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黃庭堅的詞 地位
黃庭堅為“宋四家”之一,它的文學(xué)成就不止是書(shū)法,還有他的宋詞,那么他在其中的文學(xué)地位又是如何呢?
一、語(yǔ)言
黃庭堅在語(yǔ)言上與眾不同,詞中語(yǔ)匯十分豐富,既有傳統的典雅詞匯,也有大量的方言俗語(yǔ),兩者相糅,創(chuàng )造出生新的語(yǔ)言特色。黃庭堅很多詞則是將方言俗語(yǔ)和文學(xué)語(yǔ)言糅為一體,如《卜算子》“要見(jiàn)不得見(jiàn),要近不得近。試問(wèn)得君多少憐,管不解,多於恨”。方言俗語(yǔ)使人感到親切樸實(shí),給人一種娓娓道來(lái)的清新感受。
黃庭堅在語(yǔ)言上的另一特點(diǎn)是善于錘煉語(yǔ)言,如《滿(mǎn)庭芳·修水濃青》,借"渡"字描繪荷香飄過(guò)水面;選"練"、"鱗"表述霧靄、薄云之狀;無(wú)不顯示出字句研煉的精深功力,并由此構造出一個(gè)清幽秀美的畫(huà)境,使全詞充滿(mǎn)了優(yōu)雅閑逸的色彩和意趣。此外,他還善于運用古人的詩(shī)句,來(lái)深化詞的意蘊,如《定風(fēng)波》中“自斷此生休問(wèn)天”,就是借用了杜甫的原詩(shī),表現不肯向命運屈服的倔強性格。黃庭堅詞作的語(yǔ)言,孤立地看,往往給人以生新拗折的感覺(jué),打破了婉約詞的語(yǔ)言范式,改變了那種甜熟的老路,造成了一種詞學(xué)藝術(shù)上的陌生化,使人們覺(jué)得新穎別致,造成了審美感受上的新鮮感。
二、題材:
黃庭堅將詞引向了廣闊的社會(huì )生活,空前擴大了詞的表現領(lǐng)域。他的詞題材方面具有世俗化傾向,首先體現在詠物詞方面,而詠物詞中的茶詞最具代表性。黃庭堅的茶詞對采茶、制茶、飲茶都有描述,“低株摘到高株”寫(xiě)采茶之態(tài);“碾聲初斷夜將闌”,寫(xiě)制茶過(guò)程;“銀瓶雪滾翻成浪”,言煮茶。飲茶在宋代已成為人們日常生活的普遍行為,黃庭堅的茶詞正是詞走向世俗生活的典型寫(xiě)照,除了詠物詞,黃庭堅還創(chuàng )作了大量直接寫(xiě)自己或普通平民的生活的詞,如《浣溪沙》:“一葉扁舟卷畫(huà)簾。老妻學(xué)飲伴清談”,這首詞引入“老妻”這一日常生活形象,不僅生活化,還為詞作注入了真實(shí)情感;又如《木蘭花令·黔中士女》:“黔中士女游晴晝;ㄐ泡p寒羅袖透。”寫(xiě)貴州風(fēng)俗民情,視角關(guān)注普通百姓,體現出創(chuàng )作的平民化。
此外,在黃庭堅今存的192首詞中,有三十多首艷詞和俗詞,大都寫(xiě)于早年,如《兩心居》、《憶帝京》《江城子》等等。這些俚詞的創(chuàng )作很大程度上受到當時(shí)社會(huì )風(fēng)尚的影響,宋人以詞自由地抒寫(xiě)兒女柔情,最廣為流傳的是柳永的俚詞創(chuàng )作。而黃庭堅的"隨俗"之作,一定程度的受到了柳永的影響,但也是對前代艷情詞的一個(gè)新發(fā)展,在繼承前代的基礎上他把自己對愛(ài)情的向往、體驗等情緒升華提煉,并且避去了前代部分艷詞的庸俗邪穢,寫(xiě)出了部分富有情趣的俚俗之作,進(jìn)入了以俗為雅、雅俗共賞的境界。黃庭堅平民化與世俗化的創(chuàng )作,體現出文人視野由宮廷、貴族,到上層文人生活再到社會(huì )生活的轉變,具有重要的社會(huì )意義。
三、形式風(fēng)格:多樣化
黃詞的表現形式多樣新穎,具有很高的審美價(jià)值。他用詞書(shū)寫(xiě)家人親情,如《減字木蘭花》;用詞品詩(shī)論文,如《西江月》、《南歌子》;用詞議論人生,如《木蘭花慢》、《醉落魄》;甚至以詞入禪,如五首《漁家傲》。其他如《木蘭花令·黔中士女》描寫(xiě)貴州風(fēng)俗民情;《踏莎行·畫(huà)鼓催春》描寫(xiě)采茶、制茶、煎茶、品茶;《木蘭花令·黃金捍撥》描繪音樂(lè )意境;無(wú)不富有新意,有的甚至是首次在詞里得到反映。
不僅如此,黃庭堅詞作的風(fēng)格也具有多樣化特點(diǎn)。他在蘇軾詞派奇橫、清曠、豪放的基礎上,滲入了自己的創(chuàng )作思想,形成了個(gè)人多樣化的風(fēng)格。俚俗艷情,如早期俗詞《兩心居》、《憶帝京》;清麗婉轉,如《清平樂(lè )春歸何處》;儒雅情趣,如《滿(mǎn)庭芳·修水濃青》《木蘭花令·風(fēng)開(kāi)水面魚(yú)皺紋》,清新醉人,體現出優(yōu)雅閑逸的意趣;英氣昂揚,如《水調歌頭》《采桑子》表現邊事武功勛業(yè)的政治詞,不僅為北宋詞壇增添了令人耳目一新的篇章,而且亦開(kāi)南宋抗戰詞派之先河;沉郁頓挫,如《醉落魄·蒼顏華發(fā)》、《定風(fēng)波·萬(wàn)里黔中一線(xiàn)天》,黃庭堅被貶蠻荒時(shí)創(chuàng )作的一批貶謫詞,或表現“舊交新貴音書(shū)絕”的冷寞與世態(tài)炎涼,或描寫(xiě)“屋居終日似乘船”的凄苦,或抒發(fā)"白發(fā)簪花不解愁"的悲憤,用詞寫(xiě)貶謫的生活境遇和復雜心情,在北宋詞史上別開(kāi)生面,對南宋辛棄疾的閑適詞產(chǎn)生了一定的影響。
同時(shí),他歷經(jīng)坎坷磨難,為抒發(fā)胸中積郁,他常在詞中故意造成一種拗折的語(yǔ)言形勢,來(lái)表現突兀不平的思想感情,如《醉落魄》中“陶陶兀兀,人生無(wú)累何由得。杯中三萬(wàn)六千日,悶損旁觀(guān),自我解落魄”這種奇突不平的語(yǔ)勢,正是為了適應牢騷不平的胸臆抒發(fā)黃庭堅在詞的創(chuàng )作上風(fēng)格多樣,近乎全能,其成就不可小覷,但其詞作并未能在詞壇獨樹(shù)一幟,雖然他寫(xiě)了不少好的作品,清麗、婉約、奇橫、清曠、豪放之風(fēng)均有絕唱,但數量不多,缺乏重臺戲,他的詞在詞史上更像是支流,未能匯成主流,在詞壇上沒(méi)有形成一股奔騰萬(wàn)里的氣勢。
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