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小說(shuō)項鏈課文分析
世上有這樣一些女子,面龐兒好,豐韻也好,但被造化安排錯了,生長(cháng)在一個(gè)小職員的家庭里。下面是小編幫大家整理的小說(shuō)《項鏈》課文分析，歡迎閱讀與收藏。
莫泊桑這篇小說(shuō)實(shí)際上敘述了可憐的瑪蒂爾德大半生的經(jīng)歷，從她還是一個(gè)迷人的姑娘之時(shí)起，直到她老得連老朋友佛來(lái)思節夫人都認不出她來(lái)為止，《項鏈》課文分析教案。但作家著(zhù)力描繪的只有兩小段時(shí)間，一是以那個(gè)倒霉的一月十八日(星期一)為中心的十天半月，一是十年后她與佛來(lái)思節夫人邂逅的那一天。這十來(lái)天作者精雕細刻，“給予正確的同時(shí)又是高度藝術(shù)的描繪”，其他歲月全都一掠而過(guò)。
這是大藝術(shù)家的氣派，工筆也來(lái)得，寫(xiě)意也來(lái)得。忽而用墨如潑，忽而惜墨如金，揮灑自如，從心所欲不逾矩；我們記得在齊白石的花卉草蟲(chóng)小品中，往往花草是寫(xiě)意，而小小的蟲(chóng)鳥(niǎo)畫(huà)得特別細，身上毛絨絨的都能看得清清楚楚。寫(xiě)小說(shuō)的道理也是一樣。
路瓦栽夫人雖然活了多年，但決定她后半生命運的只有一月十八日那一天，而能解釋她命運的也只有一天，那就是十年后她與佛來(lái)思節夫人重逢的那一天。人生的關(guān)鍵時(shí)刻從來(lái)都是那么不多的幾天。敘事要做到詳略得當，節奏分明，敢于跳躍，勇于取舍，絕不僅僅是一個(gè)藝術(shù)手法問(wèn)題，這首先要求作家對他筆下的人物有著(zhù)深切的了解，胸有全局，然后“裁之以識”，如此方能“洞見(jiàn)巨細”，“巨詳細略”(唐彪《讀書(shū)作文譜》引毛稚黃語(yǔ))。
如果說(shuō)掌握詳略已經(jīng)比較困難的話(huà)，那么保持全文的均衡則更不容易。這就要求在詳寫(xiě)的部分有略筆，略寫(xiě)的部分則也要有相當的細節，略處像歷史著(zhù)作那樣完全是一筆帶過(guò)或安排大段的空白并不相宜。莫泊桑用簡(jiǎn)筆寫(xiě)新婚之初的路瓦栽夫人，盡管是大筆勾勒，但在提到她意不在肉湯而一味想人非非時(shí)，仍然有細膩的點(diǎn)染，讓讀者對她深入骨髓的富貴榮華夢(mèng)先有一個(gè)深切的了解。如果是一般的作者，這里也許就簡(jiǎn)到只用粗略的語(yǔ)言作一概述。后來(lái)作者寫(xiě)到路瓦栽夫人在這個(gè)時(shí)期中過(guò)著(zhù)清貧的生活，也是略中有詳，粗中有細——
碗碟鍋盆都得自己洗刷，她粉紅的指甲在油污的盆盆蓋蓋和鍋子底兒上磕磕碰碰磨壞頭發(fā)亂糟糟，裙子歪歪斜斜，兩手通紅，說(shuō)話(huà)粗聲大氣，刷地板大沖大洗。不過(guò)有時(shí)候她丈夫還在辦公，她坐到窗前，就想起從前那次晚會(huì )，在舞會(huì )上她是多么美麗，真是出夠了風(fēng)頭。
在概述之中仍然有這樣意味深長(cháng)的細節，真所謂簡(jiǎn)而不陋，與此相對的則是在詳寫(xiě)的部分也有簡(jiǎn)筆，例如一月十八日的晚會(huì )，作者并沒(méi)有去大寫(xiě)會(huì )上的紅男綠女、交際應酬、旖旎風(fēng)光，而只是著(zhù)力描寫(xiě)出夠了風(fēng)頭的路瓦栽夫人如何被勝利沖昏了頭腦。
看來(lái)宏觀(guān)的詳略和微觀(guān)的詳略不妨有一定的交錯，形成富有張力的配合，這樣才會(huì )有縱深感，全文也才能保持戰略上的平衡。中國古典小說(shuō)講究“有話(huà)則長(cháng)，無(wú)話(huà)則短”，既然“無(wú)話(huà)”了為什么不是“無(wú)”而還要有“短”呢？恐怕也是要保持宏觀(guān)上的某種均衡吧。
一直要看到《項鏈》的結尾，讀者才和主人公路瓦栽夫人同時(shí)得知，幫助她大出風(fēng)頭又讓她大倒其霉的那串鉆石項鏈原來(lái)是只值五百法郎的假冒偽劣品。本來(lái)讀者對路瓦栽夫人講究信用毫不推卸責任的英雄氣概和苦熬苦受忍辱負重的精神也許還有相當的尊重，至此觀(guān)點(diǎn)不免要忽然一變，覺(jué)得她其實(shí)也是活該，誰(shuí)叫她那樣虛榮呢!
知道了那串鉆石項鏈原來(lái)是假的，前文中的許多情節都有了嶄新的豐富的意味。例如她去借項鏈吧，她東挑西揀，什么高級的都沒(méi)有看好，偏偏選了一副假貨，這一定讓佛來(lái)思節夫人大跌眼鏡，于是她十分爽快地同意借出；后來(lái)聽(tīng)說(shuō)弄壞了—點(diǎn)正在修理(其實(shí)是丟了)，當然毫不著(zhù)急；當路瓦栽夫人去還項鏈的時(shí)候，她滿(mǎn)臉不高興，說(shuō)自己可能要用，看來(lái)不過(guò)是拿窮朋友開(kāi)玩笑，事實(shí)上她連盒子也沒(méi)有打開(kāi)。這才是貴夫人的架勢。路瓦栽夫人成天夢(mèng)想過(guò)高雅奢華的生活，其實(shí)她對什么叫高雅奢華一竅不通。作品開(kāi)頭處寫(xiě)她的白日夢(mèng)，那夢(mèng)中的客廳、家具、壁毯、筵席，在路瓦栽夫人心目中已經(jīng)是夠闊派的了，而其實(shí)徹頭徹尾地帶著(zhù)小家子氣，與真正的高雅奢華毫不相干。
路瓦栽夫人的慧眼既然只能看得見(jiàn)假鉆石項鏈四射的光芒，既然她對幾百法郎與幾萬(wàn)法郎的貨色都分不清楚，那么她在賠償項鏈時(shí)所表現出來(lái)的英雄氣概就由崇高一變而為滑稽，由可敬淪為可笑。她的生活悲劇就帶上了濃重的喜劇色彩。
相對于這樣一個(gè)神奇的結尾來(lái)說(shuō)，前文幾乎都可以說(shuō)是冷峻的伏筆，處處都有深長(cháng)的意味，例如在路瓦栽夫人去還項鏈時(shí)，如果將事情和盤(pán)托出，問(wèn)題本來(lái)可以很容易就得到解決，但女主人公的性格決定了她一定不肯在朋友面前丟這份面子，她寧可打落門(mén)牙往肚里咽。由此再追溯上去，路瓦栽夫人要避免悲劇的命運本來(lái)是不難的，她可以根本不去參加那次舞會(huì )(可是這樣的好機會(huì )斷乎不容放過(guò)!)，或者只帶一朵鮮花(那樣太寒酸了，還不如不去!)，或者好好地跳舞，從容地回家，那也就什么麻煩也沒(méi)有了；可惜她的丈夫太體貼她了，怕她著(zhù)涼，送來(lái)家常衣裳，于是逼得她匆匆逃出，以便保持來(lái)之不易的大出風(fēng)頭的光榮，誰(shuí)知竟在這倉皇出逃的慌亂中弄丟了項鏈!性格就是命運。直到最后，在得知那項鏈原來(lái)是假的以后，她也許才如夢(mèng)初醒——也許竟仍然不醒。作品就在這里結束，留給讀者一塊很大的重新思索的空間。
一般認為《項鏈》的深刻之處在于它對小資產(chǎn)階級虛榮心的批判，這當然是有道理的，不過(guò)虛榮心也不單是小資產(chǎn)階級婦女才有，而且小說(shuō)的意義似乎也并不局限于此，它實(shí)際上揭示了某種人生的哲理。
魯迅先生在課堂上曾經(jīng)介紹日本著(zhù)名文藝理論家廚川白村對《項鏈》的分析：“將剎那的幻覺(jué)當做生命現象之真，以致墮入悲劇的境地，影響一生的命運，這富有哲理的暗示，使讀者讀后如夢(mèng)初醒，遂使它成為不朽的名篇�！�
擴展資料：
《項鏈》是法國作家莫泊桑創(chuàng )作于1884年的短篇小說(shuō)。
它講述了小公務(wù)員的妻子為參加晚會(huì )并借了一串鉆石項鏈來(lái)炫耀自己的美麗。不料項鏈丟失，為償還債務(wù)，她節衣縮食，勞苦工作了十年，最后得知項鏈為假鉆石項鏈的故事。它采用以物寫(xiě)人的手法，使讀者透過(guò)項鏈對女主人公的形象一目了然。
作品簡(jiǎn)介
項鏈瑪蒂爾德是一位漂亮的女子，她的丈夫是一個(gè)普通的小職員。她雖然地位低下，卻迷戀豪華的貴族生活，為了出席一次盛大的晚會(huì )，她用丈夫積攢下的400法郎做了一件禮服，還從好友那里借來(lái)一串美麗的項鏈。
在部長(cháng)家的晚會(huì )上，瑪蒂爾德以她超群的風(fēng)姿出盡了風(fēng)頭，她的虛榮心由此得到了充分的滿(mǎn)足，可她竟然把借來(lái)的項鏈丟失了，在這種情況下，她只有隱瞞著(zhù)好友，慢慢來(lái)賠償。從此，夫婦倆度過(guò)了10年節衣縮食的生活。在這艱難的積攢過(guò)程中，瑪蒂爾德的手變得粗糙了，容顏也衰老了。后來(lái)，她偶然得知了她丟失的那條項鏈不過(guò)是一條價(jià)格低廉的人造鉆石項鏈，而她賠償的卻是一掛真鉆石項鏈。就這樣瑪蒂爾德白白辛苦了10年。
創(chuàng )作背景
在19世紀80年代的法國，資本主義惡性發(fā)展，大資產(chǎn)階級當權，對人民巧取豪奪，政府中貪污風(fēng)行，社會(huì )上道德淪喪，資產(chǎn)階級驕奢淫逸的糜爛生活和唯利是圖的道德觀(guān)念影響到整個(gè)社會(huì )，追求享樂(lè )追求虛榮，成為一種惡劣的社會(huì )風(fēng)氣。這種社會(huì )風(fēng)氣在小資產(chǎn)階級當中同樣盛行。由于這個(gè)階級在資本主義社會(huì )中地位極不穩定，他們總想擺脫這種處境，躋身于上流行列。但是，只有少數人獲得成功，而大多數在資本主義的競爭中落入更悲慘的遭遇。
人物介紹
瑪蒂爾德
瑪蒂爾德既沒(méi)有華貴的衣服，也沒(méi)有閃閃發(fā)光的首飾，但是卻熱衷于參加上流晚會(huì )，熱切渴望體會(huì )貴族婦女的日常生活，為此不惜大力投資。結果卻意外的遺失項鏈，由此開(kāi)始了長(cháng)達十年之久的還債生涯。玫瑰色的手指甲被磨壞了，她也變成了窮苦家庭里的敢作敢當的婦人，又堅強，又粗暴，以至于她和福雷斯蒂埃太太打招呼卻沒(méi)有被認出來(lái)。
最具諷刺意味的情節在于小說(shuō)的最后一句話(huà)“哎喲！我的可憐的瑪蒂爾德！我那串是假的呀。頂多也就值上五百法郎！”瑪蒂爾德辛苦還債十年，卻被告知她當年借的是串假項鏈，想必自己很難接受那樣的事實(shí)，但卻真實(shí)的發(fā)生在了自己的身上。莫泊桑借此諷刺那些愛(ài)慕虛榮的婦人，同時(shí)賜予她們愛(ài)慕虛榮所導致的惡果。
羅瓦賽爾
羅瓦賽爾身為教育部的一個(gè)小科員，他會(huì )在吃飯時(shí)揭開(kāi)盆蓋，心滿(mǎn)意地表示：“��！多么好吃的燉肉！世上哪有比這更好的東西�！彼倪@句話(huà)是當時(shí)大部分小職員都會(huì )感慨的，他們也許有博大的野心，但同時(shí)卻滿(mǎn)足自身的生活狀況，會(huì )努力的喜歡自己生活中的一切。當擁有一張上流社會(huì )人士的晚會(huì )邀請帖時(shí)，他會(huì )存在一些虛榮心，認為能夠得到請帖是一個(gè)十分光榮，值得自豪的事情，同時(shí)這種心情又急需得到別人的肯定。這又是小職員群體狹隘心理的一種體現。
當項鏈丟失需要重新買(mǎi)一條時(shí)，羅瓦賽爾簽了不少借約，應承了不少足以敗家的條件，而且和高利貸者以及種種放債圖利的人打交道。他葬送了他整個(gè)下半輩子的生活，不管能否償還，他就冒險亂簽借據。他的這種行為也是大部分人的行為，當人們走投無(wú)路時(shí)，面前擺了什么路，他就會(huì )胡走一通。羅瓦賽爾亂簽借據，是因為這樣他就可以先度過(guò)眼前的這一難關(guān)，至于這些借據會(huì )帶來(lái)的后果，就暫時(shí)不再他的考慮范圍內了。他的做法如實(shí)的反映了大部分人會(huì )有的行為，是典型人物的典型代表。
藝術(shù)特點(diǎn)
小說(shuō)以“項鏈”為線(xiàn)索展開(kāi)故事情節，使敘述更為有序而集中，在構思布局上又不落俗套。
瑪蒂爾德向女友借來(lái)的鉆石項鏈，本來(lái)是假的，可借的時(shí)候女友弗萊思節夫人并不說(shuō)明，歸還時(shí)她也不打開(kāi)看。物主的這種罩在擁尊持貴光環(huán)下的滿(mǎn)不在乎的態(tài)度，無(wú)疑為后來(lái)點(diǎn)明項鏈是贗品埋下伏筆。事實(shí)上，由整個(gè)過(guò)程看，從項鏈的借用一遺失一歸還，直到還清債務(wù)，整整十年時(shí)間，瑪蒂爾德一直不知道借來(lái)的項鏈是假的，而弗萊思節夫人也“可能”一直不知道還回來(lái)的是真的，雙方都“蒙”在鼓里，直到最后，事情的真相才被揭出。這個(gè)“十年后相遇”的藝術(shù)構思是極具匠心的。小說(shuō)就是要讓瑪蒂爾德用十年的辛酸苦痛為自己的虛榮心惹下的禍，償付代價(jià)，得到教訓。小說(shuō)之所以不急于把謎底點(diǎn)破，而放到十年以后，就是要讓當事人和讀者同時(shí)為之一驚，增強出人意料的戲劇性，從而使作品結束時(shí)產(chǎn)生強烈的震撼人們心靈的悲情藝術(shù)效果。
在《項鏈》中，莫泊桑在情節序列上是一鏈狀結構，以一條項鏈為線(xiàn)索展開(kāi)故事。這種結構能夠直觀(guān)的表現事情發(fā)展的過(guò)程，使讀者輕松自然的了解到整個(gè)故事的發(fā)展脈絡(luò )�！俄楁湣返呐魅斯且晃恍≠Y產(chǎn)階級職員的妻子，她面龐兒好，豐韻兒也好，她覺(jué)得自己生來(lái)是為享受各種豪華生活的。由此可見(jiàn)，她必然會(huì )不甘于現在平淡的生活，會(huì )熱切向往上流社會(huì )的奢華享受。于是，莫泊桑安排了教育部部長(cháng)喬治·朗蓬諾暨夫人的晚會(huì )，用于滿(mǎn)足瑪蒂爾德的虛榮心，也引發(fā)出一系列的故事。
《項鏈》在剪裁上極為精當，恰到好處。凡是過(guò)去的事情，時(shí)間過(guò)程長(cháng)的事情和需要比較全面介紹的地方，等等，作者都采用虛寫(xiě)的手法，概括地加以描述，或是幾筆帶過(guò)，或是補敘與作品內容相關(guān)的背景材料，如瑪蒂爾德夫婦的身世，為了還債而度過(guò)的十年困苦的日子，等等。
而近期發(fā)生的事情，或正在發(fā)生的事情，就用實(shí)寫(xiě)的手法，加以重點(diǎn)刻畫(huà)和描寫(xiě)，生動(dòng)而形象地揭示出人物的性格特征、心理變化，如寫(xiě)項鏈丟失后，突出了瑪蒂爾德夫婦像遇到滅頂災難，那種驚恐萬(wàn)狀、愁苦不堪的情景，通過(guò)這樣的實(shí)寫(xiě)，說(shuō)明了事情的嚴重性。這些都是那樣精細、得體。
《項鏈》中，讀者一旦進(jìn)入其中，心思便會(huì )隨著(zhù)瑪蒂爾德的感情而跌宕起伏，這種變化同時(shí)會(huì )引導讀者的思維判斷，既對主人公的遭遇感到深切的同情，又覺(jué)得那樣的結局是理所當然。在《項鏈》中，莫泊桑依舊是站在小資產(chǎn)階級的立場(chǎng)上，用他們的心理去敘述他們的日常生活，又在他們的日常生活中體現他們獨有的虛榮心。
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