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馬戴《灞上秋居》詩(shī)詞鑒賞

時(shí)間:2024-10-14 15:09:47 古詩(shī) 我要投稿
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馬戴《灞上秋居》詩(shī)詞鑒賞

  【原文】

馬戴《灞上秋居》詩(shī)詞鑒賞

  灞原風(fēng)雨定,晚見(jiàn)雁行頻。

  落葉他鄉樹(shù),寒燈獨夜人。

  空園白露滴,孤壁野僧鄰。

  寄臥郊扉久,何年致此身?

  【韻譯】

  灞原上的秋風(fēng)細雨初定,傍晚看見(jiàn)雁群南去不停。

  面對他鄉樹(shù)木落葉紛紛,寒夜的孤燈獨照我一人。

  空園里白露頻頻地下滴,單門(mén)獨戶(hù)只與野僧為鄰。

  寄臥荒涼郊居為時(shí)已久,何時(shí)才能為國致力獻身?

  【賞析】

  此詩(shī)純寫(xiě)閉門(mén)寥落之感。整首詩(shī)篇好似一幅形象鮮明、藝術(shù)精湛的畫(huà)卷。我們把它慢慢地打開(kāi),首先映入眼簾的是灞原上空蕭森的秋氣:撩人愁思的秋風(fēng)秋雨直到傍晚才停歇下來(lái),在暮靄沉沉的天際,接連不斷的雁群自北向南急急飛過(guò)。連番的風(fēng)雨,雁兒們已經(jīng)耽誤了不少行程,好不容易風(fēng)停雨歇,得趕在天黑之前找到一個(gè)宿處。這里用一個(gè)“頻”字,既表明了雁群之多,又使人聯(lián)想起雁兒們急于投宿的惶急之狀。古人每見(jiàn)雁回,易惹鄉思。下面我們繼續打開(kāi)畫(huà)卷,景象則由寥廓的天際漸漸地轉到地面,轉到詩(shī)中的主人。只見(jiàn)風(fēng)雨中片片黃葉從樹(shù)上飄落下來(lái),而寄居在孤寺中的一個(gè)旅客正獨對孤燈,默默地出神!奥淙~他鄉樹(shù)”這句,很值得玩味。中國有句老話(huà)叫做“樹(shù)高千丈,葉落歸根”,詩(shī)人在他鄉看到落葉的情景,不能不有所感觸。自己羈留異地,何時(shí)才能回到故鄉東海(今江蘇連云港市西南)呢?其心情之酸楚,完全滲透在這句詩(shī)的字里行間!昂疅舄氁谷恕,一個(gè)“寒”字,一個(gè)“獨”字,寫(xiě)盡客中凄涼孤獨的況味。不難想象:一燈如豆,伴著(zhù)一個(gè)孤寂的身影。夜已深了,寒意重重,在寒氣包圍中,燈光更顯得黯淡無(wú)力,而詩(shī)人孤獨凄苦的心情也隨之更進(jìn)了一層!昂迸c“獨”起著(zhù)相互映襯的作用:由寒燈而顯出夜長(cháng)難捱,因孤獨而更感到寒氣逼人。

  五、六兩句讓畫(huà)卷再向下推移,它不僅顯示了更大的空間,更細的景物,而且出神入化,展現了詩(shī)人的心境。這時(shí)夜闌人靜,連秋蟲(chóng)都已停止了歌唱,只有露珠滴落在枯葉上的響聲,一滴接著(zhù)一滴,雖很微弱,卻很清晰。這句“空園白露滴”用的是以“動(dòng)”烘托“靜”的手法,比寫(xiě)無(wú)聲的靜更能表現環(huán)境的寂靜,露滴的聲音不但沒(méi)有劃破長(cháng)夜的寂靜,反而更使人感到靜得可怕。試想,連露滴的聲音都可聽(tīng)到,還有什么比這更寂靜的呢?下一句“孤壁野僧鄰”同樣是用烘托的手法。明明要說(shuō)的是自己孑然一身,孤單無(wú)依,卻偏說(shuō)出還有一個(gè)鄰居,而這個(gè)鄰居竟是一個(gè)絕跡塵世、猶如閑云野鶴的僧人。與這樣的野僧為鄰,詩(shī)人的處境的孤獨就顯得更加突出了。這兩句在寫(xiě)景的同時(shí)進(jìn)一步寫(xiě)出了詩(shī)人的心境:秋夜孤房連露滴的聲音都可聽(tīng)到,正說(shuō)明他思潮起伏,長(cháng)夜無(wú)眠;而所與為鄰的只有一個(gè)野僧,表明他正想到自己已經(jīng)被拋出世外,不知何日才能結束這種生涯。正是因為這樣,所以詩(shī)的最后兩句也就與前面的描寫(xiě)自然銜接起來(lái),不顯得突兀。

  最后兩句直接說(shuō)出詩(shī)人的感慨:“寄臥郊扉久,何年致此身?”詩(shī)人為了求取官職來(lái)到長(cháng)安,在灞上(又作“霸上”,長(cháng)安東)已寄居多時(shí),一直沒(méi)有找到進(jìn)身之階,因而這里率直道出了懷才不遇的苦境和進(jìn)身希望的渺茫。

  這首詩(shī)寫(xiě)景,都是眼前所見(jiàn),不假浮詞雕飾;寫(xiě)情,重在真情實(shí)感,不作無(wú)病呻吟。因此,盡管題材并不新鮮,卻仍有相當強的藝術(shù)感染力。

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