的春風(fēng)，各自含愁不解。這既是主人公眼前實(shí)景的描繪，同時(shí)又是借物寫(xiě)人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隱喻二人異地同心，都在為不得與對方相會(huì )而愁苦。
芭蕉未展、丁香未開(kāi)本是客觀(guān)的自然景物，無(wú)所謂愁，但在主人公眼里卻是滿(mǎn)目哀愁。這是因為心中有愁，所以蕉葉難以舒展;滿(mǎn)腹是恨，故而花瓣怨結難開(kāi)。人之愁極，故而觸目傷情，而觸目之悲更添離人之恨。這兩句詩(shī)移情入景，借景寫(xiě)情，設喻精巧，融比興象征為一體。
詩(shī)人用不展的芭蕉和固結的丁香來(lái)比喻愁緒，不僅使得抽象的情感變得可見(jiàn)可感、具體形象，更使得這種比況具有某種象征的意味。不展的芭蕉與固結的丁香，不僅是主人公愁緒的觸發(fā)物;作為詩(shī)歌的意象，又成為其愁思的載體和象征。
這兩句意境優(yōu)美，音情搖曳，把“一種相思，兩處閑愁”的兩地徘徊表現得興味悠長(cháng)，多少情思盡在其中。清人陸鳴皋說(shuō)：“妙在‘同’，又妙在‘各自’，他人累言不能盡者，此以一語(yǔ)蔽之。”贊嘆的就是這兩句詩(shī)的含韻不盡。
【評解】
這首詩(shī)寫(xiě)離愁，寫(xiě)得風(fēng)華流美，情致宛轉。不但寫(xiě)女主人公無(wú)心憑欄遠眺，而且連眼前的芭蕉和丁香都含愁不解，愈添感傷。紀昀評價(jià)此詩(shī)是“艷體之不傷雅者”。尤其是詩(shī)歌的后兩句，景與情、物與人融為一體，意境優(yōu)美，含蘊無(wú)窮，又毫不造作，歷來(lái)為人稱(chēng)道。對后來(lái)一些詩(shī)詞名作的構思、意境都產(chǎn)生了深遠的影響。如錢(qián)珝的“芳心猶卷怯春寒”，李璟的“丁香空結雨中愁”，乃至現代詩(shī)人戴望舒的《雨巷》，都從中汲取過(guò)靈感。
代贈二首·其二
東南日出照高樓，
樓上離人唱石州。
總把春山掃眉黛，
不知供得幾多愁”
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