古詩(shī)江雪全詩(shī)帶翻譯

　　《江雪》是唐代詩(shī)人柳宗元于永州創(chuàng )作的一首五言絕句。全詩(shī)構思獨特，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔凝練，意蘊豐富。下面是小編整理的古詩(shī)江雪全詩(shī)帶翻譯，希望對大家有幫助！

　　江雪

　　千山鳥(niǎo)飛絕①，萬(wàn)徑②人蹤③滅。

　　孤④舟蓑笠⑤翁，獨⑥釣寒江雪。

　　詞語(yǔ)注釋

　�、俳^：無(wú)，沒(méi)有。

　�、谌f(wàn)徑：虛指，指千萬(wàn)條路。

　�、廴僳櫍喝说哪_印。

　�、芄拢汗铝懔�。

　�、菟蝮遥╯uōlì）：蓑衣和斗笠。蓑：古代用來(lái)防雨的衣服；笠：古代用來(lái)防雨的帽子，用竹篾編成。

　�、蕺殻邯氉�。

　　白話(huà)譯文

　　群山中的鳥(niǎo)兒飛得不見(jiàn)蹤影，所有的道路都不見(jiàn)人的蹤跡。

　　江面孤舟上一位披戴著(zhù)蓑笠的老翁，獨自在寒冷的江面上釣魚(yú)。

　　創(chuàng )作背景

　　《江雪》這首詩(shī)作于柳宗元謫居永州期間（805—815）。唐順宗永貞元年（805），柳宗元參加了王叔文集團發(fā)動(dòng)的永貞革新運動(dòng)，推行內抑宦官、外制藩鎮、維護國家統一的政治措施。但由于反動(dòng)勢力的聯(lián)合反對，改革很快失敗，柳宗元被貶為永州司馬，流放十年，實(shí)際上過(guò)著(zhù)被管制、軟禁的“拘囚”生活。險惡的環(huán)境壓迫，并沒(méi)有把他壓垮。在政治上不利，他就把人生的價(jià)值和理想志趣，通過(guò)詩(shī)歌來(lái)加以展現。這首詩(shī)便是其中一首代表作。

　　文學(xué)賞析

　　詩(shī)人只用了二十個(gè)字，就描繪了一幅幽靜寒冷的畫(huà)面：在下著(zhù)大雪的江面上，一葉小舟，一個(gè)老漁翁，獨自在寒冷的江心垂釣。詩(shī)人向讀者展示的，是這樣一些內容：天地之間是如此純潔而寂靜，一塵不染，萬(wàn)籟無(wú)聲；漁翁的生活清高，漁翁的性格孤傲。其實(shí)，這正是詩(shī)人由于憎恨當時(shí)那個(gè)一天天在走下坡路的唐代社會(huì )而創(chuàng )造出來(lái)的一個(gè)幻想境界，比陶淵明《桃花源記》里的人物，要顯得虛無(wú)縹緲，遠離塵世。

　　詩(shī)人所要具體描寫(xiě)的本極簡(jiǎn)單，不過(guò)是一條小船，一個(gè)穿蓑衣戴笠帽的老漁翁，在大雪的江面上釣魚(yú)，如此而已�？墒�，為了突出主要的描寫(xiě)對象，詩(shī)人不惜用一半篇幅去描寫(xiě)它的背景，而且使這個(gè)背景盡量廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無(wú)邊的程度。背景越廣大，主要的描寫(xiě)對象就越顯得突出。首先，詩(shī)人用“千山”、“萬(wàn)徑”這兩個(gè)詞，目的是為了給下面兩句的“孤舟”和“獨釣”的畫(huà)面作陪襯。沒(méi)有“千”、“萬(wàn)”兩字，下面的“孤”、“獨”兩字也就平淡無(wú)奇，沒(méi)有什么感染力了。其次，山上的鳥(niǎo)飛，路上的人蹤，這本來(lái)是極平常的事，也是最一般化的形象�？墒�，詩(shī)人卻把它們放在“千山”、“萬(wàn)徑”的下面，再加上一個(gè)“絕”和一個(gè)“滅”字，這就把最常見(jiàn)的、最一般化的動(dòng)態(tài)，一下子給變成極端的寂靜、絕對的沉默，形成一種不平常的景象。因此，下面兩句原來(lái)是屬于靜態(tài)的描寫(xiě)，由于擺在這種絕對幽靜、絕對沉寂的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫(huà)面上浮動(dòng)起來(lái)、活躍起來(lái)了。而后面的兩句，本來(lái)是詩(shī)人有心要突出描寫(xiě)的對象，結果卻使用了遠距離的鏡頭，反而把它縮小了多少倍，給讀者一種空靈剔透、可見(jiàn)而不可即的感覺(jué)。如此一來(lái)，表達詩(shī)人所迫切希望展示給讀者的那種擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于這種遠距離感覺(jué)的形成，主要是詩(shī)人把一個(gè)“雪”字放在全詩(shī)的最末尾，并且同“江”字連起來(lái)所產(chǎn)生的效果。

　　在這首詩(shī)里，籠罩一切、包羅一切的東西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“萬(wàn)徑”都是雪，才使得“鳥(niǎo)飛絕”、“人蹤滅”。就連船篷上，漁翁的蓑笠上，當然也都是雪�？墒窃�(shī)人并沒(méi)有把這些景物同“雪”明顯地聯(lián)系在一起。相反，在這個(gè)畫(huà)面里，只有江，只有江心。江，當然不會(huì )存雪，不會(huì )被雪蓋住，而且即使雪下到江里，也立刻會(huì )變成水。然而詩(shī)人卻偏偏用了“寒江雪”三個(gè)字，把“江”和“雪”這兩個(gè)關(guān)系最遠的形象聯(lián)系到一起，這就給人以一種比較空蒙、比較遙遠、比較縮小了的感覺(jué)，這就形成了遠距離的鏡頭。這就使得詩(shī)中主要描寫(xiě)的對象更集中、更靈巧、更突出。因為連江里都仿佛下滿(mǎn)了雪，連不存雪的地方都充滿(mǎn)了雪，這就把雪下得又大又密、又濃又厚的情形完全寫(xiě)出來(lái)了，把水天不分、上下蒼茫一片的氣氛也完全烘托出來(lái)了。至于上面再用一個(gè)“寒”字，固然是為了點(diǎn)明氣候；但詩(shī)人的主觀(guān)意圖卻是在想不動(dòng)聲色地寫(xiě)出漁翁的精神世界。在這樣一個(gè)寒冷寂靜的環(huán)境里，那個(gè)老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，專(zhuān)心地釣魚(yú)，形體雖然孤獨，性格卻顯得清高孤傲，甚至有點(diǎn)凜然不可侵犯似的。這個(gè)被幻化了的、美化了的漁翁形象，實(shí)際正是詩(shī)人本人的思想感情的寄托和寫(xiě)照。由此可見(jiàn)，這“寒江雪”三字正是“畫(huà)龍點(diǎn)睛”之筆，它把全詩(shī)前后兩部分有機地聯(lián)系起來(lái)，不但形成了一幅凝煉概括的圖景，也塑造了漁翁完整突出的形象。

　　用具體而細致的手法來(lái)摹寫(xiě)背景，用遠距離畫(huà)面來(lái)描寫(xiě)主要形象；精雕細琢和極度的夸張概括，錯綜地統一在一首詩(shī)里，是這首山水小詩(shī)獨有的藝術(shù)特色。

　　拓展：

　　八歸·秋江帶雨

　　秋江帶雨，寒沙縈水，人瞰畫(huà)閣愁獨。煙蓑散響驚詩(shī)思，還被亂鷗飛去，秀句難續。冷眼盡歸圖畫(huà)上，認隔岸、微茫云屋。想半屬、漁市樵村，欲暮競然竹。

　　須信風(fēng)流未老，憑持酒、慰此凄涼心目。一鞭南陌，幾篙官渡，賴(lài)有歌眉舒綠。只匆匆眺遠，早覺(jué)閑愁掛喬木。應難奈，故人天際，望徹淮山，相思無(wú)雁足。

　　翻譯

　　秋日江流挾帶著(zhù)秋雨，寒冷的沙灘縈繞著(zhù)水灣，我獨自一人登上畫(huà)閣俯瞰。令人感到愁痛孤獨。煙雨迷漾，披蓑撒網(wǎng)的聲響，驚動(dòng)了我的詩(shī)興，卻又被飛去的亂鷗，攪得我佳句難續。冷眼盡望，匯入一幅圖畫(huà)之中，隔岸相望，對岸有隱約如云的房屋。我猜想它多半是漁市樵村，在黃昏暮色里競相燃起了枯竹，升起裊裊炊煙。

　　自信我風(fēng)流尚未衰老，就靠持杯飲酒，撫慰我觸目驚心的悲涼凄苦。從南陌一聲鞭響，經(jīng)過(guò)了幾座津渡，幸虧賴(lài)有歌女開(kāi)懷，使我眉展心舒。僅向遠方匆匆眺望，已覺(jué)得憂(yōu)愁掛上高樹(shù)。我實(shí)在難以忍受故人遠隔天邊的事實(shí)，望斷江淮的群山，不僅看不見(jiàn)她，就連一只傳信的大雁也杳無(wú)蹤跡。

　　注釋

　　瞰：俯視。

　　煙蓑：捕魚(yú)人。煙雨迷茫中身披蓑衣，指漁父。

　　散響：指漁父撒網(wǎng)入水發(fā)出的響聲。

　　亂鷗：群鷗亂飛。

　　隔岸：對岸。

　　云屋：蒼黑若云之狀。然，同“燃”。

　　然竹：燒竹。然，同“燃”。

　　憑持尊酒：憑此酒杯飲酒。

　　歌眉：指歌歌女之眉。

　　舒綠：舒展愁眉，古人以黛綠畫(huà)眉，綠即指眉。

　　喬鄉：此處指故鄉。

　　淮山：指揚州附近之山。

　　無(wú)雁足：古代傳說(shuō)，雁足可以傳書(shū)，無(wú)雁足即謂無(wú)書(shū)信。

　　賞析

　　本詞寫(xiě)作者觀(guān)秋景而感懷，思念故人的苦愁之情。上片寫(xiě)“畫(huà)閣愁獨”，秋江、寒沙、隔岸、云屋，皆為遠景，令人郁塞的胸懷頓開(kāi)；“煙蓑”、“亂鷗”遠俗之物，“漁市”、“樵村”，遁世之處，故有下片“須信”六句，詞人何等放達，但自“只匆匆”二句起，文情逆轉，卻自然、通脫。

　　沁園春·送李御帶珙原文

　　餞稅巽甫。唐入以處士辟幕府如石、溫輩甚多。稅君巽甫以命士來(lái)淮幕三年矣，略不能挽之以寸。巽甫號安之，如某歉何。臨別，賦【沁園春】以餞。

　　水北洛南，未嘗無(wú)人，不同者時(shí)。賴(lài)交情蘭臭，綢繆相好；宦情云薄，得失何知。夜觀(guān)論兵，春原吊古，慷慨事功千載期。蕭如也，料行囊如水，只有新詩(shī)。

　　歸兮，歸去來(lái)兮，我亦辦征帆非晚歸。正姑蘇臺畔，米廉酒好；吳松江上，莼嫩魚(yú)肥。我住孤村，相連一水，載月不妨時(shí)過(guò)之。長(cháng)亭路，又何須回首，折柳依依。

　　翻譯

　　唐代士子由幕府征召而授官的很多，如元和年間的石洪、溫造即是。而稅君以一個(gè)在籍的士人身份，來(lái)我這里三年了，我卻一點(diǎn)也不能使他得到提拔。他雖然處之泰然，可我多么歉疚！臨別，寫(xiě)這首詞為他送行。

　　今天未嘗沒(méi)有石、溫那樣的人才，只是時(shí)代不同了。遇于時(shí)，則人才輩出，不遇于時(shí)，則命士如巽甫終是塵土銷(xiāo)磨。憑交情，我和巽甫是再好不過(guò)了；但我們都是拙于吏道，把做官看得很淡薄，就中的得失怎么看得清呢？照說(shuō)，憑我們的交情和我的閫帥地位，巽甫是不難求得一進(jìn)的，結果竟這樣！其原因除了上面提明的時(shí)代昏暗外，就是我的迂拙了。巽甫常常和自己夜間在樓臺上談?wù)撥娛�，在春原上憑吊古跡，激昂慷慨，以千秋功業(yè)相期許。三年來(lái)一無(wú)所得，歸去是兩袖清風(fēng)。

　　你先回去吧。這是我倆的共同愿望，我已備置好遠行的船，不久也要辭官歸去�，F在正是吳中米賤酒甘，吳松江上莼菜鮮嫩、鱸龜肥美的時(shí)候。我的住處和你一水相連，不妨經(jīng)常趁著(zhù)月色乘船造訪(fǎng)。既然不久即將相會(huì )，那么，在長(cháng)亭折柳送別時(shí)。又何必回首依依不舍呢？

　　注釋

　　沁園春：詞牌名，雙調，一百十四字。前段十三句，四平韻；后段十二句，五平韻。

　　餞：設酒席送行。稅巽

　　甫：作者友人，生平不詳。

　　處士：古代不曾入仕的士人。

　　辟：召募，征召。

　　命士：名士。

　　略：稍。

　　挽之以寸：盡力引薦，此為謙詞。

　　不同者時(shí)：不同的是時(shí)代。

　　交情蘭臭：此處形容作者與稅巽甫情投意和。

　　綢繆：情意纏綿。

　　宦情：作官的心情。

　　期：希冀。落，凄涼。此指清貧。

　　姑蘇臺：春秋時(shí)吳國建造，在今江蘇蘇州市姑蘇山上。

　　吳松江：即吳淞江，源于太湖，匯入黃浦江人海。

　　折柳：古代有折柳送別的習俗。

　　依依：形容柳枝柔弱輕舞的樣子。

　　賞析

　　上片開(kāi)頭三句即直接發(fā)議論和感慨，說(shuō)江北跟當日石、溫輩所在的洛南一樣，不是沒(méi)有人才�？墒菚r(shí)代變了，石、溫輩能得到知遇，而稅巽甫卻遇不到�！安煌�者時(shí)”，語(yǔ)氣干脆有力，憤慨之情可見(jiàn)�！百�(lài)交情蘭臭”四句，轉到敘述兩人的交往和友誼，實(shí)則贊揚對方的品德、志向和才能。意思說(shuō)，我們兩人志同道合，氣味相投，都把做官看得象輕云一樣淡薄，更何況做官的得失也難以預料呢？“夜觀(guān)”三句，進(jìn)一步敘述他們交往的具體情況：兩人曾在夜間一同在樓觀(guān)談?wù)撥娛�，在春日的郊原上憑吊古人，慷慨激昂地以千秋功業(yè)互相推許。這里贊揚稅巽甫是位關(guān)心國家大事，有志報國的有識之士。也表示他之所以謀求出仕，不是為了升官發(fā)財，而是為了報國。他們“論兵”，足以表現對當時(shí)宋、金對峙局面的關(guān)心，對國勢的擔心�？墒�，這種人卻不被任用，流露了對當局的不滿(mǎn)。結句說(shuō)稅巽甫清貧如洗，行囊里只有詩(shī)作。這一方面贊揚稅巽甫的高潔，安于貧困。一方面也說(shuō)明稅巽甫的潦倒。

　　下片開(kāi)頭寫(xiě)得非常別致。作為送別，詩(shī)人不是表示挽留，抒發(fā)惜別之情，而是用陶淵明《歸去來(lái)兮辭》中的“歸去來(lái)兮”，似乎在催促對方歸去，還帶點(diǎn)慶賀的意味。這不僅僅指稅巽甫，還包括詩(shī)人自己在內，是承上片“宦情云薄”而來(lái)。意思是說(shuō)，你先回去吧，這是我倆的共同愿望。所以下面緊接；我已備置好遠行的船，不久也要辭官歸去。這句補充上面的意思，也是過(guò)渡�！罢�姑蘇”四句，描繪想象中家鄉的美好情景：現在正是吳中米賤酒甘，吳松江上莼菜鮮嫩，鱸魚(yú)肥美的時(shí)候。這里用晉張翰的典故。詞人與張翰同為吳地人，但歸去的目的不同。張翰是“貴得適意”，而詞人卻以表面豁達的話(huà)語(yǔ)，表現內心的不滿(mǎn)與憤慨，也是對友人的安慰。言外之意是說(shuō)，像稅巽甫這樣有才能、品德高尚的人不被任用，可見(jiàn)當政者的腐敗無(wú)能。這樣的政府沒(méi)有可以作為的。不如退隱吧�！拔易　比�句，進(jìn)一步設想歸去后，兩人交往的融洽情景；我的住處和你一水相連，不妨經(jīng)常趁著(zhù)月色乘船造訪(fǎng)。這里不寫(xiě)其他交往情況，而只寫(xiě)月夜乘船。一來(lái)是本地風(fēng)光，顯示了江南水鄉的特點(diǎn)，二來(lái)是以月色、水光為背景，表現兩人退隱后的閑適自在的生活情趣和高潔的友誼。最后又歸結到送別，緊承前面的意思，提出：既然不久即將相會(huì )，那么，在長(cháng)亭折柳送別時(shí)，又何必依依不舍呢？

　　這是一首類(lèi)似“壯行色”的送別詞，特點(diǎn)是不傷別，反而鼓勵歸去而詩(shī)人的矛盾表現在：一方面為友謀官不得而歉疚，另一方面又安慰對方不當官也罷，我馬上也回去了。在平淡的措辭中，隱含著(zhù)對現實(shí)的極度憤懣情緒。

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