古詩(shī)詞鑒賞《宮娃歌》
古詩(shī)原文
蠟光高懸照紗空，花房夜搗紅守宮。
象口吹香毾覴暖，七星掛城聞漏板。
寒入罘罳殿影昏，彩鸞簾額著(zhù)霜痕。
啼蛄吊月鉤闌下，屈膝銅鋪鎖阿甄。
夢(mèng)入家門(mén)上沙渚，天河落處長(cháng)洲路。
愿君光明如太陽(yáng)，放妾騎魚(yú)撇波去。
譯文翻譯
高懸的燈燭透過(guò)細薄的紗罩放光明，花房的宮女們深夜里搗制紅守宮。
香爐的象口中噴著(zhù)香氣，地毯暖烘烘，北斗七星掛在城頭，漏板聲聲報深更。
寒氣侵入殿前網(wǎng)罩，宮殿的暗影昏蒙蒙，繡著(zhù)彩鸞的門(mén)簾橫額，沾滿(mǎn)了霜痕層層。
螻蛄對著(zhù)月光在曲欄下哀鳴，失意的宮女被牢牢關(guān)鎖在大院深宮。
宮女夢(mèng)中走進(jìn)了沙洲上的家門(mén)，天河落處的長(cháng)洲上留下了她的倩影。
“希望君王能像太陽(yáng)那樣光明，放我走吧，跨魚(yú)破浪我也馬上起程！
注釋解釋
�、艑m娃：宮女，吳語(yǔ)稱(chēng)美女為娃。唐王維《從岐王夜宴衛家山池應教》詩(shī)：“座客香貂滿(mǎn)，宮娃綺帳張�！�
�、葡灩猓籂T光。照紗空：燭光射過(guò)薄薄的燈紗，透明通亮。
�、腔ǚ浚簩m女的居室。紅守宮：宮中婦女們化妝用的一種顏料。據《博物志》載：“蜥蜴或名蝘蜓，以器養之，食以丹砂，體盡赤，所食滿(mǎn)七斤，治搗萬(wàn)杵，點(diǎn)女人肢體，終身不滅，惟房室事則滅，故又號守宮�！�
�、认罂冢合笮蜗銧t的出煙口。毾（tà）覴（dēng）：細密的地毯。七星：北斗七星。
�、陕┌澹汗糯鷪髸r(shí)辰的銅板。明高啟《馬璘畫(huà)》詩(shī)：“風(fēng)傳漏板還堪數，月混梨花不易尋�！�
�、暑罚╢ú）罳（sī）：古代設在門(mén)外或城角上的網(wǎng)狀建筑，用以守望和防御�！稘h書(shū)·文帝紀》：“未央宮東闕罘罳災�！鳖亷煿抛ⅲ骸邦妨Q，謂連闕曲閣也，以覆重刻垣墉之處，其形罘罳然，一曰屏也�！�
�、瞬墅[簾額：繡著(zhù)彩色鸞鳥(niǎo)的門(mén)簾上的橫額。著(zhù)（zhuó）：沾著(zhù)。
�、烫潋粒╣ū）吊月：螻蛄在月光下悲鳴。鉤闌：彎曲鉤錯的欄桿。
�、颓ィ洪T(mén)簾上的環(huán)扣。銅鋪：銅制的鋪首。阿甄：魏文帝曹丕的皇后，清姿麗貌，初入宮時(shí)得寵，后被讒言失意，幽禁宮中。泛指失寵的宮女。
�、紊充荆核械男￡懙�。南朝宋謝惠連《泛湖歸出樓中玩月》詩(shī)：“哀鴻鳴沙渚，悲猿響山椒�！�
�、咸旌勇涮帲恒y河落下的地方，比喻家鄉十分遙遠。長(cháng)洲：縣名，唐朝時(shí)屬于蘇州，代指宮女的故鄉。
�、芯褐富实�。
�、焰簩m女自稱(chēng)。騎魚(yú)撇波：騎魚(yú)破浪，形容宮女思鄉情切，等不及坐船�！段倪x·王褒〈四子講德論〉》：“故膺騰撇波而濟水，不如乘舟之逸也�！崩钌谱ⅲ骸啊墩f(shuō)文》曰：‘撇，擊也�！才c撇同也�！�
創(chuàng )作背景
從《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)始，中國文學(xué)便產(chǎn)生了一系列揭示婦女不幸命運，為她們鳴不平的感人詩(shī)章。李賀的《宮娃歌》可以說(shuō)是這悲愴組歌中一支哀惋低回的小曲。此詩(shī)當作于唐憲宗元和五年（810年）至元和八年（813年）間，這段時(shí)間李賀常住京師長(cháng)安。
詩(shī)文賞析
“蠟光高懸照紗空，花房夜搗紅守宮�！遍_(kāi)篇便是一個(gè)耐人尋味的場(chǎng)面。時(shí)間是秋夜，地點(diǎn)是宮中花房。歌詠的對象——宮娃，正在花房持杵夜搗紅守宮。宮娃在宮中雜役甚多，然詩(shī)人只選擇其“搗紅守宮”，極富象征性將宮娃們不幸的處境披露出來(lái)了。守宮，宮娃們一生只能廝守宮中，過(guò)著(zhù)幽禁森嚴的生活。她們的青春和生命如同蠟燭，在漫漫長(cháng)夜中漸漸消逝，那滴滴蠟珠，仿佛是她們傷心的眼淚。
夜色越來(lái)越濃了，北斗七星已斜掛城頭，四周一片寂靜，只聽(tīng)得報時(shí)的漏板聲間或傳來(lái)。宮娃長(cháng)夜不寐，顧影自憐，心底時(shí)時(shí)生出一片悲涼。
“寒入罘罳殿影昏，彩鸞簾額著(zhù)霜痕�！焙畾馔高M(jìn)戶(hù)網(wǎng)，殿影漫入濃霧中，依稀難辨，連繡著(zhù)彩鸞的簾頭上也沾滿(mǎn)了清霜。此聯(lián)雖為景語(yǔ)，卻是情語(yǔ)。這里詩(shī)人著(zhù)意描出“寒”、“霜”二字，以景襯情，道出宮娃身心俱寒，傷神刺骨的痛苦感受。
如果說(shuō)詩(shī)的前六句以濃墨渲染出秋夜的`濃重和寒冷，以此暗寓宮娃凄苦的處境和悲涼的心境，那么，詩(shī)的后六句則徑直揭示出宮娃深宮生活的幽閉、壓抑與孤獨，昭示出她們向往自由的強烈的生的企盼。
“啼蛄吊月”是一個(gè)境界：漫漫秋夜，月下螻蛄嘶鳴，噓唏如泣，幽咽如吊，使人不忍卒聽(tīng)。詩(shī)人巧借自然界中的昆蟲(chóng)做比，進(jìn)一步隱喻、鋪陳宮娃之孤獨與悲苦。
“屈膝銅鋪鎖阿甄”，又是一個(gè)境界：深宮大院，壁壘森嚴。有形無(wú)形的鉸鏈銅鎖隔絕了宮娃與外面世界的聯(lián)系�！版i”，這里是禁錮宮娃自由與生命的象征。后宮成為宮娃們生活的一所牢獄�！鞍⒄纭�，這里詩(shī)人是借甄氏喻失意幽曠的宮娃。的確，在森森后宮，宮娃們的榮辱富貴，全系于君王一時(shí)之恩遇與喜怒。有幸運者，如白居易《長(cháng)恨歌》“天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側”而暫時(shí)得意的楊玉環(huán)；有失意者，如司馬相如《長(cháng)門(mén)賦》中“魂佚而不反兮，形枯槁而獨居”，被漢武帝遺棄的陳阿嬌；有遺憾者，如王安石《明妃曲》里“意態(tài)由來(lái)畫(huà)不成，當時(shí)枉殺毛延壽”而被迫遠嫁匈奴的王昭君；亦有終生不得幸遇者，如杜牧《阿房宮賦》：“雷霆乍驚，宮車(chē)過(guò)也；轆轆遠聽(tīng)，杳不知其所之也。一肌一容，盡態(tài)極妍，縵立遠視，而望幸焉；有不見(jiàn)者，三十六年”的眾多宮女。然而宮娃們的命運，大都像白居易筆下“綠衣監使守宮門(mén)，一閉上陽(yáng)多少春”的“上陽(yáng)白發(fā)人”。她們年青貌美時(shí)選入宮中，從此與親人再不得相見(jiàn)。耿耿殘燈，蕭蕭暗雨，陪伴她們度過(guò)多少歲歲月月，直至滿(mǎn)頭白發(fā)。既便宮娃中幸運者，如曹雪芹筆下的賈元春，榮至貴妃，然而在省親時(shí)也忍不住向自己的親人傾出腹中的辛酸，稱(chēng)宮中是“不得見(jiàn)人的去處”。萬(wàn)惡的封建制度，不知葬送掉多少婦女的青春和幸福，臨此絕境，她們不能不從內心深處發(fā)出生的吶喊。
“夢(mèng)入家門(mén)上沙渚，天河落處長(cháng)洲路�！睂m娃們無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思念著(zhù)家鄉，思念著(zhù)自己的親人�？墒�，這只是她們的癡想。家鄉的路途是那樣遙遠，仿佛是在“天河落處”，而宮中的制度又是那樣森嚴，誰(shuí)也不敢邁出宮門(mén)一步。也許，只有在夢(mèng)中，她們才能返回家門(mén)，享受與骨肉團聚的短暫歡樂(lè )。詩(shī)句至此，寫(xiě)得最為動(dòng)情。人非游雁，都有家園；人非草木，都有親情。深墻大院，銅鋪金鎖，可以鎖住她們的身子，可是鎖不住她們對親人的思念、對自由的企盼。
“愿君光明如太陽(yáng)，放妾騎魚(yú)撇波去�！睂m娃終于壓抑不住內心騷動(dòng)的激情，勇敢地喊出久已埋在心底的愿望：離開(kāi)宮中，回到自己的世界里去。宮娃的要求是正當的，口氣亦極為謙卑，但她們“請去”的意志卻是十分堅強的�！膀T魚(yú)撇波”句，淋漓盡致地描摹出宮娃欲從宮中脫身的急切心情。然而，這顯然又是宮娃的一片癡想。封建帝王視宮娃為宮中玩物，不會(huì )管她們幸福與否。盼望光明如太陽(yáng)的君王出現，無(wú)異于西望日出，是根本不可能的，最后只能是一種“無(wú)望的期望”。詩(shī)人寫(xiě)出這樣一種情狀，尤其震撼人心。
在藝術(shù)表現方法上，這首詩(shī)亦頗有可稱(chēng)道之處。比興的運用，情與景的交融，且不必論，單是構思之巧妙，便足以稱(chēng)奇了。詩(shī)人為表現宮娃這一形象，妙造出“三境”：環(huán)境、夢(mèng)境與心境。秋夜漫漫，簾額著(zhù)霜，啼蛄吊月，銅鋪鎖宮，描繪的是宮娃凄冷、幽閉的生活環(huán)境�！皦�(mèng)入家門(mén)”，“天河落處”，描繪的是宮娃幽遠、縹緲的夢(mèng)境。而大夢(mèng)初醒，幻影依稀，恍中情不自禁地直道出“放妾騎魚(yú)撇波去”的熱切渴望，則將宮娃強烈思歸，不甘寂滅的心境和盤(pán)托出了。當然，環(huán)境、夢(mèng)境與心境是互相映襯、互為因果的，它們共同構成詩(shī)的意境。隨著(zhù)畫(huà)面的拓展，感情的渲泄，這意境也就愈轉愈深，愈轉愈明。特別是詩(shī)的結句，豁然開(kāi)朗，仿佛于重重陰霾中透露出一抹亮色，讀者至此，那沉重而挹郁之氣方稍許得到些釋放。贊其章法，這可稱(chēng)之為“跌宕生姿”。
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