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《美人梳頭歌》古詩(shī)詞鑒賞

時(shí)間:2024-04-30 03:53:03 古詩(shī) 我要投稿
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《美人梳頭歌》古詩(shī)詞鑒賞

  賞析通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認識,既受到藝術(shù)作品的形象、內容的制約,又根據自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。以下是小編收集整理的《美人梳頭歌》古詩(shī)詞鑒賞,僅供參考,希望能夠幫助到大家。

《美人梳頭歌》古詩(shī)詞鑒賞

  原文

  西施曉夢(mèng)綃帳寒,香鬟墮髻半沉檀。

  轆轤咿啞轉鳴玉,驚起芙蓉睡新足。

  雙鸞開(kāi)鏡秋水光,解鬟臨鏡立象床。

  一編香絲云撒地,玉釵落處無(wú)聲膩。

  紆手卻盤(pán)老鴉色,翠滑寶釵簪不得。

  春風(fēng)爛漫惱嬌慵,十八鬟多無(wú)氣力。

  妝成婑鬌欹不斜,云裾數步踏雁沙。

  背人不語(yǔ)向何處?下階自折櫻桃花。

  譯文西施般的美女拂曉還做著(zhù)夢(mèng)在清冷的紗帳中,芳香的環(huán)形發(fā)髻半覆著(zhù)沉檀枕,蓬蓬松松。

  室外響起了咿咿呀呀像玉鳴一樣的轆轤聲,把芙蓉般的美人從酣睡中驚醒。

  打開(kāi)雙鸞鏡套,鏡子像秋水般光潔,站在象牙床上,解開(kāi)發(fā)髻面對明鏡。

  一頭長(cháng)長(cháng)的香絲烏云般一直撒落在地上,玉篦梳理著(zhù)那細潤柔美的頭發(fā)靜靜無(wú)聲。

  細嫩的雙手推弄著(zhù)烏黑的發(fā)盤(pán),青翠滑潤,連寶釵都不能插定。

  爛漫的春風(fēng)吹得她嬌柔倦懶,十八歲的美人發(fā)髻高高,好像力不能勝。

  梳理成的發(fā)髻美好而又齊正,穿著(zhù)華美的服裝把腳步輕緩地移動(dòng)。

  背著(zhù)人脈脈不語(yǔ),她將去向何處?走下臺階折枝櫻桃戴在頭頂。

  注釋⑴西施:春秋時(shí)越國美女,這里代指所寫(xiě)美女。綃帳:絲織的床帳。晉王嘉《拾遺記·蜀》:“ 先主甘后……至十八,玉質(zhì)柔肌,態(tài)媚容冶。先主召入綃帳中,于戶(hù)外望者如月下聚雪!

 、葡泖撸╤uán):古代婦女的環(huán)形發(fā)髻。墮髻:墮馬髻的省稱(chēng),為一種發(fā)式!逗鬂h書(shū)·梁冀傳》記冀妻孫壽“色美而善為妖態(tài),作愁眉、啼妝、墮馬髻、折腰步、齲齒笑!崩钯t注引《風(fēng)俗通》:“墮馬髻者,側在一步……始自冀家所為,京師翕然皆放佼之!背撂矗褐赣贸撂茨咀龅恼眍^。

 、寝A轤:井上汲水木。南朝宋劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)·排調》:“顧曰:‘井上轆轤臥嬰兒!边迒。盒稳菸矬w轉動(dòng)或搖動(dòng)聲,這里指是轆轤轉動(dòng)的聲音,其聲如玉之鳴。

 、溶饺兀航柚该廊!段骶╇s記》卷二:“文君姣好,眉色如望遠山,臉際常若芙蓉!焙笠蛞浴败饺亍庇髦该琅。

 、呻p鸞:指鏡蓋上所繡的鸞鳥(niǎo)。秋水光:形容明鏡的光芒像秋水一樣明凈。

 、逝R鏡:對鏡。唐元稹《三兄遺白角巾》詩(shī):“暗梳蓬發(fā)羞臨鏡,私戴蓮花恥見(jiàn)人!

 、讼憬z:指發(fā)絲。絲、云:都指美女的頭發(fā)。

 、逃疋O:玉制的釵。由兩股合成,燕形。漢司馬相如《美人賦》:“玉釵掛臣冠,羅袖拂臣衣!被蜃鳌坝袷帷。

 、屠哮f色:形容頭發(fā)烏黑。

 、未浠荷诙鴿櫇。多用以形容女人頭發(fā)。簪(zān):插定發(fā)髻。

 、蠣漫:形容光彩四射。漢王延壽《魯靈光殿賦》:“丹彩之飾,徒何為乎,浩浩汗汗,流離爛漫!眿摄迹喝崛蹙氲∶。宋柳永《臨江仙引》詞之三:“鮫絲霧吐漸收,細腰無(wú)力轉嬌慵!

 、绪叨酂o(wú)氣力:發(fā)長(cháng)髻高好像力不能勝。

 、褗瘢ù俗謶獮椤镑浴毕录印拔,音wǒ)鬌(duǒ):形容發(fā)髻美好。欹(qī):傾斜之意!办ゲ恍薄,指發(fā)髻似斜非斜。

 、以岂眨╦ū):輕柔飄動(dòng)如云的衣襟。宋陳著(zhù)《柳梢青·壽吳竹溪內》詞:“縹緲瑤城?颓榇盒,本分寒輕。霞佩云裾,步聯(lián)西母,笑倚飛瓊!

 、颖常╞èi)人:避開(kāi)別人。

 、詸烟遥汗久。落葉喬木;ò咨詭Ъt暈,春日先葉開(kāi)放。核果多為紅色,味甜或帶酸。核可入藥。木材堅硬致密,可制器具。亦指其果實(shí)或花。

  賞析/鑒賞

  李賀以其秾麗的筆觸寫(xiě)過(guò)一些堪稱(chēng)“艷詩(shī)”的詩(shī),如《洛姝真珠》、《惱公》、《夜飲朝眠曲》、《河陽(yáng)歌》、《花游曲》、《石城曉》、《夜來(lái)樂(lè )》等等。其中的一些主人公是倡家者流,濃艷之外,略帶幾分輕佻;另一些是貴婦或名門(mén)閨秀,雖然俊俏,但貪圖享樂(lè ),貴族氣相當濃郁。這首詩(shī)屬于后者,它詠歌的“美人”嬌嗔慷懶,卻頗有風(fēng)韻,顯得楚楚動(dòng)人。詩(shī)人選擇的題材不是美人整個(gè)白天或夜晚的生活狀況,而是其中的一個(gè)片斷——梳頭。對于一般人來(lái)說(shuō)梳頭是件小事,不值得一提;而于美人,卻是件不可等閑視之的大事,因為頭發(fā)(包括發(fā)式)的美,乃是女性最富特征的方面,梳理頭發(fā),關(guān)系到能不能充分展示自己美麗的姿色和迷人的風(fēng)韻。李賀巧妙地選取美人梳頭時(shí)的情狀,以表現她的整體美。

  詩(shī)分三個(gè)部分,開(kāi)頭四句寫(xiě)梳頭前的情狀:“西施曉夢(mèng)綃帳寒,香鬟墮髻半沉檀!蔽魇┐杆鶎(xiě)美人。此時(shí)天色已明,而她還躺在薄薄的羅帳里周游夢(mèng)鄉哩。句中的“曉”字點(diǎn)明時(shí)間,曉而未起,見(jiàn)出其“嬌慵”。而“寒”字除標明節令是早春外,還暗示她是孤眠。孤枕寒衾,已是無(wú)耐,況值春天,尤其難堪。此處透露了“惱”的直接原因!跋泖摺本涫鞘犷^的伏筆。睡在床上的她,鬟髻不整,欲墜未墜,散發(fā)陣陣清香,就像懸浮在水中的檀香木。此刻有人從井中汲水,那咿咿啞啞的轆轤聲傳來(lái),把美人驚醒。她睜開(kāi)惺忪的睡眼,容光煥發(fā),恰似出水芙蓉。

  中間八句正面寫(xiě)梳頭。梳頭要臨鏡,不然就無(wú)法審視自己。這位美人下得床來(lái),首先打開(kāi)飾著(zhù)雙鸞,像秋水般放射出耀眼光芒的明鏡,然后解開(kāi)鬟髻,讓頭發(fā)自然地披散下來(lái)。盡管她站立在象床上,那濃密如云、纖細如絲的長(cháng)發(fā),仍然拖至地面,散發(fā)出誘人的濃香。玉釵從長(cháng)發(fā)上滑落下來(lái),幾乎沒(méi)有聲響!盁o(wú)聲膩”為“膩無(wú)聲”之倒裝,“膩”指長(cháng)發(fā)柔細而滑,是“無(wú)聲”的緣由。接著(zhù)動(dòng)手梳理,把像烏鴉羽毛那樣黑中帶碧的長(cháng)發(fā)盤(pán)結起來(lái),恢復鬟髻的原擇。由于梳得勻,盤(pán)得實(shí),映著(zhù)光線(xiàn),如同碧絲一般,滑膩得連寶釵也插不穩?梢(jiàn)這位美人在梳理上花了不少功夫。此時(shí)她顯得既嬌美又疲憊:“春風(fēng)爛漫惱嬌慵,十八鬟多無(wú)氣功!边@略帶夸張的筆墨,把主人公此時(shí)此刻特有的美充分表現出來(lái)。明代的評家丘象升、姚佺激賞此二句。丘就其中的“惱、嬌、慵”發(fā)表見(jiàn)解說(shuō):“三者美人之恒態(tài)也!币γ廊耸犷^后顯得“無(wú)氣力”作了這樣的分析:“雖緣鬟多,亦緣惱,亦緣嬌,亦緣慵也!倍怂摌O是!敖鹞莶匕伞,阿嬌之所以“嬌”,就因生活在“金屋”里,錦衣玉食,給寵壞了。嬌慣了就喜愛(ài)生氣,養成了懶散的習性?偠灾,這位美人身上有著(zhù)濃烈的貴族氣。貴族氣固然不好,但美貌的少女或少婦帶點(diǎn)嬌嗔,卻也別有風(fēng)致。其中或者含有美的價(jià)值的自我評估,通過(guò)心理傳導,使觀(guān)賞者于美感快感之外,產(chǎn)生一種仰慕之情。真正的美理應受到永恒的尊重。

  末四句寫(xiě)梳頭完畢后的身姿步態(tài):發(fā)式秀美大方,無(wú)論是鬟是髻,都不偏不倚!皧瘢ù俗謶獮椤浴录印D”,音wǒduǒ,頭發(fā)美好的樣子。此處,頭發(fā)梳成后的狀貌只一筆帶過(guò)。接著(zhù)描述她如何曳動(dòng)云裾,緩緩走下臺階!疤ぱ闵场笔潜扔,形容其步履所至,如大雁行于沙地,顯得勻緩從容。然后默默起走向庭院,采摘繁英如雪的櫻桃樹(shù)枝。詩(shī)歌結尾與杜甫的《佳人》頗有相似之處。凡是美人都有天生的麗質(zhì),這樣的“麗質(zhì)”會(huì )在一舉一動(dòng)中表現出來(lái)。不過(guò)杜甫寫(xiě)的是落拓的佳人,她摘花、采柏的風(fēng)姿盡管高雅,卻帶有清苦的況味;李賀筆下的這位美人的身姿步態(tài)則攙有優(yōu)美與傲慢。這些是客觀(guān)環(huán)境影響所致,屬于“后天”。

  這首詩(shī)主要表述行動(dòng)過(guò)程,按照通常寫(xiě)法,當以賦筆為主,詩(shī)人卻純用畫(huà)筆把它表現出來(lái)。全詩(shī)十六句,句句是畫(huà),或者說(shuō)句句有畫(huà),即是像“背人不語(yǔ)向何處”也是一幅無(wú)聲的畫(huà)。這位美人的氣質(zhì)、情緒和心性,通過(guò)“不語(yǔ)”更加充分地顯現出來(lái)。

  這是李賀創(chuàng )作的一首艷體詩(shī),當作于元和(唐憲宗年號,806—820年)早期,具體作年不詳。

  創(chuàng )作背景

  這是李賀創(chuàng )作的一首艷體詩(shī),當作于元和(唐憲宗年號,806—820年)早期,具體作年不詳。

  名家點(diǎn)評

  宋人胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)后集》:《美人梳頭歌》云:西施曉夢(mèng)綃帳寒……”余嘗以此歌填入《水龍吟》。

  元人韋居安《梅澗詩(shī)話(huà)》:李長(cháng)吉集中有《染絲上春機》、《美人梳頭歌》,婉麗精切,自成一家機軸。

  明人高棅《唐詩(shī)品匯》:劉云:如書(shū)如畫(huà),有情無(wú)語(yǔ),更自可憐。

  明人鐘惺、譚元春《唐詩(shī)歸》:鐘云:嫩靜而搖曳,美人妙手。

  清人黃淳耀、黎簡(jiǎn)《李長(cháng)吉集》:黎簡(jiǎn):蘊藉(末二句下)。

  清人姚文燮《昌谷集注》:狀美人之曉?shī)y也。奇藻茜艷,極盡情形。顧盼芳姿,仿佛可見(jiàn)。

  清人沈德潛《唐詩(shī)別裁》:發(fā)長(cháng)也(“解鬟臨境”句下)。梳頭以后之神(末句下)。

  清人方扶南《李長(cháng)吉詩(shī)集批注》:寫(xiě)幽閨春怨也。結尾“櫻桃花”三字才點(diǎn)睛;ㄖ翙烟,好春已盡矣;深閨寂寂,亦復何聊!不著(zhù)一字,盡得風(fēng)流。使溫、李為之,秾艷應十倍加。然為人羨,不能使人思,不如此畫(huà)無(wú)盡意也。從來(lái)艷體,亦當以此居第一流。

  清人王士禛《唐賢小三昧集》:形容處極生艷之致,此種乃楊鐵崖極力模仿者,然不逮遠矣。

  作者簡(jiǎn)介

  李賀像李賀(790~816),唐代詩(shī)人。字長(cháng)吉,福昌(今河南宜陽(yáng)西)人。唐皇室遠支,家世早已沒(méi)落,生活困頓,仕途偃蹇。曾官奉禮郎。因避家諱,被迫不得應進(jìn)士科考試。早歲即工詩(shī),見(jiàn)知于韓愈、皇甫湜,并和沈亞之友善,死時(shí)僅二十七歲。其詩(shī)長(cháng)于樂(lè )府,多表現政治上不得意的悲憤。善于熔鑄詞采,馳騁想像,運用神話(huà)傳說(shuō),創(chuàng )造出新奇瑰麗的詩(shī)境,在詩(shī)史上獨樹(shù)一幟,嚴羽《滄浪詩(shī)話(huà)》稱(chēng)為“李長(cháng)吉體”。有些作品情調陰郁低沉,語(yǔ)言過(guò)于雕琢。有《昌谷集》。

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