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佳人醉·暮景蕭蕭雨霽古詩(shī)詞鑒賞
在學(xué)習、工作、生活中，大家都做過(guò)古詩(shī)詞鑒賞吧？古詩(shī)詞鑒賞是富于創(chuàng )造性的精神活動(dòng)，是對作品更深層次的探討和領(lǐng)悟。那么，大家知道古詩(shī)詞鑒賞的主要思路嗎？下面是小編幫大家整理的佳人醉·暮景蕭蕭雨霽古詩(shī)詞鑒賞，歡迎閱讀與收藏。
古詩(shī)原文
暮景蕭蕭雨霽。云淡天高風(fēng)細。正月華如水。金波銀漢，瀲滟無(wú)際。冷浸書(shū)帷夢(mèng)斷，卻披衣重起。臨軒砌。
素光遙指。因念翠蛾，杳隔音塵何處，相望同千里。盡凝睇。厭厭無(wú)寐。漸曉雕闌獨倚。
譯文翻譯
傍晚雨過(guò)天晴，庭院里一片寂靜。天高云淡，微風(fēng)細細。在這如水月光中，星光與之交相輝映，仿佛沒(méi)有邊際一般。書(shū)房中的冷氣將夢(mèng)打斷，只好披上衣服又一次起來(lái)。來(lái)到臺階前。
月光高照。因為想念遠方的妻子，遠隔千里的音信在何處，同時(shí)望著(zhù)天上的明月。盡凝視。寂寞無(wú)法入睡。天色將明，仍獨自倚著(zhù)闌干。
注釋解釋
佳人醉：詞牌名，《樂(lè )章集》注“雙調”。雙調七十一字，上片七句五仄韻，下片八句六仄韻。
暮景：傍晚的景色。
蕭蕭：蕭條，寂靜。雨霽（jì）：雨過(guò)天晴。
月華：月光。
金波：本謂月光，月光浮動(dòng)若金之波流，借指月亮。
銀漢：銀河。
瀲滟：水波蕩漾的樣子。此指星光月光交相輝映。
書(shū)�。簳�(shū)齋中的帷帳，代指書(shū)齋。
軒砌：屋前臺階。
素光：月光。
翠蛾：婦女細而長(cháng)曲的黛眉，泛指美女。
杳隔：遠隔。音塵：音信，消息。
凝睇：凝望，注視。
厭厭：無(wú)精打采。
雕闌：用彩畫(huà)裝飾的闌干。
創(chuàng )作背景
柳永成年后離開(kāi)家鄉福建崇安縣，雖寓居京都汴梁，但生活一直比較動(dòng)蕩。羈旅行役成了他的家常便飯。他對羈旅漂泊的苦況有著(zhù)深切的體會(huì )乃至清醒的認識，為后人留下了許多羈旅行役詞，這首《佳人醉》就是其中之一。觀(guān)詞中內容，此詞應為早年遠游時(shí)思念家室之作。
詩(shī)文賞析
上片先寫(xiě)夜景�！澳壕笆捠捰觎V”兩句寫(xiě)玉宇在暮雨初霽之后的恬靜、幽美和遼闊�！霸频旄摺弊屓梭w味出闊大，而只有在靜境中才會(huì )感覺(jué)到“風(fēng)細’。前句的“蕭蕭雨霽”作為時(shí)間背景也烘托了后句的環(huán)境氛圍。正是“蕭蕭”雨聲之止才讓人更鮮明地體察到“云淡天高風(fēng)細”之景。下面三句緊承“暮景”二字，著(zhù)力描寫(xiě)月色，“正月華如水。金波銀漢，瀲滟無(wú)際”。夜空中，明月與銀河交相輝映，波光閃閃，在這如水的月色中，天地如同浸入水中的玻璃世界�！霸氯A”、“銀漢”原本既是博大又壯麗的自然意象，詞人在這里更以“瀲滟無(wú)際”四字來(lái)有意識地突出它們的浩瀚與無(wú)限。柳永是善于描寫(xiě)月色的，像流傳千古的“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月”（《雨霖鈴·寒蟬凄切》），融情入景，在一彎殘月中寄托了萬(wàn)種離情；而《傾杯樂(lè )·皓月初圓》一詞又在“皓月初圓，暮云離散，分明月色如晴晝”中寫(xiě)盡了女主人公的離愁別恨。這首詞則以如水的月光多方烘托詞人的懷人之情。接下來(lái)，“冷浸書(shū)帷夢(mèng)斷”三句寫(xiě)詞人因冷氣侵入房中而從夢(mèng)中醒來(lái)，披衣來(lái)到臺階上。這三句遠承“風(fēng)細”二字，由自然景物寫(xiě)及人的認為方式，以“冷浸書(shū)帷”來(lái)體現“風(fēng)細”，并修飾“夢(mèng)斷”，給人的感覺(jué)似乎是詞人因難耐月夜的清冷之氣，而從夢(mèng)中醒來(lái)，其實(shí)不然，下面一句“披衣重起”的“重”字暗示了其中端倪�！爸亍笔怯忠淮�，再次的意思，說(shuō)明詞人在這一夜中已不是第一次“夢(mèng)斷”而起。那么，詞人為何一次次地從夢(mèng)中醒來(lái)？不停打斷他夢(mèng)境的又是什么？
過(guò)片首句繼續寫(xiě)景，“素光遙指”，但“遙”字已透出念遠懷人之意�！耙蚰畲涠辍比涞莱隽松掀~人夢(mèng)斷重起的真正原因，所思的女子遠在千里，音訊難通。一同沐浴著(zhù)如水的月光，“杳隔音塵”的她顯得若近若遠，若即若離，這正契合了詞人此刻思之而不得的惆悵。接下來(lái)一句“相望同千里”，遠承“月華”，近承“素光”，從雙方著(zhù)筆，同望明月，借月傳情。典出自謝莊《月賦》的“隔千里兮共明月”，又與蘇軾的“但愿人長(cháng)久，千里共嬋娟”（《水調歌頭·明月幾時(shí)有》）有異曲同工之妙。但柳永不是蘇軾，他是沒(méi)有蘇軾的曠達的，所以他“盡凝睇。厭厭無(wú)寐。漸曉雕闌獨倚”，一直注視著(zhù)夜空中的明月，孤獨惆悵，難以入眠，天色將明，仍獨倚雕闌，其內心的哀傷由此可見(jiàn)。
全詞以明月為主線(xiàn)貫穿情思，雖敘相思，卻逸懷超塵，語(yǔ)言清雅，乃柳永詞中之佳作。
作者簡(jiǎn)介：
柳永，（約987年—約1053年）北宋著(zhù)名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱(chēng)柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱(chēng)柳屯田。他自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(cháng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情，創(chuàng )作慢詞獨多。鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當時(shí)流傳極其廣泛，人稱(chēng)“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。
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