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李白《荊門(mén)浮舟望蜀江》譯文及鑒賞
李白自由解放的思想情操和具有平民傾向的個(gè)性，還使他能更深入地開(kāi)掘社會(huì )生活中的各種人情美。
荊門(mén)浮舟望蜀江
李白
春水月峽來(lái)，浮舟望安極?
正是桃花流，依然錦江色。
江色綠且明，茫茫與天平。
逶迤巴山盡，搖曳楚云行。
雪照聚沙雁，花飛出谷鶯。
芳洲卻已轉，碧樹(shù)森森迎。
流目浦煙夕，揚帆海月生。
江陵識遙火，應到渚宮城。
【寫(xiě)作背景】
公元758年(唐肅宗乾元元年)春天，李白終因參加永王璘的幕府獲罪，流放夜郎(今貴州桐梓縣一帶)。公元759年(乾元二年)，詩(shī)人在長(cháng)流夜郎途中，行至夔州(今四川奉節縣)白帝城，遇赦得釋?zhuān)谑浅酥蹡|下，行至荊門(mén)(今湖北宜都縣西北)寫(xiě)了這首清雄奔放的名作。
【譯文】
早春三月，江水洶涌，經(jīng)過(guò)三峽中的月峽，滾滾而來(lái)，我在荊州的江面上放舟游蕩，極目遠望。
江面上桃花漂浮，就像故鄉錦江一樣，春意盎然。
江水明亮碧綠，浩浩蕩蕩，沸沸洋洋，與天平齊。
兩岸的巴山逶迤護水而來(lái)，在荊州地界已經(jīng)與地平齊，倒是楚地的水汽蒸騰，結出巍峨搖曳的云山。
沙灘上正在用沙沐浴的大雁只只雪白，出山谷覓食的黃鶯漂亮得像花兒一樣飛舞。
翠綠的沙洲仿佛圍繞游船轉動(dòng)，洲上的綠樹(shù)熱情地向我張開(kāi)了臂膀。
放眼望去，江浦上水汽氤氳云集，海上的明月與白帆一起冉冉上升。
看到江陵城墻上的燈火，就知道快到渚宮城了。
【注釋】
�、徘G門(mén)，即荊門(mén)山，在今湖北宜都西北長(cháng)江南岸。蜀江，指今四川省境內的長(cháng)江。
�、圃聧{，即四川巴縣的明月峽。峽上石壁有孔，形如滿(mǎn)月，故稱(chēng)。
�、峭矘O，怎么能望到盡頭呢?即一望無(wú)際的意思。
�、忍一�，即桃花汛，指桃花盛開(kāi)時(shí)候上漲的江水。
�、慑\江，岷江流經(jīng)成都的一段河流，也稱(chēng)“府內河”。
�、叔藻�，曲折連綿的樣子。巴山，即大巴山，綿延于川、甘、陜、鄂四省邊境。搖曳，緩慢地飄蕩。楚云，荊門(mén)古時(shí)屬楚國，故稱(chēng)荊門(mén)一帶的云為楚云。兩句意為：曲折綿延的巴山至此完全消失，荊門(mén)上空云彩在緩慢地飄動(dòng)。
�、�“雪照”兩句意為：白沙如雪，映照著(zhù)集聚的雁群;楊花飄舞，出谷之鶯自在地飛翔。
�、虆s，退。卻已轉，指小船繼續前進(jìn)，芳洲已退向另一方面。
�、捅虡�(shù)，綠樹(shù)。森森，樹(shù)木繁盛的樣子。迎，迎面來(lái)到。
�、瘟髂�，游目，放眼四面眺望。浦，水濱。煙夕，云煙彌漫的傍晚。
�、虾Ｔ�，這里指江月。
�、羞b火，遠處的燈火。渚宮，春秋時(shí)楚成王所建別宮，故址在今湖北江陵縣。“江陵”兩句意為：江陵燈火遙遙在望，該是到渚宮城了。
【鑒賞】
李白曾以如椽采筆，驅山走海，狀物圖貌，描繪了一幅幅色彩鮮明、雄偉峻峭、明麗清新的畫(huà)卷，再現了祖國壯麗河山的自然美。這些詩(shī)篇，流傳千古，給人以美的享受。這一首《荊門(mén)浮舟望蜀江》，就是由多幅優(yōu)美生動(dòng)的畫(huà)面組成的長(cháng)江行舟圖。
詩(shī)的前六句寫(xiě)詩(shī)人在舟中望長(cháng)江的所見(jiàn)所感，著(zhù)重描繪長(cháng)江。詩(shī)人放眼四看，從三峽奔騰而來(lái)的江水，雖值桃花盛開(kāi)的春汛時(shí)期，但依然清澈如成都的錦江。這是實(shí)寫(xiě)，卻含蘊著(zhù)詩(shī)人深摯的鄉土之情，有《渡荊門(mén)送別》中“仍憐故鄉水，萬(wàn)里送行舟”那樣一種對故鄉的眷戀情意。前六句中一二兩句點(diǎn)題，三四兩句對長(cháng)江的描寫(xiě)較為概括，五六兩句則作進(jìn)一步的勾畫(huà)。第五句以濃麗的色彩加以點(diǎn)染。江水深綠，碧波蕩漾，日光照耀，晴空映江，水色天光相輝映，顯得異常明凈，真是春水碧于天。難怪南宋的大詩(shī)人陸放翁贊之為“奪化工之巧”，是“真善狀物”的妙筆。第六句描摹江流的動(dòng)態(tài)。滾滾東流的江水，茫茫無(wú)際，好像與天相接。這是詩(shī)人遠望時(shí)的深切感受，形諸于詩(shī)，不僅使人感到真實(shí)，而且覺(jué)得生動(dòng)傳神。這兩句既從色彩上加以點(diǎn)染，使其明麗如畫(huà)，又寫(xiě)出了長(cháng)江一瀉千里，煙波浩淼的雄姿。這一畫(huà)面，色彩鮮明，景中有聲，飛動(dòng)壯闊。
中間六句又是另一幅圖畫(huà)。隨著(zhù)行舟的前進(jìn)，詩(shī)人縱目四觀(guān)，景物宜人，春光駘蕩。連綿的巴山，逐漸消失;萬(wàn)里晴空，白云漂浮，舒卷變化，搖曳多姿;江邊，日照白沙，明亮如雪，群雁聚息;岸上，百花盛開(kāi)，飛出山谷的黃鶯，在花叢中穿飛;江中沙洲，芳草萋萋，繁花似錦，和煦的春風(fēng)，送來(lái)?yè)浔欠枷�，但轉瞬即過(guò)，迎面而來(lái)的是郁郁蔥蔥，蒼翠繁茂的林木。這里，詩(shī)人的彩筆，不僅繪出了絢麗明媚的畫(huà)卷，而且傳達出融于畫(huà)境的歡快喜悅之情。尤其出色的是，詩(shī)人所描畫(huà)的不是一幅停滯靜止的寫(xiě)生畫(huà)，而是有如一組連續不斷的活動(dòng)的電影鏡頭，具有引人入勝的藝術(shù)魅力。
最后四句是日暮月升的景象，另是一幅畫(huà)面。詩(shī)人舟行一日，日落西山，夜幕已降，遠望江邊，暮靄沉沉;東方江面，月亮冉冉升起;再遙望江陵，燈火點(diǎn)點(diǎn)，閃爍不定，著(zhù)名的渚宮城，應該就在這燈火之中。這也是由幾個(gè)“鏡頭”組成的畫(huà)面，動(dòng)態(tài)感也十分強烈。另外，這一結尾，極有余味，給人以廣闊的藝術(shù)想象天地。
這首五言古詩(shī)，在藝術(shù)上很有特色：從藝術(shù)構思看，詩(shī)人抓住江中行舟這一特點(diǎn)，順序寫(xiě)來(lái)，“如展圖畫(huà)”。從結構上看，詩(shī)人從白晝直寫(xiě)到日落月升，層次分明，脈絡(luò )清晰。從藝術(shù)表現手法上看，詩(shī)人巧妙地運用表現自然美的各種原始材料，諸如色彩、聲音、形狀、香氣、光線(xiàn)、運動(dòng)等，并把它們有機地組織在一起，構成了一幅幅五光十色的動(dòng)人畫(huà)面，并且具有鮮明的動(dòng)態(tài)性，使語(yǔ)言藝術(shù)的詩(shī)，有著(zhù)形象藝術(shù)的效果。從詩(shī)篇的意境上看，詩(shī)人融情于景，把遇赦東歸的喜悅心情傾注在大好春光的景物描繪中，情景交融，塑造了迥遠奔放、明麗雄渾的藝術(shù)意境，有著(zhù)強烈感人的藝術(shù)力量。
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