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老舍《茶館》的讀后感

時(shí)間:2024-10-15 21:09:13 老舍 我要投稿

老舍《茶館》的讀后感

  當品味完一本著(zhù)作后,相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少,需要寫(xiě)一篇讀后感好好地作記錄了。千萬(wàn)不能認為讀后感隨便應付就可以,以下是小編為大家收集的老舍《茶館》的讀后感,僅供參考,希望能夠幫助到大家。

老舍《茶館》的讀后感

老舍《茶館》的讀后感1

  老舍先生是人民公認的人民藝術(shù)家,他塑造的很多任務(wù)也早已經(jīng)深入人心。老舍先生早年留學(xué)英國,而他也正是在那時(shí)開(kāi)始了自己的創(chuàng )作。

  茶館,沒(méi)事兒喝茶,彼此嘮家常,談世事的地方。誰(shuí)可曾想在老舍的筆下,它搖身一變竟成了一個(gè)小小的社會(huì )縮影。地道的語(yǔ)言,真實(shí)的場(chǎng)面,人物栩栩如生,寫(xiě)的太現實(shí)。這和老舍的生活環(huán)境是分不開(kāi)的。老舍出生于一北京大雜院中,一戶(hù)舒姓的滿(mǎn)族貧民家。父親是護軍,母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后,生活更為窘迫,但幸運之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué),使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng )作過(guò)程中,而是的境遇更是深深影響著(zhù)他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色,與其是平民出身也有密切聯(lián)系。

  同樣,老舍的手法也是獨一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,一幕一時(shí)段,干警、簡(jiǎn)潔,也十分容易表現劇情,從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據時(shí)期再到xx黨政權覆滅前夕,與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現年代,而年代又作為人物表現的背景,相輔相成,使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。

  其二,盡管茶館人呆,三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇,起著(zhù)核心作用。一、王利發(fā)(茶館掌柜)二、松二爺(膽兒小,人卻不懷)三、常四爺(正義之士、十分愛(ài)國、體格健康)松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂“熱鬧”的茶觀(guān)眾,要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。

  聽(tīng)聽(tīng)!說(shuō)的`不是客套話(huà)便是奉承話(huà)。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話(huà)使人更深刻的體會(huì )到世態(tài)炎涼!發(fā)人深思。

  其三,子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時(shí)代向前走,衣著(zhù)也跟著(zhù)前衛起來(lái),客人的思想呢?!簡(jiǎn)直是幻包裝不換內容。例如,原先看相面的糖鐵嘴養一兒子,現竟“升級”為大師。劉麻子那說(shuō)媒拉線(xiàn)行當竟讓他兒子“發(fā)揚光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”(專(zhuān)給洋人、官員提供女招待與吉普女郎)。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪!為何總在這方面“遵規守矩”呢?

老舍《茶館》的讀后感2

  暑假期間,我讀了《茶館》一書(shū)。這本書(shū)是以劇本的方式來(lái)寫(xiě)的,跟莎士比亞寫(xiě)戲劇的方式差不多。內容也非常有趣。里面有善有惡,有好有壞。我喜歡王利發(fā),我厭惡心狠意毒的劉麻子。

  《茶館》主要講得是清末戊戌維新失敗后、民國初年北洋軍閥割據時(shí)期、國民黨政權覆滅前夕三個(gè)時(shí)代一個(gè)叫裕泰茶館的生活場(chǎng)景。文章分為三幕,第一幕是茶館最鼎盛的時(shí)期,很多人來(lái)這里喝茶談笑;第二幕茶館開(kāi)始漸漸衰落,因怕遭淘汰,后面已經(jīng)改成了公寓;到第三幕時(shí)茶館已經(jīng)非常衰落了。最后,王利發(fā)一家(除了王利發(fā))都逃走了。王利發(fā)最后也上吊自殺了。

  我喜歡王利發(fā)這個(gè)人。他是裕泰茶館掌柜的。雖然他有點(diǎn)自私,但是他善良、心眼不壞。第三幕時(shí),王掌柜已經(jīng)很老了。他的心依然善良。他幫助因為家窮而賣(mài)給龐太監做老婆的康順子。當康順子和龐家斷絕關(guān)系后,她的四侄媳婦來(lái)請她去管管要做皇帝的四侄子少貪圖女色,因為康順子不答應,她的'四侄媳婦就翻臉了,給她下了最后通牒。王利發(fā)知道,要是康順子還不答應,康順子會(huì )倒霉,他的茶館也會(huì )完蛋。他就幫助康順子隱藏她兒子的秘密,還幫助她秘密逃走。他也知道后果,就是砸茶館。但他也不怕這些了。要是有些貪圖榮華富貴的人,絕對會(huì )好好地勸康順子,討好她的四侄媳婦,以后討一個(gè)大官做做。要是不行,就強行把她送到宮里去,至少能得到許多賞賜。但王利發(fā)就不這么想。后來(lái)他又幫兩個(gè)罷工的老師逃走了。他也知道后果,輕則坐牢,重則槍斃。后來(lái)他因為放了起事的康順子的兒子康大力,弄得他們家(除了王掌柜)要逃到別處去,王利發(fā)自己說(shuō)不定都要喪命。王利發(fā)還沒(méi)有一點(diǎn)后悔。要是有些怕死的人,就后悔自己放了康大力,連忙派人去這里找找,那里找找,說(shuō)不定能撿回一條命。

  《茶館》這本書(shū)就是這樣,有善有惡,有好有壞,有喜有憂(yōu),有笑有哭。

老舍《茶館》的讀后感3

  茶館,在中國極為常見(jiàn),是一個(gè)普通,但卻是一個(gè)特殊的地方!恫桊^》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫的茶館。茶館的名字叫“裕泰”,象征著(zhù)富裕和安泰,是一種對美好生活的向往和寄托。但是在當時(shí)這樣的世界是不存在的。

  一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的三幕話(huà)劇,借助于一家普普通通的的茶館,將半個(gè)世紀的歲月濃縮,將許許多多符合時(shí)代特征的小人物涵蓋,將一個(gè)國家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡。

  《茶館》有著(zhù)強烈的社會(huì )批判精神。繪導了一出由往昔歲月和市井生活畫(huà)面組合起來(lái)的社會(huì )大戲。故事發(fā)生在清朝末年的一個(gè)名為裕泰的茶館中,這個(gè)茶館里人來(lái)人往,會(huì )聚了各色人物,一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì ),概括了中國社會(huì )的各個(gè)階段,幾種勢力的尖銳對立和沖突,揭示了半封建,半殖民地中國的歷史命運。

  《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,這也是劇本的一大特色,王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴等人物讓我印象十分深刻。王掌柜,為人正直,不做壞事,但有些軟弱,遇事就給錢(qián),說(shuō)好話(huà);老主顧常四爺,同王掌柜一樣正直,不做虧心事,但不同的'是他比王掌柜硬,骨子里有那么一股傲氣,怎樣都不肯低頭,不肯讓步。

  我最欽佩的還是常四爺了,欽佩他那種不向困難低頭的精神。在清朝時(shí),他有份“鐵桿子莊稼”不用干活就拿錢(qián)。后來(lái)清國滅亡,常四爺沒(méi)有像松二爺一樣挨餓,而是自己種菜賣(mài)菜,自食其力,不向困難低頭。到了民國時(shí)期,茶館新開(kāi)張時(shí),松二爺,常四爺都去賀喜,常四爺雖然穿的沒(méi)有那么體面,但他的精神面貌很好,面對政局的混亂他還能放得下面子,這種精神正是我們所缺少的,在那個(gè)年代,沒(méi)有常四爺這種精神恐怕很難生存。因為他是以一個(gè)單純的方式出現在舞臺上,他正義,愛(ài)國,實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)。也許你覺(jué)得這個(gè)人太過(guò)于直腸子,不夠圓滑,反而會(huì )給自己惹禍上身。但反過(guò)來(lái)看看王利發(fā),他夠圓滑了吧,可最后還不是一個(gè)死的下場(chǎng)。

  曹禺先生曾說(shuō)《茶館》是“中國戲劇史上空前的范例”,也有人評論說(shuō)《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌,也是一曲挽歌!恫桊^》這三幕共占了五十年的時(shí)間,而老舍僅用了一些小人物的生存和死去,說(shuō)明了年代的形形色色。他揭示了社會(huì )的一角,讓我們覺(jué)得我們活在這個(gè)時(shí)代是多么幸福。

老舍《茶館》的讀后感4

  《茶館》是中國話(huà)劇史上的經(jīng)典,一部不朽的傳奇。

  故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái),為此他八方應酬,然而嚴酷的現實(shí)卻使他每每被嘲弄,最終被冷酷無(wú)情的社會(huì )吞沒(méi);經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。老舍把這些人物集中在茶館這個(gè)微縮社會(huì )中,讓他們各自上演不同的人生故事,用小人生來(lái)寫(xiě)大社會(huì ),同時(shí)以茶館的興衰來(lái)透視舊中國的衰敗。

  《茶館》一劇具有極強的社會(huì )批判精神,反映了生活在黑暗社會(huì )中小人物的命運是多么悲慘,道出了勞苦百姓對生活的憎恨與不滿(mǎn)?梢哉f(shuō),老舍筆下的三幕戲葬送了三個(gè)時(shí)代,這三幕戲共占了五十年的時(shí)間。這五十年中出了多少多少大變動(dòng),可是劇中只通過(guò)一個(gè)茶館和一些下茶館的小人物來(lái)反映,并沒(méi)正面敘述那些大事。這就是說(shuō),用這些小人物怎么活著(zhù)和怎么死的,來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。這些混雜著(zhù)汗與淚,歌與笑的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。茶館里人來(lái)人往,匯聚了各色人物、三教九流,一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì )。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn),將半個(gè)世紀的`時(shí)間跨度,六七十個(gè)主、次人物高度濃縮在茶館之中,展現了清末戊戌維新失敗后、民國初年北洋軍閥割據時(shí)期、政權覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景,概括了中國社會(huì )各級階層、幾種勢力的尖銳對立和沖突,揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運。

  這樣的戲劇構思縱橫開(kāi)闔,既是大氣魄大手筆,又不乏細微之處的生動(dòng)描寫(xiě),是老舍先生的獨創(chuàng ),帶給了大家這樣耳目一新的故事。因此曹禺先生說(shuō),《茶館》是“中國戲劇史上空前的范例”。

  一鍋老湯、一壺釅茶,一幕震撼人心的人間悲喜劇在百年老店“裕泰大茶館”里上演,演繹著(zhù)老舍先生蘸著(zhù)滄桑寫(xiě)出的舊時(shí)代里黑暗的一頁(yè),把一幅沾滿(mǎn)了人世坎坷的老北京歷史民俗畫(huà)卷生動(dòng)地展示在讀者面前,留下永恒的記憶。

老舍《茶館》的讀后感5

  曹禺先生曾說(shuō),《茶館》是“中國戲劇史上空前的范例”。因這劇本構思縱橫開(kāi)闊,既是大氣魄大手筆,又有細部的白描,是老舍先生的獨創(chuàng )!恫桊^》這三幕共占了五十年的時(shí)間,這五十年中出了多少多少大變動(dòng),可是劇中只通過(guò)一個(gè)茶館的小人物來(lái)反映,并沒(méi)有正面敘述那些大事。這就是說(shuō),用這些小人物怎么活著(zhù)和怎么死的,來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。

  《茶館》的成功在于語(yǔ)言的成功和他戲劇結構的巧妙,嚴密。語(yǔ)言:話(huà)劇全憑臺詞塑造人物,臺詞到為了,人物就活了;人物活了,全劇也就成功了。被譽(yù)為“語(yǔ)言大師”的老舍的的確確將語(yǔ)言功力發(fā)揮到及至!恫桊^》中每個(gè)人物的臺詞都設計的非常生動(dòng)傳神、賦予個(gè)性,同時(shí)有簡(jiǎn)潔凝練,意味深長(cháng)。戲劇結構:全劇人物多,時(shí)間跨越大,沒(méi)有中心故事,老舍采用了四種手法結構該。浩湟皇侵饕宋,從壯到老,貫穿全劇,這樣,主要人物有了連貫與交代,故事雖松散卻不至于說(shuō)來(lái)說(shuō)去,離題太遠,不知所云。其二是次要人物父子相承;其三是每個(gè)人物都扮演他們自己的故事,同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián),其四是無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái),揮之即去,絕無(wú)贅筆。

  從考察老舍個(gè)體生命的歷史的角度看,《茶館》是一個(gè)生活閱歷與個(gè)體經(jīng)驗豐富的作家在新的歷史情景中回望過(guò)去。半個(gè)多世紀的舊中國而寫(xiě)下的一部沉思之作,他沉淀著(zhù)歷史的教訓,揭示了歷史前行的.趨勢。

  《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結構。他揭示了社會(huì )一角,展覽了許多形形色色的人物的性格生活!恫桊^》從題材到文化內涵又回到了老舍所輕車(chē)熟路的老北京故事,是一部有往昔歲月和市井生活畫(huà)面組合起來(lái)的社會(huì )風(fēng)情大戲,這是老舍先生最擅長(cháng)的。話(huà)劇《茶館》具有強烈的社會(huì )批判精神。我國著(zhù)名劇作家曹禺先生的《雷雨》就是一個(gè)典型的遵守“三一律的作品,而老舍先生的《茶館》卻打破了這規范。但這兩個(gè)劇作同樣取得了成功。有人評論說(shuō)《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌,也是一曲挽歌,不過(guò)現在我還不知其緣,待我細讀。

老舍《茶館》的讀后感6

  迎新晚會(huì )主持詞 一個(gè)陌生的世界里有誰(shuí)會(huì )懂我 一個(gè)人在一個(gè)陌生的環(huán)境,走在陌生的街道,真的很彷徨,真的不知道自己的該往哪個(gè)方向走!一個(gè)人站在十字路口仰天長(cháng)立、落魄、頹廢、流浪、這些詞通通涌向我!

  似乎自己的生活失去一切動(dòng)力一個(gè)人唯有的只是迷茫!眼淚成了我生活的附屬品!煙酒成了我最忠實(shí)的朋友! 不停的告訴自己,相信自己會(huì )好的,一切都會(huì )好的,一個(gè)陌老舍茶館讀后感生的`。但現實(shí)與幻想形成落差似乎自己又明白了什么是黯然傷神,失落,我又放大了自己的悲傷,沉浸在瑣碎的記憶里,心底的痛,無(wú)以言表......當眼淚流下時(shí),自己也不過(guò)像個(gè)嬰兒。也許你認為我虛偽,也許你認為我對你的愛(ài)是裝的!可你不會(huì )知道我一直把你放在我心里最深的地方,很深、很深,就像你永遠也不會(huì )知道我內心的傷痛一樣。此時(shí)此刻內心的傷痛真的很難用語(yǔ)言來(lái)表達!

  一個(gè)人走在十一月的軌跡邊緣,卻怎么也接不上軌。于是我如同 英語(yǔ)小文章生活習性般開(kāi)始習慣沉默不語(yǔ),緊握著(zhù)雙手隨之顫抖,帶傷的臉龐和黯然惆悵的畫(huà)面,湮沒(méi)在這個(gè)漫長(cháng)轉預備黨員發(fā)言稿而散亂的整片沉思的冬里誰(shuí)也不曾發(fā)覺(jué)那些微笑背后無(wú)處安放快要溢出的傷痛,切骨得心如刀絞般,緩緩滲入左心房深處……乍然,陌生世界讓我有種突入其來(lái)沉痛的心境。

  或許是習慣了傷感。沒(méi)人知道的那些寂夜里,緊緊的用雙手抱裹著(zhù)自己,右耳旁是悲傷音樂(lè ),隨之淚水不斷的流淌在凄涼的夜里..但我沒(méi)去輕意擦試它,我想也許這也是釋放傷痛的一種方式,因為我真的累了,不想再被愛(ài)情所傷,真的太累…… 在夜深人靜的時(shí)候,想起曾經(jīng)深?lèi)?ài)過(guò)的那個(gè)他,坐在街邊的馬路上,掏出手機想打個(gè)電話(huà),明明心里念著(zhù)他啊,卻只能無(wú)關(guān)痛癢地聊著(zhù)天氣,以及笑話(huà),轉念作罷,只好給老朋友打一個(gè)電話(huà),然后哭訴著(zhù)你此刻無(wú)人能懂的悲傷與寂寞,這些話(huà)我從來(lái)不敢告訴他,因為怕他不懂,更怕他不屑。最后只好抹干眼淚,微笑著(zhù)在心里默念對那個(gè)人的祝福,請你一定要幸福啊,這樣,即使你給不了我想要的幸福,能看見(jiàn)你的幸福也是我的快樂(lè )。

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