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搗衣篇_李白的詩(shī)原文賞析及翻譯
搗衣篇
唐代李白
閨里佳人年十馀，嚬蛾對影恨離居。
忽逢江上春歸燕，銜得云中尺素書(shū)。
玉手開(kāi)緘長(cháng)嘆息，狂夫猶戍交河北。
萬(wàn)里交河水北流，愿為雙燕泛中洲。
君邊云擁青絲騎，妾處苔生紅粉樓。
樓上春風(fēng)日將歇，誰(shuí)能攬鏡看愁發(fā)？
曉吹員管隨落花，夜搗戎衣向明月。
明月高高刻漏長(cháng)，真珠簾箔掩蘭堂。
橫垂寶幄同心結，半拂瓊筵蘇合香。
瓊筵寶幄連枝錦，燈燭熒熒照孤寢。
有便憑將金剪刀，為君留下相思枕。
摘盡庭蘭不見(jiàn)君，紅巾拭淚生氤氳，
明年若更征邊塞，愿作陽(yáng)臺一段云。
譯文
閨閣里的佳人還不到二十歲，她面對鏡中的孤影，深感與丈夫離別的痛苦。
忽然看見(jiàn)江上的燕子飛回，給她銜來(lái)了一封書(shū)信。
她用玉手拆封一看，不禁發(fā)出長(cháng)嘆息，原來(lái)她的丈夫如今仍在西域交河以北守邊。
悠悠的交河之水萬(wàn)里北流，她多么想與她丈夫化作一對鴛鴦在河洲中雙棲并游啊。
夫君的戰馬繞著(zhù)邊云，而她的紅粉樓下也長(cháng)滿(mǎn)了青苔。
眼看著(zhù)樓上春風(fēng)將歇，一年之春又過(guò)，誰(shuí)老愿意對鏡看著(zhù)形容不整的鬢發(fā)發(fā)愁呢？
她早晨在落花中吹著(zhù)筼管，夜晚在明月下?lián)v著(zhù)征衣。
明月高高刻漏漸長(cháng)，夜色已深，蘭房門(mén)前垂著(zhù)珍珠簾子。
床帳之上垂著(zhù)同心結，瓊筵上飄來(lái)了陣陣蘇合香。
瓊筵和寶帳都用連理枝的圖案裝飾著(zhù)，熒熒的燈燭照著(zhù)她一人孤眠。
她將用剪刀為夫君裁做一個(gè)相思枕，讓來(lái)使給他捎去。
她將庭中的蘭花摘盡也不見(jiàn)夫君回來(lái)，紅手帕都讓她的眼淚濕透了。
明年夫君若是再出征邊塞，她多么想化作巫山頂上的一片云朵，遠隨夫君而去呀！
注釋
嚬（pín）蛾：即蹙眉，皺眉頭。嚬：即“顰”。蛾：指蛾眉。離居：分居。
尺素書(shū)：絹寫(xiě)成的書(shū)信。在紙張發(fā)明或通行前，古人多用一尺見(jiàn)方的絹寫(xiě)信，故云“尺素書(shū)”。
開(kāi)緘（jiān）：開(kāi)拆（函件等）。
狂夫：稱(chēng)丈夫的謙辭�？瘢阂蛔鳌罢鳌�。交河：地名，故址在今新疆吐魯番市西北的雅爾和屯。有水原出縣北天山，交流于城下，故名。西漢時(shí)為車(chē)師前國首府。唐貞觀(guān)十四年（640年）設交河縣。
雙燕：一作“雙鳥(niǎo)”。中洲：洲中。
青絲騎（jì）：用青絲為飾的馬。一說(shuō)指驄馬。青絲：指馬韁繩。
紅粉樓：女子居處。紅粉：婦女化妝用的胭脂和鉛粉。
春風(fēng)：代指春天的時(shí)光，實(shí)指主人公的青春年華。日，一天天，與“將”同作“歇”的狀語(yǔ)。歇：停息。
攬鏡：持鏡；對鏡。
員管：即筼（yùn）管，筼竹作成的管，西域的一種類(lèi)似笛的樂(lè )器。一說(shuō)“員”通“圓”，員管指羌笛，是一種吹奏樂(lè )器。
戎衣：軍服，戰衣�！渡袝�(shū)·武成》：“一戎衣，天下大定�！�
刻漏：即漏壺，古代的計時(shí)器，有單壺和雙壺兩種。此指雙漏壺。
真珠：即珍珠。簾箔（bó）：就是簾子。蘭堂：芳香華貴的居室。多指女子居室。
幄（wò）：帷帳。寶幄：華麗珍貴的帳慢。同心結：用錦帶編成的菱形連環(huán)文結，以象征愛(ài)情的堅貞。
蘇合香：大秦國合多種香所煎制成的一種香料。
連枝錦：用連理枝所裝飾的圖案。連枝：枝葉相連的花草，本喻兄弟關(guān)系，這里用以象征夫妻感情。
熒（yíng）熒：微光閃爍貌。
有便：一作“有使”，假設之詞，相當于“如果”，“假使”。
氤（yīn）氳（yūn）：原意為云氣迷漫貌，此指女主人公因流淚而視力模糊。
陽(yáng)臺：臺名，在巫山，此用巫山神女事。
創(chuàng )作背景
《搗衣篇》是南北朝樂(lè )府舊題，此題起源于古琴曲《搗衣》。此篇題作“搗衣”，《樂(lè )府詩(shī)集》未收，詩(shī)中并不著(zhù)重寫(xiě)搗衣，只閑閑地提了一句“夜搗戎衣向明月”，因此“搗衣”只是作為閨怨的代詞。李白此詩(shī)是為閨怨而作。
賞析
此詩(shī)的開(kāi)頭就寫(xiě)少婦在閨中愁思遠人，忽得來(lái)信，報道丈夫仍滯留交河之北。其實(shí)不必一定要信來(lái)，信也不會(huì )由春燕捎來(lái)，春燕從南邊海上歸來(lái)也不可能帶來(lái)極北的交河的信，這些都是虛擬，甚至是不合理的虛擬，只是借以畫(huà)出閨中思婦“愿為雙鳥(niǎo)泛中洲”的遐想而已。詩(shī)的場(chǎng)景是在少婦的閨房，全詩(shī)充滿(mǎn)渲染閨房里的景況和閨中獨處的哀怨；并以想象中的征夫的處境“君邊云擁青絲騎”、“曉吹員管隨落花”和眼前閨中的光景對照，點(diǎn)染出少婦的魂馳塞外。日暮（日將歇）以后，明月高照，蘭堂之中，簾箔帷幄上觸眼是象征恩愛(ài)的“同心結”、“連枝錦”；這些予人以溫馨感的飾物在度日為年的漫漫長(cháng)夜的刻漏聲中，對“燈燭熒熒照孤寢”的人構成了喜與悲的極大反差。這一切都是由于迢遙的空間的睽隔，從距離又轉念，縱使有使節往來(lái)，頂多也能為心上人剪制一個(gè)相思枕以寄懷想而已。接著(zhù)“摘盡庭蘭”，又重申遠別憂(yōu)傷之意，《古詩(shī)十九首·涉江采芙蓉》一首，有“蘭澤多芳草，采之欲遺誰(shuí)？所思在遠道。還顧望舊鄉，長(cháng)路漫浩浩。同心而離居，憂(yōu)傷心終老”的詠嘆，藉著(zhù)記憶，人們立即能體會(huì )到思婦的幽怨之情，只有以淚洗面，任紅巾染滿(mǎn)氤氳的淚漬了。結以“愿作陽(yáng)臺一段云”，如神女行云似地以夢(mèng)相隨，更把思戀之情推到了極致。全篇有人有景又有心情刻畫(huà)，倍極纏綿悱惻。
明人胡應麟認為此詩(shī)有初唐格調，大概是因為初唐詩(shī)人寫(xiě)閨怨的詩(shī)極多，如王勃亦有《搗衣》，沈佺期有《獨不見(jiàn)》、《雜詩(shī)三首》其三（“聞道黃龍戍”）等，但初唐詩(shī)人的閨怨詩(shī)雖沿襲了梁、陳詩(shī)風(fēng)的綺麗，卻少反復叮嚀的綿密情致。情致不至，作家本人投入的就不多，所沿襲的綺麗的詩(shī)風(fēng)就更加突出。李白這篇雖也綺麗有余，卻刻寫(xiě)真切，層層深入，情景交錯，經(jīng)得起唱嘆，因此在綺麗中別有豐滿(mǎn)和蘊蓄；而且抒情中以刻畫(huà)人物的敘事為首架，上追漢魏人的樂(lè )府風(fēng)骨。其實(shí)和初唐人的閨怨詩(shī)是大有區別的。結句的怨而不怒，更具有傳統詩(shī)評的所謂“風(fēng)人之旨”，與沈佺期《獨不見(jiàn)》之類(lèi)的徒訴哀怨有很大不同。
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