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老舍《茶館》讀后感

時(shí)間:2024-08-30 20:00:02 老舍 我要投稿

老舍《茶館》讀后感

  讀完某一作品后,相信大家的收獲肯定不少,記錄下來(lái)很重要哦,一起來(lái)寫(xiě)一篇讀后感吧,F在你是否對讀后感一籌莫展呢?以下是小編收集整理的老舍《茶館》讀后感,僅供參考,歡迎大家閱讀。

老舍《茶館》讀后感

  老舍《茶館》讀后感 篇1

  可以說(shuō)《茶館》是老舍先生的一部傳世經(jīng)典之作,我們從這個(gè)小小茶館的興衰也可以側面看出中國半個(gè)世紀的興衰。小說(shuō)里面每一個(gè)人物都各具特色充滿(mǎn)了個(gè)性,簡(jiǎn)單的一個(gè)茶館我們看到了朝代的更替,看到了社會(huì )的各個(gè)階層人物的生活狀態(tài)。

  文中茶館的老板王利發(fā),其實(shí)算是一個(gè)處事比較圓滑的人,他要求的不多只要他的小茶館可以好好地經(jīng)營(yíng),但是在故事的結尾他也是落得一個(gè)悲劇收尾。

  其實(shí)這是關(guān)于一個(gè)時(shí)代的悲劇,不管是面對清朝的滅亡前那些封建制度的'壓迫,還是民國初年社會(huì )的動(dòng)蕩不安,還有解放初期的內戰,茶館都是堅強的存在著(zhù)經(jīng)營(yíng)著(zhù),可是終究還是敵不過(guò)現實(shí)的殘酷打擊,悲劇是注定的結局。

  關(guān)于茶館最大的感觸就是社會(huì )最底層人民的悲慘生活,無(wú)論怎么說(shuō)受傷害最大的還是這些底層的人民群眾們,里面也有沖有愛(ài)國的旗人常四爺和一心想著(zhù)實(shí)業(yè)救國的秦二爺,可是他們都被悲劇的打壓了,就是大多數人的愚昧無(wú)知麻木不仁才導致了清朝的滅亡,讓當時(shí)的中國被列強欺辱。

  還有文章中的各種小人物的各種性格的描寫(xiě)也是十分的傳神,可以反映出當時(shí)黑暗的社會(huì )背景下人們的思想狀況。沒(méi)有充滿(mǎn)民族正義感的國民的話(huà)中國這個(gè)泱泱大國是不能真正的站起來(lái),老舍的描寫(xiě)讓我們看到了那個(gè)時(shí)代的悲哀,只有記住那個(gè)時(shí)代的痛苦才可以走好現在的發(fā)展之路。

  老舍《茶館》讀后感 篇2

  幾乎所有人都說(shuō)《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作。

  《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。由一個(gè)茶館,將半個(gè)世紀的時(shí)刻跨越,許多人物都被高度濃縮在茶館之中,分別展示了清末、民初、政權在大陸結束前這三個(gè)年代的舊中國生活。

  曹禺先生曾說(shuō),《茶館》是“中國戲劇史上空前的范例”。因這劇本構思縱橫開(kāi)闊,既是大氣魄大手筆,又有細部的白描,是老舍先生的獨創(chuàng )!恫桊^》這三幕共占了五十年的時(shí)刻,這五十年中出了多少多少大變動(dòng),但是劇中只透過(guò)一個(gè)茶館的小人物來(lái)反映,并沒(méi)有正面敘述那些大事。這就是說(shuō),用這些小人物怎樣活著(zhù)和怎樣死的,來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。

  《茶館》的`成功在于語(yǔ)言的成功和他戲劇結構的巧妙,嚴密。語(yǔ)言:話(huà)劇全憑臺詞塑造人物,臺詞到為了,人物就活了;人物活了,全劇也就成功了。被譽(yù)為“語(yǔ)言大師”的老舍的的確確將語(yǔ)言功力發(fā)揮到及至!恫桊^》中每個(gè)人物的臺詞都設計的十分生動(dòng)傳神、賦予個(gè)性,同時(shí)有簡(jiǎn)潔凝練,意味深長(cháng)。戲劇結構:全劇人物多,時(shí)刻跨越大,沒(méi)有中心故事,老舍采用了四種手法結構該。

  其一是主要人物,從壯到老,貫穿全劇,這樣,主要人物有了連貫與交代,故事雖松散卻不至于說(shuō)來(lái)說(shuō)去,離題太遠,不知所云。

  其二是次要人物父子相承;

  其三是每個(gè)人物都扮演他們自己的故事,同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián);

  其四是無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái),揮之即去,絕無(wú)贅筆。

  從考察老舍個(gè)體生命的歷史的角度看,《茶館》是一個(gè)生活閱歷與個(gè)體經(jīng)驗豐富的作家在新的歷史情景中回望過(guò)去。半個(gè)多世紀的舊中國而寫(xiě)下的一部沉思之作,他沉淀著(zhù)歷史的教訓,揭示了歷史前行的趨勢。

  老舍《茶館》讀后感 篇3

  幾乎所有人都說(shuō)《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作。

  《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。由一個(gè)茶館,將半個(gè)世紀的時(shí)間跨越,許多人物都被高度濃縮在茶館之中,分別展示了清末、民初、政權在大陸結束前這三個(gè)年代的舊中國生活。

  老舍用其獨特的視角和手法使《茶館》整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩,讓它成為真正的藝術(shù)品,以幽默、風(fēng)趣的語(yǔ)言,有力的諷刺度,深刻地體現了人們在舊社會(huì )時(shí)的生活、背景,深刻的'諷刺了當時(shí)社會(huì )的黑暗,三個(gè)時(shí)代對人們的欺壓,及三個(gè)時(shí)代統治的黑暗,真實(shí)地揭示了當時(shí)社會(huì )的真正本相!恫桊^》也成為了老舍個(gè)人漫長(cháng)創(chuàng )作生涯中的高峰,也是五十六十年代劇作界的高峰,是前輩作家中少見(jiàn)的后期超過(guò)前期的高峰。

  以老舍先生獨一無(wú)二的創(chuàng )作手法,使全劇顯得干凈、簡(jiǎn)潔。它最突出的特點(diǎn)便是全劇只有三幕,一幕一時(shí)段,用人物來(lái)表現年代,同時(shí)又把年代作為人物表現的背景,二者相輔相成,使小小一茶館成為中國舊時(shí)代的一個(gè)縮影,讓人以看“歷史劇”的眼光來(lái)評審。三教九流市場(chǎng)匯集地的茶館,仍有幾位核心人物始終貫穿其中,例如茶館掌柜王利發(fā),膽小的松二爺,十分愛(ài)國并胸懷正義常四爺等等。茶客間說(shuō)的不是客套話(huà)便是奉承話(huà),他們之間的談話(huà)使人更能深刻的體會(huì )到世態(tài)炎涼。

  《茶館》中語(yǔ)言的精妙運用,同樣讓人印象深刻,尤其是第一幕里茶客的東一句西一句,左一下右一下。那都是北京語(yǔ)言的精華,都是近百年京都生活的沉淀。它們多彩而不雜亂,節奏明快又一氣呵成。這使得第一幕成為全劇的高峰,后邊兩幕也是由第一幕而來(lái),托著(zhù)襯著(zhù)第一幕構成整部戲。

  希望多年以后,我們也不會(huì )忘記那一句“我們吃下午茶去!”

  老舍《茶館》讀后感 篇4

  茶館,大家嘮家常、談天說(shuō)地的地方。能想到它竟能折射出一大社會(huì )問(wèn)題!除非有一位具有獨特視角的大師使它“活”起來(lái),否則茶館平庸無(wú)奇,永遠不會(huì )有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍――一位語(yǔ)言大師,他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放出生命的炫彩。最使我感到震撼的是:

  劇本的結尾三個(gè)老人在舞臺上“撒紙錢(qián)”“祭奠自己”,走投無(wú)路的王利發(fā)懸梁自盡,這是一個(gè)很有象征意味的結局,既是對舊時(shí)代的控訴,也是對之唱了一曲“葬歌”,彌漫著(zhù)一種陰冷凄慘的氛圍。

  看出當時(shí)三個(gè)舊時(shí)代共同表現出的:政局混亂、是非不分、惡人得勢、民不聊生的'特點(diǎn)。

  最使我受益的作品的語(yǔ)言。

  一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì )。從社會(huì )上層到社會(huì )底層,形形色色的人物都在茶館登臺亮相,構成了一個(gè)展覽式的“浮世繪”。他避開(kāi)對重大歷史事件的直接描繪,而是描述這些歷史事件在民間的反響,將之化入日常生活之中。

  老舍對北平口語(yǔ)與舊北平人物心理的熟稔,使得他能三言?xún)烧Z(yǔ)就勾勒出一幅生動(dòng)的人物肖像,制造出內在的沖突。

  《茶館》中的情景必然是以當時(shí)社會(huì )的背景,而當時(shí)社會(huì )決定了《茶館》中突出的社會(huì )矛盾是社會(huì )的主要矛盾,這種社會(huì )面臨的必然是革命。而我們現在所面臨的社會(huì )矛盾是在中國強大的國力、穩定發(fā)展的新社會(huì )中出現,必然是次要矛盾,是可以解決的。所以中國的發(fā)展成就告訴我們對未來(lái)應充滿(mǎn)信心!

  老舍《茶館》讀后感 篇5

  茶館是愛(ài)茶者的樂(lè )園,也是人們休息、消遣和交際的場(chǎng)所。但是在老舍先生的筆下,《茶館》變成了話(huà)劇史上的經(jīng)典。

  《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái),為此他八方應酬,然而嚴酷的現實(shí)卻使他每每被嘲弄。最終被冷酷無(wú)情的社會(huì )吞沒(méi)。經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。

  王利發(fā)是茶館的掌柜,他心地不壞,對世間的苦難早已熟視無(wú)睹。他是個(gè)本分買(mǎi)賣(mài)人,希望社會(huì )安定,自個(gè)兒的生意也順心點(diǎn)兒,可社會(huì )總跟他擰著(zhù)勁兒來(lái),他不敢跟社會(huì )較勁,只能俯首當“順民”。但是,社會(huì )的魔掌越來(lái)越緊地卡住了他的脖子,最后無(wú)奈身亡。他的形象很有代表性,不坑人、不害人、逆來(lái)順受、沒(méi)有過(guò)高的要求,是當時(shí)小市民最普遍的心態(tài),也表現出底層人民的憤怒。

  秦仲義是個(gè)民族資本家。他憑著(zhù)一顆報國之心,變賣(mài)祖業(yè)創(chuàng )建工廠(chǎng),想實(shí)業(yè)救國。他耗盡40年的心血辦起不小的'企業(yè),覺(jué)得這樣就足可以“富國裕民”。他錯了,抗戰剛結束,他的產(chǎn)業(yè)就被沒(méi)收了。秦二爺痛心疾首,怨氣沖天,半封建半殖民地的制度,帝國主義、封建寡頭和官僚買(mǎi)辦共同控制的國家經(jīng)濟形勢,沒(méi)讓想實(shí)業(yè)救國的秦二爺實(shí)現愿望。這又一次批判了黑暗的統治者。還有許許多多的人物,松二爺、常四爺、二德子、劉麻子……他們代表不同的人物,但他們都反映了人民的苦難、憤怒、斗爭……

  老舍的《茶館》讓我看到了一段屈辱斗爭的歷史。銘記住這段歷史,記住《茶館》,讓屈辱的歷史不再重演。

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