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《老人與�！方Y構及主題
導語(yǔ)：《老人與�！窡崆楦桧灹巳诵灾凶羁少F的英雄主義精神——老人身上蘊涵著(zhù)的能夠打動(dòng)不同時(shí)代、不同種族人的心靈的普遍的東西。
小說(shuō)描寫(xiě)了一位老漁夫在海上捕魚(yú)，經(jīng)過(guò)了84天，他還沒(méi)有捕到一條魚(yú)，大家都說(shuō)他運氣不好，不吉利，等到第85天，他決定去漁夫們從未去過(guò)的深海去打魚(yú)，以證明自己的能力和勇氣。在海上，老人發(fā)現了一條很大的馬林魚(yú)，它克服了重重困難，經(jīng)過(guò)艱難的搏斗，終于在第三天早晨，把魚(yú)叉刺進(jìn)了馬林魚(yú)的心臟。在返回的途中，老人與到了鯊魚(yú)的五次襲擊，他用魚(yú)叉、船槳和刀子勇敢反擊。當他駕駛小船回到港口時(shí)，馬林魚(yú)只剩下一幅巨大的白骨架。
《老人與�！返膬热莺芎�(jiǎn)單，海明威選用了簡(jiǎn)單的詞匯，簡(jiǎn)單的句型結構和簡(jiǎn)單的句間邏輯關(guān)系，顯示出一種樸素的尊嚴�！耙粋�(gè)人可以被消滅，可你就是打不敗他”。初讀起來(lái)十分簡(jiǎn)單明了，但是細究下去，會(huì )發(fā)現簡(jiǎn)單的故事具有難以窮盡的內涵，具有極其獨特的表現手法。下面談點(diǎn)自己的粗淺認識：
結構
海明威是以簡(jiǎn)潔凝練而著(zhù)稱(chēng)的作家，他的《老人與�！吩诮Y構藝術(shù)上就充分體現了這一特點(diǎn)，具體表現在剪裁、布局和節奏的處理上。
1、 縱式結構
海明威生活閱歷很廣，他晚年長(cháng)期居住在古巴海濱，非常熱愛(ài)海，熱愛(ài)捕魚(yú)，熱愛(ài)那里的漁民，因而非常熟悉職業(yè)漁夫的生活。他為了讓充分表達這份感情，在創(chuàng )作這篇小說(shuō)的時(shí)候進(jìn)行了精心的剪裁。他曾這樣說(shuō)：“《老人與�！繁緛�(lái)可以寫(xiě)成一部一千多頁(yè)的巨著(zhù)，可以將漁村的每一個(gè)人都寫(xiě)進(jìn)去，把他們如何謀生、出生、受教育和養兒育女的過(guò)程全部都寫(xiě)進(jìn)去�！雹� 但他沒(méi)有這樣寫(xiě)，他采取了縱式結構的方式，即在眾多漁夫中老人作為他小說(shuō)中的主人公桑提亞哥，選擇了非�？蓯�(ài)的孩子曼諾林做老人的伙伴，選擇了遼闊深遠的大海作為老人捕魚(yú)的典型環(huán)境，選擇了一生中難得遇見(jiàn)的大馬林魚(yú)作為老人的對手，把這一系列情節的發(fā)展按自然的時(shí)空順序安排在兩天時(shí)間內進(jìn)行，這樣剪裁實(shí)際上有許多東西并沒(méi)有被真正剪裁掉，而是讓讀者自己去完成，達到“一石多鳥(niǎo)”的藝術(shù)效果，寓意深厚。一方面集中體現了他作品的主題：“人并不是生來(lái)要給打敗的，你盡可以把它消滅掉，可就是打不敗他�！边@是他筆下“硬漢子”形象所反映的“重壓下的優(yōu)雅風(fēng)度”。另一方面，很好的體現了他創(chuàng )作的冰山原則，讓讀者領(lǐng)會(huì )到八分之一的故事描繪所暗示的潛臺詞原來(lái)海明威所歌頌的桑提亞哥的精神是一種人類(lèi)精神，人為之人，其意義就在于具有頑強的意志力，勇于拚殺，蔑視痛苦和死亡�！叭藗兲幪幎荚跒樾腋�，為值得人們追求的生活而斗爭。他們不一定能夠勝利，他們必須經(jīng)歷不幸和挫折，但是正象這個(gè)老人一樣：一個(gè)有能力取得日常功績(jì)和知道如何奪取勝利的人，在遭到最嚴重的挫折之后是不會(huì )失望的，他不悲觀(guān)失望，而是繼續斗爭�！雹�
2、 輪輻式的布局
小說(shuō)的全部時(shí)間非常緊湊，前后只有四天：出海的前一天，一老人從海上歸來(lái)為引子，讓周?chē)娜宋镆粋�(gè)個(gè)出場(chǎng)，交代了他們與老人之間的關(guān)系：一個(gè)熱愛(ài)他，跟他在一起學(xué)習釣魚(yú)的孩子曼諾林;一對非常自私的父母;一群尊敬他，但永遠不能理解他的打漁人;一個(gè)關(guān)心他的酒店老板。老人就生活在這樣的人物群體中，相比之下，他與眾人有著(zhù)明顯的不同，他很樂(lè )觀(guān)，心胸開(kāi)闊，是個(gè)經(jīng)驗豐富、充滿(mǎn)信心、勤勞勇敢、富于冒險、熱愛(ài)生活的純樸的古巴漁民。整個(gè)布局就是這樣，圍繞老人展開(kāi)了一幅廣闊的生活圖畫(huà)――這里有陸地也有海洋、有藍天也有白天、有老人也有小孩、有孤獨也有歡聚、有斗爭也有和平、有窮有富、有愛(ài)有恨。從這樣的布局中，我們不僅看到了老人的生活環(huán)境，而且充分把握了老人的性格特征。因為每次聯(lián)系、交鋒和沖突，都是性格特征的重要表現和充分展示，這就為塑造老人這一真實(shí)的、感人的、鮮活的形象起了巨大的作用，同時(shí)，這種輪輻式結構還能產(chǎn)生線(xiàn)索清晰明了、中心集中突出、故事簡(jiǎn)潔明快的效果。
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生地亞哥是古巴的一個(gè)老漁夫，他年輕時(shí)非常出色，強健有力，他曾經(jīng)和一個(gè)黑人比賽掰腕子，比了一天一夜，最后終于戰勝了對手。到了晚年，他的經(jīng)歷和反應都不如從前，老婆死后，他一個(gè)人孤獨地住在海邊簡(jiǎn)陋的小茅棚里。有一段時(shí)間，老漁夫獨自乘小船打魚(yú)，他接連打了84天，但一條魚(yú)也沒(méi)有捕到。本來(lái)一個(gè)叫馬諾林的男孩子總是跟他在一起，可是日子一久馬諾林的父母認為老頭悖運，吩咐孩子搭另一條船出海，果然第一個(gè)星期就捕到三條好魚(yú)。從那個(gè)時(shí)候起，桑提亞哥只是一個(gè)人干活。每天早晨他劃著(zhù)小船到有大魚(yú)出沒(méi)的墨西哥灣流去，每天晚上他總是兩手空空地回來(lái)。孩子每次見(jiàn)到老頭每天空船而歸，心里非常難受，總要幫他拿拿東西。
圣地亞哥消瘦而憔悴，脖頸上有些很深的皺紋。腮幫上有些褐斑，那是太陽(yáng)在熱帶海面上反射的光線(xiàn)所引起的良性皮膚癌變。褐斑從他臉的兩側一直蔓延下去，他的雙手常用繩索拉大魚(yú)，留下了刻得很深的傷疤。但是這些傷疤中沒(méi)有一塊是新的。它們象無(wú)魚(yú)可打的沙漠中被侵蝕的地方一般古老。但他的雙眼像海水一樣湛藍，毫無(wú)沮喪之色。
他和孩子是忘年交。老頭教會(huì )孩子捕魚(yú)，因為孩子很愛(ài)他。村里很多打魚(yú)的人都因為老頭捉不到魚(yú)拿他開(kāi)玩笑，但是在馬諾林的眼里，老頭是最好的漁夫。馬諾林要是自己沒(méi)有掙到錢(qián)，就會(huì )乞討或偷竊以保證桑提亞哥有足夠的食物和新鮮的魚(yú)餌。老人謙卑地接受孩子的好意，謙卑中帶有某種隱而不露的自豪感。
晚餐時(shí)(吃的是大米飯和黑蠶豆)他們總會(huì )談?wù)撛谶\氣好的日子里一起捕獲的大魚(yú)，或是談?wù)撁绹陌羟蛸�，老頭特別崇拜壘球好手狄馬吉奧。他是漁民的兒子，腳跟上雖長(cháng)有骨刺，但打起球來(lái)生龍活虎。老頭認為自己已經(jīng)年邁，體力不比壯年，但他懂得許多捕魚(yú)的訣竅，而且決心很大，因此他仍是個(gè)好漁夫。
老人和孩子相約第二天，也就是第85天一早一起出海。當晚老頭做了個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)自己少年當水手時(shí)遠航非洲見(jiàn)到在海灘上嬉戲的獅子。醒后他踏著(zhù)月光去叫醒孩子，兩人分乘兩條船，出港后各自駛向自己選擇的海面。天還沒(méi)有亮，老頭已經(jīng)放下魚(yú)餌。魚(yú)餌的肚子里包著(zhù)魚(yú)鉤的把子，魚(yú)鉤的突出部分都裹著(zhù)新鮮的沙丁魚(yú)。 魚(yú)餌香氣四溢，味道鮮美。
正當桑提亞哥目不轉睛地望著(zhù)釣絲的時(shí)候，他看見(jiàn)露出水面的一根綠色竿子急遽地附入水中。太陽(yáng)升起時(shí)，他看到別的一些船只都頭朝著(zhù)海岸，在海上看來(lái)海岸像是一條接近地平線(xiàn)的綠帶子。一只盤(pán)旋的軍艦鳥(niǎo)給老人指明了海豚追逐飛魚(yú)的地方。但是魚(yú)群游得太快、也太遠了。這只猛禽又在盤(pán)旋了，這次桑提亞哥瞧見(jiàn)金槍魚(yú)在太陽(yáng)光下躍起。一條小金槍魚(yú)咬住了他艉纜上的魚(yú)鉤。老人在把顫動(dòng)的金槍魚(yú)拉上船板以后，心想這可是一個(gè)好兆頭。他用右手的大拇指和食指輕輕捏著(zhù)釣絲。
接著(zhù)釣絲又動(dòng)了一下，拉力不猛。老頭明白，一百英尋之下的海水深處，一條馬林魚(yú)正在吃魚(yú)釣上的沙丁魚(yú)。到中午時(shí)，一條馬林魚(yú)開(kāi)始啃起一百深處的那塊魚(yú)餌來(lái)了。他感覺(jué)到下面輕輕的扯動(dòng)，非常高興。過(guò)了一會(huì )兒他覺(jué)得有一件硬梆梆、沉甸甸的東西，這分明是馬林魚(yú)的重量，他斷定這是一條大魚(yú)。這激起他要向它挑戰的決心。
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《老人與�！访鑼�(xiě)的主人公——老漁民桑地亞哥連續八十四天捕不到魚(yú),后來(lái)好不容易捕到了一條重量級大魚(yú),結果又被鯊魚(yú)吃掉。事情看起來(lái)是勞而無(wú)功,甚至自身的身體也受到了損失,但展現了一種不屈不撓的精神,熱情歌頌了桑地亞哥在即定失敗面前毫不氣餒,勇敢、頑強、堅韌不拔的英雄氣概。
(一)從人物的描寫(xiě)中揭示主題
小說(shuō)開(kāi)始,作者就用白描粗線(xiàn)條地勾勒了這個(gè)老漁民獨特的外貌特征,傳神地展現了他的充滿(mǎn)自信、剛強不屈的性格特征。
老頭兒后頸上凝聚了深刻的皺紋,顯得又瘦又憔悴。兩邊臉上長(cháng)著(zhù)褐色的疙瘩,那是太陽(yáng)在熱帶海面的反光曬成的肉瘤。疙瘩順著(zhù)臉的兩邊蔓延下去。因為老用繩拉大魚(yú)的緣故,兩只手上卻留下了皺痕很深的傷疤,但是沒(méi)有一塊疤是新的,那些疤痕年深日久,變得像沒(méi)有魚(yú)的沙漠里腐蝕的地方一樣了。
他身上的每一部分都顯得老邁,除了那一雙眼睛啊,跟海水一樣藍,是愉快的,毫不沮喪的。
像類(lèi)似的描寫(xiě)很多,充分揭示了主題。
(二)在典型環(huán)境中揭示主題
他無(wú)兒無(wú)女,非常孤獨,生活清苦,住在一個(gè)狹小的毛柵里。一張床,一張桌,一把椅。自己打魚(yú)卻常常沒(méi)有魚(yú)吃。這些描述,旨在突出老人在極為困難條件下的精神面貌,同時(shí)也揭示了形成老人那“典型性格”的“典型環(huán)境”。環(huán)境越差,越能顯示出主人公性格的堅強;再加上“背運”,接連八十四天沒(méi)有捉到一條魚(yú)、更是雪上加霜。但他沒(méi)有灰心和懈怠,拼命地扼住厄運的咽喉,決不向厄運屈服,繼續出海。作者對老人捕魚(yú)過(guò)程的描述突出地表現了他的“硬漢性格”,摔倒,流血,吃生魚(yú),戰鯊魚(yú),描寫(xiě)扣人心弦,活靈活現。
作者在老人身上寄托了自己對生活的深切感受,反映了自己靈魂深處本質(zhì)的東西:孤獨,自信,好斗,剛強,是作者的化身。
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《老人與�！窡崆楦桧灹巳诵灾凶羁少F的英雄主義精神——老人身上蘊涵著(zhù)的能夠打動(dòng)不同時(shí)代、不同種族人的心靈的普遍的東西。厄運、失敗并不可怕,可怕的是像大多數平庸的人那樣被嚇倒,做勝利的英雄易,做失敗的英雄難。桑地亞哥之所以感人至深令人同情和崇敬,就在于作者展現了這位老人“烈士暮年,壯心不已”的奮發(fā)向上,知難而進(jìn),敢于失敗的精神力量。這種精神力量不僅影響當時(shí),而且影響今朝。
當前,金融危機波及全球,影響全世界。經(jīng)濟滑坡,股市下跌,企業(yè)難營(yíng),員工失業(yè)。這無(wú)疑是當時(shí)美國《老人與�！窌r(shí)代的陰云籠罩,也無(wú)疑是當時(shí)老人在大海中與鯊魚(yú)決戰的恐怖場(chǎng)面。面對現在的金融危機,是萎縮不前,敗陣逃脫?還是像老人桑地亞哥那樣奮力抗爭?如果讀過(guò)《老人與�！�,如果曾經(jīng)被老人與鯊魚(yú)抗爭的精神所打動(dòng),就應該發(fā)揚桑地亞哥老人那種敢于斗爭,不怕失敗,知難而進(jìn)的精神。有了這種精神,再大的風(fēng)浪也能立住陣腳,再大的困難也能夠克服。
老人戰勝鯊魚(yú)后,盡管得到一副無(wú)用的魚(yú)骨架,但他磨練了意志,積累了成功的經(jīng)驗,為他明天打魚(yú)的成功奠定了基礎。勾踐臥薪嘗膽,轉敗為勝,發(fā)揚的是這種精神;中國人民1945年能夠把日本侵略者趕出中國,實(shí)際上正是這種精神的具體寫(xiě)照;共產(chǎn)黨用小米加步槍打敗了國民政府反動(dòng)派的八百萬(wàn)大軍,也是這種精神的再現。日本鬼子占領(lǐng)東三省,南京大屠殺,中國人仍不屈不撓地抗日,是“老人”戰鯊魚(yú);蔣司令想獨吞勝利果實(shí),發(fā)動(dòng)內戰,共產(chǎn)黨奮力反擊,用鮮血和生命推翻了蔣家王朝,奪取了革命的最后勝利,是老人再戰“鯊魚(yú)”。在當前金融危機的形勢下,明明知道經(jīng)營(yíng)難,但還是不放棄,繼續嘔心瀝血地營(yíng)謀,直至成功;求學(xué)難,求職更難,但莘莘學(xué)子仍在刻苦攻關(guān),鍥而不舍,謀求發(fā)展之路,這是“老人”繼續戰鯊魚(yú)。
在當前金融危機的風(fēng)口浪尖,我們的確應該做不怕敗陣的“老人”。相信戰勝了眼前的驚濤駭浪,會(huì )迎來(lái)賞心悅目的東海日出,驚嘆“老人”再戰鯊魚(yú)的輝煌勝利。當年的美國著(zhù)名作家歐奈斯特海明威沒(méi)有寫(xiě)《老人與�！返睦m集,就讓今天的我們用實(shí)際行動(dòng)來(lái)共同書(shū)寫(xiě)《老人與�！返睦m集吧!去感受搏擊風(fēng)云的勇氣,去迎接世界經(jīng)濟的振興!
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