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《黃頭郎》李賀唐詩(shī)鑒賞
《黃頭郎》是唐代詩(shī)人李賀創(chuàng )作的一首古詩(shī)。此詩(shī)通過(guò)押運管理船運的下級官吏的境遇，來(lái)反映唐代社會(huì )生活中的思婦懷人這一主題。
黃頭郎
李賀
黃頭郎，撈攏去不歸。
南浦芙蓉影，愁紅獨自垂。
水弄湘娥珮，竹啼山露月。
玉瑟調青門(mén)，石云濕黃葛。
沙上蘼蕪花，秋風(fēng)已先發(fā)。
好持掃羅薦，香出鴛鴦熱。
鑒賞：
這是一首思婦的怨歌。
在唐代二百八十九年漫長(cháng)的歲月里，詩(shī)壇上出現了許許多多寫(xiě)思婦幽怨的詩(shī)章。這種主題，在我國古典詩(shī)歌領(lǐng)域里是傳統的主題了。漢樂(lè )府中就有大量這樣的作品，有名的《古詩(shī)十九首》中寫(xiě)這種主題的作品也很出色。然而唐代的思婦詩(shī)寫(xiě)得多而且好。宋代大詩(shī)論家嚴羽說(shuō)過(guò)：“ 唐人好詩(shī)，多是征戍、遷謫、行旅、離別之作，往往能感動(dòng)激發(fā)人意。”李賀這首《黃頭郎》通過(guò)押運管理船運的下級官吏的境遇，來(lái)反映唐代社會(huì )生活中的思婦懷人這一主題。
詩(shī)的開(kāi)頭兩句，“ 撈攏”一詞點(diǎn)出了造成夫妻分離、家人不能團聚的原因。“去不歸”表面上只是敘述，但這一“敘述”卻包含著(zhù)幽怨。他成年累月離家在外，引起自己多少思念!兩句詩(shī)似脫口而出，又似呼喚遠方的丈夫，這樣，詩(shī)一開(kāi)頭就把一個(gè)情感豐富的少婦形象呈現出來(lái)。
“南浦芙蓉影，愁紅獨自垂。”送別丈夫的水邊，一支荷花，影影綽綽，那紅色顯得那樣的哀愁，獨自低垂著(zhù)頭。這里是寫(xiě)荷花，但更是寫(xiě)人。在煙波渺渺的南浦，一支愁紅慘淡的荷花，孤伶伶地..把氣氛渲染得那樣寂寞凄涼。這凄涼的荷花其實(shí)也是人，正是那寂寞哀愁的少婦形象的藝術(shù)化。丈夫出遠門(mén)，長(cháng)久未歸，她獨自一個(gè)人又到了送別丈夫的水邊，佇立著(zhù)，眺望遠處的船帆，一張張帆過(guò)去了，過(guò)去了，卻不是自己丈夫的歸帆，她只能哀愁傷感地低下頭。這花似人，以花寫(xiě)人;這人似花，以人擬花�；ㄈ撕弦�，人比花更愁。詩(shī)人把思婦苦苦相待的心情生動(dòng)形象地傳給了讀者。接下去詩(shī)人用了一個(gè)流淚的典故。娥皇、女英這一傳說(shuō)富有美麗的神話(huà)色彩，能引起讀者豐富的幻想。特別是李賀在運用這個(gè)典故時(shí)突出了聲、色兩個(gè)方面，使這個(gè)人們常用的典故和當時(shí)的環(huán)境十分吻合，有聲有色地渲染了環(huán)境，渲染了人物的心情。
你看：那叮咚叮咚的流水聲，多像是二位妃子趕路時(shí)那玉珮碰擊的聲音;在慘淡的月影中，山間的竹子搖曳著(zhù)，那竹葉上晶瑩的露珠兒像是幽竹的眼淚。這里的月影、水聲、幽竹、露珠，把“愁紅獨自垂”的“芙蓉”襯托得更加哀怨，也把少婦思念的情懷渲染得婉曲感人。以上是詩(shī)的第一部分。
“玉瑟調青門(mén)”一句是“青門(mén)調玉瑟”的倒裝。
上面說(shuō)到了，“青門(mén)”是長(cháng)安城東南的城門(mén)。這里場(chǎng)景變換了，從送別的“南浦”到了“青門(mén)”，這中間有時(shí)間的跳躍，不是連續性的場(chǎng)面。她算計著(zhù)時(shí)間，自己心愛(ài)的丈夫大概要歸來(lái)了，于是抱起玉瑟到霸城門(mén)邊守候，盼望丈夫的歸來(lái)。她時(shí)而翹首歸途，時(shí)而彈瑟以消磨時(shí)光;一直到傍晚降臨，暮云冉冉而起，把開(kāi)著(zhù)黃花之葛藤都沾濕了。在河邊沙灘上的蘼蕪，開(kāi)著(zhù)白白的花，在秋風(fēng)中擺動(dòng)。這時(shí)候少婦想到要把羅薦打掃好，在鴛鴦爐上點(diǎn)燃香料，讓丈夫一到家就感受溫暖芳香。這位少婦盼望丈夫歸來(lái)的感情是多么熱烈真摯。這一部分里寫(xiě)得親切動(dòng)人，除了得力于詩(shī)人描繪了這位思婦的兩個(gè)行動(dòng)：深情地抱瑟等候於青門(mén)外邊，在家中掃干凈墊薦、焚熱香爐;更得力于這六句詩(shī)對色彩的點(diǎn)染：青門(mén)、黃葛、白云、蘼蕪花，交匯成多姿多彩的畫(huà)面，這就更能突出少婦的感情了。
全詩(shī)就是這樣，由兩部分組成：思念、盼歸。這兩部分前后呼應，構成了哀怨婉轉、情感深摯的境界。
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