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淺析黃庭堅《幽蘭賦》的藝術(shù)價(jià)值
引言:黃庭堅書(shū)法結字峻拔奇險,縱逸飄蕩,小編整理就來(lái)分析黃庭堅《幽蘭賦》的藝術(shù)價(jià)值,歡迎大家閱讀!
黃庭堅,北宋詩(shī)人,書(shū)法家。號山谷道人,江西修水人。與蘇軾、米芾、蔡襄等被稱(chēng)為宋四家。他進(jìn)士及第后,便來(lái)到葉縣任縣尉,主管地方治安!队奶m賦》正是他在葉縣任職期間為皇帝書(shū)寫(xiě)的書(shū)法作品。清同治年問(wèn),知縣歐陽(yáng)霖為了紀念黃庭堅,索來(lái)《幽蘭賦》勒石而立,F此碑藏于距今已有600多年歷史的明代葉縣縣衙內。
《幽蘭賦》石刻全碑十二通,是黃庭堅晚年大字石刻行書(shū)作品的得意之作,為我國書(shū)法藝術(shù)寶庫中的珍品。它為大字行書(shū),大小錯落,大字逾尺,小字盈寸;避讓得當,錯落有致;整體和諧,極富韻致;蒼勁有力,飄灑俊逸。實(shí)有“大珠小珠落玉盤(pán)”的意境。下面我將從筆法、結體、章法三個(gè)方面具體分析其藝術(shù)價(jià)值。
一、筆法
黃庭堅書(shū)法用筆初以宋代周越為師,受到顏真卿、懷素、楊凝式等人的影響,又受到焦山《瘞鶴銘》書(shū)體的啟發(fā)。其大字行書(shū)凝練有力,結構奇特,幾乎每一字都有一些夸張的長(cháng)畫(huà),并盡力送出,形成中宮緊收、四緣發(fā)散的嶄新結字方法,對后世產(chǎn)生很大影響。
此碑作為黃庭堅的大字作品用筆酣暢奔放,提按頓挫分明,猶如蕩槳之沉著(zhù)痛快,收放自如。其沉雄的筆力,曲鐵般的線(xiàn)條,縱橫渾脫,如“百”的橫畫(huà)、“陰”的捺畫(huà),皆有起伏,一波三折。正因為他這種獨特的筆法,決定了其奇崛生澀的書(shū)法個(gè)性。此碑行筆快速,出鋒爽利迅疾。如“處”“之”“艾”等字的捺筆在重按后提筆出鋒,如利刃一般。另外“光”“風(fēng)”等字在橫筆末端的拋鉤,先重壓后奮力上挑,其鉤極為銳利。關(guān)于用筆,他曾說(shuō)“字中有筆,如禪家句中有眼”。所謂的“眼”,正是那夸張的提按頓挫,凝重澀勁的線(xiàn)條。此帖雖反復地跳蕩騰挪、提按頓挫,筆鋒卻一直在畫(huà)之中央。從具體筆劃來(lái)講,他的長(cháng)橫常逆鋒入筆,一波三折以曲求平,如逆水行舟澀行運筆,手腕輕重動(dòng)蕩一筆出之,貴在自然。豎畫(huà),其實(shí)是長(cháng)豎在一字中往往起著(zhù)支撐作用,要寫(xiě)得挺勁有力,但仍有曲折之勢,過(guò)直而無(wú)力、起筆向上回鋒取逆勢,然后行筆直下,中實(shí)而有變化,末了出鋒有力,筆斷后意仍順慣性送出,在字外做收鋒動(dòng)作。撇劃,落筆直下,行筆運至中途迅筆而出,以屈勢取其峻險。捺筆,回鋒直筆向右下鋪豪,過(guò)三分之二處略停頓,調整筆毫提鋒徐徐而出,將力送到盡頭,不可輕飄草率而為之。
盡管黃書(shū)總體上是奇崛宕逸,但我們依然能從中找到清雅爽利、意態(tài)萬(wàn)千的藝術(shù)魅力。對于用筆,他認為“古人工書(shū)無(wú)他異,但能用筆耳”“鋒在筆中、意在筆前”“心能轉腕、手能轉筆”,只有這樣才能有“落筆奇偉,豐勁多力”的藝術(shù)效果。
二、結體
黃庭堅書(shū)法結字峻拔奇險,縱逸飄蕩。此碑字形瘦長(cháng)挺勁,盡展縱勢,有頂天立地之概,如“什”“峰”“華”“月”等字皆高聳而立,頗富高格之氣,不入流俗。黃庭堅雖以瘦長(cháng)作為其字形的主調,但“不”“也”“上”“今”等字則不刻意變形,而是保留其寬扁的原型,豐富了字形的變化。其結字受蘇軾的影響,以欹側取勢,字形多向右上傾斜。如“及”“夫”“況”“來(lái)”等字長(cháng)筆盡展,畫(huà)雖盡而意無(wú)窮。其結體中宮收緊,內緊外松,撇捺開(kāi)張,如搖雙櫓。唐人創(chuàng )九宮說(shuō),所謂“中宮”,即為字心。更確切地說(shuō),任何一字,不管它的疏密斜正,必有其精神挽結的地方,講字的長(cháng)短虛實(shí)發(fā)布停勻于中宮旁的八宮,使其頭目手足安置得所。如“將”“峰”“來(lái)”等字所有筆畫(huà)都是氣抱或者形接于圓心,使中宮收斂處更顯得雄強茂美,表現出骨力道勁的氣魄。此碑最大的特點(diǎn)是醒目的長(cháng)筆,筆前搖曳而來(lái),筆后瀟灑而去,似欲不還,如“來(lái)”“入”“達”“什”等字突出主筆、縱橫恣肆、四緣發(fā)散、縱伸橫逸、氣魄宏大、展左舒右,張弛筆勢而能依舊用筆圓正,線(xiàn)條清勁委婉而筋脈舒展,其韻味十足而具有強烈的視覺(jué)沖擊力。這種結字的方法突破了唐以來(lái)傳統,創(chuàng )造了驚俗的“輻射體”。長(cháng)筆寫(xiě)法多參以篆意,先向左回入中肚取勢,以澀筆逆行作一波三折運動(dòng),以老取妍,道勁兩全,但貴在自然,做作便俗。
另外,其結字主次分明,
《藝概》論道:“畫(huà)山者必有主峰,為諸鋒所拱向;作字者必有主筆,為余筆所拱向。主筆有差而余筆皆敗,故善書(shū)者必爭此一筆。”黃書(shū)于主次處理堪稱(chēng)老手,如“豈”“中”等字其主筆突出精彩,又如“主”獨厚底橫,用筆動(dòng)作幅度大而形全神完,上兩橫為余筆,較通常更短,上留下放,意在陪襯烘托。此碑不僅每個(gè)字外形各異,別具匠心,當它們組合在一起又是左顧右盼,俯仰生情。其字與字之間以相應的歪斜之形作配合,如“今”字左低右高向左下傾斜,而“入”字則左高右低向右下傾斜與“今”自成互盼之勢,產(chǎn)生出一種特殊的視覺(jué)審美,似那亂石鋪街,寓亂于整。
三、章法
黃庭堅在章法上的處理富有創(chuàng )造性,經(jīng)常運用移位的方法打破單字之間的界限,使線(xiàn)條形成新的組合,節奏變化強烈,具有特殊的魅力。黃庭堅《幽蘭賦》全篇12通。章法因字法自然生成,疏可走馬,密不透風(fēng),行距稍寬,字與字之間緊密相連,甚至互相穿插,在整體章法上渾然一體。其章法富有創(chuàng )造性,他運用移位的方法打破單字之間的界限,使線(xiàn)條形成新的組合,節奏變化強烈,因此具有特殊的魅力,成為北宋書(shū)壇杰出的代表,與蘇軾成為一代書(shū)風(fēng)的開(kāi)拓者。如“夢(mèng)”字上半部插入“入”字底部;“日”字上部插入“夫”字下部境內:“都”字撇筆斜插到“取”字右下部;“坡”字捺筆插到“來(lái)”字左上部。再如“為”和“華”“坡”和“荒”“時(shí)”和“占”“歲”等緊密相連的字組成了字組,域兩字一組,或三字一組,使章法中出現了變化。這種處理,不但使行氣更為貫通,也增加了疏密的對比,呈現爽朗自然的氣象,于不用意處見(jiàn)其匠心獨運,具有特殊的魅力。
由此可見(jiàn),此作節奏感強,在跌宕的氣勢和強烈的節奏中,線(xiàn)條的輕重緩急以及疏密的處理得瀟灑多姿。點(diǎn)畫(huà)形態(tài)上更顯神奇,畫(huà)長(cháng)點(diǎn)短,遍觀(guān)全篇,其結構或長(cháng)或短、或左或右、或開(kāi)或合、或疏或密、或頓挫起伏、或靜若微波,使作品的整體章法處理得輕松隨意,而又具有理性,讓人嘆服!
總之,筆者認為《幽蘭賦》作品是黃庭堅發(fā)展與成熟時(shí)期最具代表的大字碑刻作品之一,是山谷老人成功走向書(shū)法風(fēng)格史和創(chuàng )作史的重要作品之一。而正因為此,他才因其個(gè)性鮮明的筆法,奇崛勁險的結字,富有創(chuàng )造的章法,行成了其長(cháng)槍大戟、綿勁遲澀、追求意境的書(shū)風(fēng)。并以高格的學(xué)養、剛正的品格、高雅的詩(shī)文、獨特的書(shū)法成為北宋書(shū)壇杰出的代表,與蘇軾成為宋代書(shū)法尚意的開(kāi)拓者。
拓展閱讀:
黃庭堅 (1045-1105),字魯直,自號山谷道人,晚號涪翁,又稱(chēng)豫章黃先生,漢族,洪州分寧(今江西修水)人。北宋詩(shī)人、詞人、書(shū)法家,為盛極一時(shí)的江西詩(shī)派開(kāi)山之祖,而且,他跟杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”(黃為其中一宗)之稱(chēng)。英宗治平四年(1067)進(jìn)士。歷官葉縣尉、北京國子監教授、校書(shū)郎、著(zhù)作佐郎、秘書(shū)丞、涪州別駕、黔州安置等。詩(shī)歌方面,他與蘇軾并稱(chēng)為“蘇黃”;書(shū)法方面,他則與蘇軾、米芾、蔡襄并稱(chēng)為“宋代四大家”;詞作方面,雖曾與秦觀(guān)并稱(chēng)“秦黃”,但黃氏的詞作成就卻遠遜于秦氏。
生平
黃庭堅為盛極一時(shí)的江西詩(shī)派開(kāi)山之祖。江西修水縣人。生于1045年六月十二日(7月28日),北宋詩(shī)人,書(shū)法家,詞人,英宗治平四年(1067年)進(jìn)士。歷官葉縣尉、北京國子監教授、校書(shū)郎、著(zhù)作佐郎、秘書(shū)丞、涪州別駕、黔州安置等。哲宗立,召為校書(shū)郎、《神宗實(shí)錄》 檢討官。后擢起居舍人。紹圣初,新黨謂其修史“多誣”,貶涪州別駕,安置黔州等地;兆诔,羈管宜州卒。宋英宗治平四年進(jìn)士,紹圣初以校書(shū)郎坐修《神宗實(shí)錄》失實(shí)被貶職,后來(lái)新黨執政,屢遭貶,1105年九月三十日(11月8日)死于宜州貶所。
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