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春江花月夜譯文和賞析
《春江花月夜》是唐代詩(shī)人張若虛的作品。此詩(shī)沿用陳隋樂(lè )府舊題，運用富有生活氣息的清麗之筆，以月為主體，以江為場(chǎng)景，描繪了一幅幽美邈遠、惝恍迷離的春江月夜圖。接下來(lái)是小編為你帶來(lái)收集整理的春江花月夜譯文和賞析，歡迎閱讀！
春江花月夜
唐代：張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明!
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰;
空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？
人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。
譯文
春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái)。
月光照耀著(zhù)春江，隨著(zhù)波浪閃耀千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地繞著(zhù)花草叢生的原野流淌，月光照射著(zhù)開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林好像細密的雪珠在閃爍。
月色如霜，所以霜飛無(wú)從覺(jué)察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
江水、天空成一色，沒(méi)有一點(diǎn)微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。
江邊上什么人最初看見(jiàn)月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著(zhù)人？
人生一代代地無(wú)窮無(wú)盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。
不知江上的月亮等待著(zhù)什么人，只見(jiàn)長(cháng)江不斷地一直運輸著(zhù)流水。
游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂(yōu)愁。
哪家的游子今晚坐著(zhù)小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？
可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應該照耀著(zhù)離人的梳妝臺。
月光照進(jìn)思婦的門(mén)簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。
這時(shí)互相望著(zhù)月亮可是互相聽(tīng)不到聲音，我希望隨著(zhù)月光流去照耀著(zhù)您。
鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無(wú)邊的月光；月照江面，魚(yú)龍在水中跳躍，激起陣陣波紋。
�。ù硕鋵�(xiě)月光之清澈無(wú)邊，也暗含魚(yú)雁不能傳信之意。）
昨天夜里夢(mèng)見(jiàn)花落閑潭，可惜的是春天過(guò)了一半自己還不能回家。
江水帶著(zhù)春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠。
不知有幾人能趁著(zhù)月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著(zhù)離情，灑滿(mǎn)了江邊的樹(shù)林。
注釋
(1)滟（yàn）滟：波光蕩漾的樣子。
(2)芳甸(diàn）：芳草豐茂的原野。甸，郊外之地。
(3)霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶瑩潔白。
(4)流霜：飛霜，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來(lái)的，所以叫流霜。在這里比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺(jué)得有霜霰飛揚。
(5)�。╰īng）：沙灘。
(6)纖塵：微細的灰塵。
(7)月輪：指月亮，因為月圓時(shí)像車(chē)輪，所以稱(chēng)為月輪。
(8)窮已：窮盡。
(9)江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”。
(10)但見(jiàn)：只見(jiàn)、僅見(jiàn)。
(11)悠悠：渺茫、深遠。
(12)青楓浦上：青楓浦 地名 今湖南瀏陽(yáng)縣境內有青楓浦。這里泛指游子所在的地方。
暗用《楚辭 招魂》：“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心�！逼稚希核��！毒鸥� 河伯》：“送美人兮南浦�！币蚨司潆[含離別之意。
(13)扁舟子：飄蕩江湖的游子。扁舟，小舟。
(14)明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。曹植《七哀詩(shī)》：“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀�！�
(15)月徘徊：指月光偏照閨樓，徘徊不去，令人不勝其相思之苦。
(16)離人：此處指思婦。
(17)妝鏡臺：梳妝臺。
(18)玉戶(hù)：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。
(19)搗衣砧（zhēn ）：搗衣石、捶布石。
(20)相聞：互通音信。
(21)逐：追隨。
(22)月華：月光。
(23)文：同“紋”。
(24)閑潭：幽靜的水潭。
(25)復西斜：此中“斜”應為押韻讀作“xiá”（洛陽(yáng)方言是當時(shí)的標準國語(yǔ)，斜在洛陽(yáng)方言中就讀作xiá）。
(26)瀟湘:湘江與瀟水。
(27)碣(jié)石、瀟湘：一南一北，暗指路途遙遠，相聚無(wú)望。
(28)無(wú)限路：極言離人相距之遠。
(29)乘月：趁著(zhù)月光。
(30)搖情：激蕩情思，猶言牽情。
賞析
整篇詩(shī)由景、情、理依次展開(kāi)，第一部分寫(xiě)了春江的美景。第二部分寫(xiě)了面對江月由此產(chǎn)生的感慨。第三部分寫(xiě)了人間思婦游子的離愁別緒。
詩(shī)人入手擒題，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫(huà)面：江潮連海，月共潮生。這里的“�！笔翘撝�。江潮浩瀚無(wú)垠，仿佛和大海連在一起，氣勢宏偉。這時(shí)一輪明月隨潮涌生，景象壯觀(guān)。一個(gè)“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑的生命。而月光閃耀千萬(wàn)里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中。那江水曲曲彎彎地繞過(guò)花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹(shù)上，像撒上了一層潔白的雪。同時(shí)，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩(shī)人對月光的觀(guān)察極其精微，而月光蕩滌了世間萬(wàn)物的五光十色，將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀輝色。因而“空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細膩的筆觸，創(chuàng )造了一個(gè)神話(huà)般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句，由大到小，由遠及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。
清明澄澈的天地宇宙，讓人仿佛進(jìn)入了一個(gè)純凈世界，這就自然地引起了詩(shī)人的遐思冥想：“江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？”詩(shī)人神思飛躍，但又緊緊聯(lián)系著(zhù)人生，探索著(zhù)人生的哲理與宇宙的奧秘。而在此處卻別開(kāi)生面，思想沒(méi)有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似�！眰�(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類(lèi)的存在則是綿延久長(cháng)的，因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。詩(shī)人雖有對人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對人生的追求與熱愛(ài)。
“不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水”，這一句這是緊承上一句的“望相似”而來(lái)的。人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，這像是等待著(zhù)什么人似的，但卻又永遠不能如愿。月光下，只有大江急流，奔騰遠去。讓其隨著(zhù)江水的流動(dòng)，詩(shī)篇遂生波瀾，將詩(shī)情推向更深遠的境界。江月有恨，流水無(wú)情，而詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。
“白云”四句總寫(xiě)在月夜中思婦與游子的兩地思念之情�！鞍自啤�、“青楓浦”托物寓情。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定�！扒鄺髌帧睘榈孛�，但“楓”“浦”在詩(shī)中又常用為感別的景物、處所�！罢l(shuí)家”“何處”二句互文見(jiàn)義，因不止一家、一處有離愁別恨，詩(shī)人才提出這樣的設問(wèn)，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復，詩(shī)情蕩漾，曲折有致。
接下“可憐”八句承“何處”句，寫(xiě)思婦對離人的懷念。然而詩(shī)人不直說(shuō)思婦的悲和淚，而是用“月”來(lái)烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩(shī)篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動(dòng)，故光影明滅不定；二是月光懷著(zhù)對思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺上、玉戶(hù)簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來(lái)”，真誠地依戀著(zhù)她。這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作，生動(dòng)地表現出思婦內心的愁?lèi)澓兔糟�。共望月光而無(wú)法相知，只好依托明月遙寄相思之情�！傍櫻汩L(cháng)飛光不度”，也暗含魚(yú)雁不能傳信之意。
最后八句寫(xiě)游子，詩(shī)人用落花、流水、殘月來(lái)烘托他的思歸之情�！氨庵圩印边B做夢(mèng)也念念歸家——花落幽潭，春光將老，人還遠隔天涯，江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更襯托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海霧隱遮了落月；碣石、瀟湘，天各一方，道路是多么遙遠�！俺脸痢倍旨又氐劁秩玖怂墓录�；“無(wú)限路”也就無(wú)限地加深了他的鄉思。他思忖：在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉。他那無(wú)著(zhù)無(wú)落的離情，伴著(zhù)殘月之光，灑滿(mǎn)在江邊的樹(shù)林之上。
賞析
《春江花月夜》，是一支典雅優(yōu)美的抒情樂(lè )曲。它宛如一幅工筆精細、色彩柔和、清麗淡雅的山水畫(huà)卷，展示了在春天靜謐的夜晚，月亮從東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在兩岸輕輕地搖曳的大自然迷人景色，形象地描繪了月夜春江的嬌容美貌，盡情地贊美了江南水鄉的風(fēng)姿異態(tài)，給人們以高度藝術(shù)美的享受。
《春江花月夜》原是一首琵琶大曲，名為《夕陽(yáng)簫鼓》，又名《潯陽(yáng)琵琶》、《潯陽(yáng)夜月》、《潯陽(yáng)曲》等。1895年，琵琶演奏家李芳園把它放在《南北派十三套大曲琵琶新譜》中。1925年前后，上海大同樂(lè )會(huì )的柳堯章和鄭覲文首次將它改編成民族管弦樂(lè )曲，并借用唐代白居易的《琵琶行》中“春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾”這個(gè)詩(shī)句主題，改名為《春江花月夜》。解放后，我國音樂(lè )工作者羅忠镕、吳祖強、黎海英等，多次對它進(jìn)行改編和整理，使得這首樂(lè )曲更臻完善，深受?chē)鴥韧饴?tīng)眾的熱烈歡迎。
1956年，上海民族樂(lè )團訪(fǎng)問(wèn)聯(lián)邦德國時(shí)，演奏了《春江花月夜》，一曲奏畢，掌聲雷動(dòng)。演員們接連謝了四次幕，但觀(guān)眾們仍不罷休。他們以德國最熱烈的歡迎方式——長(cháng)時(shí)間敲打著(zhù)椅子來(lái)表達他們對中國優(yōu)美的傳統音樂(lè )的喜愛(ài)。
《春江花月夜》全曲連同尾聲共分十段。人們遵循中國古典標題音樂(lè )的傳統。前面九段都加了一個(gè)富于詩(shī)意的小標題：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、洄瀾拍岸、橈鳴遠瀨、欵乃歸舟，使這首古曲成為中國傳統音樂(lè )中的一顆奪目的明珠。
《春江花月夜》的音樂(lè )意境優(yōu)美，樂(lè )曲結構嚴密。它的主題旋律盡管有多種變化，新的因素層出不窮，然而在每一段的結尾處大多采用了同一樂(lè )句出現，聽(tīng)起來(lái)十分和諧。在民間音樂(lè )中，這種手法也叫“換頭合尾”，它從各個(gè)不同角度揭示樂(lè )曲的意境，深化音樂(lè )表現的內容。
《春江花月夜》，這首用優(yōu)美的旋律勾勒出來(lái)的山水音畫(huà)，是那樣地令人心醉。這首極為優(yōu)美的中國樂(lè )曲，已成為世界文化寶庫中的一顆熠熠明珠，它將永遠閃爍著(zhù)動(dòng)人的光彩。
賞析
在中國傳統音樂(lè )中，與月亮有關(guān)的樂(lè )曲最富詩(shī)情畫(huà)意的當數《春江花月夜》。它與唐代詩(shī)人張若虛的那首著(zhù)名的《春江花月夜》并沒(méi)有直接關(guān)系，但樂(lè )曲的意境完全可以與那首同名唐詩(shī)媲美。
《春江花月夜》的前身是一首著(zhù)名琵琶曲《夕陽(yáng)簫鼓》，流傳于明、清。它的樂(lè )譜最早見(jiàn)于1820年，以后又收入在琵琶演奏家吳畹卿1895年的琵琶手抄本中。上世紀20、30年代被上海大同樂(lè )社改編為民族器樂(lè )合奏曲，并定名為《春江花月夜》。新中國成立以后又被改編成大型民族管弦曲。此曲也有各種中西樂(lè )器的獨奏和合奏版本�！洞航ㄔ乱埂肥堑湫偷亩喽误w結構的中國傳統樂(lè )曲。全曲共分為九段再加尾聲。
《春江花月夜》就像一幅山水畫(huà)卷，把靜謐的夜晚、月亮在東山升起、小舟在江面蕩漾、水波漣漪、花影輕移的大自然迷人景色一幕幕展現在我們眼前。這是一首由靜而動(dòng)、在優(yōu)美的景色中寄托情感的作品。
這里選用的是琵琶與民族管弦樂(lè )隊的演奏版本，琵琶的演奏細膩而生動(dòng)，具有較強的藝術(shù)感染力。這一演奏版本刪減了第三、第八段，保留了樂(lè )曲的精華，也使其更為緊湊。
樂(lè )曲的首段是“江樓鐘鼓”，也是引子部分與主題部分，這段音樂(lè )描繪了夕陽(yáng)映照江面、晚風(fēng)輕佛江水的景象。
第二段：“月上東山”，節奏平穩、舒展，琵琶的演奏委婉、典雅，在平靜的樂(lè )聲中表現月亮緩緩上升的動(dòng)感。
以后的每個(gè)樂(lè )段，都是主題音樂(lè )的演變和發(fā)展，但是，每一段音樂(lè )的結尾都是相同的。隨著(zhù)音樂(lè )的不斷變化，樂(lè )曲所描繪的意境也逐漸地變換，時(shí)而幽靜，時(shí)而熱烈，每一次變化都讓人有新的驚喜；而每一個(gè)相同的結尾則又將人抓回這一山水“畫(huà)卷”中。
在描繪了花影層疊和水天一色的自然景觀(guān)以后，音樂(lè )情緒又有了新的轉變，第六段“漁舟唱晚”出現了情景交融的景象：在寧靜的江面上，笙吹奏著(zhù)柔美的旋律，猶如悠揚的漁歌自遠處飛來(lái)，而琵琶與笙的對奏，就像是漁人們在一唱一和，表達了他們滿(mǎn)載而歸的喜悅心情。
樂(lè )曲在進(jìn)入群舟競歸、浪花飛濺、波浪層涌的高潮后，節奏又慢慢舒緩，船漸漸遠去，江面又恢復了寧靜的夜色。
我曾在前幾年出版的《聽(tīng)對音樂(lè )才有益》的胎教音樂(lè )專(zhuān)輯中收入了這首樂(lè )曲的二、四、五、六段。供準媽媽在妊娠期欣賞。
中國音樂(lè )中，有許多描寫(xiě)大自然景象的樂(lè )曲，《春江花月夜》是一首典范之作。尤其是當你身心感到疲憊時(shí)，閉上眼睛，靜靜地聽(tīng)一段《春江花月夜》，想象著(zhù)大自然秀麗的景色，身體漸漸放松，一定會(huì )感到非常愜意。當然，在中秋佳節邊賞月，邊聽(tīng)樂(lè )也是一種很好的選擇。
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