李清照《如夢(mèng)令》的原文及賞析
在學(xué)習、工作乃至生活中,大家都對那些朗朗上口的古詩(shī)很是熟悉吧,古詩(shī)是古代中國詩(shī)歌的泛稱(chēng),在時(shí)間上指1840年鴉片戰爭以前中國的詩(shī)歌作品。那么都有哪些類(lèi)型的古詩(shī)呢?下面是小編為大家收集的李清照《如夢(mèng)令》的原文及賞析,供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。
原文:
如夢(mèng)令
李清照
常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。
賞析:
《如夢(mèng)令》,寫(xiě)的是詞人一次郊游歸途中匆忙間“誤入藕花深處”的事。稍加品味,詞人心中的無(wú)比喜悅可以悟得。去野外風(fēng)景絕妙處“溪亭”游玩應該歡快,因為歡快就喝過(guò)頭了酒,因為醉酒后沉沉睡去在太陽(yáng)快落山時(shí)醒來(lái)才匆忙駕船回家;這喝酒是助興,喝醉酒是爽朗盡興!盃幎,爭渡,/驚起一灘鷗鷺”,表明臨出荷花蕩還賞看到了滿(mǎn)灘鷗鷺從蕩中齊飛出的壯觀(guān)場(chǎng)面;即惟其晚歸才見(jiàn)到了這平時(shí)難得見(jiàn)到的美妙畫(huà)面,心情定然轉生愉快。歸結起來(lái),青年時(shí)期李清照的生活由自己意愿而定,大抵以美滿(mǎn)盡興為終極追求目標,人生瀟灑,情趣率真。
詞中只是寫(xiě)到“滿(mǎn)心歡樂(lè )”嗎?筆者認為,“驚險刺激”在文本中也多有交待。一個(gè)青年女子郊游到“日暮”,路途行走就有不便,此一險;因為“沉醉”于酒恰才醒來(lái),頭腦昏昏沉沉,又加上天已擦黑,辨不清方向,此二險;荷花蕩水域到處荷到處花,本想撐船回家卻終于“誤入藕花深處”離開(kāi)家里反而更遠,此三險;天黑心慌,手忙腳亂,“驚起一灘鷗鷺”的同時(shí)也極有可能就驚嚇了自己,此四險……而所有這些,倘湊巧造成自己醉眼心慌、手忙腳亂而哐鐺入水,則是天大的驚險。以致于如今追憶起來(lái),仍然心悸而魄動(dòng);這從詞的開(kāi)頭“常記”一詞可以體會(huì )出來(lái)。
詞人在對暮歸途中迷路的描述,用“爭渡,爭渡”這種反復的修辭手法,活畫(huà)了她的焦慮慌張及手腳并用劃船的情形。請看,詞人怎能不急呢?連鷗鷺水鳥(niǎo)也倦飛而歸巢,而自己竟然迷路了。因此,描述那種水鳥(niǎo)成片驚起的動(dòng)作形象實(shí)在是反映自己心情的焦灼,或者說(shuō),“滿(mǎn)灘鷗鷺”驚飛正是詞人意亂神散情形的映襯,以景襯情,寫(xiě)照真實(shí)。
要說(shuō)詞中要“喜悅”有“喜悅”,要“驚險”有“驚險”。而這個(gè)“喜悅”有“喜悅”本身的“喜悅”,也有“驚險”中孕育的“喜悅”;同樣的道理,“驚險”本身固然“驚險”,就是沒(méi)在“誤入”之前已是包孕了“驚險”。即“喜悅”、“驚險”不是割裂開(kāi)來(lái)而是相互關(guān)聯(lián)又相互交融的。
讓我們再來(lái)總觀(guān)該詞,詞語(yǔ)“常記”表達的信息是什么呢?第一,詞人仍然是在青年時(shí)寫(xiě)作該小令;第二,詞人是在很多年后的中老年時(shí)期寫(xiě)作了該詞。如果屬于第一種情況,無(wú)非是寫(xiě)郊游的開(kāi)心快樂(lè )以及歸程的驚險刺激;倘是第二種情況,那么第一種情況包容的含義理所當然地應該具有,似乎還應該包括“青年時(shí)歡樂(lè )是歡樂(lè ),驚險刺激也仍然是歡樂(lè )”,因為中老年的李清照飽受戰亂和喪夫之苦,心情自然是極度凄涼,人也就衰弱;故即使想率性有所作為也提不起精神來(lái),去冒險掠奇尋賞新鮮味就更沒(méi)有膽量了。從這個(gè)意義上來(lái)看,“常記”坐實(shí)而落在中老年李清照的腦瓜和視野中似乎更為覺(jué)得合理些。即一旦上述第二種情況的設想果真成立,該曲詞作所包藏的意蘊就有了三層:①歡樂(lè );②驚險;③凄切。
要說(shuō)明的是以“凄切”來(lái)燭照該詞,不但不會(huì )大殺“歡樂(lè )”的風(fēng)景,而且還會(huì )使“歡樂(lè )”更顯得可貴無(wú)比。也即以“歡樂(lè )”去寫(xiě)“凄涼”,李清照南渡后的“凄涼”幾至極點(diǎn)。正因為“歡樂(lè )”不再,“凄涼”就滿(mǎn)心滿(mǎn)懷。常常追憶“歡樂(lè )”,只能惹動(dòng)“凄涼”更轉為“凄慘”。
李清照《如夢(mèng)令》小詞既歡樂(lè )開(kāi)心,又驚險刺激,還凄切悲慘。
人物評傳:
李清照,號易安居士。濟南(今山東濟南市)人。南宋女詞人。著(zhù)名學(xué)者李格非之女。十八歲時(shí),與宰相趙挺之子趙明誠結婚,生活安適美滿(mǎn)。他們以詩(shī)詞互相唱和,并共同整理、收藏書(shū)畫(huà)、金石。宋欽宗靖康元年(1126年)宋室南渡后,她流寓南方,不久明誠病逝。金兵南下,她只身漂泊在杭州、越州、金華一帶。晚年境遇更加孤寂凄苦。她論詞強調協(xié)律、典雅、情致,反對以作詩(shī)之法作詞,嚴分詞與詩(shī)的區別,重視詞自身的藝術(shù)特點(diǎn),提出詞“別是一家”之說(shuō)(見(jiàn)《詞論》)。其詞現存七十多首,前期作品多寫(xiě)閨情相思,內容缺乏深意。如《如夢(mèng)令》(昨夜雨疏風(fēng)驟)、《點(diǎn)絳唇》(蹴罷秋千)、《醉花陰》(薄霧濃云愁永晝)、《一剪梅》(紅藕香殘玉簟秋)、《鳳凰臺上憶吹簫》(香冷金猊)等都表現對愛(ài)情的向往和對自然景物的喜愛(ài),韻調優(yōu)美,風(fēng)格熱情明快。后期(南渡后)作品多抒發(fā)孤寂凄涼的身世之感寄寓了對中原故土的懷念之情,風(fēng)格曲折深隱、哀婉美女涼。如《武陵春》(風(fēng)往塵香花已盡)、《菩薩蠻》(風(fēng)柔日薄春猶早)、《念奴嬌》(蕭條庭院)、《水遇樂(lè )》(落日熔金)等,在對故鄉的懷念中,表達一定的愛(ài)國感情。著(zhù)名的《聲聲慢》(尋尋覓覓)連用七個(gè)疊字,準確自然、深刻細致地表達了慘遭國破家亡后的孤寂凄苦的情懷。其詞善用白描手法,狀物抒情,細膩精巧,曲折盡意,語(yǔ)言清新自然,音律諧和優(yōu)美,在兩宋詞壇上獨樹(shù)一吶,被稱(chēng)為“易安體”,把婉約詞推向高峰,對后世影響很大。王灼《碧雞漫志》說(shuō):“易安居士作長(cháng)短句,能曲折盡人意,輕巧尖新,姿態(tài)百出!睕r周熙《蕙風(fēng)詞話(huà)》說(shuō):“易安筆情近濃至,意境較沈博,下開(kāi)南宋風(fēng)氣!逼湓(shī)今存十五首,多感時(shí)、詠史,抒發(fā)愛(ài)國情懷,風(fēng)格豪邁遒勁。如《題八詠樓》、《上樞密韓公、兵部尚書(shū)胡公》、《詠史》等!断娜战^句》中“生當作人杰,死亦為鬼雄。至今思項羽,不肯過(guò)江東”幾句,頗為人所傳誦。其散文《金石錄后序》介紹他們夫婦收集、整理金石文物的經(jīng)過(guò)和《金石錄》的內容與成書(shū)過(guò)程,回憶了婚后三十四年間的憂(yōu)患得失,婉轉曲折,細密詳實(shí),語(yǔ)言簡(jiǎn)潔流暢。生平詳見(jiàn)《山東通志》、田藝蘅《詩(shī)女史》等。有《漱玉詞》、《李清照集》。
本文選其《金石錄后序》一篇,選其詩(shī)《絕句》一首,選其詞十二首,為《漁家傲》(天接云濤連曉霧)、《如夢(mèng)令》(常記溪亭日暮)、《如夢(mèng)令》(昨夜雨疏風(fēng)驟)、《一剪梅》(紅藉香殘玉簟秋)、《鳳凰臺上憶吹簫》(香冷金猊)、《蝶戀花》(淚濕羅衣脂粉滿(mǎn))、《蝶戀花》(暖雨晴風(fēng)初破凍)、《醉花陰》(薄霧濃云愁永晝)、《永遇樂(lè )》(落日熔金)、《武陵春》(風(fēng)住塵香花已盡)、《聲聲慢》(尋尋覓覓)、《攤破浣溪沙》(病起蕭蕭兩鬢華)。
【李清照《如夢(mèng)令》的原文及賞析】相關(guān)文章:
如夢(mèng)令李清照原文賞析06-25
李清照如夢(mèng)令原文賞析01-16
李清照《如夢(mèng)令》原文及賞析12-08
如夢(mèng)令李清照原文翻譯及賞析07-05
李清照的《如夢(mèng)令》賞析11-22
李清照《如夢(mèng)令》的賞析01-22
李清照《如夢(mèng)令》賞析11-08
李清照如夢(mèng)令賞析11-08
李清照《如夢(mèng)令》賞析01-22
李清照《蝶戀花》原文賞析09-25