杜甫《登高》的藝術(shù)特色

　　杜甫的詩(shī)歌《登高》可以說(shuō)是艱難苦恨、離亂悲愁的集大成者，由情選景，寓情于景，渾然一體，充分表達了詩(shī)人長(cháng)年飄泊、憂(yōu)國傷時(shí)、老病孤愁的復雜感情。下面是小編為大家收集的杜甫《登高》的藝術(shù)特色，希望能夠幫助到大家。

　　原文

　　登高

　　風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。

　　無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)。

　　萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

　　艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

　　杜甫《登高》的藝術(shù)特色

　　杜甫(712―770)，字子美，生于洛陽(yáng)鞏縣(今屬河南)，曾住長(cháng)安城南少陵以西， 自稱(chēng)少陵野老， 世稱(chēng)杜少陵，唐代現實(shí)主義詩(shī)人。初唐詩(shī)人杜審言之孫。唐肅宗時(shí)，官左拾遺。后入蜀，友人嚴武推薦他做劍南節度府參謀，加檢校工部員外郎。故后世又稱(chēng)他杜拾遺、杜工部。其作品顯示了唐由勝轉衰的歷史過(guò)程，被稱(chēng)為“詩(shī)史”，有《杜工部詩(shī)集》，代表作《自京赴奉先縣詠懷五百字》、組詩(shī)“三吏”“三別”。

　　《登高》這首詩(shī)寫(xiě)于大歷二年(767年)，是杜甫去世前三年寓居四川夔州時(shí)所作。公元765年，他的老友嚴武辭世，他在蜀地便失去了生活等諸方面的依恃，境遇每況愈下，只好離開(kāi)經(jīng)營(yíng)五六年的成都草堂南下。本想直達夔州，卻因病魔纏身在云安呆了幾個(gè)月才到夔州。如果不是當地都督柏茂琳的照顧，他也不可能在此地住三個(gè)年頭，可能還得四處漂泊。就在這三個(gè)年頭里，他的生活依然很困難，身體也非常不好。因此，杜甫這首詩(shī)是在極度困苦的情況下寫(xiě)成的。楊倫稱(chēng)贊此詩(shī)為“杜集七言律詩(shī)第一”(《杜詩(shī)鏡銓》)，胡應麟《詩(shī)藪》更推重此詩(shī)精光萬(wàn)丈，是古今七言律詩(shī)之冠。

　　一、自成對比，渲染氣氛，烘托心情

　　“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回�！边@兩句描繪了兩幅畫(huà)面，一是高江峽口，秋風(fēng)獵獵，高猿長(cháng)嘯，空谷傳響，哀轉久絕;二是江水洲渚，水清沙白，群鳥(niǎo)翩躚，輕舞飛揚。后者的清麗精美、歡快明朗(樂(lè )景)反襯出前者的凄清勁厲、揪人心懷(悲情)，于此勁風(fēng)悲鳴、高猿哀嘯當中不難覺(jué)察詩(shī)人凄愴哀怨之心�！鞍А弊株P(guān)涉全聯(lián)，籠罩全篇，讀來(lái)刺目痛心，毛骨悚然。李白“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”，全是歡歌笑語(yǔ)，不見(jiàn)半點(diǎn)傷心，是因為李白的好運與老杜的潦倒天差地別之故。詩(shī)人圍繞夔州的特定環(huán)境，用“風(fēng)急”二字帶動(dòng)全聯(lián)，一開(kāi)頭就寫(xiě)成了千古流傳的佳句。夔州向以猿多著(zhù)稱(chēng)，峽口更以風(fēng)大聞名。秋日天高氣爽，這里卻獵獵多風(fēng)。詩(shī)人登上高處，峽中不斷傳來(lái)“高猿長(cháng)嘯”之聲，大有“空谷傳響，哀轉久絕”(《水經(jīng)注江水》)的意味。詩(shī)人移動(dòng)視線(xiàn)，由高處轉向江水洲渚，在水清沙白的背景上，點(diǎn)綴著(zhù)迎風(fēng)飛翔、不住回旋的鳥(niǎo)群，真是一幅精美的畫(huà)圖。其中天、風(fēng)，沙、渚，猿嘯。鳥(niǎo)飛，天造地設，自然成對。不僅上下兩句對，而且還有句中自對，如上句“天”對“風(fēng)”;“高”對“急”;下句“沙”對“渚”，“白”對“清”，讀來(lái)富有節奏感。經(jīng)過(guò)詩(shī)人的藝術(shù)提煉，十四個(gè)字，字字精當，無(wú)一虛設，用字遣辭，“盡謝斧鑿”，達到了奇妙難名的境界。更值得注意的是：對起首句，未字常用仄聲，此詩(shī)卻用平聲入韻。沈德潛因有“起二句對舉之中仍復用韻，格奇而變”(《唐詩(shī)別裁》)的贊語(yǔ)。時(shí)當深秋，晴空如海，登高仰視，愈覺(jué)其迢迢無(wú)極，所以說(shuō)“高”;夔州一帶，山高林密，每至晴初霜旦，常有高猿長(cháng)嘯，空谷傳響，哀轉不絕，所以說(shuō)“哀”;深秋九月，潭寒澗肅，沙洲小渚，孤零冷落，所以說(shuō)“清”;風(fēng)霜高潔，水落石出，所以說(shuō)“白”。因為臺高，故愈覺(jué)其風(fēng)大，所以說(shuō)“急”;風(fēng)大則水鳥(niǎo)低飛盤(pán)旋，所以說(shuō)“回”。用字遣詞都極其貼切�！疤旄摺薄吧嘲住薄霸硣[”“鳥(niǎo)飛”，這些又都是具有夔州三峽秋季特征的典型景物，捕捉入詩(shī)，不但形象鮮明，使人讀了如臨其境，而且所展示的境界，也極雄渾高遠，飽含著(zhù)詩(shī)人無(wú)窮的情思。

　　二、仰觀(guān)俯察，寄寓遙深，措語(yǔ)天然

　　“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)�！边@兩句狀夔州之秋，也分明隱喻落魄杜甫的人生之秋，沉郁悲涼，愴然至極。是啊，到了人生的秋天，杜甫得到的不是天倫之樂(lè )，功成之勛，不是榮華富貴，飛黃騰達，而是窮愁老病，百業(yè)無(wú)成，而是顛沛流離，形影相吊，人生還有什么希望?人生的希望又在哪里呢? 頷聯(lián)集中表現了夔州秋天的典型特征。詩(shī)人仰望茫無(wú)邊際、蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息、滾滾而來(lái)的江水，在寫(xiě)景的同時(shí)，便深沉地抒發(fā)了自己的情懷�！盁o(wú)邊”“不盡”，使“蕭蕭”‘滾滾”更加形象化，不僅使人聯(lián)想到落木O索之聲，長(cháng)江洶涌之狀，也無(wú)形中傳達出韶光易逝：壯志難酬的感愴。透過(guò)沉郁悲涼的對句，顯示出神入化之筆力，確有“建瓴走坂”、“百川東注”的磅礴氣勢。前人把它譽(yù)為“古今獨步”的“句中化境”，是有道理的。遠眺之景，從大處落筆，上句寫(xiě)山景，承首句;下句寫(xiě)江景，承次句。山上江中，往復交織，構成一幅非常生動(dòng)的三峽秋景圖，深秋風(fēng)大，所以聞落葉之“蕭蕭”;峽深流急，所以見(jiàn)波濤之“滾滾”�！奥淠尽倍�以“無(wú)邊”來(lái)形容，則見(jiàn)其境界之闊大;“長(cháng)江”而以“不盡”來(lái)形容，則見(jiàn)大江之無(wú)窮。在極其蕭颯荒涼的景象中，又充滿(mǎn)著(zhù)一種渾灝奔放的氣勢。兩句又多用雙聲迭字，讀來(lái)音調鏗鏘，充滿(mǎn)著(zhù)聲韻之美。

　　三、直抒胸臆，血淚結晶，筆力千鈞

　　“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺�！边@兩句寫(xiě)輾轉江湖，身不由己，兇多吉少，有家難歸，此為“萬(wàn)里”之悲;常年累月，馬不停蹄，聚會(huì )離合，歡少苦多，此為“�？汀敝�悲;人生苦短，多災多難，年邁體弱，疾病纏身，此為“多病”之悲;登高遠眺，臨風(fēng)懷想，天地一儒，形影相吊，此為“孤獨”之悲;落魄潦倒，艱難苦恨，愁生白發(fā)，歲月不多，此為“霜鬢”之悲;時(shí)局動(dòng)蕩，生靈涂炭，憂(yōu)國傷時(shí)，一籌莫展，此為“家國”之悲;異鄉飄泊，多病殘生，因病斷酒，添愁惹恨，此為“斷飲”之悲�！�…凡此種種，悲恨萬(wàn)端，“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭�！� 前兩聯(lián)極力描寫(xiě)秋景，直到頸聯(lián)，才點(diǎn)出一個(gè)“秋”字�！蔼毜桥_”，則表明詩(shī)人是在高處遠眺，這就把眼前景和心中情緊密地聯(lián)系在一起了�！俺Ｗ骺汀�，指出了詩(shī)人飄泊無(wú)定的生涯�！鞍倌辍�，本喻有限的人生，此處專(zhuān)指暮年�！氨�秋”兩字寫(xiě)得沉痛。秋天不一定可悲，只是詩(shī)人目睹蒼涼恢廓的秋景，不由想到自己淪落他鄉、年老多病的處境，故生出無(wú)限悲愁之緒。詩(shī)人把久客最易悲秋，多病獨愛(ài)登臺的感情，概括進(jìn)一聯(lián)“雄闊高渾，實(shí)大聲弘”的對句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳動(dòng)著(zhù)的感情脈搏。此聯(lián)的“萬(wàn)里”“百年”和上一聯(lián)的�！盁o(wú)邊”“不盡”，還有相互呼應的作用：詩(shī)人的羈旅愁與孤獨感，就象落葉和江水一樣，推徘不盡，驅趕不絕，情與景交融相洽。詩(shī)到此已給作客思鄉的一般含意，添上久客孤獨的內容，增人悲秋苦病的情思，加進(jìn)離鄉萬(wàn)里、人在暮年的感嘆，詩(shī)意就更見(jiàn)深沉了。文寫(xiě)景很自然地過(guò)渡到抒情。兩句寫(xiě)出自己身多疾病長(cháng)期漂泊的艱難處境和秋景蕭瑟觸景生悲的愁苦心情�！叭f(wàn)里悲秋常作客”，這是就空間方面說(shuō)，即所謂“橫說(shuō)”;“百年多病獨登臺”，這是就時(shí)間方面說(shuō)，即所謂“縱說(shuō)”。兩句承上啟下，點(diǎn)出全詩(shī)主旨。在結構上，則層層遞進(jìn)，步步轉折，包含著(zhù)極其豐富的內容。宋人羅大經(jīng)說(shuō)：“萬(wàn)里’，地之遠也;‘秋’，時(shí)之慘凄也;‘作客’，羈旅也;‘常作客’，久旅也;‘百年’，暮齒也;‘多病’，衰疾也;‘臺’，高迥處也;‘獨登臺’，無(wú)親朋也。十四字之間含八意，而對偶又精確�！�(《鶴林玉露》乙編卷十五)作客登臺，已有游子思鄉之意，加上萬(wàn)里漂泊，百年多病，則孤零悲苦之情便得到更進(jìn)一層的描寫(xiě)。 　　最后以“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”對結，詩(shī)人備嘗艱難潦倒之苦，國難家愁，使自己白發(fā)日多，再加上因病斷酒，悲愁就更難排遣。本來(lái)興會(huì )盎然地登高望遠，現在卻平白無(wú)故地惹恨添悲，詩(shī)人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飛揚震動(dòng)”，到此處“軟冷收之，而無(wú)限悲涼之意，溢于言外”(《詩(shī)藪》)�！捌D難苦恨”四個(gè)字不僅指作者自己萬(wàn)里作客，衰年多病的艱辛境況和身世遭遇，同時(shí)也指當時(shí)社會(huì )的動(dòng)蕩不安，廣大人民的辛酸痛苦�！安幻邞n(yōu)戰伐”，“無(wú)力正乾坤”，正是這一切“艱難苦恨”，才使他頭上的白發(fā)愈來(lái)愈多，而現在又已衰年多病，獨自登臺，心情自然更加落寞，更加痛苦了。此時(shí)正須借酒排遣，但又因多病?

　　四、情感深沉，對仗工整，言簡(jiǎn)意豐

　　《登高》這首詩(shī)歌來(lái)說(shuō)，前四句寫(xiě)登高所見(jiàn)。首聯(lián)“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回”著(zhù)重刻畫(huà)眼前具體景物，頷聯(lián)“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)”著(zhù)重渲染整個(gè)秋天氣氛。詩(shī)人面對這樣的境象，后四句“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺;艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒懷”就由此而生，抒寫(xiě)了“登高”的感慨。其中，頸聯(lián)中“萬(wàn)里”和“百年”從時(shí)空兩方面著(zhù)筆，由異鄉飄泊寫(xiě)到多病殘生，尾聯(lián)“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒懷”又從白發(fā)日多，因病無(wú)法喝酒，最后歸結到時(shí)世艱難是悲秋多病、潦倒不堪的根本原因。這樣，運用情隨境生的手法，不但使詩(shī)歌具有較強的形象感，使詩(shī)歌具有了濃郁的抒情氛圍，而且詩(shī)人觸境生情，憂(yōu)國傷時(shí)之情也表現得淋漓盡致。

　　對仗是指用字數相等、結構相同、意義相關(guān)的兩個(gè)短語(yǔ)或者句子對稱(chēng)地排列在一起的一種表現手法。就杜甫這首《登高》來(lái)看，從首聯(lián)到尾聯(lián)全詩(shī)都對仗，而且顯得流暢自然，所以后人推此詩(shī)為唐人七律第一。比如，首聯(lián)“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回”，不僅上下兩句相對，“風(fēng)急天高”對“渚清沙白”，“猿嘯哀”對“鳥(niǎo)飛回”，十分工整，而且還有句中自對，上句“天”對“風(fēng)”;“高”對“急”;下句“沙”對“渚”，“白”對“清”。有表示天象的，有表示名物東側，有表示色彩的、也有表示物態(tài)的。

　　在《登高》這首詩(shī)中，可以說(shuō)每一句都表現出言簡(jiǎn)義豐的特點(diǎn)。就千古傳頌的“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺”這一聯(lián)來(lái)說(shuō)，宋人羅大經(jīng)說(shuō)這兩句具有八層意思。其大意是說(shuō)，“萬(wàn)里”，離家之遠，“悲秋”言秋天讓人感到悲涼;“作客”點(diǎn)出了羈旅之愁，“常作客”說(shuō)明了半生飄零;“百年”喻指有限的人生，“多病”指百病纏身;“登臺”登高遠眺，表示思鄉情懷，“獨登臺”表示孤獨的境遇。上下兩句一共才十四個(gè)字，就蘊含著(zhù)八層意義，如果再從整體上看，也許意義更為豐富，意蘊更為深刻，足見(jiàn)這首詩(shī)歌”言簡(jiǎn)義豐”的特點(diǎn)，也可以看出杜甫詩(shī)歌意象的密集性特征。

　　全詩(shī)寫(xiě)登高所覽之景，雄渾蒼莽;在闊大雄健的氣象之中，滲透著(zhù)一股勃郁之氣。通篇語(yǔ)言凝煉，聲調鏗鏘，氣韻流轉，對仗工整。抒寫(xiě)詩(shī)人內心郁結不舒的愛(ài)國情感和羈旅愁思，悲憤而不過(guò)分，凄苦而不消沉，在藝術(shù)上是很見(jiàn)功力的。

　　杜甫《登高》賞析

　　杜甫是我國文學(xué)史上最偉大的現實(shí)主義詩(shī)人，他的青年時(shí)代，和許多盛唐詩(shī)人一樣，也有過(guò)“裘馬輕狂”的漫游經(jīng)歷和“致君堯舜”的理想抱負，但他一生窮愁潦倒，遭遇坎坷，在感情上更能體驗到下層民眾的疾苦，因此他的詩(shī)歌不僅包含了豐富的時(shí)代內容、鮮明的時(shí)代色彩和強烈的政治傾向，而且充溢著(zhù)眷顧祖國、同情民眾、不惜自我犧牲的愛(ài)國主義精神。特別是在安史之亂時(shí)期，杜甫目睹了唐帝國有由盛至衰的過(guò)程，對百姓的苦難更是感同身受，當初“公私倉廩俱豐實(shí)”“九州道路無(wú)豺虎”（《憶昔》）的所謂理想世界已經(jīng)蕩然無(wú)存，取而代之的是“萬(wàn)方多難”的時(shí)代，是“乾坤含創(chuàng )痍”“人煙眇蕭瑟”（《北征》）的國土，是“戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流”（《登岳陽(yáng)樓》）的傷感，復雜的階級斗爭、民族矛盾以及統治階級之間的內部沖突，不僅造成了生靈涂炭和國家的嚴重危機，也把杜甫卷入了生活的底層，使他的“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”（《奉贈韋左丞丈二十二韻》）的政治抱負徹底破滅，于是他只能“朝扣富兒門(mén)，暮隨肥馬塵；殘杯與冷炙，到處潛悲辛”（《奉贈韋左丞丈二十二韻》），面對蒼天來(lái)表白“濟世敢愛(ài)死，寂寞壯士驚”（《歲暮》）的志向，抒發(fā)自己的身世之感和家國之悲，把自己憂(yōu)國憂(yōu)民的滿(mǎn)腔赤誠寫(xiě)進(jìn)詩(shī)歌，把自己的喜怒哀樂(lè )和歷史的盛衰起伏緊密地結合起來(lái)，《登高》就是其中富有代表性的一首。

　　這首詩(shī)歌寫(xiě)于大歷二年（767年）秋天，是杜甫寄寓夔州時(shí)所作。詩(shī)人從唐玄宗天寶十四年（755年）開(kāi)始挈婦將雛，流浪漂泊，倍嘗

　　生活的艱辛，直到唐肅宗廣德元年（763年）。公元767年的時(shí)候，雖然安史之亂已經(jīng)結束四年了，但是地方軍閥為了爭奪地盤(pán)，擴大自己的勢力范圍又乘機而起，社會(huì )仍然是一片混亂。這時(shí)，杜甫已經(jīng)是一位漂泊受難、飽經(jīng)滄桑的五十六歲的老人了。他目睹了安史之亂給唐朝帶來(lái)的重重創(chuàng )傷，感受到了時(shí)代的苦難，家道的衰敗，也感受到了仕途的坎坷，晚年的孤獨和生活的艱辛，心中百感交集，寫(xiě)下了這首慷慨激越、動(dòng)人心弦，被稱(chēng)為“杜集七言律詩(shī)之冠”的《登高》一詩(shī)。

　　首聯(lián)“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回”，寫(xiě)詩(shī)人登高俯仰所見(jiàn)所聞，融合了詩(shī)人復雜而深沉的感情。夔州即今天四川的奉節，那里一向以猿多聲哀而著(zhù)稱(chēng)，自古就有“巴東三峽巫峽長(cháng)，猿鳴三聲淚沾裳；巴東三峽巫峽悲，猿鳴三聲淚沾衣”之說(shuō)，而峽口更以風(fēng)大浪急而聞名，這時(shí)詩(shī)人獨自登上高處，視線(xiàn)從高到低，舉目四望，側耳聆聽(tīng)，圍繞夔州的特定環(huán)境，詩(shī)人選擇了凄冷的秋風(fēng)、空曠的天空、凄厲哀怨的猿聲，以及凄清的江水、白茫茫的沙灘、回旋飛翔的鳥(niǎo)群等六個(gè)意象，為我們描繪了一副“冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”的悲涼畫(huà)面。特別是“猿嘯哀”和“鳥(niǎo)飛回”兩個(gè)細節，仿佛是詩(shī)人在傾訴著(zhù)無(wú)窮無(wú)盡的老病孤獨的復雜情感，又仿佛是包括詩(shī)人在內的成千上萬(wàn)個(gè)長(cháng)年漂泊流離失所者的真實(shí)而形象的寫(xiě)照，寥寥數言，為全詩(shī)定下了哀婉凄涼、深沉凝重的抒情基調。

　　頷聯(lián)“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)”，集中表現了深秋時(shí)節的典型特征。落木茫無(wú)邊際、蕭蕭而下，是詩(shī)人仰視所望；江水奔騰不息、滾滾而去，是詩(shī)人俯視所見(jiàn)，這里有“蕭蕭”之聲，也有“滾滾”之勢，讓人感到整個(gè)畫(huà)面氣象萬(wàn)千，蒼涼悲壯，氣勢雄渾壯觀(guān)，境界宏闊深遠。更為重要的是，我們從這里仿佛感受到了詩(shī)人面對逝者如斯的江水所發(fā)出的韶光易逝、人生苦短的慨嘆，面對一枯一榮的落木所抒發(fā)的壯志難酬、無(wú)可奈何的苦痛！沉郁悲涼的對句，將詩(shī)人“艱難苦恨”的人生境遇書(shū)寫(xiě)得淋漓盡致，用語(yǔ)精當，氣勢宏偉，前人把它譽(yù)為“古今獨步”的“句中化境”，實(shí)在不足為過(guò)。

　　頸聯(lián)“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺”，將以上兩聯(lián)所蘊含的感情進(jìn)一步明朗化，從時(shí)間和空間兩個(gè)方面把詩(shī)人的憂(yōu)國傷時(shí)的惆悵表現得富有層次性和立體感：一悲漂泊憔悴，離鄉萬(wàn)里；二悲深秋蕭瑟，蒼涼恢廓；三悲人生苦短，喜怒無(wú)常；四悲羈旅他鄉，作客異地；五悲暮年登高，力不從心；六悲體弱多病，處境艱難；七悲孤苦伶仃，愁苦難遣……工整嚴謹的對句，不僅飽含了詩(shī)人像落葉一樣排遣不盡的羈旅愁，也飽含了詩(shī)人像江水一樣驅趕不盡的孤獨恨，豐富的內蘊，讓我們深深地感受到了杜甫那沉重地跳動(dòng)著(zhù)的感情的脈搏和時(shí)代的強音！

　　尾聯(lián)“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”，詩(shī)人備嘗艱難潦倒之苦，國難家愁，已經(jīng)使詩(shī)人白發(fā)日多，苦不堪言，本欲借酒遣愁，但由于因病斷酒，悲愁就更難以排遣，這又無(wú)端地給詩(shī)人增添了一層深深的惆悵和無(wú)奈的慨嘆。這里詩(shī)人將潦倒不堪歸結于時(shí)世艱難，其憂(yōu)國傷時(shí)的情操表現得淋漓盡致。

　　整首詩(shī)歌“悲”字是核心，是貫穿全詩(shī)的主線(xiàn)。詩(shī)人由內心傷悲而登高遣悲，由登高遣悲到觸景生悲，由觸景生悲到借酒遣悲，由借酒遣悲到倍增新悲，全詩(shī)起于“悲”而終于“悲”，悲景著(zhù)筆，悲情落句，大有高屋建瓴之形，坂上走丸之氣勢，這“悲”字是詩(shī)人感時(shí)傷懷思想的直接流露，是詩(shī)人憂(yōu)國憂(yōu)民感情的充分體現，這種質(zhì)樸而博大的胸懷，讓人品讀咀嚼，至再至三，掩卷深思，嘆惋無(wú)窮！

　　作者簡(jiǎn)介

　　杜甫（712-770），字子美，自號少陵野老，世稱(chēng)“杜工部”、杜少陵等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）.

　　人，唐代偉大的現實(shí)主義詩(shī)人，杜甫被世人尊為“詩(shī)圣”，其詩(shī)被稱(chēng)為“詩(shī)史”。杜甫與李白合稱(chēng)李杜”，為了跟另外兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即-小李杜”區別開(kāi)來(lái)，杜甫與李白又合稱(chēng)“大李杜”。他憂(yōu)國憂(yōu)民，人格高尚，他的約1400余首詩(shī)被保留了下來(lái)，詩(shī)藝精湛，在中國古典詩(shī)歌中備受推崇，影響深遠。759-766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀念。

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