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李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永》譯文及鑒賞

時(shí)間:2024-06-24 03:41:54 李清照 我要投稿
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李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永》譯文及鑒賞

  鑒賞是對文物、藝術(shù)品等的鑒定和欣賞。人們對藝術(shù)形象進(jìn)行感受,理解和評判的思維活動(dòng)和過(guò)程。以下是小編為大家整理的李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永》譯文及鑒賞相關(guān)內容,僅供參考,希望能夠幫助大家。

李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永》譯文及鑒賞

  《醉花陰·薄霧濃云愁永》

  宋代:李清照

  薄霧濃云愁永晝,瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節又重陽(yáng),玉枕紗廚,半夜涼初透。(廚 通:櫥;銷(xiāo)金獸 一作:消金獸)

  東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦。(人比 一作:人似)

  《醉花陰·薄霧濃云愁永》譯文

  薄霧彌漫,云層濃密,日子過(guò)得郁悶愁煩,龍腦香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽(yáng)佳節,臥在玉枕紗帳中,半夜的涼氣剛將全身浸透。

  在東籬邊飲酒直到黃昏以后,淡淡的黃菊清香溢滿(mǎn)雙袖。此時(shí)此地怎么能不令人傷感呢?風(fēng)乍起,卷簾而入,簾內的人兒因過(guò)度思念身形竟比那黃花還要瘦弱。

  《醉花陰·薄霧濃云愁永》注釋

  云:《古今詞統》等作“雰”,《全芳備祖》作:“陰”。永晝:漫長(cháng)的白天。

  瑞腦:一種薰香名。又稱(chēng)龍腦,即冰片。消:一本作“銷(xiāo)”,《花草粹編》等作“噴”。金獸:獸形的銅香爐。

  重陽(yáng):農歷九月九日為重陽(yáng)節。

  紗廚:即防蚊蠅的紗帳。櫥:《彤管遺篇》等作“窗”。

  涼:《全芳備祖》等作“秋”。

  東籬:泛指采菊之地。

  暗香:這里指菊花的幽香。

  銷(xiāo)魂:形容極度憂(yōu)愁、悲傷。 銷(xiāo):一作“消”。

  西風(fēng):秋風(fēng)。

  比:《花草粹編》等作“似”。黃花:指菊花。鞠,本用菊。

  《醉花陰·薄霧濃云愁永》賞析

  這首詞是作者婚后所作,通過(guò)描述作者重陽(yáng)節把酒賞菊的情景,烘托了一種凄涼寂寥的氛圍,表達了作者思念丈夫的孤獨與寂寞的心情。

  “薄霧濃云愁永晝”,這一天從早到晚,天空都是布滿(mǎn)著(zhù)“薄霧濃云”,這種陰沉沉的天氣最使人感到愁?lèi)炿y捱。外面天氣不佳,只好待在屋里。永晝,一般用來(lái)形容夏天的白晝,這首詞寫(xiě)的是重陽(yáng),即農歷九月九日,已到秋季時(shí)令,白晝越來(lái)越短,還說(shuō)“永晝”,這只是詞人的一種心理感覺(jué)。時(shí)間對于歡樂(lè )與愁苦的心境分別具有相對的意義,在歡樂(lè )中時(shí)間流逝得快,在愁苦中則感到時(shí)間的步履是那樣緩慢。一個(gè)人若對“薄霧濃云”特別敏感,擔心白天總也過(guò)不完,那么,她的心境定然不舒暢。李清照結婚不久,就與相愛(ài)至深的丈夫趙明誠分離兩地,這時(shí)她正獨守空房,怪不得感到日長(cháng)難捱了。這里雖然沒(méi)有直抒離愁,但仍可透過(guò)這層灰蒙蒙的“薄霧濃云”,窺見(jiàn)女詞人的內心苦悶!叭鹉X消金獸”一句,便是轉寫(xiě)室內情景:她獨自個(gè)兒看著(zhù)香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神,真是百無(wú)聊賴(lài)。又是重陽(yáng)佳節了,天氣驟涼,睡到半夜,涼意透入帳中枕上,對比夫婦團聚時(shí)閨房的溫馨,真是不可同日而語(yǔ)。上片寥寥數句,把一個(gè)閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來(lái)。她走出室外,天氣不好;待在室內又悶得慌;白天不好過(guò),黑夜更難挨;坐不住,睡不寧,真是難以將息!凹压澯种仃(yáng)”一句有深意。古人對重陽(yáng)節十分重視。這天親友團聚,相攜登高,佩茱萸,飲菊酒。李清照寫(xiě)出“瑞腦消金獸”的孤獨感后,馬上接以一句“佳節又重陽(yáng)”,顯然有弦外之音,暗示當此佳節良辰,丈夫不在身邊,“遍插茱萸少一人”,不禁叫她“每逢佳節倍思親”!凹压澯种仃(yáng)”一個(gè)“又”字,是有很濃的感情色彩的,突出地表達了她的傷感情緒。緊接著(zhù)兩句:“玉枕紗廚,半夜涼初透!闭煞虿辉诩,玉枕孤眠,紗帳內獨寢,難免有孤寂之感!鞍胍箾龀跬浮,不只是時(shí)令轉涼,而是別有一番凄涼滋味。

  下片寫(xiě)重陽(yáng)節這天黃昏賞菊東籬、借酒澆愁的情景。把酒賞菊本是重陽(yáng)佳節的一個(gè)主要節目,大概為了應景,李清照在屋里悶坐了一天,直到傍晚,才強打精神“東籬把酒”來(lái)了?墒,這并未能寬解一下愁懷,反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽(yáng)是菊花節,菊花開(kāi)得極盛極美,她一邊飲酒,一邊賞菊,染得滿(mǎn)身花香。然而,她又不禁觸景傷情,菊花再美,再香,也無(wú)法送給遠在異地的親人!坝邪迪阌洹币痪,化用了《古詩(shī)十九首》“馨香盈懷袖,路遠莫致之”句意!鞍迪恪,通常指梅花!笆栌皺M斜水清淺,暗香浮動(dòng)月黃昏”,就是北宋詩(shī)人林逋詠梅花的名句。這里則以“暗香”指代菊花。菊花經(jīng)霜不落,傲霜而開(kāi),風(fēng)標與梅花相似,暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。同時(shí)也流露出“馨香滿(mǎn)懷袖,路遠莫致之”的深深遺憾。這是暗寫(xiě)她無(wú)法排遣的對丈夫的思念。她實(shí)在情不自禁,再無(wú)飲酒賞菊的意緒,于是匆匆回到閨房!澳啦幌辍本鋵(xiě)的是晚來(lái)風(fēng)急,瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了,人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對的菊花,菊瓣纖長(cháng),菊枝瘦細,而斗風(fēng)傲霜,人則悲秋傷別,消愁無(wú)計,此時(shí)頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結,取譬多端,含蘊豐富。

  此詞在藝術(shù)上的一個(gè)特點(diǎn)是“物皆著(zhù)我之色彩”,從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花,詞人用她愁苦的心情來(lái)看這一切,無(wú)不涂上一層愁苦的感情色彩。在結構上自起句至“有暗香盈袖”,都是鋪敘筆法;而把節日離索的刻摯深情留在結拍,使它如高峰突起!澳啦幌,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦”,成為全篇最精彩之筆。以花木之“瘦”,比人之瘦,詩(shī)詞中不乏類(lèi)似的句子,這是因為正是“莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦”這三句,才共同創(chuàng )造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界!澳啦幌辍,直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻,與全詞的整體形象相結合!昂熅砦黠L(fēng)”一句,更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染,使人想象出一幅畫(huà)面:重陽(yáng)佳節佳人獨對西風(fēng)中的瘦菊。有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托,“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托,此句也才能為千古傳誦的佳句。

  此詞的另一個(gè)特點(diǎn)是含蓄。唐司空圖認為含蓄的主要特征是:“不著(zhù)一字,盡得風(fēng)流。語(yǔ)不涉及,若不堪憂(yōu)!(《詩(shī)品·含蓄》)從字面上看,這首《醉花陰》沒(méi)有寫(xiě)離別之苦,相思之情,但仔細尋味,它的每個(gè)字都浸透了這一點(diǎn)。從她不時(shí)去看香爐里的瑞腦燃燒了多少(也即時(shí)間過(guò)去了多少)的細節中,讀者可以感到她簡(jiǎn)直是度日如年。白天好不容易挨過(guò)去了,晚上更加難捱。李清照不直接寫(xiě)“每逢佳節倍思親”,而是寫(xiě)失眠,寫(xiě)一直到半夜都沒(méi)有睡著(zhù)?磥(lái)她不只是身體感到?jīng),主要的還是內心感到?jīng)。于是她對趙明誠那苦苦思念之情便從字里行間洋溢而出。讀罷全詞,一位不堪忍受離別之苦的少婦形象生動(dòng)地立在讀者眼前。

  全詞明白如話(huà),沒(méi)有冷澀難懂之處,表達的感情卻十分深沉細膩。暢達與深沉相結合,這正是李清照詞風(fēng)的一個(gè)重要特點(diǎn)。

  《醉花陰·薄霧濃云愁永》創(chuàng )作背景

  這首詞是李清照前期的懷人之作。公元1101年(宋徽宗建中靖國元年),十八歲的李清照嫁給太學(xué)生趙明誠,婚后不久,丈夫便“負笈遠游”,深閨寂寞,她深深思念著(zhù)遠行的丈夫。公元1103年(崇寧二年),時(shí)屆重九,人逢佳節倍思親,便寫(xiě)了這首詞寄給趙明誠。

  《醉花陰·薄霧濃云愁永》作者介紹

  李清照(1084年3月13日~1155年5月12日)號易安居士,漢族,山東省濟南章丘人。宋代(南北宋之交)女詞人,婉約詞派代表,有“千古第一才女”之稱(chēng)。所作詞,前期多寫(xiě)其悠閑生活,后期多悲嘆身世,情調感傷。形式上善用白描手法,自辟途徑,語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律,崇尚典雅,提出詞“別是一家”之說(shuō),反對以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī),留存不多,部分篇章感時(shí)詠史,情辭慷慨,與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》,已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

  《醉花陰·薄霧濃云愁永》賞析二

  此詞的首二句就白晝來(lái)寫(xiě)!氨§F濃云愁永晝!边@“薄霧濃云”不僅布滿(mǎn)整個(gè)天宇,更罩滿(mǎn)詞人心頭!叭鹉X銷(xiāo)金獸”,寫(xiě)出了時(shí)間的漫長(cháng)無(wú)聊,同時(shí)又烘托出環(huán)境的凄寂。次三句從夜間著(zhù)筆,“佳節又重陽(yáng)”點(diǎn)明時(shí)令,也暗示心緒不好、心事重重的原因。常言道:“每逢佳節倍思親”,今日里“佳節又重陽(yáng)”,本應該是夫妻團圓、共同飲酒賞菊的,而如今只有自己,詞人又怎能不更加思念遠方的丈夫呢?一個(gè)“又”字,便充滿(mǎn)了寂寞、怨恨、愁苦之感,所以,才會(huì )“玉枕紗廚,夜半涼初透”!坝裾怼,瓷枕!凹啅N”,即碧紗廚,以木架罩以綠色輕紗,內可置榻,用以避蚊!坝裾砑啅N”這樣一些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫(xiě)出了透人肌膚的秋寒,暗示詞中女主人公的心境。更何況,玉枕、紗廚往昔是與丈夫與共的,可如今自己卻孤眠獨寢,觸景生情,自然是柔腸寸斷心欲碎了。顯然,這里的“涼”不只是身體肌膚所感之涼意,更是心靈所感之凄涼,是別有一番滋味在心頭!凹压澯种仃(yáng),玉枕紗廚,半夜涼初透”,這三句寫(xiě)出了詞人在重陽(yáng)佳節孤眠獨寢、夜半相思的凄苦之情。上片貫穿“永晝”與“一夜”的則是“愁”、“涼”二字。

  下片倒敘黃昏時(shí)獨自飲酒的凄苦!皷|籬把酒黃昏后,有暗香盈袖”,這兩句寫(xiě)出了詞人在重陽(yáng)節傍晚于東籬下菊圃前把酒獨酌的情景,襯托出詞人無(wú)語(yǔ)獨酌的離愁別緒!皷|籬”,是菊圃的代稱(chēng),化用了陶詩(shī)“采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山!薄鞍迪恪,菊花的幽香!坝洹,因飲酒時(shí)衣袖揮動(dòng),帶來(lái)的香氣充盈衣袖。古人在舊歷九月九日這天,有賞菊飲酒的風(fēng)習。唐詩(shī)人孟浩然《過(guò)故人莊》中就有“待到重陽(yáng)日,還來(lái)就菊花”之句。宋時(shí),此風(fēng)不衰。所以重九這天,詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”,菊花的幽香盛滿(mǎn)了衣袖。重陽(yáng)佳節,把酒賞菊,本來(lái)極富情趣。然而丈夫遠游,詞人孤寂冷清,不禁觸景生情,菊花再美再香,也無(wú)法送給遠方的親人了;離愁別恨涌上心頭,即便“借酒銷(xiāo)愁”,亦是“愁更愁”了,又哪有心情欣賞這“暗香浮動(dòng)”的菊花呢?深秋的節候、物態(tài)、人情,已宛然在目。佳節依舊,賞菊依舊,但人的情狀卻有所不同。這是構成“人比黃花瘦”的原因!澳啦讳N(xiāo)魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦”,末尾三句設想奇妙,比喻精彩!跋辍睒O喻相思愁絕之情!昂熅砦黠L(fēng)”即“西風(fēng)卷簾”,暗含凄冷之意。匆匆離開(kāi)東籬,回到閨房,瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起,人感到一陣寒意,聯(lián)想到把酒相對的菊花,頓感人生不如菊花之意。上下對比,大有物是人非,今昔異趣之感。于是,末句“人比黃花瘦”,便成為千古絕唱。這三句直抒胸臆,寫(xiě)出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情,共同創(chuàng )造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界。這三句工穩精當,是作者藝術(shù)匠心之所在:先以“消魂”點(diǎn)神傷,再以“西風(fēng)”點(diǎn)凄景,最后落筆結出一個(gè)“瘦”字。在這里,詞人巧妙地將思婦與菊花相比,展現出兩個(gè)迭印的鏡頭:一邊是蕭瑟的秋風(fēng)搖撼著(zhù)羸弱的瘦菊,一邊是思婦布滿(mǎn)愁云的憔悴面容,情景交融,創(chuàng )設出了一種凄苦絕倫的境界。

  全詞開(kāi)篇點(diǎn)“愁”,結句言“瘦”!俺睢笔恰笆荨钡脑,“瘦”是“愁”的結果。貫穿全詞的愁緒因“瘦”而得到了最集中最形象的體現?梢哉f(shuō),全篇畫(huà)龍,結句點(diǎn)睛,“龍”畫(huà)得巧,“睛”點(diǎn)得妙,巧妙結合,相映成輝,創(chuàng )設出了“情深深,愁濃濃” 的情境。在這首詞里,雖然寫(xiě)的是思親,但是卻沒(méi)有出現思親或相思之苦的語(yǔ)句,而是用了敘事的方式,表達出深深的思親的愁苦。顯的很沉重高雅。古詩(shī)詞中以花喻人瘦的作品屢見(jiàn)不鮮。如“人與綠楊俱瘦”(宋無(wú)名氏《如夢(mèng)令》),“人瘦也,比梅花、瘦幾分?”(宋程垓《攤破江城子》),“天還知道,和天也瘦!保ㄇ赜^(guān)《水龍吟》)等等。但比較起來(lái)卻均未及李清照本篇寫(xiě)得這樣成功。原因是,這首詞的比喻與全詞的整體形象結合得十分緊密,比喻巧妙,極切合女詞人的身份和情致,讀之親切。詞的意境通過(guò)描述了重陽(yáng)佳節作者把酒賞菊的情景,烘托了一種凄涼寂寥的氛圍,表達了作者思念丈夫的寂寞與孤寂的心情。

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