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李賀《美人梳頭歌》

時(shí)間:2023-07-18 13:05:08 澤彪 李賀 我要投稿

李賀《美人梳頭歌》

  在平日的學(xué)習、工作和生活里,說(shuō)到古詩(shī),大家肯定都不陌生吧,古詩(shī)是中國古代詩(shī)歌的一種體裁,又稱(chēng)古體詩(shī)或古風(fēng)。那什么樣的古詩(shī)才是經(jīng)典的呢?以下是小編收集整理的李賀《美人梳頭歌》,歡迎大家分享。

李賀《美人梳頭歌》

  《美人梳頭歌》

  西施曉夢(mèng)綃帳寒⑴,香鬟墮髻半沉檀⑵。

  轆轤咿啞轉鳴玉⑶,驚起芙蓉睡新足⑷。

  雙鸞開(kāi)鏡秋水光⑸,解鬟臨鏡立象床⑹。

  一編香絲云撒地⑺,玉釵落處無(wú)聲膩⑻。

  紆手卻盤(pán)老鴉色⑼,翠滑寶釵簪不得⑽。

  春風(fēng)爛漫惱嬌慵⑾,十八鬟多無(wú)氣力⑿。

  妝成婑鬌欹不斜⒀,云裾數步踏雁沙⒁。

  背人不語(yǔ)向何處⒂?下階自折櫻桃花⒃。

  【注釋】

 、盼魇捍呵飼r(shí)越過(guò)美女,這里代指所寫(xiě)美女。綃帳:絲織的床帳。晉王嘉《拾遺記·蜀》:“ 先主甘后……至十八,玉質(zhì)柔肌,態(tài)媚容冶。先主召入綃帳中,于戶(hù)外望者如月下聚雪!

 、葡泖(huán):古代婦女的環(huán)形發(fā)髻。墮髻:墮馬髻的省稱(chēng),為一種發(fā)式!逗鬂h書(shū)·梁冀傳》記冀妻孫壽“色美而善為妖態(tài),作愁眉、啼妝、墮馬髻、折腰步、齲齒笑!崩钯t注引《風(fēng)俗通》:“墮馬髻者,側在一步……始自冀家所為,京師翕然皆放佼之!背撂矗褐赣贸撂茨咀龅恼眍^。

 、寝A轤:井上汲水木。南朝宋劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)·排調》:“顧曰:‘井上轆轤臥嬰兒!边迒。盒稳菸矬w轉動(dòng)或搖動(dòng)聲,這里指是轆轤轉動(dòng)的聲音,其聲如玉之鳴。

 、溶饺兀航柚该廊!段骶╇s記》卷二:“文君姣好,眉色如望遠山,臉際常若芙蓉!焙笠蛞浴败饺亍庇髦该琅。

 、呻p鸞:指鏡蓋上所繡的鸞鳥(niǎo)。秋水光:形容明鏡的光芒像秋水一樣明凈。

 、逝R鏡:對鏡。唐元稹《三兄遺白角巾》詩(shī):“暗梳蓬發(fā)羞臨鏡,私戴蓮花恥見(jiàn)人!

 、讼憬z:指發(fā)絲。絲、云:都指美女的頭發(fā)。

 、逃疋O:玉制的釵。由兩股合成,燕形。漢司馬相如《美人賦》:“玉釵掛臣冠,羅袖拂臣衣!被蜃鳌坝袷帷。

 、屠哮f色:形容頭發(fā)烏黑。

 、未浠荷诙鴿櫇。多用以形容女人頭發(fā)。簪(zān):插定發(fā)髻。

 、蠣漫:形容光彩四射。漢王延壽《魯靈光殿賦》:“丹彩之飾,徒何為乎,浩浩汗汗,流離爛漫!眿摄迹喝崛蹙氲∶。宋柳永《臨江仙引》詞之三:“鮫絲霧吐漸收,細腰無(wú)力轉嬌慵!

 、绪叨酂o(wú)氣力:發(fā)長(cháng)髻高好像力不能勝。

 、褗(此字應為“髟”下加“委”,音wǒ)鬌(duǒ):形容發(fā)髻美好。欹(qī):傾斜之意!办ゲ恍薄,指發(fā)髻似斜非斜。

 、以岂(jū):輕柔飄動(dòng)如云的衣襟。宋陳著(zhù)《柳梢青·壽吳竹溪內》詞:“縹緲瑤城?颓榇盒,本分寒輕。霞佩云裾,步聯(lián)西母,笑倚飛瓊!

 、颖(bèi)人:避開(kāi)別人。

 、詸烟遥汗久。落葉喬木;ò咨詭Ъt暈,春日先葉開(kāi)放。核果多為紅色,味甜或帶酸。核可入藥。木材堅硬致密,可制器具。亦指其果實(shí)或花。

  【白話(huà)譯文】

  西施般的美女拂曉還做著(zhù)夢(mèng)在清冷的紗帳中,芳香的環(huán)形發(fā)髻半覆著(zhù)沉檀枕,蓬蓬松松。

  室外響起了咿咿呀呀像玉鳴一樣的轆轤勝,把芙蓉般的美人從酣睡中驚醒。

  打開(kāi)雙鸞鏡套,鏡子像秋水般光潔,站在象牙床上,解開(kāi)發(fā)髻面對明鏡。

  一頭長(cháng)長(cháng)的香絲烏云般一直撒落在地上,玉篦梳理這那細潤柔美的頭發(fā)滑利無(wú)聲。

  細嫩的雙手推弄著(zhù)烏黑的發(fā)盤(pán),青翠滑潤,連寶釵都不能插定。

  爛漫的春風(fēng)吹得她嬌柔倦懶,十八歲的美人發(fā)髻高高,好像力不能勝。

  梳理成的發(fā)髻美好而又齊正,穿著(zhù)華美的服裝把腳步輕緩地移動(dòng)。

  背著(zhù)人脈脈不語(yǔ),她將去向何處?走下臺階折枝櫻桃戴在頭頂。

  【創(chuàng )作背景】

  這是李賀創(chuàng )作的一首艷體詩(shī),當作于元和(唐憲宗年號,806—820年)早期,具體作年不詳。

  【賞析】

  這首詩(shī)寫(xiě)美人曉?shī)y之狀。

  “西施”二句寫(xiě)美人春睡未醒。雖說(shuō)春意闌珊,但曉晨綃帳猶寒。第二句描寫(xiě)美人睡態(tài)。發(fā)沐香膏,故曰“香鬟”!皦欦佟边@種發(fā)式大致是似墮非墮之狀!俺撂础敝该廊怂谜眍^,“半沉檀”是寫(xiě)美人長(cháng)發(fā)半堆于枕間之狀。

  “轆轤”二句寫(xiě)美人夢(mèng)醒。唐明皇曾喻楊貴妃醉狀說(shuō):“直是海棠睡未足耳!薄绑@起”一句寫(xiě)如玉之鳴的轆轤聲,驚醒了沉睡中的美人。

  以上四句是鋪敘,下面始寫(xiě)美人梳頭!半p鸞”一句寫(xiě)開(kāi)鏡。美人解開(kāi)了發(fā)鬟,長(cháng)發(fā)委地,所以立于象床上照鏡梳頭。接下“一編”數句細寫(xiě)美人梳頭過(guò)程。古代詩(shī)人常以濃云、綠云喻女子秀發(fā),“云撒地”即美人長(cháng)發(fā)委地!坝疋O落處無(wú)聲膩”句寫(xiě)美人秀發(fā)之濃。有人解“落處無(wú)聲”謂“釵墜無(wú)聲”。王琦說(shuō):“落處謂梳頭,凡梳頭原無(wú)聲,無(wú)聲是襯帖字,下著(zhù)一膩字,方見(jiàn)其發(fā)之美!泵廊诵惆l(fā)豐膩,玉釵落處,自然是無(wú)聲無(wú)息!袄w手”二句接上,寫(xiě)梳理完后的盤(pán)髻!袄哮f色”,言發(fā)色之黑。南朝樂(lè )府《西洲曲》:“雙鬢鴉雛色!薄袄w手”一句顯從《西洲曲》變化而來(lái)!按浠本鋵(xiě)美人發(fā)濃,以至寶釵時(shí)或不能扣住發(fā)髻。以上“雙鸞”六句,詳細描述美人梳頭過(guò)程!

  “春風(fēng)”句描繪美人嬌慵之態(tài)。春風(fēng)爛漫,暖意薰人,美人精心梳妝完后,已是懶漫不可收拾了!盁o(wú)氣力”三字,刻畫(huà)出了美人的嬌懶神態(tài)。溫庭筠《菩薩蠻·小山重疊金明滅》寫(xiě)美人晨妝云:“懶起畫(huà)娥眉,弄妝梳洗遲!崩钯R此詩(shī)中的“春風(fēng)”句,可與溫庭筠詞對照來(lái)讀。

  “妝成”二句寫(xiě)美人梳頭完后走路的姿態(tài)。鬌是式樣美好的發(fā)髻!办ゲ恍薄,美人的發(fā)髻,似墮非墮,似斜非斜,別有一番風(fēng)情。下句中的“云裙”指美人衣衫飄逸如云!疤ぱ闵场比謩t形容美人步履緩慢輕盈,如雁足踏沙。此時(shí),梳妝已畢的美人,開(kāi)始緩步走向春光明媚的庭園。

  最后二句,通過(guò)美人自折櫻桃花的動(dòng)作描寫(xiě),刻畫(huà)美人的內在情思,成為這首詩(shī)最有價(jià)值的部分。從“背人不語(yǔ)”四字可見(jiàn)這位美人性格內向。她有一腔幽怨,但不肯公諸世人。她只是將全身心投向春光、投向自然。白雪般盛開(kāi)的櫻桃花,觸發(fā)起美人自憐的情感。櫻桃花潔白,一塵不染,多像美人的素凈高雅?蓢@春色易逝,花落有日,美人折花、憐花,也就是自憐。方扶南《李長(cháng)吉詩(shī)集》批注《美人梳頭歌》說(shuō):“寫(xiě)幽閨春怨也,結尾、櫻桃花三字才點(diǎn)睛;ㄖ翙烟,好春己盡矣;深閨寂寂,亦復何聊!”這段話(huà),基本上指明了此詩(shī)寫(xiě)幽閨春怨的主題。結尾一句確實(shí)是點(diǎn)睛之筆,不過(guò),這一幽閨春怨的旨意無(wú)一字明白道及,它是隱然見(jiàn)之于言外的。美人閑寂無(wú)聊的情思,僅僅是通過(guò)自折櫻桃花的優(yōu)雅動(dòng)作傳達出來(lái)。這是詩(shī)人的高明之處。比較李白的《玉階怨》:“玉階生白露,夜久侵羅襪。卻下水精簾,玲瓏望秋月!睂m女的幽怨也僅從“望秋月”中見(jiàn)出。在通過(guò)人物的神情動(dòng)作,含而不露地刻畫(huà)人物內在情思這點(diǎn)上,李賀與李白是相通的。

  李賀詩(shī)語(yǔ)言總的特色是奇險、秾艷!睹廊耸犷^歌》屬秾艷一類(lèi)。整首詩(shī)色澤嬌艷,與南朝樂(lè )府民歌有明顯的繼承關(guān)系。這首詩(shī)的題材是平凡的,色澤是鮮艷的。其中層出不窮的比喻,如以鳴玉喻轆轤聲,芙蓉喻美人,“秋水光喻明鏡,“云撒地”喻長(cháng)發(fā)委地,“老鴉色”喻黑發(fā),“踏雁沙”喻緩步,在相當程度上給人以新鮮的感覺(jué)。

  【作者簡(jiǎn)介

  李賀(790年—816年),字長(cháng)吉。河南府福昌縣昌谷鄉(今河南省宜陽(yáng)縣)人,祖籍隴西郡。唐朝中期浪漫主義詩(shī)人,后世稱(chēng)李昌谷。

  李賀出身唐朝宗室大鄭王(李亮)房,門(mén)蔭入仕,授奉禮郎。仕途不順,熱心于詩(shī)歌創(chuàng )作。27歲(一說(shuō)24歲)英年早逝。

  李賀是中唐到晚唐詩(shī)風(fēng)轉變期的代表者,與李白、李商隱并稱(chēng)為唐代三李。他所寫(xiě)的詩(shī)大多是感嘆生不逢時(shí)和傾訴內心苦悶,抒發(fā)對理想、抱負的追求;對當時(shí)藩鎮割據、宦官專(zhuān)權和人民所受的殘酷剝削都有所反映。他的詩(shī)作想象極為豐富,經(jīng)常應用神話(huà)傳說(shuō)來(lái)托古寓今,所以后人常稱(chēng)他為“鬼才”“詩(shī)鬼”,稱(chēng)其創(chuàng )作的詩(shī)文為“鬼仙之辭”。有“太白仙才,長(cháng)吉鬼才”之說(shuō)。李賀是繼屈原、李白之后,中國文學(xué)史上又一位頌享盛譽(yù)的浪漫主義詩(shī)人。留下了“黑云壓城城欲摧”“雄雞一聲天下白”“天若有情天亦老”等千古佳句。

  【藝術(shù)風(fēng)格

  李賀詩(shī)歌詩(shī)風(fēng)以空靈甚至詭異見(jiàn)長(cháng),在內容上主要是抒發(fā)懷才不遇的悲憤;描寫(xiě)幻想中的神鬼世界;描寫(xiě)人民的疾苦;揭露時(shí)弊、批判統治者的荒淫昏聵,歌頌邊塞將士英勇衛勉等。其藝術(shù)特點(diǎn)為:想象奇譎,辭采詭麗,變幻繽紛,刻意創(chuàng )新。詩(shī)歌意象跳躍,結構不拘常法。修辭的奇巧和詩(shī)歌語(yǔ)言的奇峭。但有其不足,追求奇峭虛幻而往往流于晦澀險怪,缺少完整的形象和連貫的情思脈絡(luò ),難于索解。

  奇特的語(yǔ)言營(yíng)造悲冷的氛圍是李賀詩(shī)歌最為成功的因素之一,也是“長(cháng)吉體”能在繁花似錦的詩(shī)歌苑囿中一枝獨俏的關(guān)鍵所在。典型如李賀的《秋來(lái)》詩(shī)文!肚飦(lái)》這首詩(shī)大約作于李賀辭官歸家的時(shí)期。糟糕的心情、蕭瑟的秋風(fēng)、刺骨的冷雨,觸發(fā)了詩(shī)人心中無(wú)限的悲苦哀愁,詩(shī)人主觀(guān)情思與孤墳野鬼融于一體,托物傳情,借“鬼”寄慨,以瑰麗奇特的藝術(shù)形象來(lái)抒發(fā)詩(shī)人抑郁未伸、懷才不遇的深廣憂(yōu)憤,凝成了瑰美而冷俏的語(yǔ)言,讀來(lái)令人膽顫心驚,毛骨悚然。

  李賀把詩(shī)歌作為嘔心瀝血和事業(yè),其母說(shuō)他“嘔出心乃已”。他刻意追求詩(shī)歌語(yǔ)言的瑰美冷峭!肚飦(lái)》這首詩(shī)中桐風(fēng)驚心、香魂吊客,鬼唱鮑詩(shī),恨血化碧等悲冷的意象充分體現了李賀語(yǔ)言的藝術(shù)特色。別具一種魅力。

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