- 相關(guān)推薦
杜甫七言律詩(shī)的藝術(shù)特色
杜甫的七言律詩(shī)的創(chuàng )作在近體詩(shī)的發(fā)展上繼往開(kāi)來(lái)，取得了巨大成就，常被視為古典詩(shī)歌中的巔峰。
杜甫的七言律詩(shī)向來(lái)被推崇為七言律詩(shī)之中的典范，杜甫更是七言律詩(shī)這一題材真正的開(kāi)創(chuàng )者。據統計，杜甫之前的七律創(chuàng )作活動(dòng)所流傳下來(lái)的七律總共只有246首(舒志武，2004)，而杜甫創(chuàng )作了一百五十余首七言律詩(shī)，且如元朝方回所云，每一首均“不可暫廢”，而且自杜甫之后，七言律詩(shī)迅速超過(guò)了五言律詩(shī)乃至其他所有的詩(shī)歌體裁，成為古典詩(shī)歌中作家最多，作品最富，作品質(zhì)量最高的文體。
一、杜甫七律于內容方面的藝術(shù)特色
1.包羅萬(wàn)象的題材涵蓋
在杜甫之前的七言律詩(shī)，其所書(shū)寫(xiě)的內容均較為狹窄。六朝以降，七律已有為數不少的創(chuàng )作者，而經(jīng)過(guò)了初唐的沈�縉�、宋��問(wèn)等人的加工，七律的形式已經(jīng)初步具備;但六朝以來(lái)的奉和應制、酬唱贈答、代言思婦等題材仍然是七言律詩(shī)的主流。而自杜甫已降，七言律詩(shī)的創(chuàng )作方進(jìn)入了中國詩(shī)人的日常生活的主流之中，可能使用于詩(shī)歌創(chuàng )作的各種題材都與七言律詩(shī)的創(chuàng )作密不可分。
杜甫七律的題材主要可以分為如下幾類(lèi)：對自然環(huán)境進(jìn)行描繪，所寫(xiě)基于眼前的現景;對典籍中的故事做出議論，所寫(xiě)基于歷史;對社會(huì )日常中的大事小情予以記錄，所寫(xiě)基于生活;以及常常在以上題材的基礎上進(jìn)行的的抒情寫(xiě)作。如《諸將五首》借古諷今，被譽(yù)為“最上者”的《秋興八首》《登樓》等作品揉家國之情、身世之感于一體等�？偠灾�，杜甫的七言律詩(shī)將個(gè)人、社會(huì )、環(huán)境、歷史、現實(shí)等諸多元素融為一體，如此廣闊的書(shū)寫(xiě)范圍實(shí)為七律史上一大創(chuàng )舉。
2.嫻熟恰當的意象運用
杜甫七言律詩(shī)十分注重意象的建構與安置，其對意象的運用技巧達到了爐火純青的地步。如曾被明朝文學(xué)評論家胡應麟稱(chēng)為“精光萬(wàn)丈，古今第一”的《登高》的前四句：
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。
無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)。
前兩句中，緊密排布了六個(gè)意象，每個(gè)作為意象指代的的名詞(風(fēng)、天、猿、渚、沙、鳥(niǎo))之后，均連接了形容詞和/或動(dòng)詞對其進(jìn)行修飾。意象之間緊密相連，其氣勢如江河直下，卻又使讀者并不難于理解;名詞之后的修飾語(yǔ)均簡(jiǎn)潔精要，恰到好處。后兩句中卻只使用了兩個(gè)意象，即落葉和長(cháng)江，但對意向的修飾更加繁雜，“無(wú)邊”“不盡“從寫(xiě)整體范圍之無(wú)盡，“蕭蕭下”“滾滾來(lái)“同時(shí)寫(xiě)聲音與動(dòng)態(tài)，可謂雄壯而具體。前兩局的簡(jiǎn)潔精要與后兩句的反復構成對比，而悲壯的詩(shī)意與雄偉的氣勢卻一脈相承，渾然一體。
3.沉郁頓挫的語(yǔ)言風(fēng)格
自杜甫詩(shī)歌問(wèn)世于中唐來(lái)，對其一千余年的評價(jià)史中，最為人知而少有異議的評價(jià)就是“沉郁”和“頓挫”。杜甫詩(shī)歌，尤其是七言律詩(shī)，沉郁頓挫的原因，也可以從形式與內容兩方面來(lái)分析。此節簡(jiǎn)要敘述內容方面的原因，主要有簡(jiǎn)潔精練的語(yǔ)言，巧妙的結構安排，厚重渾成的意象采用三點(diǎn)。
杜甫的七律語(yǔ)言往往濃縮得極為精當，用極少的文字構筑一個(gè)意符，而意符之間的連接則會(huì )造成頓挫的效果。如“黃牛峽靜灘聲轉，白馬江寒樹(shù)影稀”，黃牛峽、靜、灘聲、轉，之間，均有類(lèi)似的意符的連接;同時(shí)黃牛、白馬各自又是常見(jiàn)的語(yǔ)詞，自然形成了頓挫的效果。在結構方面，杜甫詩(shī)歌的時(shí)間排布、空間排布往往會(huì )發(fā)生交錯式的轉移、切割，也有助于“沉郁頓挫”感受的形成。
二、杜甫七律于形式方面的藝術(shù)特色
1.對仗形式的更新
與五言律詩(shī)相比較，七律的寫(xiě)作中需要對仗的句子往往減少。五言律詩(shī)經(jīng)常出現首二句或者末二句對仗的現象，如杜甫本人的作品《登岳陽(yáng)樓》，首句即說(shuō)“昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓”。但七言律詩(shī)首句和尾句通常并不對仗。但在杜甫的七律中，卻常常出現首尾兩句也對仗的情況，而對仗的具體形式也不再局限于句與句之間的嚴格對應，可能出現部分對仗等現象。
如上述《登高》，盡管首聯(lián)和尾聯(lián)“未嘗為對“，但事實(shí)上則是八句對仗的。其首二句雖然押韻，但依然使用了嚴格規整的對仗方式;而尾句“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”看似不對仗”，然而“苦”意為“非常，極”，“苦恨”對“新停”，“繁霜”與“濁酒”之間的對仗，都堪稱(chēng)是別出機杼的妙對。這種精巧的八句對仗，無(wú)疑是杜甫的一大創(chuàng )造。
除了首尾均可對仗之外，杜甫還運用句內對仗的技巧。如上述《登高》中，“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回”二局就有句內對仗，“風(fēng)急”對“天高”，“渚清”對“沙白”，對仗工穩而巧妙。
2.拗體與以古入律的創(chuàng )作
以古入律，即使用律詩(shī)的句式、對偶方式，全詩(shī)八句，中間兩聯(lián)對仗，而在聲律方面參照古詩(shī)，并無(wú)律詩(shī)的平仄要求。進(jìn)一步地，這種部分或全部的破棄聲律的詩(shī)歌被統稱(chēng)為拗體詩(shī)。元朝文論家方回統計，在杜甫七言律詩(shī)中，全篇拗體(而并非局部拗句)的共有十九首;而并非通篇拗體的擁有拗句的創(chuàng )作則更多。此類(lèi)詩(shī)歌的突出代表是以古入律的《白帝城最高樓》：
城尖徑昃旌旆愁，獨立縹緲之飛樓。
峽坼云霾龍虎臥，江清日抱黿鼉游。
扶桑西枝對斷石，弱水東影隨長(cháng)流。
杖藜嘆世者誰(shuí)子，泣血迸空回白頭。
這首詩(shī)若按照正體律詩(shī)的標準衡量，不合音律，然而讀起來(lái)卻抑揚頓挫，奇崛沉雄。不合音律的拗體正是造成這首詩(shī)奇崛的重要原因之一。因為采用不合音律勢必造成一定的拗口之感，而以古入律又增強了詩(shī)歌的古樸之氣。除了聲律之外，這首詩(shī)的句法也高古斗硬，如第二句中的“之”字，在近體詩(shī)中甚少如此使用，而在此處則造成了前述“縹緲”形容詞的延伸至“飛樓”意象，從而在對意符的直接修飾中插入了時(shí)間的延遲成分，極大地增強了詩(shī)歌的力量與厚重程度，可謂筆力萬(wàn)鈞。
結語(yǔ)
杜甫的詩(shī)歌，是中國詩(shī)歌史中的巔峰之作，更是值得人們不斷探索的寶庫。本文只是對杜甫七律的藝術(shù)特色的淺析，尚祈能從中看出杜甫詩(shī)歌的無(wú)窮的藝術(shù)價(jià)值與詩(shī)人的探索精神和藝術(shù)水準。
【杜甫七言律詩(shī)的藝術(shù)特色】相關(guān)文章：
杜甫詩(shī)歌的藝術(shù)特色03-15
杜甫《登高》的藝術(shù)特色08-18
杜甫《登高》的藝術(shù)特色淺析03-28
杜甫詩(shī)歌藝術(shù)特色03-24
杜甫寫(xiě)雨詩(shī)的藝術(shù)特色03-23
杜甫《羌村三首》的藝術(shù)特色12-08
杜甫草堂園林特色06-28