李清照，早年生活優(yōu)裕，晚年遭際坎坷，故其詞從創(chuàng )作風(fēng)格上看明顯分為前后兩期。前期多描寫(xiě)青少年時(shí)期生活，表現出她對大自然的喜愛(ài)或對愛(ài)情的追求和純真;后期則主要描寫(xiě)個(gè)人遭遇，抒發(fā)故國之思，滲透著(zhù)強烈的愛(ài)國主義情懷。其詞善用白描手法刻畫(huà)人物形象，。描繪細膩心情，語(yǔ)言風(fēng)格明快自然，樸素清新流轉如珠，充分體現詞應“協(xié)音律”、“別是一家”的創(chuàng )新主張。下面試賞析比較李清照的兩首《如夢(mèng)令》詞來(lái)理解其詞的風(fēng)格和特點(diǎn)。

　　現存李清照《如夢(mèng)令》兩闋，一是廣為傳誦的“昨夜雨疏風(fēng)驟”，一是情趣盎然的“常記溪亭日暮”。兩詞均為小令，結構和音律上都是單詞，33字，7句，5仄韻，一疊韻。兩詞的共同之處是：

　　1.從表現手法上都側重勾勒線(xiàn)條，寫(xiě)意傳神，往往通過(guò)一兩個(gè)字，一兩句話(huà)，達到概括表現主題的目的。

　　2.從表現內容上看，也都是反映作者青少年時(shí)期的生活，都從醉酒、花美等自然界的變化中刻畫(huà)主人公熱愛(ài)生活、珍惜生活和青春的樸素感情。 但從用語(yǔ)、造詞以及意境內的創(chuàng )造上去把握，我們也可以從這兩首詞中看出李清照創(chuàng )作的不同時(shí)期不同特色和詩(shī)人不同的語(yǔ)言表現技巧。

　　一、用語(yǔ)、造句 一“平” 一“奇” 。

　　“常記溪亭日暮”一詞所記述的內容十分平淡，“常記”表明所敘是一件時(shí)常引起詞人回憶的往事，是少女時(shí)代一次郊游活動(dòng)的剪影。小令十分自然地引出了郊游事件：詞人曾經(jīng)飲酒溪亭，被自然界景致和美好生活氣氛所熏染，以致“沉醉”迷途，而又“誤入藕花深處”的處境，以致慌亂擊槳，“驚起一灘鷗鷺”的奇遇。作者用語(yǔ)、造句一如內容一樣的平實(shí)、自然。但由于作者剪輯嫁接得體。短短三十三字，便成就一幅極有情致的生活圖景，從而首開(kāi)“以尋常語(yǔ)繪精美圖”之先河�！俺Ｓ洝眱删淦鸬姆路鹌搅诵�，然而卻自然和諧，似乎是面對知己敘述一個(gè)日常的故事，實(shí)際上已將讀者帶到作者所特設的詞境中去，為下句的層層轉折作了鋪墊，頗有《紅樓夢(mèng)》寫(xiě)王熙鳳之筆法。接下來(lái)三個(gè)情態(tài)動(dòng)詞“誤”、“爭”、“驚”亦是尋常用語(yǔ)，但三個(gè)詞連為一體、一氣呵成，卻正好生動(dòng)地勾勒出一幅“荷池蕩舟驚鳥(niǎo)”的風(fēng)俗畫(huà)�！罢`”字，寫(xiě)出作者搖船時(shí)的醉酒憨態(tài)，“爭”字，則刻畫(huà)出詩(shī)人著(zhù)急慌亂的神情，“驚”字用得最是精彩，鷗鷺驚飛的場(chǎng)面，詩(shī)人由驚慌而至驚喜的神情，都躍然紙上。

　　“昨夜雨疏風(fēng)驟”卻寫(xiě)得一波三折，展示的是一幕具有情趣的生活小�。阂雇盹L(fēng)雨交加，作者醉酒沉睡，一覺(jué)醒來(lái)，恰為侍女進(jìn)屋卷簾。作者擁簾試問(wèn)，侍女卻隨口回答：海棠依舊;看著(zhù)窗外被風(fēng)吹得七零八落的紅花，作者頗覺(jué)不快，連聲責問(wèn)：你可知道，枝繁葉茂的時(shí)候那紅花卻已經(jīng)凋落了。此詞用詞造句最大的特點(diǎn)在于“奇”。

　　其一，詞中對話(huà)寫(xiě)的非常巧妙。作者睡醒之后即詢(xún)問(wèn)侍女，所問(wèn)何事卻一字未提，(省略了問(wèn)語(yǔ)的具體內容)這里“一問(wèn)”、“一答”、“一駁”各句語(yǔ)氣均有不同，流露著(zhù)女主人和侍女不同的心情神態(tài)，十分傳神。間接地表現出主人公的惜花之情，含蓄深蘊。與晚唐杜牧所寫(xiě)的“借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村�！本哂挟惽�同工之妙。

　　其二是用語(yǔ)對比色彩強烈。如“雨疏”與“風(fēng)驟”，以表現急風(fēng)對花事的摧殘;“濃睡”與“殘酒”，以襯托借酒消愁的心情;“試問(wèn)”與“卻道”，看出女主人的心情急切而侍女卻漫不經(jīng)心，這一對比，表現了兩個(gè)人物對外界事物的不同感受和感情傾向;“綠肥”與“紅瘦”，以表明綠暗紅稀的暮春之景;詞開(kāi)始是水墨淡筆，結處用濃墨重彩，又有濃淡映襯之妙。全篇通過(guò)自然景物和人物心態(tài)的強烈對比，使讀者對作者的惜春的心情有了更深入的了解。

　　其三是結句“綠肥紅瘦”。運用借代的修辭手法，以色代物，極為新巧，把形容人的“肥、瘦”二字，用來(lái)描狀海棠的葉茂花殘，反脫俗而成奇美，用得驚險奇絕。且不說(shuō)詩(shī)人采用擬人法來(lái)描寫(xiě)事物，把事物寫(xiě)得形象生動(dòng)。單說(shuō)一個(gè)“瘦”字，就寫(xiě)得很含蓄�！�—不用數量化用語(yǔ)表現花的個(gè)體形態(tài)(多少)，而用形象化用語(yǔ)(肥瘦)，使得雨后葉子的肥碩，花瓣的凋零，宛然如見(jiàn)。肥瘦不僅表現了花葉整體的稀和密，多和少的內容對比，同時(shí)也表現出花與葉的個(gè)體形態(tài)，新穎別致地描繪出海棠花花衰葉茂的鮮明形象�！笆荨凹葘�(xiě)出花朵凋零的景象，又透露出詩(shī)人惜花之情，還點(diǎn)出了暮春時(shí)節。(含蓄)這一結句歷來(lái)為詞論家所稱(chēng)道，王士禎認為，這一結句：“人工天巧，可稱(chēng)絕唱�！�(《花草蒙拾》)，有學(xué)者因此稱(chēng)李清照為“綠肥紅瘦居士”。

　　二、意境創(chuàng )造一“隱”，一“顯”。

　　“常記溪亭日暮”側重在寫(xiě)景，融情于景。通過(guò)景物的描畫(huà)來(lái)抒發(fā)和表達作者對自然的贊美和對生活的熱愛(ài)，故而意境創(chuàng )造含蓄深沉。通篇見(jiàn)景不見(jiàn)人。而事實(shí)上作者的行蹤早就融入到景物中去，成為意境的一個(gè)重要組成部分。如起句“溪亭日暮”，點(diǎn)明活動(dòng)的時(shí)間、地點(diǎn)，亭子座落溪邊，流水潺潺而過(guò)，時(shí)值黃昏，晚霞滿(mǎn)天，水云之間，恍然如夢(mèng)。而如此美景，如果沒(méi)有人的參與和欣賞，再美的景致也只是一種擺設，于是作者以“常記”二字入筆，就自然而然地以欣賞者的身份融進(jìn)景中，這時(shí)候的意境便無(wú)限延伸，作者是獨自一人從早到晚呢?還是同情人出外繾綣?令人遐思連篇，而“沉醉不知歸路”又從“酒醉”發(fā)展到“心醉”，既透露了作者心底的歡愉，又曲折反映出作者留戀忘返的被自然之景所陶醉的情致。何以“不知歸路”呢?原來(lái)由于“興盡”暢游，“沉醉”而迷途，本來(lái)是作者的“不知歸路”，又演化成“舟入荷叢驚飛鷗鷺”的意境，讀來(lái)特別耐人尋味。

　　“昨夜雨疏風(fēng)驟”的意境創(chuàng )造則比較直白，作為一幕生活小劇，既有背景描寫(xiě)，又有形象刻畫(huà)，既寫(xiě)了人物的動(dòng)作神態(tài)，又寫(xiě)了人物的對話(huà)，意境創(chuàng )造因此顯得比較淺顯明了，不事雕琢，但意境之新，情節之奇，形象之生動(dòng)豐富足見(jiàn)作者功力�！白蛞褂晔栾L(fēng)驟，濃睡不消殘酒�！睂�(xiě)作者昨晚風(fēng)雨交加時(shí)因觸景傷情而醉酒，“濃睡”之后酒勁還是沒(méi)退，整個(gè)意境畫(huà)面，是直接以作者“傷春醉酒”的形象而出現，沒(méi)有任何刻意地描摹，但卻給人以無(wú)窮回味——作者何故醉酒?是思戀遠方的情人嗎?抑許還有……，這種想象空間一直可以延伸到后幾句的對話(huà)，才能最終找到答案。通過(guò)語(yǔ)言描寫(xiě)來(lái)塑造意境更是此詞的一大特色。如“試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊”句，以白描手法寫(xiě)人物言語(yǔ)，通過(guò)“問(wèn)非所答”的轉承，既體現作者惜花傷春的敏感心理，又表現出侍女不夠善解人意的情緒，更貼近生活，更具有情趣。創(chuàng )造了一種新的意境。

　　第三，生活感受一“喜”一“愁”。

　　兩首詞在組材用語(yǔ)上極為講究曲折，《蓼園詞造》曾對此下過(guò)評語(yǔ)：“短幅中藏無(wú)數曲折，自是圣于詞者�！钡珒稍~曲折中反映的生活感受似有所不同：前者偏于樂(lè )觀(guān)和閑情逸致，后者則有濃濃的傷感情緒。 “常記溪亭日暮”隨著(zhù)畫(huà)面的展現，主人公的情感起伏跌宕地流露出來(lái)：美酒勝景帶來(lái)的“沉醉”和“興盡”，日暮知返和“不知歸路”所引起的不安，回舟擇路時(shí)“誤入藕池”所引起的焦灼，手忙腳亂連呼“爭渡”時(shí)的慌亂無(wú)主，以及嘩然的水聲“驚起一灘鷗鷺”時(shí)的喜出望外。全詞圍繞晚歸遣詞造句，選材上富有生活情趣，主題積極，(一切均有陶醉生活，傾慕自然所致)體現了作者對生活的贊美和對大自然的熱愛(ài)。

　　而“昨夜雨疏風(fēng)驟”在選材上偏于凄冷場(chǎng)景，用詞上感情色彩比較消極，如“濃”、“殘”、“卻”、“瘦”等，同樣是體現對大自然的熱愛(ài)，但面對的背景卻是“風(fēng)雨交加的夜晚”，而非“流水潺潺的溪亭邊”，故而傷感愁情甚濃。所謂“濃睡”不過(guò)是為了烘托經(jīng)過(guò)一夜后的鮮明對比，這一夜，詞人不斷放耳傾聽(tīng)的風(fēng)聲，雨聲，感受著(zhù)大自然的變化，睡得并不安穩。 后面“知否”的迭用，決不是一般意義上的設問(wèn)，而是具有豐富、強烈的感情色彩的。其中既有對侍女不關(guān)心花事的`微責，又有對花事凋零衰敗的痛惜，蘊積了主人公對春光一瞬和好花不常在的惋惜之情，或許還有傷春自傷備感青春流逝的愁情。詞中女主人公口說(shuō)“應是綠肥紅瘦”答得巧妙，使人感到“應是”只是她對自然季節變化的客觀(guān)認識，而大自然卻是無(wú)情的，從多情的女主人公內心來(lái)說(shuō)，她是多么不愿意大自然產(chǎn)生這種無(wú)情的變化啊!在“應是”的背后，正隱藏著(zhù)這種理智與感情的矛盾，而就在這矛盾的心理活動(dòng)中，女主人公的愛(ài)花之心與惜花之情被揭示出來(lái)。[嘆惋痛惜之情](這種明寫(xiě)夜雨傷花，綠多紅少，而暗寫(xiě)閨婦孤寂，紅顏憔悴的技法，在宋詞中是常見(jiàn)的。)

　　李清照是以寫(xiě)“愁”稱(chēng)著(zhù)的女詞人，而她的早期詞作卻寫(xiě)得新鮮活潑，極富樂(lè )觀(guān)情趣，這可能與她的生活境遇有著(zhù)密切的關(guān)系。李清照出身于官宦之家，少有文才，深受父母寵愛(ài)，生活優(yōu)裕，早期詞作正是她那時(shí)的歡樂(lè )生活的真實(shí)寫(xiě)照�！度鐗�(mèng)令》(常記溪亭日暮)即原于此。李清照十八歲與趙明誠結婚，四十四歲南渡避難，四十六歲丈夫謝世，作者從此流離顛沛，生活無(wú)著(zhù)，后期作品相當部分反映了她在國破夫亡之時(shí)的深愁悲恨�！度鐗�(mèng)令》(昨夜雨疏風(fēng)驟)是否屬其后期作品尚無(wú)定論，但兩詞的藝術(shù)成就卻是不容置疑的。

　　《如夢(mèng)令昨夜雨疏風(fēng)驟〉這首小令的題材并不新鮮，古已有之，而且不止一人寫(xiě)過(guò)，我們熟悉的如唐代孟浩然的《春曉》“春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少�！奔词�，李清照要寫(xiě)同樣的題材，要想站住腳，要出新出奇，就必須另辟蹊徑，別出心裁。

　　李詞與孟詩(shī)雖有相同之處，但女詞人表現的獨具一格，有其獨到的絕妙之筆。與孟詩(shī)之異在于：

　　1. 從選材來(lái)說(shuō)，李詞與孟詩(shī)一樣，都是截取了暮春時(shí)節、風(fēng)雨過(guò)后、清晨睡起的一段思想活動(dòng)來(lái)寫(xiě)的。不同的事，孟詩(shī)是“以聲寫(xiě)春”——“啼鳥(niǎo)聲”、“風(fēng)雨聲”、“落花聲”，都是在狀春之聲; 李詞卻是“以色寫(xiě)春”——“綠肥紅瘦”，葉茂花殘，是在描春之容。

　　2. 所表現的生活內容也不盡相同：孟詩(shī)是寫(xiě)春天由困乏而入睡，“春眠不覺(jué)曉”;李詞則是寫(xiě)因飲酒而入睡，“濃睡不消殘酒”;后者似覺(jué)內容更豐富。

　　3. 在表現心理活動(dòng)方式上：孟詩(shī)側重在“自我揭示”，詩(shī)里出現的，只是主人公自己，抒情性更強;李詞則全靠白描，詩(shī)人把清晨睡起后與侍女的一段對話(huà)，原原本本地描述在讀者面前，主人公在想什么(心理活動(dòng))，就要通過(guò)對話(huà)去了解�！皩υ�(huà)”表現出了兩個(gè)人物不同的身份、性格、教養以及感情粗細的區別。雖是詩(shī)抒情詩(shī)，但其中有氣候變化、有人物對話(huà)和感情變化，揭示了心理活動(dòng)，又具有一定的敘事因素，是生活直寫(xiě)，表現了一個(gè)短暫的時(shí)間發(fā)展過(guò)程。這是孟詩(shī)所不能達到的。

李清照的《如夢(mèng)令》賞析5

　　昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

　　[譯文] 昨天夜里，雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛，雖然酣睡了一宵，還是余醉未消。

　　[出自] 李清照 《如夢(mèng)令》

　　《如夢(mèng)令》

　　[宋] 李清照

　　昨夜雨疏風(fēng)驟，

　　濃睡不消殘酒。

　　試問(wèn)卷簾人，

　　卻道海棠依舊。

　　知否？知否？

　　應是綠肥紅瘦。

　　【注釋】 疏：指稀疏

　　卷簾人：有學(xué)者認為此指侍女。

　　綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零

　　濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。濃睡：酣睡 殘酒：尚未消散的醉意。

　　雨疏風(fēng)驟：雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛

　　譯文

　　昨夜雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛，我雖然睡了一夜，仍有余醉未消。試問(wèn)卷簾的侍女：海棠花怎么樣？她說(shuō)海棠花依然如舊。知道嗎？知道嗎？應是綠葉繁茂，紅花凋零。

　　【譯文二】

　　昨天夜里雨雖然下得稀疏，但風(fēng)卻刮得很大很急，沉沉的酣睡卻不能把殘存的酒力全部消盡。問(wèn)那正在卷簾的侍女：庭園里的海棠現在怎么樣了？侍女答道：海棠和昨天一樣。唉，你可知道，你可知道，這個(gè)時(shí)節應該是綠葉繁茂紅花凋零了。

　　【賞析】

　　這首詞寫(xiě)法別致，是李清照的成名作之一。全詞曲折委婉，意境層層遞進(jìn)，雖只六句，卻幾度轉承，時(shí)時(shí)宕開(kāi)一筆。同為傷春之作，詞人并沒(méi)有像其他詩(shī)人一樣直接寫(xiě)如何百花凋零、如何悲傷惆悵，而是側面通過(guò)聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)等營(yíng)造暮春時(shí)節的氛圍，從客觀(guān)現實(shí)逐漸轉入主觀(guān)感受，從而能夠更加強烈地引起讀者的共鳴。一問(wèn)一答之間，花在人前花含愁，人在花前人消瘦。一個(gè)不解愁思，一個(gè)嘆時(shí)光易逝，兩相對照，如花影搖曳，自有風(fēng)致翩然。

　　“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”寫(xiě)的是昨夜的情景，包含了兩個(gè)內容——風(fēng)雨和喝酒。 “雨疏風(fēng)驟”直言昨夜的風(fēng)雨：雨點(diǎn)稀疏，風(fēng)聲急驟；而寫(xiě)喝酒的情景卻很婉轉，“濃睡”即酣睡之意，證明昨夜大醉，故可知酒喝得很多；從“不消”二字，可看出詞人是借酒消愁，沉沉的酣睡都不能把殘存的酒力以及內心的愁苦全部消盡，足見(jiàn)愁有多深。前兩句一明寫(xiě)，一隱寫(xiě)，境界全出，盡顯風(fēng)采�！霸噯�(wèn)卷簾人”以下五句是今晨的情景。詞人一早醒來(lái)，雖酒意未消，但仍想起昨夜的雨狂風(fēng)猛，于是一起身就問(wèn)正收拾房屋、啟戶(hù)卷簾的侍女：“庭園里的海棠現在怎么樣了？”因詞人不確定昨夜的風(fēng)雨是否摧殘到園中的海棠花，故言“試問(wèn)”�！熬砗熑恕钡幕卮穑骸昂Ｌ囊琅f”。一個(gè)“卻”字用得極妙，將詞人的情致與侍女的冷漠態(tài)度描繪得活靈活現。顯然詞人不滿(mǎn)侍女的回答，于是反駁道：“知否？知否？應是綠肥紅瘦�！彪m然詞人的語(yǔ)氣肯定，但畢竟自己沒(méi)有親見(jiàn)海棠花的狀態(tài)，故用“應是”�！熬G肥紅瘦”指海棠花綠葉繁茂紅花凋零，實(shí)為名句。以“綠”和“紅”兩種顏色指代葉子和花朵，以“肥”和“瘦”形容葉之繁茂與花朵凋零，可謂新鮮之極，動(dòng)人之極，只是隨手點(diǎn)染卻又神氣兀然�！熬G肥紅瘦”又照應起句的“雨疏風(fēng)驟”，前后呼應，相映成趣。

　　這首小令雖然篇幅短小，但卻有人物、場(chǎng)景以及對白，將宋詞的語(yǔ)言表現力和詞人的才華表現得淋漓盡致。

　　賞析二：

　　這首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轟動(dòng)朝野。傳聞就是這首詞，使得趙明誠日夜作相思之夢(mèng)，充分說(shuō)明了這首小令在當時(shí)引起的轟動(dòng)。又說(shuō)此詞是化用韓偓《懶起》詩(shī)意。韓詩(shī)曰：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？側臥卷簾看�！钡�李清照的小令較原詩(shī)更勝一籌，入木三分地刻畫(huà)了少女的傷春心境。

　　“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒�！边@兩句寫(xiě)昨夜的風(fēng)很急，還淅淅瀝瀝的.下起小雨；晚上又飲了一些酒，睡的很沉，直到早上醒來(lái)酒意還沒(méi)有完全退去。一開(kāi)始就將整首詞的時(shí)間、環(huán)境勾勒得十分清楚�！坝晔栾L(fēng)驟”十分恰當的寫(xiě)出了暮春的特點(diǎn)，風(fēng)吹的緊而雨卻是疏落，四個(gè)字即使人能夠感受到暮春的氣息�！皾馑�不消殘酒”則寫(xiě)出了人物現在的狀態(tài)，剛剛醒來(lái)略略還帶些酒意，一副慵懶的模樣，這種狀態(tài)下最容易想起昨夜的雨疏風(fēng)驟，隱隱心底還藏著(zhù)些許心事，這樣就順理成章地引出下文。上下兩句前者寫(xiě)室外，后者寫(xiě)室內，轉折的巧妙恰當，靈動(dòng)自然。

　　經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，主人公心中十分想知道園中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面對，因此急急地向“卷簾人”詢(xún)問(wèn)。一個(gè)“試”字，寫(xiě)出了人物心中的擔憂(yōu)，她不愿意春天就這么快的過(guò)去�！霸嚒弊謱⒉蝗虇�(wèn)卻又忍不住想知道的矛盾心理刻畫(huà)的淋漓盡致。孰料，“卷簾人”“卻道海棠依舊”，這讓她出乎意料，雖然她內心渴望海棠依舊，但自己也明白風(fēng)雨之后必是花事凋零，所以“卷簾人”的回答給了她意外的驚喜�！昂Ｌ囊琅f”從后面應和了前面“問(wèn)”的內容，這種手法使得其詞更加耐讀�！皡s”字同時(shí)寫(xiě)出了主人公原有的心思和聽(tīng)到回答后的意外之情，還隱隱道出了“卷簾人”不了解主人公的心思和回答時(shí)的漫不經(jīng)心，這兩者之間形成了一個(gè)微妙的對比，主人公的細膩委婉與“卷簾人”粗疏淡漠之間的對比。詞至此，又疊進(jìn)一層，意境又開(kāi)一界。

　　“知否？知否？應是綠肥紅瘦�！敝魅斯�畢竟還是知道這是暮春時(shí)節，況且昨夜又是一夜風(fēng)雨，海棠花斷然是不會(huì )依舊了，因此她連用兩個(gè)“知否”來(lái)糾正“卷簾人”的答復，口語(yǔ)的語(yǔ)氣使得這兩個(gè)“知否”讓人讀來(lái)頗覺(jué)清新�！皯�是綠肥紅瘦”一句寫(xiě)出了當前的情形。這句是最為世人稱(chēng)道的一句，它十分的新穎別致、生動(dòng)傳神，看似信手拈來(lái)，卻是功力獨到。她用“綠”字代指滿(mǎn)枝的綠葉，用“紅”代指枝頭的花朵，“肥”替換了“多”，“瘦”替換了“少”，寫(xiě)出了一個(gè)全新的意境。無(wú)怪乎多為歷代詞論者贊譽(yù)，如《草堂詩(shī)余別錄》中曰“結句尤為委曲工整，含蓄無(wú)窮意焉”。而更深一層，“紅”又不單指花朵，還隱指了春天萬(wàn)紫千紅的景象與色彩，隱指了春天眾多無(wú)比美好的事物，隱指了在春天里的喜悅心情。這樣“紅瘦”一詞就逼真地寫(xiě)出了人物地傷春情思。不需直言，不假雕飾，卻更令人心動(dòng)，這是李清照的詞作給讀者的一個(gè)典型感受。

李清照的《如夢(mèng)令》賞析6

　　爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

　　[譯文] 向前劃啊，向前劃，槳聲驚起沙灘上的一片鷗鷺鳥(niǎo)。

　　[出自] 李清照 《如夢(mèng)令》

　　常記溪亭日暮, 沉醉不知歸路。

　　興盡晚回舟, 誤入藕花深處。

　　爭渡,爭渡, 驚起一灘鷗鷺。

　　注釋

　�。�1）常記：時(shí)常記起�！半y忘”的意思。

　�。�2）溪亭：臨水的亭臺。

　�。�3）日暮：黃昏時(shí)候。

　�。�4）沉醉：大醉。

　�。�5）興盡：盡了興致。

　�。�6）晚：比合適的時(shí)間靠后，這里意思是天黑路暗了。

　�。�7）回舟：乘船而回。

　�。�8）誤入：不該入而入。

　�。�9）藕花：荷花。

　�。�10）爭渡：“爭”與“怎”相通，如何的意思。爭，使勁、搶著(zhù)。

　�。�11）驚：驚動(dòng)。

　�。�12）起：飛起來(lái)。

　�。�13）一灘：滿(mǎn)灘。

　�。�14）鷗鷺：這里泛指水鳥(niǎo)。

　　【譯文】

　　還時(shí)常記得出游溪亭，一玩就玩到日黑天暮，

　　深深地沉醉，而忘記歸路。一直玩到興盡，回舟返途，

　　卻迷途進(jìn)入藕花的深處。

　　大家爭著(zhù)劃呀，船兒搶著(zhù)渡，驚起了滿(mǎn)灘的鷗鷺。

　　【譯文二】

　　經(jīng)常記起在溪邊的亭子游玩直到太陽(yáng)落山的時(shí)候，喝得大醉不知道回來(lái)的路。游興滿(mǎn)足了，天黑往回劃船，誤劃進(jìn)了荷花深處。用力劃呀，用力劃呀，驚飛了滿(mǎn)灘的水鳥(niǎo)。

　　【評點(diǎn)】

　　現今流傳下來(lái)兩首李清照的《如夢(mèng)令》，皆為游記，都寫(xiě)了酒醉、花美的情景，風(fēng)格同樣清新別致。這一首寫(xiě)的是她經(jīng)久不忘的一次溪亭暢游，以她特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美。

　　“常記溪亭日暮”點(diǎn)明是回憶，“溪亭“是地點(diǎn)，時(shí)間是在“日暮”。詞人以自然平淡之筆開(kāi)篇，自然而然地將讀者帶入她所創(chuàng )造的詞境當中，同時(shí)也為下文的敘述做好了鋪墊�！俺磷聿恢獨w路”承接上句，“沉醉”二字隱含著(zhù)歡愉之意，暗指當時(shí)詞人心底的快樂(lè )之情�！安恢獨w路”也曲折地表達出詞人流連忘返的情致，由此可見(jiàn)，那是一次讓詞人印象深刻的游賞�！芭d盡晚回舟”進(jìn)一步渲染了詞人的意興，直到興盡天黑才往回劃船。因“晚回舟”，所以“誤入藕花深處”。此句呼應前面的“不知歸路”，表現了詞人的忘情。詞人寥寥數筆，就勾勒出一個(gè)游興未盡的少女手搖一葉扁舟蕩漾在荷花叢中的美景圖，清新自然，別有風(fēng)致。接下來(lái)，連續兩個(gè)“爭渡”，顯示了少女急于找尋歸路的焦灼心情。她用力劃呀，用力劃呀，卻不知不覺(jué)“驚起一灘鷗鷺”，滿(mǎn)灘的.水鳥(niǎo)都被她嚇得飛起來(lái)了。全詞至此結尾，言盡而意未盡，惹人遐思。

　　本詞采用白描的藝術(shù)手法，創(chuàng )造了一個(gè)具有平淡之美的藝術(shù)境界，清秀淡雅，靜中有動(dòng)。語(yǔ)言淺淡自然，樸實(shí)無(wú)華，給人以強烈的美的享受。這首小令用詞簡(jiǎn)練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著(zhù)的風(fēng)景和詞人怡然的心情融合在一起，寫(xiě)出了詞人青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首小令不事雕琢，富有一種自然之美。

　　【鑒賞】

　　這首詞在南宋人黃升的《花庵詞選》中題為“酒興”。

　　玩詞意，似為回憶一次愉快的郊游而作。詞人命舟備酒，暢游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮靄中，回舟誤入曲港橫塘，藕花深處。這是一個(gè)清香流溢，色彩繽紛的，幽杳而神秘的世界。它給詞人帶來(lái)的是巨大的驚喜和深深的陶醉。

　　花香、酒氣，使詞人暫時(shí)擺脫了封建社會(huì )名門(mén)閨秀的重重枷鎖，顯現出她開(kāi)朗、活潑，好奇、爭強要勝的少女的天性。于是有爭渡之舉。當輕舟穿行于荷花之中，看著(zhù)棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛，她感受到了一種強烈的生命的活力。這種活力就從詞短促的節奏和響亮的韻腳中洋溢而出。

　　這首詞楊金本《草堂詩(shī)余》誤作蘇軾詞，《詞林萬(wàn)選》誤作無(wú)名氏詞，《古今詞話(huà)》、《唐詞紀》誤作呂洞賓詞。從“誤作”之多，也可看出此詞之放逸已超出了“閨秀詞”的范圍，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黃升的《花庵詞選》、曾慥的《樂(lè )府雅詞》都把它作李清照詞，應當是可信的。

　　現存李清照《如夢(mèng)令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫(xiě)了酒醉、花美，清新別致。 “常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng )造的詞境�！俺Ｓ洝泵鞔_表示追述，地點(diǎn)在“溪亭”，時(shí)間是“日暮”，作者飲宴以后，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識不出了�！俺磷怼倍�字卻露了作者心底的歡愉，“不知歸路”也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來(lái)，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫(xiě)的“興盡”兩句，就把這種意興遞進(jìn)了一層，興盡方才回舟，那么，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無(wú)斧鑿痕跡，同前面的“不知歸路”相呼應，顯示了主人公的忘情心態(tài)。

　　盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然紙上，呼之欲出。

　　一連兩個(gè)“爭渡”，表達了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥(niǎo)都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。

　　這首小令用詞簡(jiǎn)練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著(zhù)的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫(xiě)出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩(shī)不事雕琢，富有一種自然之美。

李清照的《如夢(mèng)令》賞析7

　　作品原文

　　如夢(mèng)令⑴

　　李清照

　　其一

　　常記溪亭日暮⑵，沉醉不知歸路。興盡晚回舟⑶，誤入藕花深處⑷。爭渡⑸，爭渡，驚起一灘鷗鷺⑹。

　　其二

　　昨夜雨疏風(fēng)驟⑵，濃睡不消殘酒⑶。試問(wèn)卷簾人⑷，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦⑸。

　　作品注釋

　　其一

　�、湃鐗�(mèng)令：詞牌名，又名“憶仙姿”“宴桃源”。五代時(shí)后唐莊宗李存勗創(chuàng )作�！肚逭婕�》入“中呂調”。三十三字，五仄韻，一疊韻。

　�、瞥Ｓ洠洪L(cháng)久記憶。溪亭：臨水的亭臺。

　�、桥d盡：盡了酒宴興致。

　�、扰夯ǎ汉苫�。

　�、蔂帲涸�，怎么。

　�、竖t鷺：泛指水鳥(niǎo)。

　　其二

　�、湃鐗�(mèng)令，又名“憶仙姿”“宴桃源”。五代時(shí)后唐莊宗（李存勗）創(chuàng )作�！肚逭婕�》入“中呂調”。三十三字，五仄韻，一疊韻。

　�、朴晔栾L(fēng)驟：雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛。疏：指稀疏。

　�、菨馑�不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。濃睡：酣睡殘酒：尚未消散的醉意。

　�、染砗熑耍河袑W(xué)者認為此指侍女。

　�、删G肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零。

　　作品譯文

　　其一

　　還記得那次在溪邊亭中游玩日色已暮，沉迷在優(yōu)美的景色中忘記了回家的路。盡興以后大家乘著(zhù)夜色趕快掉轉船頭，卻不料走錯了路小船劃進(jìn)了藕花深處。怎么出去呢？怎么出去呢？嘰喳聲驚叫聲劃船聲驚起了一灘鳴鷺。

　　其二

　　昨夜雨雖然下得稀疏，風(fēng)卻刮得急猛，沉沉的酣睡卻不能把殘存的酒力全部消盡。問(wèn)那正在卷簾的侍女：庭園里海棠花現在怎么樣了？她說(shuō)海棠花依然和昨天一樣。你可知道，你可知道，這個(gè)時(shí)節應該是綠葉繁茂，紅花凋零了。

　　創(chuàng )作背景

　　如夢(mèng)令·常記溪亭日暮

　　此為憶昔之詞，非當時(shí)當地所作。李清照十八歲之前到汴京，二十四歲時(shí)，翁舅趙挺之被罷相，不久她便隨丈夫趙明誠“屏居鄉里十年”，離開(kāi)京城到了青州，也離開(kāi)了與她有詩(shī)詞唱和之誼的前輩晁補之、張耒等人。趙明誠是金石學(xué)家，“屏居”初年，李清照的創(chuàng )作雅興，一度轉移到與丈夫共同搜集、整理、勘校金石書(shū)籍方面。所以此詞當是作者結婚前后，居汴京時(shí)，回憶故鄉往事而寫(xiě)成的，也就是詞人十六七歲至二十三四歲之間的作品。細審作者行實(shí)，此詞大致可系于她十六歲（宋哲宗元符二年，1099年）之時(shí)，是時(shí)她來(lái)到汴京不久，此詞亦當是她的處女之作。

　　如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟

　　此詞是李清照的早期作品。根據陳祖美編的《李清照簡(jiǎn)明年表》，此詞作于宋哲宗元符三年（1100年）前后。

　　作品鑒賞

　　如夢(mèng)令·常記溪亭日暮

　　現存李清照《如夢(mèng)令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫(xiě)了酒醉、花美，清新別致。這首《如夢(mèng)令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。

　　“常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng )造的詞境�！俺Ｓ洝泵鞔_表示追述，地點(diǎn)“溪亭”，時(shí)間是“日暮”，作者飲宴以后，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識不出了�！俺磷怼倍�字卻露了作者心底的歡愉，“不知歸路”也曲折傳出作者流連忘返的情致，看起來(lái)，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫(xiě)的“興盡”兩句，就把這種意興遞進(jìn)了一層，興盡方才回舟，那末，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無(wú)斧鑿痕跡，同前面的“不知歸路”相呼應，顯示了主人公的忘情心態(tài)。盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然紙上，呼之欲出。一連兩個(gè)“爭渡”，表達了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲洲渚上的水鳥(niǎo)都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。

　　這首小令用詞簡(jiǎn)練，只選取了幾個(gè)片斷以?xún)?yōu)閑的游興始，中經(jīng)溪亭玩醉，急切回舟，誤入藕花，最后驚起鷗鷺，全詞最后一切都統一在白色鷗鷺蒼茫暮色的大自然景色之中，把移動(dòng)著(zhù)的風(fēng)景和作者怡然的心情融合一起，寫(xiě)出了作者青春年少時(shí)的好心情。動(dòng)作和情緒，起伏變化，很富于節奏感。詞人把瞬時(shí)的神情，瞬時(shí)的動(dòng)作，瞬時(shí)的音容，瞬時(shí)的景色，聯(lián)成一個(gè)有機的整體，一個(gè)極富立體感的生活畫(huà)面。這是一個(gè)永恒的活生生的生活畫(huà)面。這是畫(huà)面在清新之景中滲透了野逸之情。正所謂“少年情懷自是得”。它不像《醉花陰》“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸”那樣帶著(zhù)富貴之氣，也不像《聲聲慢》“梧桐更兼細雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”那樣帶著(zhù)衰颯之氣，而是表現了作者青春時(shí)期的野逸之氣。

　　如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟

　　李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家，其詞流傳至今的只不過(guò)四五十首，但卻“無(wú)一首不工”，“為詞家一大宗矣”。這首《如夢(mèng)令》，便是“天下稱(chēng)之”的不朽名篇。這首小令，有人物，有場(chǎng)景，還有對白，充分顯示了宋詞的語(yǔ)言表現力和詞人的才華。小詞借宿酒醒后詢(xún)問(wèn)花事的描寫(xiě)，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語(yǔ)言清新，詞意雋永。

　　起首兩句，辭面上雖然只寫(xiě)了昨夜飲酒過(guò)量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個(gè)辭面的背后還潛藏著(zhù)另一層意思，那就是昨夜酒醉是因為惜花。這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過(guò)量的酒，直到今朝尚有余醉。

　　三、四兩句所寫(xiě)，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜濃睡，但清曉酒醒后所關(guān)心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿(mǎn)眼，卻又不忍親見(jiàn)，于是試著(zhù)向正在卷簾的侍女問(wèn)個(gè)究竟。一個(gè)“試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽(tīng)到花落的消息、不忍親見(jiàn)落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達得貼切入微，曲折有致�！霸噯�(wèn)”的結果——“卻道海棠依舊�！笔膛�的回答卻讓詞人感到非常意外。本來(lái)以為經(jīng)過(guò)一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個(gè)“卻”字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無(wú)覺(jué)察，對窗外發(fā)生的`變化無(wú)動(dòng)于衷，也表明詞人聽(tīng)到答話(huà)后感到疑惑不解。她想：“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會(huì )“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結尾兩句。

　　“知否？知否？應是綠肥紅瘦�！边@既是對侍女的反詰，也像是自言自語(yǔ)：這個(gè)粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是。這句對白寫(xiě)出了詩(shī)畫(huà)所不能道，寫(xiě)出了傷春易春的閨中人復雜的神情口吻，可謂“傳神之筆�！皯�是”，表明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當。因為她畢竟尚未親眼目睹，所以說(shuō)話(huà)時(shí)要留有余地。同時(shí)，這一詞語(yǔ)中也暗含著(zhù)“必然是”和“不得不是”之意。海棠雖好，風(fēng)雨無(wú)情，它是不可能長(cháng)開(kāi)不謝的。一語(yǔ)之中，含有不盡的無(wú)可奈何的惜花情在，可謂語(yǔ)淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無(wú)須更多理會(huì )的，她畢竟不能像她的女主人那樣感情細膩，那樣對自然和人生有著(zhù)更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。末了的“綠肥紅瘦”一語(yǔ)，更是全詞的精絕之筆，歷來(lái)為世人所稱(chēng)道�！熬G”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對比。本來(lái)平平常常的四個(gè)字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動(dòng)，這實(shí)在是語(yǔ)言運用上的一個(gè)創(chuàng )造。由這四個(gè)字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”正是表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”正是象征著(zhù)綠葉成蔭的盛夏的即將來(lái)臨。這種極富概括性的語(yǔ)言，又實(shí)在令人嘆為觀(guān)止。

　　這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫(xiě)得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問(wèn)”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問(wèn)，如此層層轉折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多姿。

　　作者簡(jiǎn)介

　　李清照（1084年3月13日—1155年？），號易安居士，漢族，齊州濟南（今山東省濟南市章丘區）人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。李清照出生于書(shū)香門(mén)第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書(shū)甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎。出嫁后與夫趙明誠共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

李清照的《如夢(mèng)令》賞析8

　　原文

　　如夢(mèng)令⑴

　　常記溪亭日暮⑵，沉醉不知歸路。興盡晚回舟⑶，誤入藕花深處⑷。爭渡⑸，爭渡，驚起一灘鷗鷺⑹。

　　作品注釋

　�、湃鐗�(mèng)令：詞牌名，又名“憶仙姿”“宴桃源”。五代時(shí)后唐莊宗李存勗創(chuàng )作�！肚逭婕�》入“中呂調”。三十三字，五仄韻，一疊韻。

　�、瞥Ｓ洠洪L(cháng)久記憶。溪亭：臨水的亭臺。

　�、桥d盡：盡了酒宴興致。

　�、扰夯ǎ汉苫�。

　�、蔂帲涸�，怎么。

　�、竖t鷺：泛指水鳥(niǎo)。

　　作品譯文

　　還記得那次在溪邊亭中游玩日色已暮，沉迷在優(yōu)美的景色中忘記了回家的路。盡興以后大家乘著(zhù)夜色趕快掉轉船頭，卻不料走錯了路小船劃進(jìn)了藕花深處。怎么出去呢？怎么出去呢？嘰喳聲驚叫聲劃船聲驚起了一灘鳴鷺。

　　創(chuàng )作背景

　　此為憶昔之詞，非當時(shí)當地所作。李清照十八歲之前到汴京，二十四歲時(shí)，翁舅趙挺之被罷相，不久她便隨丈夫趙明誠“屏居鄉里十年”，離開(kāi)京城到了青州，也離開(kāi)了與她有詩(shī)詞唱和之誼的前輩晁補之、張耒等人。趙明誠是金石學(xué)家，“屏居”初年，李清照的創(chuàng )作雅興，一度轉移到與丈夫共同搜集、整理、勘校金石書(shū)籍方面。所以此詞當是作者結婚前后，居汴京時(shí)，回憶故鄉往事而寫(xiě)成的，也就是詞人十六七歲至二十三四歲之間的作品。細審作者行實(shí)，此詞大致可系于她十六歲（宋哲宗元符二年，1099年）之時(shí)，是時(shí)她來(lái)到汴京不久，此詞亦當是她的處女之作。

　　作品鑒賞

　　現存李清照《如夢(mèng)令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫(xiě)了酒醉、花美，清新別致。這首《如夢(mèng)令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。

　　“常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng )造的詞境�！俺Ｓ洝泵鞔_表示追述，地點(diǎn)“溪亭”，時(shí)間是“日暮”，作者飲宴以后，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識不出了�！俺磷怼倍�字卻露了作者心底的歡愉，“不知歸路”也曲折傳出作者流連忘返的情致，看起來(lái)，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫(xiě)的“興盡”兩句，就把這種意興遞進(jìn)了一層，興盡方才回舟，那末，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無(wú)斧鑿痕跡，同前面的“不知歸路”相呼應，顯示了主人公的忘情心態(tài)。盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然紙上，呼之欲出。一連兩個(gè)“爭渡”，表達了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲洲渚上的水鳥(niǎo)都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。

　　這首小令用詞簡(jiǎn)練，只選取了幾個(gè)片斷以?xún)?yōu)閑的游興始，中經(jīng)溪亭玩醉，急切回舟，誤入藕花，最后驚起鷗鷺，全詞最后一切都統一在白色鷗鷺蒼茫暮色的大自然景色之中，把移動(dòng)著(zhù)的風(fēng)景和作者怡然的心情融合一起，寫(xiě)出了作者青春年少時(shí)的好心情。動(dòng)作和情緒，起伏變化，很富于節奏感。詞人把瞬時(shí)的神情，瞬時(shí)的動(dòng)作，瞬時(shí)的'音容，瞬時(shí)的景色，聯(lián)成一個(gè)有機的整體，一個(gè)極富立體感的生活畫(huà)面。這是一個(gè)永恒的活生生的生活畫(huà)面。這是畫(huà)面在清新之景中滲透了野逸之情。正所謂“少年情懷自是得”。它不像《醉花陰》“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸”那樣帶著(zhù)富貴之氣，也不像《聲聲慢》“梧桐更兼細雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”那樣帶著(zhù)衰颯之氣，而是表現了作者青春時(shí)期的野逸之氣。

　　名家點(diǎn)評

　　現代王仲聞《李清照集校注》卷一：此首別見(jiàn)楊金本《草堂詩(shī)馀》’前集卷上，誤作蘇軾詞；《詞林萬(wàn)選》卷四，誤作無(wú)名氏詞，注“或作李易安�！保ā对~林萬(wàn)選》所注或作某某，殆為毛晉所加，非楊慎原文。）又見(jiàn)《匯選歷代名賢詞府全集》卷一、《唐詞紀》卷五、《古今詞話(huà)·詞辨》卷上、《歷代詩(shī)馀》卷一百十二引《古今詞話(huà)》，俱誤作呂洞賓詞。

　　現代唐圭璋《百家唐宋詞新話(huà)》：李清照《如夢(mèng)令》第一句云“常記溪亭日暮”，“�！弊诛@然為“嘗”字之誤。四部叢刊本《樂(lè )府雅詞》原為抄本。并非善本，其誤抄“嘗”為“�！�、自是意中事，幸宋陳景沂《全芳備祖》卷十一荷花門(mén)內引此詞正作“嘗記”，可以糾正《樂(lè )府雅詞》之誤，由此亦可知《全芳備祖》之可貴�？v觀(guān)當代選本，凡選清照此詞者無(wú)不作“常記”，試思常為經(jīng)常，嘗為曾經(jīng)，作“�！北卣`無(wú)疑，不知何以竟無(wú)人深思詞意，沿誤作“�！�。以訛傳訛，貽誤來(lái)學(xué)，影響甚大。希望以后選清照此詞者，務(wù)必以《全芳備祖》為據，改“�！弊鳌皣L”。

　　現代吳小如《詩(shī)詞札叢》：我以為“爭”應作另一種解釋?zhuān)�即“怎”的同義字。這在宋詞中是屢見(jiàn)不鮮的�！盃幎伞奔础霸醵伞�，這一疊句乃形容泛舟人心情焦灼，千方百計想著(zhù)怎樣才能把船從荷花叢中劃出來(lái)，正如我們平時(shí)遇到棘手的事情輒呼“怎么辦”、“怎么辦”的口吻。不料左右盤(pán)旋，船卻總是走不脫。這樣一折騰，那些己經(jīng)眠宿灘邊的水鳥(niǎo)自然會(huì )受到驚擾，撲拉拉地群起而飛了。檢近人王延梯《漱玉集注》，“爭”正作“怎”解，可謂先得我心。

　　詞牌簡(jiǎn)介

　　如夢(mèng)令，詞牌名之一。原名《憶仙姿》，為后唐莊宗李存勖所作，因嫌其名不雅遂取尾句“如夢(mèng)，如夢(mèng)，殘月落花煙重”中的“如夢(mèng)”得名。又名《宴桃園》、《不見(jiàn)》、《如意令》、《無(wú)夢(mèng)令》、《比梅》等，有單雙調。單調正體三十三字。七句五仄韻一疊韻。雙調六十六字，上下片各七句五仄韻一疊韻。

　　作品格律

　　⊙仄⊙平平▲（仄韻）

　　⊙仄⊙平⊙▲（葉仄韻）

　　⊙仄仄平平（句）

　　⊙仄⊙平平▲（葉仄韻）

　　平▲（葉仄韻）

　　平▲（迭句）

　　⊙仄仄平◎▲（葉仄韻）

　　作者簡(jiǎn)介

　　李清照（1084～約1151），宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

李清照的《如夢(mèng)令》賞析9

　　原文：

　　如夢(mèng)令

　　李清照

　　常記溪亭日暮，

　　沉醉不知歸路。

　　興盡晚回舟，

　　誤入藕花深處。

　　爭渡，爭渡，

　　驚起一灘鷗鷺。

　　賞析：

　　《如夢(mèng)令》，寫(xiě)的是詞人一次郊游歸途中匆忙間“誤入藕花深處”的事。稍加品味，詞人心中的無(wú)比喜悅可以悟得。去野外風(fēng)景絕妙處“溪亭”游玩應該歡快，因為歡快就喝過(guò)頭了酒，因為醉酒后沉沉睡去在太陽(yáng)快落山時(shí)醒來(lái)才匆忙駕船回家;這喝酒是助興，喝醉酒是爽朗盡興�！盃幎�，爭渡，/驚起一灘鷗鷺”，表明臨出荷花蕩還賞看到了滿(mǎn)灘鷗鷺從蕩中齊飛出的壯觀(guān)場(chǎng)面;即惟其晚歸才見(jiàn)到了這平時(shí)難得見(jiàn)到的美妙畫(huà)面，心情定然轉生愉快。歸結起來(lái)，青年時(shí)期李清照的生活由自己意愿而定，大抵以美滿(mǎn)盡興為終極追求目標，人生瀟灑，情趣率真。

　　詞中只是寫(xiě)到“滿(mǎn)心歡樂(lè )”嗎?筆者認為，“驚險刺激”在文本中也多有交待。一個(gè)青年女子郊游到“日暮”，路途行走就有不便，此一險;因為“沉醉”于酒恰才醒來(lái)，頭腦昏昏沉沉，又加上天已擦黑，辨不清方向，此二險;荷花蕩水域到處荷到處花，本想撐船回家卻終于“誤入藕花深處”離開(kāi)家里反而更遠，此三險;天黑心慌，手忙腳亂，“驚起一灘鷗鷺”的同時(shí)也極有可能就驚嚇了自己，此四險……而所有這些，倘湊巧造成自己醉眼心慌、手忙腳亂而哐鐺入水，則是天大的驚險。以致于如今追憶起來(lái)，仍然心悸而魄動(dòng);這從詞的開(kāi)頭“常記”一詞可以體會(huì )出來(lái)。

　　詞人在對暮歸途中迷路的描述，用“爭渡，爭渡”這種反復的修辭手法，活畫(huà)了她的焦慮慌張及手腳并用劃船的情形。請看，詞人怎能不急呢?連鷗鷺水鳥(niǎo)也倦飛而歸巢，而自己竟然迷路了。因此，描述那種水鳥(niǎo)成片驚起的動(dòng)作形象實(shí)在是反映自己心情的焦灼，或者說(shuō)，“滿(mǎn)灘鷗鷺”驚飛正是詞人意亂神散情形的映襯，以景襯情，寫(xiě)照真實(shí)。

　　要說(shuō)詞中要“喜悅”有“喜悅”，要“驚險”有“驚險”。而這個(gè)“喜悅”有“喜悅”本身的“喜悅”，也有“驚險”中孕育的“喜悅”;同樣的道理，“驚險”本身固然“驚險”，就是沒(méi)在“誤入”之前已是包孕了“驚險”。即“喜悅”、“驚險”不是割裂開(kāi)來(lái)而是相互關(guān)聯(lián)又相互交融的。

　　讓我們再來(lái)總觀(guān)該詞，詞語(yǔ)“常記”表達的信息是什么呢?第一，詞人仍然是在青年時(shí)寫(xiě)作該小令;第二，詞人是在很多年后的中老年時(shí)期寫(xiě)作了該詞。如果屬于第一種情況，無(wú)非是寫(xiě)郊游的開(kāi)心快樂(lè )以及歸程的驚險刺激;倘是第二種情況，那么第一種情況包容的含義理所當然地應該具有，似乎還應該包括“青年時(shí)歡樂(lè )是歡樂(lè )，驚險刺激也仍然是歡樂(lè )”，因為中老年的李清照飽受戰亂和喪夫之苦，心情自然是極度凄涼，人也就衰弱;故即使想率性有所作為也提不起精神來(lái)，去冒險掠奇尋賞新鮮味就更沒(méi)有膽量了。從這個(gè)意義上來(lái)看，“常記”坐實(shí)而落在中老年李清照的.腦瓜和視野中似乎更為覺(jué)得合理些。即一旦上述第二種情況的設想果真成立，該曲詞作所包藏的意蘊就有了三層：①歡樂(lè );②驚險;③凄切。

　　要說(shuō)明的是以“凄切”來(lái)燭照該詞，不但不會(huì )大殺“歡樂(lè )”的風(fēng)景，而且還會(huì )使“歡樂(lè )”更顯得可貴無(wú)比。也即以“歡樂(lè )”去寫(xiě)“凄涼”，李清照南渡后的“凄涼”幾至極點(diǎn)。正因為“歡樂(lè )”不再，“凄涼”就滿(mǎn)心滿(mǎn)懷。常常追憶“歡樂(lè )”，只能惹動(dòng)“凄涼”更轉為“凄慘”。

　　李清照《如夢(mèng)令》小詞既歡樂(lè )開(kāi)心，又驚險刺激，還凄切悲慘。

李清照的《如夢(mèng)令》賞析10

　　如夢(mèng)令

　　宋·李清照

　　常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

　　興盡晚回舟，誤入藕花深處。

　　爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

　　注釋

　�、傧�亭：臨水的亭臺。

　�、谏颍和�沉。

　�、蹱帲和�怎。

　　譯文

　　還時(shí)常記得出游溪亭，一玩就玩到日黑天暮，深深地沉醉，而忘記歸路。

　　一直玩到興盡，回舟返途，卻迷途進(jìn)入藕花的深處。

　　大家爭著(zhù)劃呀，船兒搶著(zhù)渡，驚起了滿(mǎn)灘的鷗鷺。

　　賞析

　　這是一首憶昔詞。寥寥數語(yǔ)，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。開(kāi)頭兩句，寫(xiě)沉醉興奮之情。接著(zhù)寫(xiě)興盡歸家，又誤入荷塘深處，別有天地，更令人流連。最后一句，純潔天真，言盡而意不盡。

　　現存李清照《如夢(mèng)令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫(xiě)了酒醉、花美，清新別致。這首《 如夢(mèng)令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。

　　常記兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng )造的詞境 。常記明確表示追述，地點(diǎn)在溪亭 ，時(shí)間是日暮 ，作者飲宴以后 ，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識不出了。 沉醉二字卻露了作者心底的`歡愉 ，不知歸路也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來(lái)，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫(xiě)的興盡兩句，就把這種意興遞進(jìn)了一層，興盡方才回舟，那末，興未盡呢?恰恰表明興致之高，不想回舟。而誤入一句，行文流暢自然，毫無(wú)斧鑿痕跡，同前面的不知歸路相呼應，顯示了主人公的忘情心態(tài)。

　　盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然低上，呼之欲出。

　　一連兩個(gè)爭渡 ，表達了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于 爭渡，所以又驚起一灘鷗鷺，把停棲在洲渚上的水鳥(niǎo)都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。

　　這首小令用詞簡(jiǎn)練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著(zhù)的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫(xiě)出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂少年情懷自是得 ，這首詩(shī)不事雕琢，富有一種自然之美。

　　評點(diǎn)

　　現今流傳下來(lái)兩首李清照的《如夢(mèng)令》，皆為游記，都寫(xiě)了酒醉、花美的情景，風(fēng)格同樣清新別致。這一首寫(xiě)的是她經(jīng)久不忘的一次溪亭暢游，以她特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美。

　　“常記溪亭日暮”點(diǎn)明是回憶，“溪亭“是地點(diǎn)，時(shí)間是在“日暮”。詞人以自然平淡之筆開(kāi)篇，自然而然地將讀者帶入她所創(chuàng )造的詞境當中，同時(shí)也為下文的敘述做好了鋪墊�！俺磷聿恢獨w路”承接上句，“沉醉”二字隱含著(zhù)歡愉之意，暗指當時(shí)詞人心底的快樂(lè )之情�！安恢獨w路”也曲折地表達出詞人流連忘返的情致，由此可見(jiàn)，那是一次讓詞人印象深刻的游賞�！芭d盡晚回舟”進(jìn)一步渲染了詞人的意興，直到興盡天黑才往回劃船。因“晚回舟”，所以“誤入藕花深處”。此句呼應前面的“不知歸路”，表現了詞人的忘情。詞人寥寥數筆，就勾勒出一個(gè)游興未盡的少女手搖一葉扁舟蕩漾在荷花叢中的美景圖，清新自然，別有風(fēng)致。接下來(lái)，連續兩個(gè)“爭渡”，顯示了少女急于找尋歸路的焦灼心情。她用力劃呀，用力劃呀，卻不知不覺(jué)“驚起一灘鷗鷺”，滿(mǎn)灘的水鳥(niǎo)都被她嚇得飛起來(lái)了。全詞至此結尾，言盡而意未盡，惹人遐思。

　　本詞采用白描的藝術(shù)手法，創(chuàng )造了一個(gè)具有平淡之美的藝術(shù)境界，清秀淡雅，靜中有動(dòng)。語(yǔ)言淺淡自然，樸實(shí)無(wú)華，給人以強烈的美的享受。這首小令用詞簡(jiǎn)練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著(zhù)的風(fēng)景和詞人怡然的心情融合在一起，寫(xiě)出了詞人青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首小令不事雕琢，富有一種自然之美。

李清照的《如夢(mèng)令》賞析11

　　如夢(mèng)令

　　宋·李清照

　　昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

　　試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。

　　知否?知否?應是綠肥紅瘦。

　　注釋

　　1、疏：指稀疏

　　2、卷簾人：有學(xué)者認為此指侍女。

　　3、綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零

　　4、濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。濃睡：酣睡 殘酒：尚未消散的醉意。

　　5、雨疏風(fēng)驟：雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛

　　譯文

　　昨夜雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛，我雖然睡了一夜，仍有余醉未消。

　　試問(wèn)卷簾的侍女：海棠花怎么樣?她說(shuō)海棠花依然如舊。

　　知道嗎?知道嗎?應是綠葉繁茂，紅花凋零。

　　賞析

　　這首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轟動(dòng)朝野。傳聞就是這首詞，使得趙明誠日夜作相思之夢(mèng)，充分說(shuō)明了這首小令在當時(shí)引起的轟動(dòng)。又說(shuō)此詞是化用韓偓《懶起》詩(shī)意。韓詩(shī)曰：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否?側臥卷簾看�！钡�李清照的小令較原詩(shī)更勝一籌，入木三分地刻畫(huà)了少女的傷春心境。

　　“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒�！边@兩句寫(xiě)昨夜的風(fēng)很急，還淅淅瀝瀝的下起小雨;晚上又飲了一些酒，睡的很沉，直到早上醒來(lái)酒意還沒(méi)有完全退去。一開(kāi)始就將整首詞的時(shí)間、環(huán)境勾勒得十分清楚�！坝晔栾L(fēng)驟”十分恰當的寫(xiě)出了暮春的特點(diǎn)，風(fēng)吹的緊而雨卻是疏落，四個(gè)字即使人能夠感受到暮春的氣息�！皾馑�不消殘酒”則寫(xiě)出了人物現在的狀態(tài)，剛剛醒來(lái)略略還帶些酒意，一副慵懶的模樣，這種狀態(tài)下最容易想起昨夜的雨疏風(fēng)驟，隱隱心底還藏著(zhù)些許心事，這樣就順理成章地引出下文。上下兩句前者寫(xiě)室外，后者寫(xiě)室內，轉折的巧妙恰當，靈動(dòng)自然。

　　經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，主人公心中十分想知道園中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面對，因此急急地向“卷簾人”詢(xún)問(wèn)。一個(gè)“試”字，寫(xiě)出了人物心中的擔憂(yōu)，她不愿意春天就這么快的過(guò)去�！霸嚒弊謱⒉蝗虇�(wèn)卻又忍不住想知道的矛盾心理刻畫(huà)的淋漓盡致。孰料，“卷簾人”“卻道海棠依舊”，這讓她出乎意料，雖然她內心渴望海棠依舊，但自己也明白風(fēng)雨之后必是花事凋零，所以“卷簾人”的回答給了她意外的驚喜�！昂Ｌ囊琅f”從后面應和了前面“問(wèn)”的內容，這種手法使得其詞更加耐讀�！皡s”字同時(shí)寫(xiě)出了主人公原有的心思和聽(tīng)到回答后的意外之情，還隱隱道出了“卷簾人”不了解主人公的心思和回答時(shí)的漫不經(jīng)心，這兩者之間形成了一個(gè)微妙的對比，主人公的細膩委婉與“卷簾人”粗疏淡漠之間的對比。詞至此，又疊進(jìn)一層，意境又開(kāi)一界。

　　“知否?知否?應是綠肥紅瘦�！敝魅斯�畢竟還是知道這是暮春時(shí)節，況且昨夜又是一夜風(fēng)雨，海棠花斷然是不會(huì )依舊了，因此她連用兩個(gè)“知否”來(lái)糾正“卷簾人”的答復，口語(yǔ)的語(yǔ)氣使得這兩個(gè)“知否”讓人讀來(lái)頗覺(jué)清新�！皯�是綠肥紅瘦”一句寫(xiě)出了當前的情形。這句是最為世人稱(chēng)道的.一句，它十分的新穎別致、生動(dòng)傳神，看似信手拈來(lái)，卻是功力獨到。她用“綠”字代指滿(mǎn)枝的綠葉，用“紅”代指枝頭的花朵，“肥”替換了“多”，“瘦”替換了“少”，寫(xiě)出了一個(gè)全新的意境。無(wú)怪乎多為歷代詞論者贊譽(yù)，如《草堂詩(shī)余別錄》中曰“結句尤為委曲工整，含蓄無(wú)窮意焉”。而更深一層，“紅”又不單指花朵，還隱指了春天萬(wàn)紫千紅的景象與色彩，隱指了春天眾多無(wú)比美好的事物，隱指了在春天里的喜悅心情。這樣“紅瘦”一詞就逼真地寫(xiě)出了人物地傷春情思。不需直言，不假雕飾，卻更令人心動(dòng)，這是李清照的詞作給讀者的一個(gè)典型感受。

　　李清照如夢(mèng)令賞析

　　如夢(mèng)令

　　宋·李清照

　　常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

　　興盡晚回舟，誤入藕花深處。

　　爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

　　注釋

　�、傧�亭：臨水的亭臺。

　�、谏颍和�“沉”。

　�、蹱帲和�“怎”。

　　譯文

　　還時(shí)常記得出游溪亭，一玩就玩到日黑天暮，深深地沉醉，而忘記歸路。

　　一直玩到興盡，回舟返途，卻迷途進(jìn)入藕花的深處。

　　大家爭著(zhù)劃呀，船兒搶著(zhù)渡，驚起了滿(mǎn)灘的鷗鷺。

　　賞析

　　這是一首憶昔詞。寥寥數語(yǔ)，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。開(kāi)頭兩句，寫(xiě)沉醉興奮之情。接著(zhù)寫(xiě)“興盡”歸家，又“誤入”荷塘深處，別有天地，更令人流連。最后一句，純潔天真，言盡而意不盡。

　　現存李清照《如夢(mèng)令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫(xiě)了酒醉、花美，清新別致。這首《 如夢(mèng)令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。

　　“常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng )造的詞境 �！俺Ｓ洝泵鞔_表示追述，地點(diǎn)在“溪亭 ”，時(shí)間是“日暮 ”，作者飲宴以后 ，已經(jīng)醉得連回去的'路徑都辨識不出了�！� 沉醉”二字卻露了作者心底的歡愉 ，“不知歸路”也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來(lái)，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫(xiě)的“興盡”兩句，就把這種意興遞進(jìn)了一層，興盡方才回舟，那末，興未盡呢?恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無(wú)斧鑿痕跡，同前面的“不知歸路”相呼應，顯示了主人公的忘情心態(tài)。

　　盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然低上，呼之欲出。

　　一連兩個(gè)“爭渡 ”，表達了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“ 爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥(niǎo)都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。

　　這首小令用詞簡(jiǎn)練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著(zhù)的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫(xiě)出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得 ”，這首詩(shī)不事雕琢，富有一種自然之美。

李清照的《如夢(mèng)令》賞析12

　　《如夢(mèng)令昨夜雨疏風(fēng)驟》是宋代女詞人李清照的早期詞作。下面請欣賞《如夢(mèng)令》李清照的朗誦。

　　如夢(mèng)令

　　李清照

　　昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

　　試問(wèn)卷簾人，卻道“海棠依舊”。

　　“知否？知否？應是綠肥紅瘦�！�

　　李清照介紹：

　　李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

　　《如夢(mèng)令》賞析一：

　　李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家，其詞流傳至今的只不過(guò)四五十首，但卻“無(wú)一首不工”，“為詞家一大宗矣”。這首《如夢(mèng)令》，便是“天下稱(chēng)之”的不朽名篇。這首小令，有人物，有場(chǎng)景，還有對白，充分顯示了宋詞的語(yǔ)言表現力和詞人的才華。小詞借宿酒醒后詢(xún)問(wèn)花事的描寫(xiě)，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語(yǔ)言清新，詞意雋永。

　　起首兩句，辭面上雖然只寫(xiě)了昨夜飲酒過(guò)量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個(gè)辭面的背后還潛藏著(zhù)另一層意思，那就是昨夜酒醉是因為惜花。這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過(guò)量的酒，直到今朝尚有余醉。

　　三、四兩句所寫(xiě)，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜濃睡，但清曉酒醒后所關(guān)心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿(mǎn)眼，卻又不忍親見(jiàn)，于是試著(zhù)向正在卷簾的侍女問(wèn)個(gè)究竟。一個(gè)“試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽(tīng)到花落的消息、不忍親見(jiàn)落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達得貼切入微，曲折有致�！霸噯�(wèn)”的結果——“卻道海棠依舊�！笔膛�的回答卻讓詞人感到非常意外。本來(lái)以為經(jīng)過(guò)一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個(gè)“卻”字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無(wú)覺(jué)察，對窗外發(fā)生的變化無(wú)動(dòng)于衷，也表明詞人聽(tīng)到答話(huà)后感到疑惑不解。她想：“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會(huì )“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結尾兩句。

　　“知否？知否？應是綠肥紅瘦�！边@既是對侍女的反詰，也像是自言自語(yǔ)：這個(gè)粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是。這句對白寫(xiě)出了詩(shī)畫(huà)所不能道，寫(xiě)出了傷春易春的閨中人復雜的神情口吻，可謂“傳神之筆�！皯�是”，表明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當。因為她畢竟尚未親眼目睹，所以說(shuō)話(huà)時(shí)要留有余地。同時(shí)，這一詞語(yǔ)中也暗含著(zhù)“必然是”和“不得不是”之意。海棠雖好，風(fēng)雨無(wú)情，它是不可能長(cháng)開(kāi)不謝的。一語(yǔ)之中，含有不盡的無(wú)可奈何的惜花情在，可謂語(yǔ)淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無(wú)須更多理會(huì )的，她畢竟不能像她的女主人那樣感情細膩，那樣對自然和人生有著(zhù)更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。末了的“綠肥紅瘦”一語(yǔ)，更是全詞的精絕之筆，歷來(lái)為世人所稱(chēng)道�！熬G”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對比。本來(lái)平平常常的四個(gè)字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動(dòng)，這實(shí)在是語(yǔ)言運用上的一個(gè)創(chuàng )造。由這四個(gè)字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”正是表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”正是象征著(zhù)綠葉成蔭的盛夏的即將來(lái)臨。這種極富概括性的語(yǔ)言，又實(shí)在令人嘆為觀(guān)止。

　　這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫(xiě)得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問(wèn)”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問(wèn)，如此層層轉折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多姿。

　　《如夢(mèng)令》賞析二：

　　這首小令，有人物，有場(chǎng)景，還有對白，充分顯示了宋詞的'語(yǔ)言表現力和詞人的才華。

　　“昨夜雨疏風(fēng)驟”指的是昨宵雨狂風(fēng)猛。疏，正寫(xiě)疏放疏狂，而非通常的稀疏義。當此芳春，名花正好，偏那風(fēng)雨就來(lái)逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，覺(jué)也睡得濃了。功效一醒覺(jué)來(lái)，天已大亮。但昨夜之神情，卻已然如隔在胸，所以一路身便要詢(xún)問(wèn)意中懸懸之事。因而，她急問(wèn)清算衡宇，啟戶(hù)卷簾的侍女：海棠花若何樣了？侍女看了一看，笑回道：“還不錯，一夜風(fēng)雨，海棠一點(diǎn)兒沒(méi)變！”女主人聽(tīng)了，嗔嘆道；“傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是紅的見(jiàn)少，綠的見(jiàn)多了嗎��？”

　　這句對白寫(xiě)出了詩(shī)畫(huà)所不能道，寫(xiě)出了傷春易春的閨中人復雜的神氣口吻，可謂“傳神之筆。

　　作者以“濃睡”、“殘酒”搭橋，寫(xiě)出了白夜至晨的時(shí)間變化和心理演變。然后一個(gè)“卷簾”，點(diǎn)破日曙天明，巧妙得當。然而，問(wèn)卷簾之人，卻一字不提所問(wèn)何事，只于答話(huà)中透露出謎底。

　　真是絕妙工巧，不著(zhù)痕跡。詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實(shí)則是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝。

　　本篇是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現出作者對大自然、對春天的熱愛(ài)。這是一首小令，內容也很簡(jiǎn)單。它寫(xiě)的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，詞人預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢(xún)問(wèn)室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對此，詞人禁不住連用兩個(gè)“知否”與一個(gè)“應是”來(lái)糾正其觀(guān)察的粗疏與回答的錯誤�！熬G肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。

李清照的《如夢(mèng)令》賞析13

　　如夢(mèng)令·常記溪亭日暮

　　李清照

　　常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺！

　　這首詞在南宋人黃昇的《花庵詞選》中題為“酒興”。

　　詞意，似為回憶一次愉快的郊游而作。詞人命舟備酒，暢游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮靄中，回舟誤入曲港橫塘，藕花深處。這是一個(gè)清香流溢，色彩繽紛的，幽杳而神秘的世界。它給詞人帶來(lái)的是巨大的驚喜和深深的陶醉。

　　花香、酒氣，使詞人暫時(shí)擺脫了封建社會(huì )名門(mén)閨秀的重重枷鎖，顯現出她開(kāi)朗、活潑，好奇、爭強要勝的少女的天性。于是有爭渡之舉。當輕舟穿行于荷花之中，看著(zhù)棲息在花汀漁浦的`鷗鷺驚飛，她感受到了一種強烈的生命的活力。這種活力就從詞短促的節奏和響亮的韻腳中洋溢而出。

　　這首詞楊金本《草堂詩(shī)余》誤作蘇軾詞，《詞林萬(wàn)選》誤作無(wú)名氏詞，《古今詞話(huà)》、《唐詞紀》誤作呂洞賓詞。從“誤作”之多，也可看出此詞之放逸已超出了“閨秀詞”的范圍，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黃昇的《花庵詞選》、曾慥的《樂(lè )府雅詞》都把它作李清照詞，應當是可信的。

李清照的《如夢(mèng)令》賞析14

　　李清照（1084—1155），號易安居士，濟南（今山東濟南）人，宋代著(zhù)名女詞人。她也擅長(cháng)詩(shī)、文創(chuàng )作，但最為人們稱(chēng)道的，還是她的《漱玉詞》。其詞帶有婉約清新的風(fēng)格，被稱(chēng)為“易安體”。

　　李清照的詞，以宋朝南渡為界，可分為前、后兩個(gè)時(shí)期。由于她出身于名門(mén)世家，早有詩(shī)名，婚后又與丈夫趙明誠伉儷情深，唱和相隨，生活比較美滿(mǎn)，所以，其早期的詞作大多表現一位處境優(yōu)裕的少女、少婦，對自然風(fēng)光的喜愛(ài)，對美好愛(ài)情的憧憬，即使偶有青春閑愁或夫妻別緒，也不過(guò)幾縷淡淡的感傷，無(wú)妨其歡快明朗的基調。從金人入侵的“靖康之變”起，她在突然之間接連遭受到國破、家亡、夫喪的慘痛巨變，自己也不得不顛沛流離，過(guò)著(zhù)長(cháng)期的流亡生活，內心充滿(mǎn)凄楚哀怨之情，所以，其后期的詞作充滿(mǎn)了家國之痛、滄桑之感，基調趨于孤寂而悲涼�？偟目磥�(lái)，李清照的`詞，主要繼承了宋詞中婉約派的風(fēng)格，而又兼有豪放派之長(cháng)，故能在兩宋詞壇上獨樹(shù)一幟，并對后人產(chǎn)生較為深遠的影響。

　　《如夢(mèng)令》（“常憶溪亭日暮”）一詞，是一篇追憶舊游之作。那是一個(gè)夏日的傍晚，出游歸來(lái)的少女詞人，泛舟于清溪之上，觀(guān)賞到藕花綻開(kāi)、鷗鷺驚飛的美好景色，心中洋溢著(zhù)青春的愉悅。這一情節，猶如青春溪水里一朵可愛(ài)的浪花，在詞人的記憶中不息地跳動(dòng)著(zhù)。從其明快的色彩和歡樂(lè )的格調來(lái)看，此詞當是詞人的早年之作。

　　“常憶溪亭日暮，沉醉不知歸路”。詞的開(kāi)篇，用了“常憶”二字，不僅表明作品是追憶往事之作，而且表明所追憶的內容，在詞人的腦海中留下了非常深刻的印記�！跋�亭”，點(diǎn)出地點(diǎn)是溪邊的亭子；“日暮”，點(diǎn)出時(shí)間是一天的傍晚�！俺磷怼币痪�，出現了作品的抒情主人公，即詞人自己。在清澈溪水邊的精美亭子一帶，度過(guò)了一天歡樂(lè )的時(shí)光之后，傍晚時(shí)分，本該回家了，而她卻因為“沉醉”而“不知歸路”。不過(guò)，這里的“沉醉”二字，不可拘泥于字面的含義來(lái)理解，而要看到，其中體現出青春少女的嬌憨情態(tài)，蘊含著(zhù)一種純真的形體美。更何況，真正讓詞人“沉醉”的，又豈止是醇厚的美酒，還包括著(zhù)自然的美景呢。

　　“興盡晚歸舟，誤入藕花深處”。接下來(lái)，用了“興盡”一語(yǔ)，高度概括了整整一天的歡樂(lè )活動(dòng)，而把其中的具體細微之處，全都留給讀者去想象。既然已是“沉醉不知歸路”，當然就會(huì )“誤入藕花深處”，詞中的情節發(fā)展是非常自然的，清澈的水面上，覆蓋著(zhù)叢叢密密的碩大荷葉，無(wú)數只粉色或白色的荷花，在綠葉的簇擁下，迎著(zhù)陣陣晚風(fēng)悄然綻放。一只漂流的小船，載著(zhù)一位優(yōu)雅的少女，就在這荷花深處的翠綠暗香之中，迷失了回家的方向。

　　“爭渡爭渡，驚起一灘鷗鷺”。詞的結尾，重復使用了兩個(gè)“爭（怎么）渡”，意思是“怎么才能把船劃出去呀”，生動(dòng)地再現了少女詞人當時(shí)那焦急的情態(tài)和迫切的口吻。結句寫(xiě)“驚起一灘鷗鷺”。其實(shí)，河灘上驚飛的鷗鷺，不過(guò)是一種襯托；真正受驚著(zhù)慌的，還要算詞人自己吧。作品到此，戛然而止。后來(lái)的結果如何呢？詞人雖未明言，讀者還是不難想象：這畢竟只是一場(chǎng)虛驚，迷途的小船和船上的少女，終究還是化險為夷，安然地回到了家中。不然的話(huà)，她后來(lái)又怎么會(huì )寫(xiě)出這篇作品呢？不過(guò)，這件事情，的確在詞人心里留下了難忘的印象，所以當她在作品中追憶及此，景色還是如此的鮮明，情態(tài)還是如此的逼真，從而給后世的無(wú)數讀者，留下更加難忘的印象。

　　這首小詞，語(yǔ)言生動(dòng)流暢，風(fēng)格清新自然，趣味橫生，引人入勝。它雖然只擷取了青春溪水里的一朵浪花，卻讓它折射出心靈世界中的七彩陽(yáng)光；雖然只敘述了早年生活的小小插曲，卻賦予它以普遍而永恒的審美意義。

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李清照的《如夢(mèng)令》賞析15

　　《如夢(mèng)令》

　　[宋] 李清照

　　昨夜雨疏風(fēng)驟，

　　濃睡不消殘酒。

　　試問(wèn)卷簾人，

　　卻道海棠依舊。

　　知否？知否？

　　應是綠肥紅瘦。

　　【注釋】 疏：指稀疏

　　卷簾人：有學(xué)者認為此指侍女。

　　綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零

　　濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。濃睡：酣睡 殘酒：尚未消散的醉意。

　　雨疏風(fēng)驟：雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛

　　譯文

　　昨夜雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛，我雖然睡了一夜，仍有余醉未消。試問(wèn)卷簾的侍女：海棠花怎么樣？她說(shuō)海棠花依然如舊。知道嗎？知道嗎？應是綠葉繁茂，紅花凋零。

　　【譯文二】

　　昨天夜里雨雖然下得稀疏，但風(fēng)卻刮得很大很急，沉沉的酣睡卻不能把殘存的酒力全部消盡。問(wèn)那正在卷簾的侍女：庭園里的海棠現在怎么樣了？侍女答道：海棠和昨天一樣。唉，你可知道，你可知道，這個(gè)時(shí)節應該是綠葉繁茂紅花凋零了。

　　【評點(diǎn)】

　　這首詞寫(xiě)法別致，是李清照的成名作之一。全詞曲折委婉，意境層層遞進(jìn)，雖只六句，卻幾度轉承，時(shí)時(shí)宕開(kāi)一筆。同為傷春之作，詞人并沒(méi)有像其他詩(shī)人一樣直接寫(xiě)如何百花凋零、如何悲傷惆悵，而是側面通過(guò)聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)等營(yíng)造暮春時(shí)節的氛圍，從客觀(guān)現實(shí)逐漸轉入主觀(guān)感受，從而能夠更加強烈地引起讀者的共鳴。一問(wèn)一答之間，花在人前花含愁，人在花前人消瘦。一個(gè)不解愁思，一個(gè)嘆時(shí)光易逝，兩相對照，如花影搖曳，自有風(fēng)致翩然。

　　“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”寫(xiě)的是昨夜的情景，包含了兩個(gè)內容——風(fēng)雨和喝酒。 “雨疏風(fēng)驟”直言昨夜的風(fēng)雨：雨點(diǎn)稀疏，風(fēng)聲急驟；而寫(xiě)喝酒的情景卻很婉轉，“濃睡”即酣睡之意，證明昨夜大醉，故可知酒喝得很多；從“不消”二字，可看出詞人是借酒消愁，沉沉的酣睡都不能把殘存的酒力以及內心的愁苦全部消盡，足見(jiàn)愁有多深。前兩句一明寫(xiě)，一隱寫(xiě)，境界全出，盡顯風(fēng)采�！霸噯�(wèn)卷簾人”以下五句是今晨的情景。詞人一早醒來(lái)，雖酒意未消，但仍想起昨夜的雨狂風(fēng)猛，于是一起身就問(wèn)正收拾房屋、啟戶(hù)卷簾的侍女：“庭園里的`海棠現在怎么樣了？”因詞人不確定昨夜的風(fēng)雨是否摧殘到園中的海棠花，故言“試問(wèn)”�！熬砗熑恕钡幕卮穑骸昂Ｌ囊琅f”。一個(gè)“卻”字用得極妙，將詞人的情致與侍女的冷漠態(tài)度描繪得活靈活現。顯然詞人不滿(mǎn)侍女的回答，于是反駁道：“知否？知否？應是綠肥紅瘦�！彪m然詞人的語(yǔ)氣肯定，但畢竟自己沒(méi)有親見(jiàn)海棠花的狀態(tài)，故用“應是”�！熬G肥紅瘦”指海棠花綠葉繁茂紅花凋零，實(shí)為名句。以“綠”和“紅”兩種顏色指代葉子和花朵，以“肥”和“瘦”形容葉之繁茂與花朵凋零，可謂新鮮之極，動(dòng)人之極，只是隨手點(diǎn)染卻又神氣兀然�！熬G肥紅瘦”又照應起句的“雨疏風(fēng)驟”，前后呼應，相映成趣。

　　這首小令雖然篇幅短小，但卻有人物、場(chǎng)景以及對白，將宋詞的語(yǔ)言表現力和詞人的才華表現得淋漓盡致。

　　賞析

　　本篇是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現出作者對大自然、對春天的熱愛(ài)。這是一首小令，內容也很簡(jiǎn)單。它寫(xiě)的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，詞人預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢(xún)問(wèn)室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對此，詞人禁不住連用兩個(gè)“知否”與一個(gè)“應是”來(lái)糾正其觀(guān)察的粗疏與回答的錯誤�！熬G肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。

　　詞的寫(xiě)法別致，側重于從聽(tīng)覺(jué)方面來(lái)塑造形象并構成意境。作者不是平鋪直敘地去描寫(xiě)百花凋殘的暮春景象，而是立足清晨醒后，從“昨夜”寫(xiě)起，通過(guò)“雨疏風(fēng)驟”，從聽(tīng)覺(jué)上展開(kāi)聯(lián)想，然后轉化為視覺(jué)形象：“綠肥紅瘦”。值得指出的是，這“綠肥紅瘦”四字只不過(guò)是作者內心虛擬想象之詞，它還有一個(gè)向客觀(guān)現實(shí)轉化的過(guò)程。正因為這首詞有一個(gè)從聽(tīng)覺(jué)到視覺(jué)，有一個(gè)從內心到客觀(guān)現實(shí)的轉化過(guò)程，所以才能給讀者留下廣闊的想象空間，便于進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng )造。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因也正在這里。

　　其次，通過(guò)問(wèn)答進(jìn)行感情上的對比烘托。這種寫(xiě)法，不僅語(yǔ)言精煉生動(dòng)，結構也由此顯得分外緊湊，使讀者有如聞其聲、如見(jiàn)其人的真切感。人物的身份、性格、教養以及感情上的細微差別也都歷歷在目，詞也由此而顯得生動(dòng)活潑�！皡s道”一句，寫(xiě)出了“卷簾人”觀(guān)察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細膩與情思的深婉。沒(méi)有這種細膩的體察與深婉的情思，是不可能寫(xiě)出好作品來(lái)的。

　　再次，成功地使用擬人化的手法。詞中把本來(lái)用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借來(lái)用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。這一句不論是在語(yǔ)言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng )造性的。

　　前面說(shuō)過(guò)，這首詞很短，總共不過(guò)三十三字，但它卻能通過(guò)生活中一個(gè)極其普通的細節，反映作者豐富的內心世界，用語(yǔ)平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說(shuō)：“一問(wèn)極有情，答以‘依舊’，答得極淡，跌出‘知否’二句來(lái)。而‘綠肥紅瘦’無(wú)限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏無(wú)數曲折，自是圣于詞者�！边@段評語(yǔ)有助于我們對這首詞的理解。

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