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夜坐吟_李白的詩(shī)原文賞析及翻譯
夜坐吟
唐代李白
冬夜夜寒覺(jué)夜長(cháng)，沉吟久坐坐北堂。
冰合井泉月入閨，金缸青凝照悲啼。
金缸滅，啼轉多。掩妾淚，聽(tīng)君歌。
歌有聲，妾有情。情聲合，兩無(wú)違。
一語(yǔ)不入意，從君萬(wàn)曲梁塵飛。
譯文
寒冷的冬夜，覺(jué)得特別漫長(cháng)。一個(gè)女子久久地坐在北堂沉吟。
寒泉結冰，冷月入閨，一燈如豆。發(fā)出清冷的寒光，繚著(zhù)女子的滿(mǎn)面淚痕。
燈火忽被寒風(fēng)吹滅，她更感凄涼，哭得更加悲切。忽然聽(tīng)見(jiàn)了一個(gè)男子的歌聲，她擦干了臉上的眼淚，停住了悲泣，專(zhuān)注地聽(tīng)著(zhù)。
歌聲有深意，妾心有深情，情與聲相合，兩情無(wú)違背。
若有一言不合妾之意，任你余音繞梁歌萬(wàn)曲，也不動(dòng)心。
注釋
夜坐吟：樂(lè )府古題，始自鮑照詩(shī)《代夜坐吟》，宋郭茂倩《樂(lè )府詩(shī)集》歸入《雜曲歌辭》類(lèi)。王琦注：“《夜坐吟》，始自鮑照�！w言聽(tīng)歌逐音，因音托意也�！�
覺(jué)夜長(cháng)：語(yǔ)出《古詩(shī)十九首》：“愁多知夜長(cháng)�！�
北堂：謂婦人居處�！对�(shī)經(jīng)·衛風(fēng)·伯兮》孔穎達疏：“婦人所常處者，堂也�！堪胍员睘樘�。堂者，房室所居之地�！�
冰合井泉：謂天寒井水結冰。閨：女子住室。
金缸：銅制之燈盞�！段倪x》班固《西都賦》：“金缸銜璧�！眳窝訚ⅲ骸敖鸶�，燈盞也�！鼻嗄阂蛔鳌澳鳌�，燈之青光凝止不動(dòng)貌。
金缸：一作“青缸”。
無(wú)違：沒(méi)有違背。
從：通“縱”。梁塵飛：《太平御覽》卷五七引劉向《別錄》：“漢興以來(lái)，善歌者魯人虞公，發(fā)由清哀，蓋動(dòng)梁塵�！薄段倪x》陸機《擬古·東城一何高》：“一唱萬(wàn)夫嘆，再唱梁塵飛�！�
賞析
李白此詩(shī)，襲“聽(tīng)歌逐音，因音托意”之旨，設為男女敘情之辭，而從女方著(zhù)筆。鮑照《夜坐吟》以“冬夜”起興，此詩(shī)亦然�！岸埂�、“沉吟”兩個(gè)七字句，言“坐吟”之時(shí)與地。時(shí)：“冬夜”；地：“北堂”�！岸埂弊匀缓�，而“北堂”為甚�！岸埂敝L(cháng)，原不須因寒而后覺(jué)知，詩(shī)人說(shuō)“夜寒覺(jué)夜長(cháng)”，蓋以寒之難受而更覺(jué)其長(cháng)也。然而，詩(shī)中主人公不顧寒之甚，仍然坐“北堂”沉吟，而且久坐，究竟“沉吟”什么，詩(shī)里沒(méi)有說(shuō)，也不必說(shuō)，讀下去，自然會(huì )明白�！氨稀�、“金缸”句，仍為兩個(gè)七字句，但換了韻。詩(shī)，一般地說(shuō)，換韻便換意。此處亦然�！八暇�，承“夜寒”而來(lái)；“月入閨”、“金缸青凝”（一作“青光凝明”），承“久坐”而來(lái)。隨著(zhù)時(shí)間的推移，詩(shī)中主人公更悲不自勝，已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟為什么，詩(shī)仍然沒(méi)有說(shuō)，需要繼續往下讀�！敖鸶诇�，啼轉多”。韻換，句式亦換，七字句已換為三字句，節奏顯得更迫促了。時(shí)間更往前移，“金缸”滅了；不用說(shuō)，月也斜了。詩(shī)中主人公的情緒，不但“悲啼”，而且“啼轉多”了。為什么，詩(shī)仍然沒(méi)有說(shuō)，還要繼續往下讀�！把阪獪I，聽(tīng)君歌”。韻和句式都未變，但詩(shī)中主人公的情緒卻變了。她已是掩淚聽(tīng)歌了。歌里說(shuō)些什么，詩(shī)沒(méi)有說(shuō)，但它所產(chǎn)生的效果卻是驚人的。它一下就改變了詩(shī)中主人公那種悲不自勝的情緒，把她“轉多”的“悲啼”一下就鎮住了。這顯示了非常強烈的藝術(shù)效果。但這歌為什么能產(chǎn)生這樣一個(gè)效果，詩(shī)沒(méi)有說(shuō)，還要繼續往下讀。下面，又是兩個(gè)三字句：“歌有聲，妾有情”。韻變而句式未變。如果說(shuō)，上面兩個(gè)三字句，語(yǔ)似平緩而意卻頓變，那么，這兩個(gè)三字句，語(yǔ)與意都可說(shuō)是頓變。詩(shī)就是這樣逐步向其重心折進(jìn)。這是詩(shī)人的富有特色的精心結構。從這六個(gè)字已可望到詩(shī)里感情浪潮的高峰，接近上面伏下的問(wèn)題的答案。原來(lái)，詩(shī)中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼轉多”，乃是未能獲得愛(ài)情的痛苦所致，而這歌聲里卻有一種與“妾情”相通的東西，它把詩(shī)中主人公從沉痛中喚醒。這就是情，情的力量。真是“何物人間情一點(diǎn)”，簡(jiǎn)直可以貫金石而俱穿。接著(zhù)，詩(shī)中寫(xiě)出這種情的特點(diǎn)：“情聲合，兩無(wú)違�！痹瓉�(lái)，這是把兩顆心完全貼在一起的情，無(wú)怪乎它能產(chǎn)生這么大的力量。這也是韻變而句式未頓變。因為這六字與前六字，既緊緊相連，而又有其重要進(jìn)展。問(wèn)題的全部答案就揭示在這里。詩(shī)至此，似已無(wú)話(huà)可說(shuō)了；但作者又翻出了一層新意。這里一個(gè)五字句、一個(gè)七字句，是從反面來(lái)一個(gè)假設，言如果歌里有一句不中（入，中、去聲）意的話(huà)，那么，不管它怎么多，怎樣美妙，就像陸機的詩(shī)所說(shuō)：“再唱梁塵飛”，或如劉向《別錄》所說(shuō)：“盡動(dòng)梁塵”，把屋梁所有的灰塵都驚起來(lái)，也就像鮑照的詩(shī)所說(shuō)“萬(wàn)曲不關(guān)心”了，不聽(tīng)了。從君，任你。這就從反面強調了感情的可貴在于：真摯、純潔，不容羼入半點(diǎn)塵埃；否則，就一文不值。
這首詩(shī)，韻凡四變，句式凡三變。不像鮑照之作，一韻到底，句式不過(guò)一變。蓋以騰踏之勢，步步設疑，層層折進(jìn)，引人入勝。入后，既揭示其底蘊，又從反面來(lái)一筆，把要強調的情強到最高的程度。這是詩(shī)的價(jià)值。在以前的樂(lè )府里是沒(méi)有過(guò)的，也不是鮑照的那首只寫(xiě)到“體君歌，逐君音。不貴聲，貴意深”的同題之作所能比擬的。
創(chuàng )作背景
此詩(shī)是李白借樂(lè )府舊題為女子代言愛(ài)情觀(guān)。其作年不詳，詹鍈《李白詩(shī)文系年》、裴斐《李白年譜簡(jiǎn)編》等都沒(méi)有為此詩(shī)編年。
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