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老舍茶館讀書(shū)筆記

時(shí)間:2025-02-13 12:29:44 歐敏 老舍 我要投稿

老舍茶館讀書(shū)筆記(精選22篇)

  品味完一本名著(zhù)后,你心中有什么感想呢?需要好好地就所收獲的東西寫(xiě)一篇讀書(shū)筆記了。那么你真的會(huì )寫(xiě)讀書(shū)筆記嗎?下面是小編幫大家整理的老舍茶館讀書(shū)筆記,希望對大家有所幫助。

老舍茶館讀書(shū)筆記(精選22篇)

  老舍茶館讀書(shū)筆記 1

  《茶館》里有的對白能引人一笑,但是這笑中更多的是苦笑,是無(wú)奈的自嘲。這些發(fā)笑的對白,要么出自那些被生活逼得走投無(wú)路的人無(wú)奈之下說(shuō)出的無(wú)奈之話(huà),要么就是那些令人厭惡的'主角的溜須拍馬。笑過(guò)之后,不禁感到一絲悲涼——“人活著(zhù)總得有條路走啊,但是哪有路可走!”愿為國家排憂(yōu)解難的人們飄零四方,一輩子只想太太平平的老掌柜被逼上吊自殺,見(jiàn)風(fēng)使舵溜須拍馬毫無(wú)良心的人卻有錢(qián)有勢,不惜讓別人用命來(lái)滿(mǎn)足自我的私欲。打學(xué)生的老師追殺愛(ài)學(xué)生的老師,給官差兩個(gè)洋錢(qián)就能免去殺身之禍,官差指誰(shuí)就殺誰(shuí)——“這什么世道?”

  《茶館》最后的一部分,三位氣數將盡的老人碰在一起,回顧自我的一輩子,讓人頗感心酸:心懷浩然正氣的常四爺干了一輩子的活卻“一事無(wú)成”,心懷實(shí)業(yè)救國理想的秦二爺耗了四十年心血建的工廠(chǎng)“拆了”,安分守己的王掌柜“做了一輩子順民”,到了(liao)讓人趕出自我開(kāi)了50年的茶館。這就是“愛(ài)國”“順民”的“下場(chǎng)”……

  “我愛(ài)咱們的國啊,但是誰(shuí)愛(ài)我?”常四爺在同一地點(diǎn)時(shí)隔五十年兩出此話(huà),著(zhù)實(shí)讓人嗟嘆不已……好句子

  老舍茶館讀書(shū)筆記 2

  《茶館》是老舍先生的名作,是三幕劇的劇本!恫桊^》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏,歷經(jīng)清朝、民國、抗日戰爭勝利后統治時(shí)期這三個(gè)年代!恫桊^》十分現實(shí),好人不必須有好報,惡人不必須有惡報,充分體現了解放前社會(huì )的黑暗、官員的腐敗。

  老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,這也是這個(gè)劇本的一大特色,王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上。只需讀過(guò)一次,不必像上語(yǔ)文課那樣細細品讀,也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白。例如裕泰茶館的王掌柜,他為人正直、不做壞事,但有些軟弱,遇事就給錢(qián)、說(shuō)好話(huà)。茶館的老主顧常四爺,他跟王掌柜一樣,正直、不做虧心事,跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬,骨子里有那么一股傲氣,怎樣也不肯低頭,不肯讓步。

  讀完《茶館》,我體會(huì )到咱們此刻是多么幸福,那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上,而咱們此刻漢堡牛扒能夠隨便吃。那時(shí)的人們真是生不逢時(shí),生活在那樣一個(gè)黑暗的年代。福樓拜的名言

  在《茶館》里,我最敬佩的'人還是常四爺,個(gè)性是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿(mǎn)族旗人,在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”,不用干活就有錢(qián)拿。之后清國滅亡了,常四爺并沒(méi)有像他的好兄弟姐妹松二爺一樣挨餓,而是自我去種菜賣(mài)菜,自食其力,不向困難低頭。這種精神正是咱們此刻缺少的,由于生活條件優(yōu)越,咱們遇到困難就退縮,假如生活在那個(gè)年代,沒(méi)有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì )中生存。

  《茶館》里的道理可真多呀!

  老舍茶館讀書(shū)筆記 3

  老舍對我們來(lái)說(shuō),已經(jīng)是很熟悉的一位作家了,在此也就不多介紹了。倒是寫(xiě)作背景得說(shuō)說(shuō):話(huà)劇《寫(xiě)于1956至1957年間,它是老舍一生中最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng )作,正像曹禺先生所說(shuō),它是“中國戲劇史上空前的范例”。老舍寫(xiě)小說(shuō)很少,卻寫(xiě)了不少的戲。在寫(xiě)《茶館》之前,他寫(xiě)了話(huà)劇《春華秋實(shí)》、《西望長(cháng)安》,在《茶館》之后寫(xiě)了《紅大院》、《女店員》和《全家!返!恫桊^》跟這些配合時(shí)事政治的作品,在題材、風(fēng)格以及創(chuàng )作模式上,都大不一樣,他重新寫(xiě)起了解放前寫(xiě)慣了的“陳年往事”。

  茶館,彼此嘮家常,談山海經(jīng)的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì )問(wèn)題!除非友一位具有獨特視角的大師使它“活”起來(lái),否則茶館平庸無(wú)奇,永遠不會(huì )有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語(yǔ)言大師,他用其獨特的`視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的光彩。

  老舍出生于一北京大雜院中,一戶(hù)舒姓的滿(mǎn)族貧民家。父親是護軍,母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后,生活更為窘迫,但幸運之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué),使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng )作過(guò)程中,而是的境遇更是深深影響著(zhù)他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色,與其是平民出身也有密切聯(lián)系。

  《茶館》讓我們看清了那三個(gè)黑暗時(shí)代,也看清了那些生活在底層的人民,一個(gè)個(gè)破落、衰敗!恫桊^》不愧為“中國戲劇史上空前的范例”。

  老舍茶館讀書(shū)筆記 4

  近日去新華書(shū)店,在書(shū)之海洋中,惋嘆自己太渺小,忽逢一薄書(shū)者,名曰《茶館》,置于書(shū)山中,其渺小程度同吾也,吾大喜,捧書(shū)而視,受益無(wú)窮于其中,故有感如下:

  書(shū)名為《茶館》,我不由得想起了小時(shí)候外公每次帶我去茶館打牌的情形,在我印象中,茶館就是一個(gè)熱鬧而常;\罩著(zhù)煙霧的地方?煞_(kāi)了書(shū),才發(fā)現它并不是僅僅講的是在茶館里的事,而是以對話(huà)劇本的形式講述了一副舊北平社會(huì )的浮世繪的.黑暗社會(huì ),老舍從小小的一個(gè)茶館中反映出了整個(gè)社會(huì ),以小見(jiàn)大。是由茶館中的客人的話(huà)中而得。語(yǔ)言樸素卻能體會(huì )出許多意味。書(shū)雖短小而精致。把我印象中的茶館的形象完全顛覆,同《駱駝祥子》一樣,老舍也是無(wú)情的批判了這個(gè)社會(huì )—他不讓好人有出路。

  書(shū)的主人公是王利發(fā),他是他裕泰茶館的老板,他也是整本書(shū)的線(xiàn)索。在第一階段中,拉條的為太監娶老婆,暗探遍布社會(huì ),麻木的旗兵無(wú)所事事,尋釁打群架,另一方面是破產(chǎn)的農民賣(mài)兒鬻女,愛(ài)國的旗人常四爺因幾句牢騷被捕,新興的資本家企圖“實(shí)業(yè)救國”,王利發(fā)左右周旋,企圖使生意興隆。而在第二階段的發(fā)展中,惡勢力越來(lái)越肆無(wú)忌憚,為所欲為,暗探宋恩子、吳祥子的后代子承父業(yè),繼續敲詐勒索,拉條的劉麻子的后代青出于藍,依托當局要員準備開(kāi)女招待 “拖拉撕”,龐太監的侄子侄媳組成的迷信會(huì )道門(mén)在社會(huì )上稱(chēng)王稱(chēng)霸,甚至做著(zhù)“皇帝”、“娘娘”的美夢(mèng),而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無(wú)路。

  我第一遍讀它的時(shí)候,還不能理解它,此書(shū)短小,且為劇本式的,還被拍成了真正的話(huà)劇,我雖未深入去讀,但也能淺薄的感受到當時(shí)社會(huì )下厚重的歷史畫(huà)面。

  老舍茶館讀書(shū)筆記 5

  《茶館》是中國話(huà)劇史上的經(jīng)典,也是老舍的成功之作。

  老舍的《茶館》看似聚焦于一個(gè)小茶館里,但這個(gè)人來(lái)人往的茶館里匯聚了各色人物,三教九流,簡(jiǎn)言之,是一個(gè)小社會(huì )的濃縮。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn),將半個(gè)世紀的時(shí)刻跨度,六七十個(gè)主,人物高度濃縮在茶館中,展現了清末戊戌維新失敗后,民國初年北洋軍閥割據時(shí)期,政權覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景。概括了中國社會(huì )各階層,幾種勢力的尖銳對立和沖突揭示了半封建,半殖民的中國的歷史命運。

  這就是《茶館》投影出的中國!

  裕泰茶館在大時(shí)代中生存了下來(lái),必然有他的生存之道。先從茶館的內部裝飾開(kāi)始說(shuō)起。

  從茶館中桌凳的變化就側面反映了那里生意的好壞。第一幕中店里放的是長(cháng)桌,方桌,方凳,長(cháng)凳,小凳。這樣客人的容量還是挺大的。當時(shí)天泰,廣泰,德泰都已經(jīng)關(guān)門(mén)了。市場(chǎng)競爭的壓力不大了,勉勉強強的混口飯吃。第二幕中一律是小桌與藤椅,桌上鋪著(zhù)淺綠色桌布。墻上用的是時(shí)裝沒(méi)美人,可見(jiàn)王利發(fā)緊跟時(shí)代潮流。第三幕中都換成了小凳和條凳,家具也黯淡了,門(mén)庭也不光線(xiàn)了,歲月讓裕泰失去了生氣。體面也不是那里的形容詞了。除了這明顯的外部裝飾,還有那些個(gè)字條。

  “莫談國事”這條子陪著(zhù)裕泰一起經(jīng)歷了半個(gè)世紀。第一幕中茶館各處都貼著(zhù)這條子“莫談國事”。第二幕中的“莫談國事”更大了,更醒目了,功能依舊。第三幕中“莫談國事”有了一個(gè)伙伴“茶錢(qián)先付”!澳剣隆备,更多!這是一張神奇的條子。

  “莫談國事”將封建無(wú)限的放大,也無(wú)限的反應了社會(huì )的落后!安桢X(qián)先付”反映了裕泰的生意已經(jīng)岌岌可危了。

  在茶館中不僅僅僅有陳設的條子,還有人!恫桊^》中人物繁雜但每一個(gè)都有鮮明的個(gè)性。

  其中在全文的結尾的時(shí)候有一個(gè)沈處長(cháng)。他一共只有一點(diǎn)點(diǎn)的臺詞,是七個(gè)“好”字和一個(gè)“傳”字。語(yǔ)言極其凝練,但同時(shí)把這個(gè)人表現的淋漓盡致。沈處長(cháng)的'出場(chǎng)穿著(zhù)軍便裝,高靴,帶馬刺,手持小鞭,后面還跟著(zhù)兩個(gè)憲兵。他明顯是一個(gè)很霸氣的人,但少言寡語(yǔ)。不說(shuō)話(huà),用眼神示意也許就是這些長(cháng)官的特征之一。

  沈處長(cháng)但是是這戲中的跑龍套,而王利發(fā)是貫穿整部戲的靈魂人物之一。

  王利發(fā)是一個(gè)小小茶館的老板,為了生存,他阿諛?lè )畛,逆?lái)順受。這不僅僅僅是他的茶館,也是他父親的。因此茶館不僅僅是一個(gè)賺錢(qián)工具,更是他父親的饋贈和期望。一個(gè)不卑不亢的人,但不是一個(gè)茍活之人,他很堅定的保護家人,自我堅守茶館,最后用上吊來(lái)結束性命。

  《茶館》是我讀的第一本戲劇。人物繁多,我每每讀過(guò)都不時(shí)的翻到前面去看人物表。雖然人物多很繁雜,但老舍能清晰地寫(xiě)下這么多,可見(jiàn)他潛質(zhì)的強大。一張張丑惡的嘴臉,一張張善良的臉龐,都在老舍筆下栩栩如生。我讀出了世道淪落,讀出了人間正道是滄!

  《茶館》很經(jīng)典,人物很傳奇。

  老舍茶館讀書(shū)筆記 6

  我們學(xué)中文的學(xué)生們讀了很多文學(xué)作品。但是,我覺(jué)得老舍的《茶館》是很特別的,讀者可以把《茶館》作為歷史材料,就能更深的了解從清朝到國民黨時(shí)代人民生活上的問(wèn)題。雖然這個(gè)時(shí)代不算長(cháng),只是一個(gè)人的一輩子。這段期間中國經(jīng)過(guò)了好多的改變,這時(shí)候,中國是災難深重的。

  從《茶館》里,讀者不但了解到那時(shí)候的政治,而且也可以看到人民生活的方式。老舍先生的話(huà)劇包括了各種各樣的中國人,從有權有勢的龐太監到最可憐的康六。我想每一個(gè)讀者一定會(huì )找到一個(gè)你同情的人物。

  因為我在大學(xué)上了中國歷史課,所以我覺(jué)得《茶館》特別有意思。我們大學(xué)生念了好多政治家的書(shū),但是我們很少有機會(huì )學(xué)中國歷史,尤其是從老百姓的觀(guān)點(diǎn)。為了徹底地了解中國歷史,我們應該學(xué)文學(xué)作品,雖然我念了好多歷史書(shū),但是沒(méi)有一本象《茶館》那樣,給我那么深的印象。我以前念了一些有關(guān)中國貪臟的情形。但是到我看王掌柜被壓迫,我才明白政府的貪臟到那么厲害的程度。

  美國人不容易承認共產(chǎn)主義有好處,現代的中國跟舊時(shí)代的中國無(wú)可比擬,在老舍先生的《舊時(shí)代的畫(huà)卷》里,挨餓的人很普遍;賣(mài)女兒的人多,雖然我沒(méi)有看見(jiàn)過(guò)很富有的現代中國人,但是我也沒(méi)看到很貧窮的中國人。我覺(jué)得現在的中國是值得贊許的。

  除了學(xué)中國立時(shí)以外,我也享受了學(xué)老舍的文學(xué)作品,他寫(xiě)得太好了,而且真有地道的北京味兒。我真羨慕他的寫(xiě)作技巧和才能。他能包括那么多人物在一個(gè)短話(huà)劇里。每一個(gè)人的性格分別的很清楚,他們說(shuō)的話(huà)也明顯地表示他的社會(huì )地位。

  因為我是個(gè)女人,我特別對女性人物有興趣。我最喜歡的人物是康順子,所以我很高興地演那個(gè)角色。從康順子的性格,讀者可以看出中國女人的能力,他受了一輩子的苦,但是他的精神還很堅強,終于找到了自己的快樂(lè )。舊時(shí)代的女人在社會(huì )上沒(méi)有地位,但是《茶館》的故事也暗示這個(gè)情況會(huì )慢慢兒地改善。小花代表下一代人;雖然她是個(gè)女孩,她的父親,爺爺,和康婆婆都鼓勵她要好好念書(shū),我看了這些女人的情況之后,我慶幸自己的好運氣。有一次,一個(gè)人問(wèn)我:“如果你可以見(jiàn)到任何一個(gè)人,你想選擇誰(shuí)?”我回答說(shuō),“我的曾祖母!币驗槲液芟肓私馕壹业臍v史,我不知道《茶館》里哪一個(gè)女性人物象我的曾祖母。

  《茶館》里有些語(yǔ)言我特別喜歡。大傻楊的話(huà)是一個(gè)非常巧妙的開(kāi)幕辦法。我從來(lái)沒(méi)聽(tīng)過(guò)數來(lái)寶。(我也覺(jué)得木坤演得非常好!)觀(guān)眾一看大傻楊的樣子就馬上知道當時(shí)人民的情況,在第一幕時(shí),他說(shuō)得很活潑,但是到第三幕,他的樣子是“半死半活”的。我發(fā)覺(jué)了中國人跟美國人說(shuō)話(huà)的法子很不一樣,差別相當大!中國人是比較含蓄;他們常用客氣話(huà)和婉轉的話(huà),這是中文最難學(xué)的地方!在《茶館》我們學(xué)了地道的中國人的說(shuō)法,最好笑的是在第二幕,兩個(gè)拜把子兄弟想娶一個(gè)太太,但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要求,他們當然不直說(shuō)出來(lái),反而他們說(shuō),“這兩個(gè)人穿一條褲子的交情……沒(méi)人笑話(huà)俺們的交情!眲⒙樽油,“沒(méi)人恥笑!彼麄冇终f(shuō),“那你說(shuō)這三個(gè)人的交情也沒(méi)人恥笑吧?”我也很喜歡劉麻子的反應!捌匠6颊f(shuō)這小兩口兒,小兩口兒,誰(shuí)聽(tīng)說(shuō)過(guò)小三口兒的呢?”中文里真有微妙的意義!

  從王掌柜的臺詞里,我學(xué)了一些客氣話(huà),他專(zhuān)門(mén)說(shuō)客氣話(huà);他自己說(shuō):“我……當了一輩子的`順民,見(jiàn)著(zhù)誰(shuí)我都鞠躬,請安,作揖,”所以,我現在知道一些話(huà);比方“我的臉上有光”或者“那兒的話(huà)”,我聽(tīng)到新加坡人用這兩句話(huà),所以我學(xué)到的東西真有用!

  老舍先生寫(xiě)的對白也包括了面譽(yù)背毀的話(huà),比方秦二爺跟龐太監似乎彼此標榜,但是秦二爺一走后,龐太監馬上很兇地說(shuō)他的壞話(huà),顯示他看不起秦二爺。

  還有一些說(shuō)法我以前沒(méi)聽(tīng)過(guò)的,比方說(shuō)人人常稱(chēng)呼“某某人的媽”,當然這也表現出大家對女人的看法:中國女人最重要的任務(wù)是生孩子!我想如果人叫我媽媽“禾火王利的媽”她一定會(huì )生氣。我們現代的中國女人堅持我們有自己的名字!

  《茶館》對我來(lái)說(shuō)還有另外的意義,我發(fā)現了中國人佩服“洋人”,我覺(jué)得莫名其妙。為什么中國人想象洋人?為什么中國人會(huì )想洋人比他們好?在《茶館》里的第一幕可以看得到洋人的地位越來(lái)越高。在第一幕,馬五爺是“吃洋飯的,信洋教,說(shuō)洋話(huà)!辈杩鸵舱f(shuō)劉麻子的洋服,洋玩藝兒很巧妙,在第二幕跟第三幕,洋人的習慣慢慢地變成中國人的習慣,連他們的通貨也叫“現大洋”,人聽(tīng)得音樂(lè )有洋味兒,不想再聽(tīng)傳統的評書(shū)。小劉麻子最受洋人的影響。他說(shuō)洋人的話(huà)很吃香。甚至有洋味的話(huà)比普通說(shuō)的話(huà)有力量。小劉麻子說(shuō)“你看人家不說(shuō)‘好’人家說(shuō)‘蒿hāo’”,連王掌柜也會(huì )說(shuō)外國話(huà)的“Alright!”!中國人越來(lái)越脫離中國人含蓄的習慣。小丁寶干脆說(shuō)小劉麻子他的計劃用“缺

  德公司”最好,我覺(jué)得太愛(ài)洋人的東西是不對的。我看這種態(tài)度的時(shí)候覺(jué)得不舒服,可能我是特別敏感的,因為我有一些華裔美國人的朋友有這個(gè)態(tài)度。

  我最同意秦二爺,我相信他的心是好,他的志愿好,不管他本來(lái)那么驕傲,我也想做社會(huì )服務(wù)的工作。我聽(tīng)了秦二爺最后的幾句話(huà)我自己?jiǎn)?wèn)“我會(huì )不會(huì )象他那樣后悔呢?”我們年輕人應該不應該聽(tīng)他的勸告“吃喝嫖賭”?我的父母親常告訴我,我的理想是不可能實(shí)現的。秦二爺說(shuō)的是實(shí)話(huà)嗎?我并不相信!

  “茶館”不但是好的文學(xué)教材,《茶館》也幫助了我了解中國的歷史,我家的歷史和我自己的理想。并且,《茶館》給我們機會(huì )發(fā)揮我們的演戲才能。我上了三年的中文課,但是我從來(lái)沒(méi)有看過(guò)學(xué)生們對教材有那么大的興趣。我唯一遺憾的是別的同學(xué)不全聽(tīng)懂我們的表演,《茶館》真留給我非常深刻的印象!

  老舍茶館讀書(shū)筆記 7

  《茶館》里有的對白能引人一笑,但是這笑中更多的是苦笑,是無(wú)奈的自嘲。這些發(fā)笑的對白,要么出自那些被生活逼得走投無(wú)路的人無(wú)奈之下說(shuō)出的無(wú)奈之話(huà),要么就是那些令人厭惡的角色的溜須拍馬。笑過(guò)之后,不禁感到一絲悲涼——“人活著(zhù)總得有條路走啊,可是哪有路可走!”愿為國家排憂(yōu)解難的人們飄零四方,一輩子只想太太平平的老掌柜被逼上吊自殺,見(jiàn)風(fēng)使舵溜須拍馬毫無(wú)良心的人卻有錢(qián)有勢,不惜讓別人用命來(lái)滿(mǎn)足自己的'私欲。打學(xué)生的老師追殺愛(ài)學(xué)生的老師,給官差兩個(gè)洋錢(qián)就能免去殺身之禍,官差指誰(shuí)就殺誰(shuí)——“這什么世道?”

  《茶館》最后的一部分,三位氣數將盡的老人碰在一起,回顧自己的一輩子,讓人頗感心酸:心懷浩然正氣的常四爺干了一輩子的活卻“一事無(wú)成”,心懷實(shí)業(yè)救國理想的秦二爺耗了四十年心血建的工廠(chǎng)“拆了”,安分守己的王掌柜“做了一輩子順民”,到了讓人趕出自己開(kāi)了50年的茶館。

  這就是“愛(ài)國”“順民”的“下場(chǎng)”……

  老舍茶館讀書(shū)筆記 8

  茶館,沒(méi)事兒喝茶,彼此嘮家常,談世事的地方。誰(shuí)可曾想在老舍的筆下,它搖身一變竟成了一個(gè)小小的社會(huì )縮影。地道的語(yǔ)言,真實(shí)的場(chǎng)面,人物栩栩如生,寫(xiě)的太現實(shí)。這和老舍的生活環(huán)境是分不開(kāi)的。老舍出生于一北京大雜院中,一戶(hù)舒姓的滿(mǎn)族貧民家。父親是護軍,母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后,生活更為窘迫,但幸運之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué),使他收到良好教育。在老舍自身的不懈發(fā)奮下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng )作過(guò)程中,而是的境遇更是深深影響著(zhù)他。而《茶館》之因此有“小中見(jiàn)大”的特色,與其是平民出身也有密切聯(lián)系。

  同樣,老舍的手法也是獨一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,一幕一時(shí)段,干警、簡(jiǎn)潔,也十分容易表現劇情,從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據時(shí)期再到政權覆滅前夕,與其說(shuō)是時(shí)刻變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現年代,而年代又作為人物表現的背景,相輔相成,使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。

  其二,盡管茶館人呆,三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇,起著(zhù)核心作用。一、王利發(fā)(茶館掌柜)二、松二爺(膽兒小,人卻不懷)三、常四爺(正義之士、十分愛(ài)國、體格健康)松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂“熱鬧”的茶觀(guān)眾,要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽(tīng)聽(tīng)!說(shuō)的不是客套話(huà)便是奉承話(huà)。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,至少透過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的.三人談話(huà)使人更深刻的體會(huì )到世態(tài)炎涼!發(fā)人深思。

  其三,子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時(shí)代向前走,衣著(zhù)也跟著(zhù)前衛起來(lái),客人的思想呢?!簡(jiǎn)直是幻包裝不換資料。例如,原先看相面的糖鐵嘴養一兒子,現竟“升級”為大師。劉麻子那說(shuō)媒拉線(xiàn)行當竟讓他兒子“發(fā)揚光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”(專(zhuān)給洋人、官員帶給女招待與吉普女郎)。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪!為何總在這方面“遵規守矩”呢?

  老舍《茶館》給與咱們的是一個(gè)時(shí)代!

  老舍茶館讀書(shū)筆記 9

  《茶館》是現代文學(xué)家老舍于1956年創(chuàng )作的話(huà)劇。

  劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰和新中國成立前夕三個(gè)時(shí)代近半個(gè)世紀的社會(huì )風(fēng)云變化。

  通過(guò)一個(gè)叫裕泰的茶館揭示了近半個(gè)世紀中國社會(huì )的黑暗腐敗、光怪陸離,以及在這個(gè)社會(huì )中的蕓蕓眾生。

  劇本中出場(chǎng)的人物近50人,除茶館老板之外,有吃皇糧的旗人、辦實(shí)業(yè)的資本家、清宮里的太監、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農民,以及特務(wù)、打手、警察、流氓、相士等,人物眾多但性格鮮明,能夠“聞其聲知其人”,“三言?xún)烧Z(yǔ)就勾出一個(gè)人物形象的'輪廓來(lái)”。

  作品通過(guò)茶館老板王利發(fā)對祖傳“裕泰茶館”的慘淡經(jīng)營(yíng),描寫(xiě)他雖然精明圓滑、嘔心瀝血,但終于擋不住衰敗的結局,從側面反映了中國社會(huì )的走向。

  劇作在國內外多次演出,贏(yíng)得了較高的評價(jià),是中國當代戲劇創(chuàng )作的經(jīng)典作品。

  老舍(1899—1966),滿(mǎn)族,北京人。原名舒慶春,字舍予。中國現代小說(shuō)家、作家,語(yǔ)言大師、人民藝術(shù)家,新中國第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱(chēng)號的作家。代表作有《駱駝祥子》,《四世同堂》,劇本《茶館》。老舍的一生,總是忘我地工作,他是文藝界當之無(wú)愧的“勞動(dòng)模范”。

  老舍茶館讀書(shū)筆記 10

  暑假期間,我找到了父親收藏的書(shū)《茶館》。

  《茶館》是老舍的作品,里面寫(xiě)著(zhù)店主和他的茶館的.故事。

  從前,有一個(gè)叫王麗發(fā)的人,因為他失去了父親,所以他在20歲時(shí)成為了玉泰茶館的店主。()在這家茶館里,你可以呆很長(cháng)時(shí)間。

  然而,美好的時(shí)光并沒(méi)有持續多久。清朝的警察宋恩子和吳祥子每天都在搗亂,這使得生意一團糟。民國時(shí)期,宋恩子和吳祥子的兒子成為了警察……

  裕泰茶館一天比一天差,悲劇天天發(fā)生:先是妻子被車(chē)撞了,沒(méi)人管,然后傷兵天天來(lái)攪生意,最后讓劉麻子離開(kāi)。

  最后一天晚上,老店主打電話(huà)給他的朋友秦二爺和常四爺談?wù)撍麄兊慕?jīng)歷。朋友離開(kāi)后,老店主點(diǎn)燃了常四爺挑選的紙幣。過(guò)了一會(huì )兒,火爆了。老店主還坐在哪里?他想起了他年輕的時(shí)候……

  看完小說(shuō)《茶館》,總是讓人悲憤不已。為什么能讓像小唐鐵嘴、小劉麻子、小宋恩子、小吳祥子這樣的家伙過(guò)上好吃的生活,天天不愁吃穿。而且不允許像王掌柜、常四爺、秦二爺、松二爺這樣的好人過(guò)上好日子?這種世界太不公平了,但當時(shí)人們能說(shuō)什么呢?

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  以前就有看過(guò)《茶館》的話(huà)劇演出,而且最近也有《茶館》的電視劇上映?傮w上的感覺(jué),經(jīng)典,覺(jué)得再也不會(huì )有這么一部意義深遠的話(huà)劇了。相比舞臺上的話(huà)劇表演,老舍先生的原版劇本,帶給了我更多的想象空間!安桊^”,眾所周知,簡(jiǎn)單一點(diǎn)來(lái)說(shuō),就是喝茶的地方!恫桊^》里的.“茶館”也不例外,王利發(fā)的茶館,吸引了社會(huì )上形形色色的人聚集到這里,上演了一部部精彩的鬧劇。我只能說(shuō),老舍先生的大局觀(guān)非常好,這么多的人,這么多的事,延續這么長(cháng)的時(shí)間,可是看下來(lái)一點(diǎn)也不覺(jué)得紊亂。在我看來(lái),這是由于老舍先生始終堅持一點(diǎn)的原因,那就是不管怎么樣,不脫離“茶館”。我不得不佩服老舍先生,用一個(gè)“普通的、蒙特卡羅小小的茶館”,盡可能多的反映出了很長(cháng)一段時(shí)間中國的社會(huì )面貌和現實(shí)。老舍先生的《茶館》,語(yǔ)言詼諧幽默,妙語(yǔ)連珠,但是結構卻很?chē)乐,主題也很?chē)烂C,形成一個(gè)鮮明的對比,唱響了一部舊時(shí)代的挽歌!安桊^”里的人物相當的豐富,基本上包含了一個(gè)時(shí)代社會(huì )上存在的所有人,而且刻畫(huà)的都十分的真實(shí),很能引起我的想象和共鳴!恫桊^》,不管是原著(zhù),還是話(huà)劇或電視劇,都是不朽之作。

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  老舍是當代中國家喻戶(hù)曉的作家,他不僅寫(xiě)小說(shuō),也寫(xiě)話(huà)劇劇本!恫桊^》和《龍須溝》是他最著(zhù)名的兩部劇本,因為劇本都比較簡(jiǎn)短精煉,所以出版為書(shū)的時(shí)候,往往放在一起。

  《茶館》是一部三幕劇,分別勾畫(huà)了三個(gè)不同時(shí)代——晚清、北洋政府時(shí)期、國民政府時(shí)期——的縮影。這三幕都發(fā)生在裕泰茶館中,場(chǎng)景雖小,卻跨越著(zhù)兩代人,眾多角色你方唱罷我登場(chǎng),在三言?xún)烧Z(yǔ)中講述著(zhù)自己的故事,透露出不同時(shí)代的不同特色,最后以悲劇結尾,象征著(zhù)一個(gè)舊時(shí)代的落幕。

  《龍須溝》也是三幕,卻只是新舊兩個(gè)社會(huì )的對比,以龍須溝這條臭水溝為中心舞臺,描繪了舊社會(huì )的臟亂差與新社會(huì )的整潔與活力,形成了鮮明的.對比,也讓老舍先生獲得了“人民藝術(shù)家”的稱(chēng)號。

  雖然《茶館》更有名一點(diǎn),且《龍須溝》又帶有一點(diǎn)為新政府歌功頌德的政治色彩,但我個(gè)人還是更喜歡《龍須溝》一點(diǎn)。大概是因為《茶館》里人物太多太雜,而篇幅有限,所以人物難以刻畫(huà)得深刻。而《龍須溝》以差不多的篇幅卻只容納了大約《茶館》三分之一的人物,所以每個(gè)角色都會(huì )填充得更豐滿(mǎn),更能給人留下深刻印象。

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  幾乎所有人都說(shuō)《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作。

  《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫做裕泰的茶館里。一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的'三幕話(huà)劇,借助于一家普普通通的茶館,將半個(gè)世紀的歲月濃縮,將許許多多符合時(shí)代特征的小人物涵蓋,將一個(gè)國家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡。

  這部話(huà)劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時(shí)代的變遷中逐漸走向破滅的故事。歷經(jīng)了清朝、民國、抗日戰爭勝利后國民黨統治時(shí)期的裕泰茶館,在當權者和小人的謀劃下最終被改成了花花聯(lián)合公司。而一生守護著(zhù)茶館的王利發(fā)掌柜選擇了在他的茶館里自盡!恫桊^》這本書(shū)可以說(shuō)是很現實(shí),好人不一定有好報,而惡人不一定有惡報。解放前社會(huì )的黑暗、官員的腐朽被展現在讀者面前,讓人唏噓不已。

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  茶館在老北京城中扮演著(zhù)重要的角色。與人談心到茶館,下棋斗唱到茶館,調解糾紛到茶館。

  老舍筆下的茶館主人公王利發(fā)經(jīng)營(yíng)著(zhù)茶館經(jīng)歷了水深火熱的三個(gè)階段。清末時(shí)期,清政府腐朽,老百姓像待宰的綿羊,溫順而不敢反抗,茶館里下棋斗著(zhù)蛐蛐。劉麻子和唐鐵嘴干著(zhù)不干凈的買(mǎi)賣(mài)。二德子等人在一桌前,王掌柜作為生意人,只能賠笑哈腰,只求能賺些許銀兩;民國時(shí)期清政府依然腐朽,民不聊生。王掌柜為了生計只能創(chuàng )新茶館,在后院安排客房,可惡的.民國警察以逮捕叛黨為由,向王掌柜敲詐‘保護費’王掌柜只能忍痛答應。常四爺和秦二爺都是愛(ài)國之人,但前者力不從心,后者開(kāi)辦工廠(chǎng),實(shí)業(yè)救國,可惜到了抗日戰爭時(shí)期,打壓工廠(chǎng),導致工廠(chǎng)破產(chǎn)被毀,秦二爺一生心血化為烏有。王掌柜已經(jīng)年老體衰,貪婪的警察有了下一代前來(lái)履行‘父業(yè)子傳’,人總得有個(gè)極限,王掌柜也不在軟弱,可無(wú)力的反抗就是白費,只得落得茶館被搶得居住權,王掌柜被逼絕路,與茶館燃為灰燼

  小小的茶館就象征著(zhù)一個(gè)社會(huì ),為了適應時(shí)代的變化,茶館里的人也在不斷變化。劉麻子唐鐵嘴就好似社會(huì )敗類(lèi),干著(zhù)喪盡天良的事情,活脫脫的社會(huì )老鼠屎,而兩個(gè)警察就好似社會(huì )里的地頭蛇,壓榨欺壓百姓,王掌柜就是社會(huì )中被欺負的老百姓,膽小怕事無(wú)力反抗,在社會(huì )的壓迫下走向毀滅。

  老舍茶館讀書(shū)筆記 15

  可以說(shuō)《茶館》是老舍先生的一部傳世經(jīng)典之作,我們從這個(gè)小小茶館的興衰也可以側面看出中國半個(gè)世紀的興衰。小說(shuō)里面每一個(gè)人物都各具特色充滿(mǎn)了個(gè)性,簡(jiǎn)單的一個(gè)茶館我們看到了朝代的更替,看到了社會(huì )的各個(gè)階層人物的生活狀態(tài)。

  文中茶館的老板王利發(fā),其實(shí)算是一個(gè)處事比較圓滑的人,他要求的不多只要他的小茶館可以好好地經(jīng)營(yíng),但是在故事的結尾他也是落得一個(gè)悲劇收尾。

  其實(shí)這是關(guān)于一個(gè)時(shí)代的悲劇,不管是面對清朝的滅亡前那些封建制度的壓迫,還是民國初年社會(huì )的動(dòng)蕩不安,還有解放初期的內戰,茶館都是堅強的存在著(zhù)經(jīng)營(yíng)著(zhù),可是終究還是敵不過(guò)現實(shí)的殘酷打擊,悲劇是注定的結局。

  關(guān)于茶館最大的感觸就是社會(huì )最底層人民的悲慘生活,無(wú)論怎么說(shuō)受傷害最大的還是這些底層的人民群眾們,里面也有沖有愛(ài)國的旗人常四爺和一心想著(zhù)實(shí)業(yè)救國的秦二爺,可是他們都被悲劇的打壓了,就是大多數人的愚昧無(wú)知麻木不仁才導致了清朝的滅亡,讓當時(shí)的中國被列強欺辱。

  還有文章中的各種小人物的各種性格的描寫(xiě)也是十分的傳神,可以反映出當時(shí)黑暗的`社會(huì )背景下人們的思想狀況。沒(méi)有充滿(mǎn)民族正義感的國民的話(huà)中國這個(gè)泱泱大國是不能真正的站起來(lái),老舍的描寫(xiě)讓我們看到了那個(gè)時(shí)代的悲哀,只有記住那個(gè)時(shí)代的痛苦才可以走好現在的發(fā)展之路。

  老舍茶館讀書(shū)筆記 16

  《茶館》是老舍先生的著(zhù)名作品,也是三幕劇的劇本!恫桊^》講述了老北京裕泰大茶館幾十年來(lái)的起起落落,以及清朝、民國和抗日戰爭勝利后的國民黨統治時(shí)期!恫桊^》很現實(shí)。好人不一定有好消息,壞人不一定有壞消息,充分體現了解放前社會(huì )的黑暗和官員的腐敗。

  老舍先生在《茶館》中描繪的人物性格特征非常鮮明,這也是這個(gè)劇本的一大特色。王店主、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子等人物的性格特征都躍然紙上。只讀一次,不用像語(yǔ)文課那樣仔細閱讀,也能理解各種人物的性格特征。比如裕泰茶館的.王掌柜,他誠實(shí),不做壞事,但有些軟弱,遇事就給錢(qián),說(shuō)好話(huà)。茶館老主顧常四爺,和王掌柜一樣,正直,不做虧心事。與王掌柜不同的是,他比王掌柜更硬。他骨子里有一種驕傲,拒絕低頭讓步。

  讀完《茶館》后,我意識到我們現在有多快樂(lè )。當時(shí),許多孩子甚至很難吃一碗熱湯面,現在我們可以隨意吃漢堡牛排了。當時(shí),人們真的生活在這樣一個(gè)黑暗的時(shí)代。

  在茶館里,我最佩服的人是常四爺,尤其是他不向困難低頭的精神。常四爺是滿(mǎn)族旗人,清朝有一份“鐵桿莊稼”,不用干活就能拿到錢(qián)。后來(lái)清朝滅亡了,常四爺沒(méi)有他的好朋友松二爺那么餓,而是自己種菜賣(mài)菜,自食其力,不向困難低頭。這種精神正是我們現在所缺乏的。由于優(yōu)越的生活條件,當我們遇到困難時(shí),我們會(huì )退縮。如果我們生活在那個(gè)時(shí)代,恐怕沒(méi)有常四爺的精神,我們就很難在社會(huì )上生存。

  老舍茶館讀書(shū)筆記 17

  很是慚愧的是以往我雖然對這2個(gè)經(jīng)典的劇本耳聞已久,卻從來(lái)沒(méi)有讀過(guò)或者看過(guò)。借著(zhù)這本新書(shū)的推出,我總算有幸得以一飽眼福。確切而言這是以話(huà)劇對話(huà)形式展現的作品。就《茶館》這部作品分享的是北京城里一個(gè)名為裕泰的茶館在三個(gè)標志性時(shí)期的變化?此撇黄鹧鄣男⌒〔桊^包羅萬(wàn)象地濃縮了中國一個(gè)時(shí)期的巨大歷史變遷。通過(guò)著(zhù)茶館中各個(gè)人物的語(yǔ)言描述,書(shū)外的我看著(zhù)世像百態(tài)的同時(shí),更是有著(zhù)一個(gè)縱向有時(shí)間跨度的歷史社會(huì )變遷過(guò)程。由小及大,由點(diǎn)及面,由細節及整體------這樣人來(lái)人往的小茶館;這樣各色人物的迎來(lái)送往;這樣三教九流的眾生相;這樣的一個(gè)大茶館的小社會(huì )詮釋。經(jīng)典之作就此用著(zhù)最為直觀(guān)的,生動(dòng)的,原汁原味的文字形式鋪陳于我的面前。雖然讀著(zhù)這樣的文字劇本缺少了某些的直觀(guān)感受,但是我卻覺(jué)得這樣的刻畫(huà)勾勒同樣也是一種美。這種美屬于只可意會(huì ),不可言傳的靜態(tài)美。盡管沒(méi)有演員的肢體表達,但是文字本身那種無(wú)形中的“無(wú)聲勝有聲”境界卻完美地通過(guò)書(shū)冊讓人一覽無(wú)遺。翻看著(zhù)這樣的'文字描述,我覺(jué)得自己更加動(dòng)態(tài)地通過(guò)這些語(yǔ)言的描述展開(kāi)聯(lián)想---去想象其中人物的神態(tài),動(dòng)作,舉止,心理-----更通過(guò)著(zhù)這些人物的巨大信息量感受作者本身借助劇本想要傳達的深層內涵。事實(shí)上,書(shū)中隨后的《龍須溝》同樣用著(zhù)這樣的生動(dòng)文字分享著(zhù)老舍筆下的另一個(gè)話(huà)劇劇本故事-----

  引用曹禺的那句“一句臺詞一個(gè)任務(wù),演繹著(zhù)可感可嘆的悲喜人生-------”而通過(guò)閱讀這樣的經(jīng)典劇本,我更覺(jué)得是靈魂深處再次得到了難能可貴的洗禮。很是喜歡這樣類(lèi)型的老舍代表作讀本,我覺(jué)得這樣的書(shū)冊值得閱讀和收藏。

  老舍茶館讀書(shū)筆記 18

  茶館是一個(gè)很普通的名詞,但意義重大!安桊^”成為新中國成立60周年的“茶館”和“茶館”。成為一種享受,一種文化。隨著(zhù)中國的不斷發(fā)展,茶文化逐漸擴大,成為中國的象征和品牌產(chǎn)品,也反映了現代社會(huì )的不斷進(jìn)步和創(chuàng )新。老舍先生的《茶館》是一個(gè)劇本,后來(lái)被后人拍成電影、電視劇、曲劇,充分體現了后人對這部作品的重視。它描繪了半個(gè)世紀和舊時(shí)代的歷史,展現在我們面前。

  這部作品以小茶館為背景,以王利發(fā)、秦仲義、常四爺為關(guān)鍵人物,以小寫(xiě)大,反映了一個(gè)社會(huì )時(shí)代人民的生活 。老舍先生的藝術(shù)形式體現了一種具有強烈人物特征和簡(jiǎn)單語(yǔ)言的社會(huì )風(fēng)格,通過(guò)人物反映了當時(shí)的社會(huì )變化。第一幕是清末、第二幕民國初年、第三幕抗日戰爭勝利后的三個(gè)歷史階段,

  用茶館的興衰來(lái)反映,我不得不稱(chēng)贊老舍先生獨特的眼光和相當好的文化底蘊,因為他不真正了解生活 人永遠不會(huì )理解別人生活的辛酸。

  一個(gè)大社會(huì )被老舍先生寫(xiě)成了一個(gè)小茶館。老百姓成立了主角,王利發(fā)王掌柜小心翼翼地經(jīng)營(yíng)著(zhù)。最后,他被政府占領(lǐng),無(wú)法抗拒。只有自荊而常四爺因為一句“清朝就要結束了”被拉進(jìn)監獄,出獄后就不再有好日子了。充分展現了那個(gè)時(shí)代人們的無(wú)奈。

  此外,文章中還有許多好地方,如人物語(yǔ)言的個(gè)性化。作品中的'每一句話(huà)都是人物的語(yǔ)言,表達了人物的思想,反映了人物的性格。老舍根據每個(gè)人物的性格特點(diǎn),寫(xiě)出了非常符合他們的語(yǔ)言,不管是什么 即使人們只有一次出現的機會(huì ),他們也把握得很好。他們對臺詞的魅力有很好的感覺(jué)。同時(shí),地道的北京方言應用于語(yǔ)言中,京味濃郁,有生活氣息,更真實(shí)。

  老舍茶館讀書(shū)筆記 19

  《茶館》的故事都發(fā)生在一個(gè)叫于泰的茶館里。一部簡(jiǎn)單的三幕劇,借助一個(gè)普通的茶館,濃縮了半個(gè)世紀的歲月,覆蓋了很多符合時(shí)代特點(diǎn)的小人物,訴說(shuō)了那些特定時(shí)代一個(gè)國家的悲哀。

  該劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時(shí)代變遷中逐漸破滅的故事。在清朝、民國、抗日戰爭勝利后,國民黨統治時(shí)期的裕泰茶館最終在當權人和反派的規劃下被改為“花花聯(lián)合公司”。王利發(fā)掌柜一生守護著(zhù)茶館,選擇在他的茶館自殺。該劇《茶館》可以說(shuō)是非,F實(shí)的,好人不一定有好報,惡人也不一定有壞報。解放前社會(huì )的黑暗和官員的腐敗赤裸裸地展現在讀者面前,讓人嘆息。

  先說(shuō)說(shuō)這部劇里的人物。老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特征十分鮮明。每一個(gè)不同的人物都代表著(zhù)當時(shí)社會(huì )上不同職業(yè)和階級的不同群體?此贫噙_幾十個(gè)出場(chǎng)人物,卻無(wú)一顯得重復。王掌柜、常四爺、松二爺等生活經(jīng)歷不同、個(gè)性鮮明的人物形象躍然紙上。只要讀一次,就能把各種人物的性格特征深深地銘刻在腦海里。比如裕泰茶館的王掌柜,就像老舍先生給他的.定位一樣:聰明,自私,心眼不壞?慈,在我眼里,他作為一個(gè)店主,很圓滑,很軟弱,遇到麻煩就給錢(qián),說(shuō)好話(huà)。然而,在結局中,他不忍看到茶館被高官和惡棍奪走,在后院默默自殺。這個(gè)情節,仿佛出乎人們的意料,但仔細想想,又是合理的,讓人難過(guò)。這樣一個(gè)走中庸之道的店主,卻選擇以極端的方式結束自己的生命。老舍先生通過(guò)一個(gè)人物,以其行為和性格的強烈對比,反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀,表達了作者對當時(shí)社會(huì )氛圍的諷刺和不滿(mǎn)。

  老舍茶館讀書(shū)筆記 20

  《茶館》是中國話(huà)劇史上的經(jīng)典,一部不朽的傳奇。

  故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái),為此他八方應酬,然而嚴酷的現實(shí)卻使他每每被嘲弄,最終被冷酷無(wú)情的社會(huì )吞沒(méi);經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。老舍把這些人物集中在茶館這個(gè)微縮社會(huì )中,讓他們各自上演不同的.人生故事,用小人生來(lái)寫(xiě)大社會(huì ),同時(shí)以茶館的興衰來(lái)透視舊中國的衰敗。

  《茶館》一劇具有極強的社會(huì )批判精神,反映了生活在黑暗社會(huì )中小人物的命運是多么悲慘,道出了勞苦百姓對生活的憎恨與不滿(mǎn)?梢哉f(shuō),老舍筆下的三幕戲葬送了三個(gè)時(shí)代,這三幕戲共占了五十年的時(shí)間。這五十年中出了多少多少大變動(dòng),可是劇中只通過(guò)一個(gè)茶館和一些下茶館的小人物來(lái)反映,并沒(méi)正面敘述那些大事。這就是說(shuō),用這些小人物怎么活著(zhù)和怎么死的,來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。這些混雜著(zhù)汗與淚,歌與笑的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。茶館里人來(lái)人往,匯聚了各色人物、三教九流,一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì )。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn),將半個(gè)世紀的時(shí)間跨度,六七十個(gè)主、次人物高度濃縮在茶館之中,展現了清末戊戌維新失敗后、民國初年北洋軍閥割據時(shí)期、政權覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景,概括了中國社會(huì )各級階層、幾種勢力的尖銳對立和沖突,揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運。

  這樣的戲劇構思縱橫開(kāi)闔,既是大氣魄大手筆,又不乏細微之處的生動(dòng)描寫(xiě),是老舍先生的獨創(chuàng ),帶給了大家這樣耳目一新的故事。因此曹禺先生說(shuō),《茶館》是“中國戲劇史上空前的范例”。

  一鍋老湯、一壺釅茶,一幕震撼人心的人間悲喜劇在百年老店“裕泰大茶館”里上演,演繹著(zhù)老舍先生蘸著(zhù)滄桑寫(xiě)出的舊時(shí)代里黑暗的一頁(yè),把一幅沾滿(mǎn)了人世坎坷的老北京歷史民俗畫(huà)卷生動(dòng)地展示在讀者面前,留下永恒的記憶。

  老舍茶館讀書(shū)筆記 21

  這一天,我隨意打開(kāi)書(shū)架,不經(jīng)意間看到書(shū)架角落里有一本老舍先生寫(xiě)的《茶館》,好像還沒(méi)看過(guò)。于是,我拿起這本書(shū)來(lái)讀。

  不看不知道,一看就嚇了一跳。原來(lái)這本書(shū)的故事很精彩很有哲理。這本書(shū)寫(xiě)的是戲劇,一個(gè)悲劇,分為清末民初、民國中期、民國后期人們的生活經(jīng)歷和狀態(tài)三個(gè)場(chǎng)景。這本書(shū)寫(xiě)了店主王麗發(fā)茶館從興衰的過(guò)程,最終被軍閥勢力逼死。與此同時(shí),還寫(xiě)了一個(gè)農民——康六欠別人錢(qián),被迫把女兒賣(mài)給太監當妻子,結果傷害了女兒的一生。

  看完這本書(shū),我掉下了眼淚。王利發(fā)一生都趨炎附勢,看到別人總是打招呼,只是為了在亂世中生存。但他的.好話(huà),他的鞠躬仍然不能讓他順利地度過(guò)一生,結果被軍閥逼到上吊自殺?盗呐畠翰桓以谔O家里哼哼,直到太監死了,才得到自由。但在自由之后,還是被別人追殺,被迫一路逃跑。唉,這是傅儀的錯。在傅儀統治時(shí)期,閉關(guān)鎖國政策使人們的生活貧困,但傅儀沒(méi)有意識到這個(gè)錯誤,因此他成為了亡國王,被剝奪了自由和權利。但這一生是不能后悔的,這就是錯誤的代價(jià)。在這本書(shū)中,我為但社會(huì )的黑暗而悲傷,為人們的自私而悲傷。事實(shí)上,這不應該把過(guò)錯歸咎于普通人。為了謀生,每個(gè)人都必須變得殘忍和冷血。錯誤在于軍閥勢力的統治衰落,讓人無(wú)處謀生,只好奉承,點(diǎn)頭低眉,像狗一樣生活。

  事實(shí)上,在當今社會(huì ),這樣的人并不多。為了贏(yíng)得老板的重視,為了在公司中占有一席之地,許多公司員工用各種骯臟的手段陷害他人,提高自己。這些人不像當時(shí)的普通人嗎?但他們沒(méi)有看到這是一個(gè)民主社會(huì ),這是一個(gè)知識決定命運的社會(huì )。只要我們有能力和知識,為什么不擔心沒(méi)有伯樂(lè )呢?它在哪里不是一個(gè)地方?

  親愛(ài)的人們,拿起你的尊嚴,拿出你的技能,不要做一個(gè)絞盡腦汁陷害別人的人,做一個(gè)能力突出的強者。

  老舍茶館讀書(shū)筆記 22

  這部劇運用對京城中裕泰大茶館里人們的談話(huà),體現了國家的興盛衰敗。從戊戌變法的失敗到解放戰爭的前夕,時(shí)代的變遷讓茶館里發(fā)生的一件件小事變成了一部歷史劇,而這部歷史劇的主角當然就是茶館掌柜王利發(fā)了。

  王利發(fā)是個(gè)精明而正直的人,年僅二十歲就出來(lái)替早逝的父親打理生意,他生在一個(gè)混亂的、戰火連綿的年代,最后因為不能忍受自己經(jīng)營(yíng)了幾十年的茶館被人強行霸占而上吊自殺。是啊,用戲中的話(huà)說(shuō),那是一個(gè)人們“一堆一堆給洋人送鈔票”的日子,不少的人都當起了漢奸,特別是戲中的兩代小人——劉麻子和小劉麻子。

  先說(shuō)劉麻子吧,他見(jiàn)利忘義,干著(zhù)給人說(shuō)媒拉線(xiàn)這種不正當的生意,不論雙方愿意與否,只要有錢(qián)賺他就干,有時(shí)甚至還賣(mài)人兒女。在第一幕中,他竟然把一位生活貧苦的農民——康六的.女兒康順子以十兩銀子的價(jià)錢(qián)賣(mài)給了給了一個(gè)太監。

  而劉麻子的兒子小劉麻子呢?他非但沒(méi)有“改邪歸正”,反而還“發(fā)揚光大”,要創(chuàng )辦一個(gè)專(zhuān)給美國人提供女招待的“花花聯(lián)合公司”,甚至想方設法霸占了王掌柜的裕泰茶館,把它改成了一個(gè)“取得大量情報,捉拿共產(chǎn)黨”的地方。

  老舍出生于一北京大雜院中,一戶(hù)舒姓的滿(mǎn)族貧民家庭,父親是護軍,母親靠洗衣賺錢(qián),父親早逝之后,生活更為窘迫,但幸運之神眷顧了老舍。一位慈善家資助老舍上學(xué),使他受到了良好的教育。在老舍自身的不懈努力下,他漸漸小有成就,在這之后的創(chuàng )作過(guò)程中,兒時(shí)的境遇更是深深影響著(zhù)他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色,與其平民出身也有密切聯(lián)系。

  同樣,老舍的手法也是獨一無(wú)二的,其中最突出的一點(diǎn),便是全劇只有三幕,一幕一段,簡(jiǎn)潔、干凈,也十分容易表現劇情,從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據時(shí)期再到民黨政權覆滅前夕,與其說(shuō)是時(shí)間變遷,不如說(shuō)是歷史變遷,人物表現年代,而年代又作為人物表現的背景,相輔相成,使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。

  老舍先生,無(wú)論您想傳達什么給后人,至少《茶館》讓我們受益匪淺,謝謝您留給我們如此寶貴的財富。

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