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李清照《如夢(mèng)令》藝術(shù)魅力分析--綠肥紅瘦
引導語(yǔ)：《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》是宋代女詞人李清照的早期詞作，這首詩(shī)具有濃郁的神秘色彩，即使放在全人類(lèi)的文學(xué)史上，也算是最神秘的作品之一。下面是這首詩(shī)的藝術(shù)魅力分析，與大家分享閱讀學(xué)習。
李清照詞《如夢(mèng)令》曰：
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應是綠肥紅瘦!
對于這首詞，通常的解釋是：詞人李清照認為，經(jīng)過(guò)昨夜的風(fēng)雨，海棠樹(shù)“應是綠肥紅瘦”，“卷簾人”“卻道海棠依舊”，表明“卷簾人”是愚鈍的。
更有學(xué)者為“卷簾人”到底是丫鬟還是李清照的丈夫趙明誠而爭論不休。
一旦陷入到這種常識性的思維方式，這首詞的藝術(shù)奧秘就永遠得不到揭示了。
如果“應是綠肥紅瘦”是李清照的揣測，如果李清照想根據這個(gè)揣測來(lái)否定“卷廉人”根據自己親眼所見(jiàn)而得出的判斷，那么，李清照是不是太主觀(guān)了一些呢?她為什么不親自去看一眼近在咫尺的“海棠”，而只是滿(mǎn)足于說(shuō)一說(shuō)“應是綠肥紅瘦”這種不咸不淡的話(huà)呢?再粗陋的直接觀(guān)察，比起躺在床上的想當然，不是更可靠一些嗎?
在分析一件作品時(shí)把作者拉進(jìn)來(lái)，是不必要的。詞中與“卷簾人”相對的人，不應該認為是李清照，而是“問(wèn)者”.認為“卷簾人”是趙明誠或者一個(gè)丫鬟，都是外行的，實(shí)際上，這個(gè)“卷簾人”只是一個(gè)根據自己的眼睛去回答“問(wèn)者”所提問(wèn)題的人，也就是客觀(guān)性或者正確性的象征。
“海棠依舊”乃是“卷簾人”提供的正確答案。漢語(yǔ)中的“卻”字，包含了“出人意料”、“不符合常情”的意思。“海棠依舊”是正確答案，但卻顯得不符合常情，而符合常情的答案只能是“綠肥紅瘦”了。“符合常情的說(shuō)法并不就是正確的說(shuō)法”,這是這首詞隱隱約約透露出來(lái)的“真理”。“應是綠肥紅瘦”的完整含義是：按照常人的見(jiàn)解，“應是綠肥紅瘦”啊!
對于這首詞來(lái)說(shuō)，最重要的問(wèn)題是：在“試問(wèn)卷簾人”的時(shí)候，這個(gè)“問(wèn)者”是希望“卷簾人”回答“海棠依舊”，還是回答“綠肥紅瘦”?
只能是前者。
這首詞的前兩句，其中的奧秘與重要性，從來(lái)都沒(méi)有引起學(xué)者們的足夠注意。
“雨疏風(fēng)驟”,這個(gè)“疏”指的是“小”，如果換成“雨大風(fēng)驟”，也就顯得平常了，因為“雨大風(fēng)驟”幾乎是必然地會(huì )導致“綠肥紅瘦”的后果，至于“雨疏風(fēng)驟”可就不一定了。“問(wèn)者”知道“昨夜雨疏風(fēng)驟”的事實(shí)，所以也就知道有“海棠依舊”的可能性。
對于“濃睡不消殘酒”，學(xué)者們通常的解說(shuō)是：李清照因為傷春而飲酒以至于醉，飽睡了一個(gè)晚上，醒來(lái)后仍有醉意，云云。但這樣的解說(shuō)，與李清照隨即就“海棠是否依舊”的問(wèn)題而去“試問(wèn)卷簾人”，又有什么關(guān)系?是因為李清照此時(shí)醉得起不了床，所以只好請“卷簾人”代勞嗎?但一個(gè)爛醉的人一開(kāi)口就問(wèn)別人“海棠是否依舊”,是不是太離奇了一些呢?
通常的說(shuō)法是：“濃睡消殘酒”,現在“問(wèn)者”偏偏有“濃睡不消殘酒”的切身體驗，與常識針?shù)h相對。到底是常識正確，還是“問(wèn)者”的切身體驗正確呢?
“問(wèn)者”沒(méi)有直接去證明自己的體驗正確，而是根據自己的體驗作出推論：既然“濃睡”不能“消殘酒”，那么，“昨夜”的“雨疏風(fēng)驟”也就可能不會(huì )凋零鮮花，這個(gè)推論正確不正確?與其自己親自去檢驗，不如讓別人代勞，因為這樣可以確保觀(guān)察的客觀(guān)性，而一旦我們的推測得到客觀(guān)的驗證，我們將是何等地得意洋洋!
學(xué)者們把兩個(gè)“知否”理解為李清照對“卷簾人”的責備，現在，我們卻從中聽(tīng)出了這樣的隱秘聲音：昨天晚上，又是大風(fēng)來(lái)又是(小)雨，按照常識，那些海棠“應是綠肥紅瘦”，但根據我的親身體驗“濃睡不消殘酒”，就應該得出“海棠依舊”的結論，到頭來(lái)，是常識可靠，還是體驗可靠?大家來(lái)看吧!大家來(lái)看吧!
把這首詞加以簡(jiǎn)化，它就成了一首“興體詩(shī)”：濃睡不消殘酒，“雨疏風(fēng)驟”沒(méi)有讓海棠“綠肥紅瘦”。
這首《如夢(mèng)令》具有濃郁的神秘色彩，即使放在全人類(lèi)的文學(xué)史上，也算是最神秘的作品之一。
李清照《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》賞析
《如夢(mèng)令》
李清照
常記溪亭日暮，
沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，
誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，
驚起一灘鷗鷺。
賞析：
《如夢(mèng)令》，寫(xiě)的是詞人一次郊游歸途中匆忙間“誤入藕花深處”的事。稍加品味，詞人心中的無(wú)比喜悅可以悟得。去野外風(fēng)景絕妙處“溪亭”游玩應該歡快，因為歡快就喝過(guò)頭了酒，因為醉酒后沉沉睡去在太陽(yáng)快落山時(shí)醒來(lái)才匆忙駕船回家;這喝酒是助興，喝醉酒是爽朗盡興。“爭渡，爭渡，/驚起一灘鷗鷺”，表明臨出荷花蕩還賞看到了滿(mǎn)灘鷗鷺從蕩中齊飛出的壯觀(guān)場(chǎng)面;即惟其晚歸才見(jiàn)到了這平時(shí)難得見(jiàn)到的美妙畫(huà)面，心情定然轉生愉快。歸結起來(lái)，青年時(shí)期李清照的生活由自己意愿而定，大抵以美滿(mǎn)盡興為終極追求目標，人生瀟灑，情趣率真。
詞中只是寫(xiě)到“滿(mǎn)心歡樂(lè )”嗎?筆者認為，“驚險刺激”在文本中也多有交待。一個(gè)青年女子郊游到“日暮”，路途行走就有不便，此一險;因為“沉醉”于酒恰才醒來(lái)，頭腦昏昏沉沉，又加上天已擦黑，辨不清方向，此二險;荷花蕩水域到處荷到處花，本想撐船回家卻終于“誤入藕花深處”離開(kāi)家里反而更遠，此三險;天黑心慌，手忙腳亂，“驚起一灘鷗鷺”的同時(shí)也極有可能就驚嚇了自己，此四險……而所有這些，倘湊巧造成自己醉眼心慌、手忙腳亂而哐鐺入水，則是天大的驚險。以致于如今追憶起來(lái)，仍然心悸而魄動(dòng);這從詞的開(kāi)頭“常記”一詞可以體會(huì )出來(lái)。
詞人在對暮歸途中迷路的描述，用“爭渡，爭渡”這種反復的修辭手法，活畫(huà)了她的焦慮慌張及手腳并用劃船的情形。請看，詞人怎能不急呢?連鷗鷺水鳥(niǎo)也倦飛而歸巢，而自己竟然迷路了。因此，描述那種水鳥(niǎo)成片驚起的動(dòng)作形象實(shí)在是反映自己心情的焦灼，或者說(shuō)，“滿(mǎn)灘鷗鷺”驚飛正是詞人意亂神散情形的映襯，以景襯情，寫(xiě)照真實(shí)。
要說(shuō)詞中要“喜悅”有“喜悅”，要“驚險”有“驚險”。而這個(gè)“喜悅”有“喜悅”本身的“喜悅”，也有“驚險”中孕育的“喜悅”;同樣的道理，“驚險”本身固然“驚險”，就是沒(méi)在“誤入”之前已是包孕了“驚險”。即“喜悅”、“驚險”不是割裂開(kāi)來(lái)而是相互關(guān)聯(lián)又相互交融的。
讓我們再來(lái)總觀(guān)該詞，詞語(yǔ)“常記”表達的信息是什么呢?第一，詞人仍然是在青年時(shí)寫(xiě)作該小令;第二，詞人是在很多年后的中老年時(shí)期寫(xiě)作了該詞。如果屬于第一種情況，無(wú)非是寫(xiě)郊游的開(kāi)心快樂(lè )以及歸程的驚險刺激;倘是第二種情況，那么第一種情況包容的含義理所當然地應該具有，似乎還應該包括“青年時(shí)歡樂(lè )是歡樂(lè )，驚險刺激也仍然是歡樂(lè )”，因為中老年的李清照飽受戰亂和喪夫之苦，心情自然是極度凄涼，人也就衰弱;故即使想率性有所作為也提不起精神來(lái)，去冒險掠奇尋賞新鮮味就更沒(méi)有膽量了。從這個(gè)意義上來(lái)看，“常記”坐實(shí)而落在中老年李清照的腦瓜和視野中似乎更為覺(jué)得合理些。即一旦上述第二種情況的設想果真成立，該曲詞作所包藏的意蘊就有了三層：①歡樂(lè );②驚險;③凄切。
要說(shuō)明的是以“凄切”來(lái)燭照該詞，不但不會(huì )大殺“歡樂(lè )”的風(fēng)景，而且還會(huì )使“歡樂(lè )”更顯得可貴無(wú)比。也即以“歡樂(lè )”去寫(xiě)“凄涼”，李清照南渡后的“凄涼”幾至極點(diǎn)。正因為“歡樂(lè )”不再，“凄涼”就滿(mǎn)心滿(mǎn)懷。常常追憶“歡樂(lè )”，只能惹動(dòng)“凄涼”更轉為“凄慘”。
李清照《如夢(mèng)令》小詞既歡樂(lè )開(kāi)心，又驚險刺激，還凄切悲慘。
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