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《灞上秋居》古詩(shī)翻譯
在平平淡淡的日常中，大家都經(jīng)常接觸到古詩(shī)吧，廣義的古詩(shī)，泛指鴉片戰爭以前中國所有的詩(shī)歌，與近代從西方傳來(lái)的現代新詩(shī)相對應。其實(shí)很多朋友都不太清楚什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)，下面是小編為大家整理的《灞上秋居》古詩(shī)翻譯，希望對大家有所幫助。
灞上秋居古詩(shī)帶拼音版
bà shàng qiū jū
灞上秋居
mǎ dài
馬戴
bà yuán fēng yǔ dìng ， wǎn jiàn yàn xíng pín 。
灞原風(fēng)雨定，晚見(jiàn)雁行頻。
luò yè tā xiāng shù ， hán dēng dú yè rén 。
落葉他鄉樹(shù)，寒燈獨夜人。
kōng yuán bái lù dī ， gū bì yě sēng lín 。
空園白露滴，孤壁野僧鄰。
jì wò jiāo fēi jiǔ ， hé nián zhì cǐ shēn 。
寄臥郊扉久，何年致此身。
灞上秋居古詩(shī)翻譯
灞原上的秋風(fēng)細雨初定，傍晚看見(jiàn)雁群南去不停。
面對他鄉樹(shù)木落葉紛紛，寒夜的孤燈獨照我一人。
空園里白露頻頻地下滴，單門(mén)獨戶(hù)只與野僧為鄰。
寄臥荒涼郊居為時(shí)已久，何時(shí)才能為國致力獻身？
注釋
�、佩鄙希汗糯孛�，也稱(chēng)“‘霸上”，在今陜西省西安市東，因地處灞陵高原而得名，唐代求功名的人多寄居此處。
�、棋保╞à）原：即灞上。
�、茄阈校╤áng）：鴻雁飛時(shí)的整齊行列。南朝梁簡(jiǎn)文帝《雜句從軍行》：“邐迤觀(guān)鵝翼，參差睹雁行�！鳖l：連續不斷。
�、人l：異鄉，家鄉以外的地方�！稑�(lè )府詩(shī)集·相和歌辭十三·飲馬長(cháng)城窟行》：“夢(mèng)見(jiàn)在我傍，忽覺(jué)在他鄉�！�
�、珊疅簦汉估锏墓聼�。多以形容孤寂、凄涼的環(huán)境。南朝齊謝朓《冬緒羈懷示蕭咨議虞田曹劉江二常侍》詩(shī)：“寒燈耿宵夢(mèng)，清鏡悲曉發(fā)�！豹氁梗阂蝗霜毺幹�。漢王粲《七哀詩(shī)》之二：“獨夜不能寐，攝衣起撫琴�！�
�、拾茁叮呵锾斓穆端��！对�(shī)經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》：“蒹葭蒼蒼，白露為霜�！�
�、艘吧荷揭吧�。唐張籍《贈王秘書(shū)》詩(shī)：“身屈祗聞詞客說(shuō)，家貧多見(jiàn)野僧招�！�
�、碳呐P：寄居。郊扉：郊居。指長(cháng)安的郊外。扉：門(mén)。這里指屋舍。南朝齊謝朓《休沐重還道中》詩(shī)：“歲華春有酒，初服偃郊扉�！�
�、秃伍T(mén)：一作“何年”。致此身：意即以此身為國君報效盡力。致：達到，實(shí)現。
創(chuàng )作背景
灞上為作者來(lái)京城后的寄居之所。作者進(jìn)身無(wú)門(mén)，困居于此，有感于秋節變換，身世落寞，作此詩(shī)慰藉愁情。[5]
作品鑒賞
此詩(shī)純寫(xiě)閉門(mén)寥落之感。整首詩(shī)篇好似一幅形象鮮明、藝術(shù)精湛的畫(huà)卷。畫(huà)面上首先展現的是灞原上空蕭森的秋氣：“灞原風(fēng)雨定，晚見(jiàn)雁行頻�！绷萌顺钏嫉那镲L(fēng)秋雨直到傍晚才停歇下來(lái)，在暮靄沉沉的天際，接連不斷的雁群自北向南急急飛過(guò)。連番的風(fēng)雨，雁兒們已經(jīng)耽誤了不少行程，好不容易風(fēng)停雨歇，得趕在天黑之前找到一個(gè)宿處。這里用一個(gè)“頻”字，既表明了雁群之多，又使人聯(lián)想起雁兒們急于投宿的惶急之狀。古人每見(jiàn)雁回，易惹鄉思。
接著(zhù)畫(huà)卷的景象則由寥廓的天際漸漸地轉到地面，轉到詩(shī)中的主人。只見(jiàn)風(fēng)雨中片片黃葉從樹(shù)上飄落下來(lái)，而寄居在孤寺中的一個(gè)旅客正獨對孤燈，默默地出神�！奥淙~他鄉樹(shù)”這句，很值得玩味。中國有句老話(huà)叫做“樹(shù)高千丈，葉落歸根”，詩(shī)人在他鄉看到落葉的情景，不能不有所感觸。自己羈留異地，不知何時(shí)才能回到故鄉東海（今江蘇連云港市西南）。其心情之酸楚，完全滲透在這句詩(shī)的字里行間�！昂疅舄氁谷恕�，一個(gè)“寒”字，一個(gè)“獨”字，寫(xiě)盡客中凄涼孤獨的況味。不難想象：一燈如豆，伴著(zhù)一個(gè)孤寂的身影。夜已深了，寒意重重，在寒氣包圍中，燈光更顯得黯淡無(wú)力，而詩(shī)人孤獨凄苦的心情也隨之更進(jìn)了一層�！昂迸c“獨”起著(zhù)相互映襯的作用：由寒燈而顯出夜長(cháng)難捱，因孤獨而更感到寒氣逼人。
五、六兩句讓畫(huà)卷再向下推移，它不僅顯示了更大的空間，更細的景物，而且出神入化，展現了詩(shī)人的心境。這時(shí)夜闌人靜，連秋蟲(chóng)都已停止了歌唱，只有露珠滴落在枯葉上的響聲，一滴接著(zhù)一滴，雖很微弱，卻很清晰。這句“空園白露滴”用的是以“動(dòng)”烘托“靜”的手法，比寫(xiě)無(wú)聲的靜更能表現環(huán)境的寂靜，露滴的聲音不但沒(méi)有劃破長(cháng)夜的寂靜，反而更使人感到靜得可怕。連露滴的聲音都可聽(tīng)到，就沒(méi)有什么比這更寂靜的了。下一句“孤壁野僧鄰”同樣是用烘托的手法。明明要說(shuō)的是自己孑然一身，孤單無(wú)依，卻偏說(shuō)出還有一個(gè)鄰居，而這個(gè)鄰居竟是一個(gè)絕跡塵世、猶如閑云野鶴的僧人。與這樣的野僧為鄰，詩(shī)人的處境的孤獨就顯得更加突出了。這兩句在寫(xiě)景的同時(shí)進(jìn)一步寫(xiě)出了詩(shī)人的心境：秋夜孤房連露滴的聲音都可聽(tīng)到，正說(shuō)明他思潮起伏，長(cháng)夜無(wú)眠；而所與為鄰的只有一個(gè)野僧，表明他正想到自己已經(jīng)被拋出世外，不知何日才能結束這種生涯。正是因為這樣，所以詩(shī)的最后兩句也就與前面的描寫(xiě)自然銜接起來(lái)，不顯得突兀。
最后兩句直接說(shuō)出詩(shī)人的感慨：“寄臥郊扉久，何年致此身？”詩(shī)人為了求取官職來(lái)到長(cháng)安，在灞上已寄居多時(shí)，一直沒(méi)有找到進(jìn)身之階，因而這里率直道出了久居荒郊的寂寞孤獨，懷才不遇的苦悶和求取官職希望渺茫的無(wú)奈。
這首詩(shī)寫(xiě)景，都是眼前所見(jiàn)，不假浮詞雕飾；寫(xiě)情，重在真情實(shí)感，不作無(wú)病呻吟。因此，盡管題材并不新鮮，卻仍有相當強的藝術(shù)感染力。
作者簡(jiǎn)介
馬戴，唐代詩(shī)人。字虞臣，曲陽(yáng)（今江蘇東海西南）人。會(huì )昌（唐武宗年號，841—846年）進(jìn)士。在太原李司空幕府中任掌書(shū)記，以直言獲罪，貶為龍陽(yáng)尉。得赦回京，終太學(xué)博士。與賈島、姚合為詩(shī)友。擅長(cháng)五律�！度圃�(shī)》錄其詩(shī)二卷。
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