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《永遇樂(lè )·落日熔金》古詩(shī)詞鑒賞
在學(xué)習、工作乃至生活中，大家或多或少都做過(guò)古詩(shī)詞鑒賞吧？古詩(shī)詞鑒賞就是對古詩(shī)詞中的字詞、句子及真正想要表達的含義進(jìn)行文字賞析。古詩(shī)詞鑒賞的正確賞析步驟是怎樣的呢？以下是小編為大家收集的《永遇樂(lè )·落日熔金》古詩(shī)詞鑒賞，希望能夠幫助到大家。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《永遇樂(lè )·落日熔金》是宋代女詞人李清照的作品，為作者晚年傷今追昔之作。此詞以對比手法，寫(xiě)了北宋京城汴京和南宋京城臨安元宵節的情景，借以抒發(fā)自己的故國之思，并含蓄地表現了對南宋統治者茍且偷安的不滿(mǎn)。上片寫(xiě)元宵佳節寓居異鄉的悲涼心情，著(zhù)重對比客觀(guān)現實(shí)的歡快和她主觀(guān)心情的凄涼；下片著(zhù)重用作者南渡前在汴京過(guò)元宵佳節的歡樂(lè )心情，來(lái)同當前的凄涼景象作對比。全詞用語(yǔ)極為平易，化俗為雅，未言哀但哀情溢于言表，委婉含蓄地表達了自己心中的大悲大痛，堪稱(chēng)詞壇大手筆。
譯文
落日金光燦燦，像熔化的金水一般，暮云色彩波藍，仿佛碧玉一樣晶瑩鮮艷。景致如此美好，可我如今又置身于何地哪邊？新生的柳葉如綠煙點(diǎn)染，《梅花落》的笛曲中傳出聲聲幽怨。春天的氣息已露倪端。但在這元宵佳節融和的天氣，又怎能知道不會(huì )有風(fēng)雨出現？那些酒朋詩(shī)友駕著(zhù)華麗的車(chē)馬前來(lái)相召，我只能報以婉言，因為我心中愁?lèi)灲篃?/p>
記得汴京繁盛的歲月，閨中有許多閑暇，特別看重這正月十五。帽子鑲嵌著(zhù)翡翠寶珠，身上帶著(zhù)金捻成的雪柳，個(gè)個(gè)打扮得俊麗翹楚。如今容顏憔悴，頭發(fā)蓬松也無(wú)心梳理，更怕在夜間出去。不如從簾兒的底下，聽(tīng)一聽(tīng)別人的歡聲笑語(yǔ)。
注釋
�、糯得返言梗好�，指樂(lè )曲《梅花落》，用笛子吹奏此曲，其聲哀怨。
�、拼蔚冢哼@里是轉眼的意思。
�、窍丬�(chē)寶馬：這里指貴族婦女所乘坐的、雕鏤工致裝飾華美的車(chē)駕。
�、戎兄荩杭粗型�、中原。這里指北宋的都城汴京，今河南開(kāi)封。
�、扇澹菏迦�。此處指元宵節。
�、输伌涔趦海阂源溆鹧b飾的帽子。雪柳：雪白如柳葉之頭飾；以素絹和銀紙做成的頭飾（參見(jiàn)《歲時(shí)廣記》卷十一）。此二句所列舉約均為北宋元宵節婦女時(shí)髦的妝飾品。
�、舜貛В捍�，聚集之意。帶即戴，加在頭上謂之戴。濟楚：美好、端整、漂亮。簇帶、濟楚均為宋時(shí)方言，意謂頭上所插戴的各種飾物。
賞析
上片寫(xiě)今年元宵節的情景�！奥淙杖劢�，暮云合璧”著(zhù)力描繪元夕絢麗的暮景，寫(xiě)的是落日的光輝，像熔解的金子，一片赤紅璀璨；傍晚的云彩，圍合著(zhù)璧玉一樣的圓月。兩句對仗工整，辭采鮮麗，形象飛動(dòng)。但緊接著(zhù)一句“人在何處”，卻宕開(kāi)去，是一聲充滿(mǎn)迷惘與痛苦的長(cháng)嘆。這里包含著(zhù)詞人由今而昔、又由昔而今的意念活動(dòng)。置身表面上依然熱鬧繁華的臨安，恍惚又回到“中州盛日”，但旋即又意識到這只不過(guò)是一時(shí)的幻覺(jué)，因而不由自主地發(fā)出“人在何處”的嘆息。這是一個(gè)飽經(jīng)喪亂的人似曾相識的情景面前產(chǎn)生的一時(shí)的感情活動(dòng)，看似突兀，實(shí)則含蘊豐富，耐人咀嚼�！叭玖鵁煗�，吹梅笛怨，春意知幾許！”三句，又轉筆寫(xiě)初春之景：濃濃的煙靄的熏染下，柳色似乎深了一些；笛子吹秦出哀怨的《梅花落》曲調，原來(lái)先春而開(kāi)的梅花已經(jīng)凋謝了。這眼前的春意究竟有多少呢？“幾許”是不定之詞，具體運用時(shí)，意常側重于少�！按阂庵獛自S”，實(shí)際上是說(shuō)春意尚淺。詞人不直說(shuō)梅花已謝而說(shuō)“吹梅笛怨”，借以抒寫(xiě)自己懷念舊都的哀思。正因為這樣，雖有“染柳煙濃”的春色，卻只覺(jué)春意味少。
“元宵佳節，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？”承上描寫(xiě)作一收束。佳節良辰，應該暢快地游樂(lè )了，卻又突作轉折，說(shuō)轉眼間難道就沒(méi)有風(fēng)雨嗎？這種突然而起的“憂(yōu)愁風(fēng)雨”的心理狀態(tài)，深刻地反映了詞人多年來(lái)顛沛流離的境遇和深重的國難家愁所形成的特殊心境“來(lái)相召，香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶�！痹~人的晚景雖然凄涼，但由于她的才名家世，臨安城中還是有一些貴家婦女乘著(zhù)香車(chē)寶馬邀她去參加元宵的詩(shī)酒盛會(huì )。只因心緒落寞，她都婉言推辭了。這幾句看似平淡，卻恰好透露出詞人飽經(jīng)憂(yōu)患后近乎漠然的心理狀態(tài)。
“中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五�！庇缮掀膶�(xiě)今轉為憶昔。中州，本指今河南之地，這里專(zhuān)指汴京；三五，指正月十五元宵節。遙想當年汴京繁盛的時(shí)代，自己有的是閑暇游樂(lè )的時(shí)間，而最重視的是元宵佳節�！颁伌涔趦�，捻金雪柳，簇帶爭濟楚�！边@天晚上，同閨中女伴們戴上嵌插著(zhù)翠鳥(niǎo)羽毛的時(shí)興帽子，和金線(xiàn)捻絲所制的雪柳，插戴得齊齊整整，前去游樂(lè )。這幾句集中寫(xiě)當年的著(zhù)意穿戴打扮，既切合青春少女的特點(diǎn)，充分體現那時(shí)候無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的游賞興致，同時(shí)也從側面反映了汴京的繁華熱鬧。以上六句憶昔，語(yǔ)調輕松歡快，多用當時(shí)俗語(yǔ)，宛然少女心聲。
但是，昔日的繁華歡樂(lè )早已成為不可追尋的幻夢(mèng)，“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去�！睔v盡國破家傾、夫亡親逝之痛，詞人不但由簇帶濟楚的少女變?yōu)樾稳葶俱�、蓬頭霜鬢的老婦，而且心也老了，對外面的熱鬧繁華提不起興致，懶得夜間出去�！笆⑷铡迸c“如今”兩種迥然不同的心境，從側面反映了金兵南下前后兩個(gè)截然不同的時(shí)代和詞人相隔霄壤的生活境遇，以及它們詞人心靈上投下的巨大陰影。
“不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)�！眳s又橫生波瀾，詞人一方面擔心面對元宵勝景會(huì )觸動(dòng)今昔盛衰之慨，加深內心的痛苦；另一方面卻又懷戀著(zhù)往昔的元宵盛況，想觀(guān)賞今夕的繁華中重溫舊夢(mèng)，給沉重的心靈一點(diǎn)慰藉。這種矛盾心理，看來(lái)似乎透露出她對生活還有所追戀的向往，但骨子里卻蘊含著(zhù)無(wú)限的孤寂悲涼。面對現實(shí)的繁華熱鬧，她卻只能隔簾笑語(yǔ)聲中聊溫舊夢(mèng)。
這首詞在藝術(shù)上除了運用今昔對照與麗景哀情相映的手法外，還有意識地將淺顯平易而富表現力的口語(yǔ)與錘煉工致的書(shū)面語(yǔ)交錯融合，造成一種雅俗相濟、俗中見(jiàn)雅、雅不避俗的特殊語(yǔ)言風(fēng)格。這首詞的藝術(shù)感染力如此之強，以至于南宋著(zhù)名詞人劉辰翁會(huì )每誦此詞必“為之涕下”。
名家點(diǎn)評
宋·張端義：易安居士李氏，趙明誠之妻�！督鹗洝芬喙P削其間。南渡以來(lái)，常懷京洛舊事。晚年賦《元宵·永遇樂(lè )》詞云“落日熔金，暮云合璧”，已自工致。至于“染柳煙輕，吹梅笛怨，春意知幾許”，氣象更好。后疊云：“于今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去�！苯砸詫こＵZ(yǔ)度人音律。煉句精巧則易，平淡人調者難。（《貴耳集》卷上）
宋·劉辰翁：余自乙亥上元誦李易安《永遇樂(lè )》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪。遂依其聲，又托之易安自喻，雖辭情不及，而悲苦過(guò)之�！拌翟鲁跚�，黛云遠澹，春事誰(shuí)主。禁苑嬌寒，湖堤倦暖，前度遽如許。香塵暗陌，華燈明晝，長(cháng)是懶攜手去。誰(shuí)知道，斷煙禁夜，滿(mǎn)城似愁風(fēng)雨。 宣和舊日，臨安南渡，芳景猶自如故。緗帙流離，風(fēng)鬟三五，能賦詞最苦。江南無(wú)路，鄜州今夜，此苦又誰(shuí)知否，空相對，殘紅無(wú)寐，滿(mǎn)村社鼓�！保ā俄毾~》卷二）
宋·張炎：至如李易安《永遇樂(lè )》云：“不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)�！贝嗽~亦自不惡。而以俚詞歌于坐花醉月之際，似乎擊缶韶外，良可嘆也。（《詞源》卷下）
明·楊慎：辛稼軒詞“泛菊杯深，吹梅角暖”，蓋用易安“染柳煙輕，吹梅笛怨”也。然稼軒改數字更工，不妨襲用。不然，豈盜狐白裘手邪？（《詞品》卷二）
明·胡應麟：辛、李皆南渡前后人,相去不遠,又二人皆詞手,安得謂辛剽李語(yǔ)乎�。ā渡偈疑椒抗P叢》卷二十一）
明·徐士�。海寂┬猎~“泛菊杯深，吹梅角暖”，與易安句法同。（《古今詞統》卷十二）
清·沈雄：李易安“被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起”，又“于今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去”，楊用修以其尋常語(yǔ)度人音律，殊為自然。（《古今詞話(huà)·詞品》卷下）
清·紀昀：張端義《貴耳集》極推其元宵詞《永遇樂(lè )》、秋詞《聲聲慢》，以為閏閣有此文筆，殆為間氣，良非虛美。雖篇帙無(wú)多，固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣。（《四庫全書(shū)總目提要》）
清·謝章鋌：柳屯田“曉風(fēng)殘月”，文潔而體清；李易安“落日”“暮云”，慮周而藻密。綜述性靈，敷寫(xiě)氣象，蓋骎骎乎大雅之林矣。（《賭棋山莊集·詞話(huà)卷三》）
清·吳梅：大抵易安諸作，能疏俊而少沉著(zhù)。即如《永遇樂(lè )》元宵詞，人咸謂絕佳；此事感懷京、洛，須有沉痛語(yǔ)方佳。詞中如“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕向夜間出去”固是佳語(yǔ)，而上下文皆不稱(chēng)。上云“鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚”，下云“不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”，皆太質(zhì)率，明者自能辨之。（《詞學(xué)通論·概論二》）
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