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《春江花月夜》古詩(shī)譯文及賞析
在日常學(xué)習、工作或生活中,大家都經(jīng)常接觸到古詩(shī)吧,古詩(shī)泛指中國古代詩(shī)歌。那么都有哪些類(lèi)型的古詩(shī)呢?下面是小編收集整理的《春江花月夜》古詩(shī)譯文及賞析,歡迎大家借鑒與參考,希望對大家有所幫助。
《春江花月夜》是中國唐代詩(shī)人張若虛的作品。此詩(shī)乃千古絕唱,有“以孤篇壓倒全唐”之譽(yù),聞一多稱(chēng)之為“詩(shī)中的詩(shī),頂峰上的頂峰”。全詩(shī)三十六句,每四句一換韻,以富有生活氣息的清麗之筆,創(chuàng )造性地再現了江南春夜的景色,如同月光照耀下的萬(wàn)里長(cháng)江畫(huà)卷,同時(shí)寄寓著(zhù)游子思婦的離別相思之苦。詩(shī)篇意境空明,纏綿悱惻,洗凈了六朝宮體的濃脂膩粉,詞清語(yǔ)麗,韻調優(yōu)美,膾炙人口。小編帶來(lái)的《春江花月夜》古詩(shī)譯文及賞析。
春江花月夜
春江潮水連海平,海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里,何處春江無(wú)月明。
江流宛轉繞芳甸,月照花林皆似霰。
空里流霜不覺(jué)飛,汀上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵,皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?
人生代代無(wú)窮已,江月年年望相似。
不知江月待何人,但見(jiàn)長(cháng)江送流水。
白云一片去悠悠,青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?
可憐樓上月徘徊,應照離人妝鏡臺。
玉戶(hù)簾中卷不去,搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞,愿逐月華流照君。
鴻雁長(cháng)飛光不度,魚(yú)龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花,可憐春半不還家。
江水流春去欲盡,江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧,碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸,落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。
注釋
。1)滟(yàn)滟:波光閃動(dòng)的光彩。
。2)芳甸(diàn):遍生花草的原野。
。3)霰(xiàn):天空中降落的白色不透明的小冰粒。
。4)流霜:飛霜,古人以為霜和雪一樣,是從空中落下來(lái)的,所以叫流霜。在這里比喻月光皎潔,月色朦朧、流蕩,所以不覺(jué)得有霜霰飛揚。
。5)。╰īng):水邊的平地
。6)纖塵:微細的灰塵。
。7)月輪:指月亮,因為月圓時(shí)象車(chē)輪,所以稱(chēng)為月輪。
。8)窮已:窮盡。
。9)江月年年只相似:另一種版本為“江月年年望相似”。
。10)但見(jiàn):只見(jiàn)、僅見(jiàn)。
。11)悠悠:渺茫、深遠。
。12)青楓浦上:青楓浦 地名 今湖南瀏陽(yáng)縣境內有青楓浦。這里泛指游子所在的地方。
。13)扁舟:孤舟,小船。
。14)明月樓:月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。
。15)月徘徊:指月光移動(dòng)。
。16)離人:此處指思婦。
。17)妝鏡臺:梳妝臺。
。18)玉戶(hù):形容樓閣華麗,以玉石鑲嵌。
。19)搗衣砧(zhēn ):搗衣石、捶布石。
。20)相聞:互通音信。
。21)逐:追隨。
。22)月華:月光。
。23)文:同“紋”。
。24)閑潭:幽靜的水潭。
。25)復西斜:此中“斜”應為押韻讀作“xiá”。
。26)瀟湘:湘江與瀟水。
。27)碣石、瀟湘, 泛指天南地北。
。28)無(wú)限路:極言離人相距之遠。
。29)乘月:趁著(zhù)月光。
。30)搖情:激蕩情思,猶言牽情。
翻譯
春天的江潮水勢浩蕩,與大海連成一片,一輪明月從海上升起,好像與潮水一起涌出來(lái)。
月光照耀著(zhù)春江,隨著(zhù)波浪閃耀千萬(wàn)里,所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地繞著(zhù)花草叢生的原野流淌,月光照射著(zhù)開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林好像細密的雪珠在閃爍。
月色如霜,所以霜飛無(wú)從覺(jué)察。洲上的白沙和月色融合在一起,看不分明。
江水、天空成一色,沒(méi)有一點(diǎn)微小灰塵,明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。
江邊上什么人最初看見(jiàn)月亮,江上的月亮哪一年最初照耀著(zhù)人?
人生一代代地無(wú)窮無(wú)盡,只有江上的月亮一年年地總是相像。
不知江上的月亮等待著(zhù)什么人,只見(jiàn)長(cháng)江不斷地一直運輸著(zhù)流水。
游子像一片白云緩緩地離去,只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂(yōu)愁。
哪家的游子今晚坐著(zhù)小船在漂流?什么地方有人在明月照耀的樓上相思?
可憐樓上不停移動(dòng)的月光,應該照耀著(zhù)離人的梳妝臺。
月光照進(jìn)思婦的門(mén)簾,卷不走,照在她的搗衣砧上,拂不掉。
這時(shí)互相望著(zhù)月亮可是互相聽(tīng)不到聲音,我希望隨著(zhù)月光流去照耀著(zhù)您。
鴻雁不停地飛翔,而不能飛出無(wú)邊的月光;月照江面,魚(yú)龍在水中跳躍,激起陣陣波紋。
。ù硕鋵(xiě)月光之清澈無(wú)邊,也暗含魚(yú)雁不能傳信之意。)
昨天夜里夢(mèng)見(jiàn)花落閑潭,可惜的是春天過(guò)了一半自己還不能回家。
江水帶著(zhù)春光將要流盡,水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉,藏在海霧里,碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠。
不知有幾人能趁著(zhù)月光回家,唯有那西落的月亮搖蕩著(zhù)離情,灑滿(mǎn)了江邊的樹(shù)林。
賞析一:
詩(shī)篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜,這五種事物集中體現了人生最動(dòng)人的良辰美景,構成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。
詩(shī)人入手擒題,一開(kāi)篇便就題生發(fā),勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫(huà)面:江潮連海,月共潮生。這里的“!笔翘撝。江潮浩瀚無(wú)垠,仿佛和大海連在一起,氣勢宏偉。這時(shí)一輪明月隨潮涌生,景象壯觀(guān)。一個(gè)“生”字,就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命。月光閃耀千萬(wàn)里之遙,哪一處春江不在明月朗照之中!江水曲曲彎彎地繞過(guò)花草遍生的春之原野,月色瀉在花樹(shù)上,象撒上了一層潔白的雪。詩(shī)人真可謂是丹青妙手,輕輕揮灑一筆,便點(diǎn)染出春江月夜中的奇異之“花”。同時(shí),又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩(shī)人對月光的觀(guān)察極其精微:月光蕩滌了世間萬(wàn)物的五光十色,將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀輝色。因而“流霜不覺(jué)飛”,“白沙看不見(jiàn)”,渾然只有皎潔明亮的月光存在。細膩的筆觸,創(chuàng )造了一個(gè)神話(huà)般美妙的境界,使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句,由大到小,由遠及近,筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。
清明澄徹的天地宇宙,仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈的世界,這就自然地引起了詩(shī)人的遐思冥想:“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?”詩(shī)人神思飛躍,但又緊緊聯(lián)系著(zhù)人生,探索著(zhù)人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索,古人也已有之,如曹植《送應氏》:“天地無(wú)終極,人命若朝霜”,阮籍《詠懷》:“人生若塵露,天道邈悠悠”等等,但詩(shī)的主題多半是感慨宇宙永恒,人生短暫。張若虛在此處卻別開(kāi)生面,他的思想沒(méi)有陷入前人窠臼,而是翻出了新意:“人生代代無(wú)窮已,江月年年只相似!眰(gè)人的生命是短暫即逝的,而人類(lèi)的存在則是綿延久長(cháng)的,因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。這是詩(shī)人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩(shī)人雖有對人生短暫的感傷,但并不是頹廢與絕望,而是緣于對人生的追求與熱愛(ài)。全詩(shī)的基調是“哀而不傷”,使我們得以聆聽(tīng)到初盛唐時(shí)代之音的回響。
“不知江月待何人,但見(jiàn)長(cháng)江送流水”,這是緊承上一句的“只相似”而來(lái)的。人生代代相繼,江月年年如此。一輪孤月徘徊中天,象是等待著(zhù)什么人似的,卻又永遠不能如愿。月光下,只有大江急流,奔騰遠去。隨著(zhù)江水的流動(dòng),詩(shī)篇遂生波瀾,將詩(shī)情推向更深遠的境界。江月有恨,流水無(wú)情,詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉到了人生圖象,引出下半篇男女相思的離愁別恨。
“白云”四句總寫(xiě)在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情!鞍自啤、“青楓浦”托物寓情。白云飄忽,象征“扁舟子”的行蹤不定!扒鄺髌帧睘榈孛,但“楓”“浦”在詩(shī)中又常用為感別的景物、處所!罢l(shuí)家”“何處”二句互文見(jiàn)義,正因不止一家、一處有離愁別恨,詩(shī)人才提出這樣的設問(wèn),一種相思,牽出兩地離愁,一往一復,詩(shī)情蕩漾,曲折有致。
以下“可憐”八句承“何處”句,寫(xiě)思婦對離人的懷念。然而詩(shī)人不直說(shuō)思婦的悲和淚,而是用“月”來(lái)烘托她的懷念之情,悲淚自出。詩(shī)篇把“月”擬人化,“徘徊”二字極其傳神:一是浮云游動(dòng),故光影明滅不定;二是月光懷著(zhù)對思婦的憐憫之情,在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴,為她解愁,因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺上、玉戶(hù)簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情,反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色,可是月色“卷不去”,“拂還來(lái)”,真誠地依戀著(zhù)她。這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作,生動(dòng)地表現出思婦內心的愁?lèi)澓兔糟。月光引起的情思在深深地攪擾著(zhù)她,此時(shí)此刻,月色不也照著(zhù)遠方的愛(ài)人嗎?共望月光而無(wú)法相知,只好依托明月遙寄相思之情。望長(cháng)空:鴻雁遠飛,飛不出月的光影,飛也徒勞;看江面,魚(yú)兒在深水里躍動(dòng),只是激起陣陣波紋,躍也無(wú)用!俺咚卦隰~(yú)腸,寸心憑雁足”。向以傳信為任的魚(yú)雁,如今也無(wú)法傳遞音訊——該又憑添幾重愁苦!
最后八句寫(xiě)游子,詩(shī)人用落花、流水、殘月來(lái)烘托他的思歸之情!氨庵圩印边B做夢(mèng)也念念歸家——花落幽潭,春光將老,人還遠隔天涯,情何以堪!江水流春,流去的不僅是自然的春天,也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月,更襯托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海霧隱遮了落月;碣石、瀟湘,天各一方,道路是多么遙遠!俺脸痢倍旨又氐劁秩玖怂墓录;“無(wú)限路”也就無(wú)限地加深了他的鄉思。他思忖:在這美好的春江花月之夜,不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉!他那無(wú)著(zhù)無(wú)落的離情,伴著(zhù)殘月之光,灑滿(mǎn)在江邊的樹(shù)林之上……
“落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)”,這結句的“搖情”——不絕如縷的思念之情,將月光之情,游子之情,詩(shī)人之情交織成一片,灑落在江樹(shù)上,也灑落在讀者心上,情韻裊裊,搖曳生姿,令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩(shī),“羨宇宙之無(wú)窮,哀吾生之須臾”的哲理詩(shī),抒兒女別情離緒的愛(ài)情詩(shī)。詩(shī)人將這些屢見(jiàn)不鮮的傳統題材,注入了新的含義,融詩(shī)情、畫(huà)意、哲理為一體,憑借對春江花月夜的描繪,盡情贊嘆大自然的奇麗景色,謳歌人間純潔的愛(ài)情,把對游子思婦的同情心擴大開(kāi)來(lái),與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結合起來(lái),從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠的意境。詩(shī)人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中,整首詩(shī)篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里,吸引著(zhù)讀者去探尋其中美的真諦。
全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫(xiě),而又以月為主體!霸隆笔窃(shī)中情景兼融之物,它跳動(dòng)著(zhù)詩(shī)人的脈搏,在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶,通貫上下,觸處生神,詩(shī)情隨著(zhù)月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過(guò)程。在月的照耀下,江水、沙灘、天空、原野、楓樹(shù)、花林、飛霜、白去、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長(cháng)飛的鴻雁、潛躍的魚(yú)龍,不眠的思婦以及漂泊的游子,組成了完整的詩(shī)歌形象,展現出一幅充滿(mǎn)人生哲理與生活情趣的畫(huà)卷。這幅畫(huà)卷在色調上是以淡寓濃,雖用水墨勾勒點(diǎn)染,但“墨分五彩”,從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果,宛如一幅淡雅的中國水墨畫(huà),體現出春江花月夜清幽的意境美。
詩(shī)的韻律節奏也饒有特色。詩(shī)人灌注在詩(shī)中的感情旋律極其悲慨激蕩,但那旋律既不是哀絲豪竹,也不是急管繁弦,而是象小提琴奏出的小夜曲或夢(mèng)幻曲,含蘊,雋永。詩(shī)的內在感情是那樣熱烈、深沉,看來(lái)卻是自然的、平和的,猶如脈搏跳動(dòng)那樣有規律,有節奏,而詩(shī)的韻律也相應地揚抑回旋。全詩(shī)共三十六句,四句一換韻,共換九韻。又平聲庚韻起首,中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻,最后以仄聲遇韻結束。詩(shī)人把陽(yáng)轍韻與陰轍韻交互雜沓,高低音相間,依次為洪亮級(庚、霰、真)——細微極(紙)——柔和級(尤、灰)——洪亮級(文、麻)——細微級(遇)。全詩(shī)隨著(zhù)韻腳的轉換變化,平仄的交錯運用,一唱三嘆,前呼后應,既回環(huán)反復,又層出不窮,音樂(lè )節奏感強烈而優(yōu)美。這種語(yǔ)音與韻味的變化,又是切合著(zhù)詩(shī)情的起伏,可謂聲情與文情絲絲入扣,宛轉諧美。
《春江花月夜》是樂(lè )府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題。創(chuàng )制者是誰(shuí),說(shuō)法不一;蛘f(shuō)“未詳所起”;或說(shuō)陳后主所作;或說(shuō)隋煬帝所作。今據郭茂倩《樂(lè )府詩(shī)集》所錄,除張若虛這一首外,尚有隋煬帝二首,諸葛穎一首,張子容二首,溫庭筠一首。它們或顯得格局狹小,或顯得脂粉氣過(guò)濃,遠不及張若虛此篇。這一舊題,到了張若虛手里,突發(fā)異彩,獲得了不朽的藝術(shù)生命。時(shí)至今日,人們甚至不再去考索舊題的原始創(chuàng )制者究竟是誰(shuí),而把《春江花月夜》這一詩(shī)題的真正創(chuàng )制權歸之于張若虛了。
賞析二:
這首詩(shī)以寫(xiě)月作起,以寫(xiě)月落結,把從天上到地下這樣寥廓的空間,從明月、江流、青楓、白云到水紋、落花、海霧等等眾多的景物,以及客子、思婦種種細膩的感情,通過(guò)環(huán)環(huán)緊扣、連綿不斷的結構方式組織起來(lái)。由春江引出海,由海引出明月,又由江流明月 引出花林,引出人物,轉情換意,前后呼應,若斷若續,使詩(shī)歌既完美嚴密,又有反復詠嘆的藝術(shù)效果。
前半部重在寫(xiě)景,是寫(xiě)實(shí),但如“何處春江無(wú)月明”、“空里流霜不覺(jué)飛”等句子,同時(shí)也體現了人物的想象和感覺(jué)。后半部重在抒情,這情是在景的基礎上產(chǎn)生的,如長(cháng)江流水、青楓白云、簾卷不去、拂砧還來(lái)等句,景中亦自有情,結尾一句,更是情景交融的名句。全篇有情有景,亦情亦景,情景交織成有機整體。
《春江花月夜》這首詩(shī)的作者是初唐張若虛,開(kāi)元初,他與賀知章、張旭、包融并稱(chēng)“吳中四士”。他留給后人的作品不多,《全唐詩(shī)》中僅存二首,而這首《春江花月夜》又是是最著(zhù)名的一首,它號稱(chēng)以“孤篇橫絕全唐”,奠定了張若虛在唐代文學(xué)史的不朽地位。
此詩(shī)兼寫(xiě)春、江、花、月、夜及其相關(guān)的各種景色,而以月光統眾景,以眾景含哲理、寓深情,構成朦朧、深邃、奇妙的藝術(shù)境界,令人探索不盡,玩味無(wú)窮。
全詩(shī)可分前后兩大段落!伴L(cháng)江送流水”以前是前一段落,由春、江、月、夜的美景描繪引發(fā)關(guān)于宇宙、人生的哲理思考。發(fā)端兩句,展現了“春江潮水連海平,海上明月共潮生”的遼闊視野。一個(gè)“生”字,將明月擬人化;一個(gè)“共”字,又強調了春江與明月的天然聯(lián)系。江流千萬(wàn)里,月光隨波千萬(wàn)里;江流繞芳甸,月照花林皆似霰?偠灾,月光、江波互相輝映,有春江處,皆有明月,何等多情!詩(shī)人立于江畔,仰望明月,不禁產(chǎn)生了“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?”的疑問(wèn)。對于這個(gè)涉及宙宇生成、人類(lèi)起源的疑問(wèn),詩(shī)人自然無(wú)法回答。于是轉入“人生代代無(wú)窮已,江月年年只相似,不知江月待何人,但見(jiàn)長(cháng)江送流水”的沉思。宇宙永恒,明月常在;而人生呢,就個(gè)體而言,生命何其短促!然而就人類(lèi)整體而言,則代代相傳,無(wú)窮無(wú)盡,因而能與明月共存。所以雖然不知“江月何年初照人”,但從“初照”以后,照過(guò)一代人,又照一代人。詩(shī)人對比明月的永恒,對人生的匆匆換代不無(wú)感慨,然而想到人類(lèi)生生不已,自己也被明月照耀,又油然而生欣慰感。由此又作進(jìn)一步探求:一輪“孤月”,永照長(cháng)江,難道是明待她的意中人而至今尚未等到嗎?于是由江月“待人”產(chǎn)生聯(lián)想,轉入后一段落!肮略隆鄙星摇按恕,何況游了、思婦?詩(shī)人于是馳騁想像,代抒游子、思婦兩地相思、相望之情。
詩(shī)人想象“誰(shuí)家今夜扁舟子”,正經(jīng)過(guò)江邊的“青楓浦”,目睹“白云一片去悠悠”而生飄泊無(wú)定的旅“愁”,于是相思“何處明月樓”。從“應照離人妝鏡臺”的那個(gè)“應”字看,“可憐樓上月俳回”以下數句,都是詩(shī)人想象中的扁舟子”想象妻子如何思念自己之詞:妻子望月懷人而人終不至,因而怕見(jiàn)月光。但她可以卷起“玉戶(hù)簾”,卻卷不去月光;可以拂凈“搗衣砧”,卻拂不掉月色!按藭r(shí)相望不相聞”,而普照乾坤的月華是能照見(jiàn)夫君的,因而又產(chǎn)生了“愿逐月華流照君”的癡想。追隨月光照見(jiàn)夫君,當然不可能,于是又想按照古代傳說(shuō)托鴻雁、鯉魚(yú)捎書(shū)帶信,然而鴻雁奮飛,也飛不出明月的光影;鯉魚(yú)騰躍,也只能激起水面的波紋。接下去,詩(shī)人想象中的“扁舟子”思家念妻,由想象而形諸夢(mèng)寐。他在夢(mèng)中看見(jiàn)落花,意識到春天已過(guò)去大半,而自己還未能還家。眼睜睜地看著(zhù)“江水流春去欲盡,江潭溶月復西斜”,時(shí)光不斷消逝,自己的青春、憧憬也跟著(zhù)消逝,然而碣石、瀟湘,水遠山遙,怎能乘月歸家?以“落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)”結束全篇,情思搖曳,動(dòng)人心魄。自“白云一片”至此,寫(xiě)游子、思婦的相思而以春、江、花、月、夜點(diǎn)染、烘托,想象中有想象,實(shí)境中含夢(mèng)境,心物交感,情景相生,時(shí)空疊合,虛實(shí)互補,從而獲得了低徊宛轉、纏綿俳惻、言有盡而意無(wú)窮的藝術(shù)效果。全詩(shī)三十六句,每四句換韻,平、上、去相間,抑揚頓挫,與內容的變化相適應,意蘊探廣,情韻悠揚。
這篇詩(shī)受到明清以來(lái)詩(shī)論家的高度贊揚。胡應麟《詩(shī)藪·內編》卷三云:張若虛《春江花月夜》流暢婉轉,出劉希夷《白頭翁》上!辨R惺《唐詩(shī)歸》石:“將春、江、花、月、夜五字煉成一片奇光,真化工手!”陸時(shí)雍《唐詩(shī) 鏡》:“微情渺思,多以懸感見(jiàn)奇!蓖鯃蜥椤豆盘圃(shī)合解》云:“情文相生,各各呈艷,光怪陸離,不可端倪,真奇制也!”聞一多《宮體詩(shī)的自贖》更譽(yù)為詩(shī)中的詩(shī),頂峰上的頂峰”。
這首詩(shī)語(yǔ)言?xún)?yōu)美、生動(dòng)、形象,富有哲理意味,它將真實(shí)的生命體驗融入優(yōu)美的興象中,營(yíng)造出了一個(gè)空明純美的詩(shī)歌意境。特別是“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?人生代代無(wú)窮已,江月年年只相似;不知江月待何人?但見(jiàn)長(cháng)江送流水!睅拙涓浅闪饲Ч沤^唱,為后人一直所傳誦!
樂(lè )曲《春江花月夜》賞析
原為琵琶獨奏曲《夕陽(yáng)簫鼓》,幽明《潯陽(yáng)夜月》等(汪昱庭傳譜)。1925年大同樂(lè )會(huì )改編為民族管弦樂(lè )曲,十分成功。解放后又經(jīng)多次整理改編,藝術(shù)形式更為成熟、完善。音質(zhì)樸柔美,細膩流麗,形象真切生動(dòng),表現了江南水鄉月夜的迷人景色和泛舟人的怡然自得、恬靜閑適的心情。
張若虛,唐代詩(shī)人。揚州(今屬江蘇)人。曾任兗州兵曹。生卒年、字號均不詳。 中宗神龍(705—707)中,與賀知章、賀朝、萬(wàn)齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都, 與賀知章、張旭、包融并稱(chēng)吳中四士。玄宗開(kāi)元時(shí)尚在世。 張若虛的詩(shī)僅存二首于《全唐詩(shī)》中。其中《春江花月夜》是一篇膾炙人口的名作, 它沿用陳隋樂(lè )府舊題,抒寫(xiě)真摯動(dòng)人的離情別緒及富有哲理意味的人生感慨, 語(yǔ)言清新優(yōu)美,韻律宛轉悠揚, 洗去了宮體詩(shī)的濃脂艷粉,給人以澄澈空明、清麗自然的感覺(jué)
此曲音樂(lè )意境優(yōu)美,樂(lè )曲結構嚴密。它的主題旋律盡管有多種變化,新的因素層出不窮,但每一段的結尾都采用同一樂(lè )句出現。聽(tīng)起來(lái)十分和諧。在民間音樂(lè )中,這種手法叫“換頭合尾”,能從各個(gè)不同角度揭示樂(lè )曲的意境,深化音樂(lè )表現的內容。
全曲一般分成10段,人們遵循中國古典標題音樂(lè )的傳統,為每段加了一個(gè)小標題。這些標題是:江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、回瀾拍岸、橈鳴遠漱、欸乃歸舟和尾聲。
。1)"江樓鐘鼓":散起,琵琶模擬江樓的鼓聲,敘述著(zhù)暮色的降臨,簫、箏奏出波音,描繪微風(fēng)起漣漪的鴻波,然后樂(lè )隊奏出舒展、優(yōu)美的主題。
。2)"月上東山":使主題旋律高四度的展衍,音樂(lè )稍顯明亮。
。3)"風(fēng)回曲水":曲調逐層下旋、回升(此段經(jīng)常被省略)。
。4)"花影層疊":用琵琶的華彩樂(lè )句表現水中花影搖曳的景象。
。5)"水深云際":音樂(lè )進(jìn)入低音區,景象深廣,偶而琵琶點(diǎn)出泛音,使人想起近處的水滴。
。6)"漁歌唱晚":簫與琵琶奏出歌唱性旋律,顯示超脫凡世悠閑自得的意景。
。7)"洄瀾拍岸":琵琶用掃、輪法奏出波浪擊岸的景象。
。8)"橈鳴遠瀨":刻畫(huà)群舟再歸途中,搖擼聲與水流聲相互摻雜、映襯的意境。
。9)"欸乃歸舟":旋律由一個(gè)簡(jiǎn)單樂(lè )匯作遞升、遞降的模進(jìn),古箏的琶音模仿出江上的浪花和搖擼聲為之作陪襯。音樂(lè )慢起漸快,由弱漸強,逐步推向高潮。
《春江花月夜》旋律古樸、典雅、節奏比較平穩、舒展,用含蓄的手法表現了深遠的意境,具有較強的藝術(shù)感染力!洞航ㄔ乱埂返囊魳(lè )構思非常巧妙,隨著(zhù)音樂(lè )主題的不斷變化和發(fā)展,樂(lè )曲所描繪的意境也逐漸地變換,時(shí)而幽靜,時(shí)而熱烈,現實(shí)了大自然景色的變換無(wú)窮。
第9段是全曲的高潮,旋律由慢而快,由弱而強,激動(dòng)人心。這段音樂(lè )描繪小船向歸途劃去時(shí)歡樂(lè )的聲浪響徹江面,達到了情緒的頂峰。隨后音樂(lè )在快速中徒然而止,又回復到平靜、輕柔的意境之中,然后便轉入尾聲。
尾聲的音樂(lè )是那樣飄渺、悠長(cháng)、好象輕舟在遠處的江面漸漸消失,春江的夜空幽靜而安詳,使人沉湎在這迷人的詩(shī)畫(huà)意境。
淺析《春江花月夜》
“月”是詩(shī)中生命的紐帶,全詩(shī)以“月”為主體,14個(gè)“月”字統攝全詩(shī)。在結構上月經(jīng)歷了升起、高照、西斜、落下的過(guò)程。在月的籠罩下,月與江水、沙灘、夜空、原野、花林、飛霜、扁舟子、思婦、高樓、鏡臺、鴻雁、魚(yú)龍等組成了不同的畫(huà)面及場(chǎng)景,宛如一幅淡雅的水墨畫(huà)。
一、該詩(shī)在創(chuàng )作上有三個(gè)重要特點(diǎn):
1、寓情于景、情景交融
“春江潮水連海平,海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里,何處春江無(wú)月明”!洞航ㄔ乱埂芬源航彼驮乱棺鰹殚_(kāi)始,作者就“江”、“月”即景抒情,將“春江花月夜”組合成一個(gè)優(yōu)美完整的畫(huà)面,繼而又引出對花林美妙景色的描繪:“江流宛轉繞芳甸,月照花林皆似霰?绽锪魉挥X(jué)飛,汀上白沙看不見(jiàn)”,猶如一股清爽之風(fēng)撲面而來(lái),剎那間便感覺(jué)到那種清爽美的存在!敖虾稳顺跻(jiàn)月,江月何年初照人。人生代代無(wú)窮已,江月年年只相似!痹谶@種淡靜如水的環(huán)境中,靈魂仿佛被凈化,使人有一種超凡脫俗的圣潔心情。
2、含蓄表述,意蘊悠長(cháng)。
“淺淺說(shuō)去,節節相生,使人傷感,未免有情,自不能讀,讀不能厭”②。面對象征著(zhù)團圓的明月,詩(shī)的后半部以細膩的筆觸描繪了游子和思婦的離恨閨愁:“江天一色無(wú)纖塵,皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月,江月何年初照人”。這種過(guò)渡非常的自然,沒(méi)有絲毫的牽強附會(huì )之狀,情和景高度完美的結合在一起。這種意蘊是非常深遠的。濃濃的離別相思之情在澄澈空明的孤月中,化為淡淡的哀愁。這種離愁別緒始終透露出一種空蒙、迷惘、柔和的感情色彩,營(yíng)造了夢(mèng)幻般的意境。然后,作者推出游子、思婦“相望不相聞”的情思哀愁!翱蓱z樓上月徘徊,應照離人妝鏡臺。玉戶(hù)簾中卷不去,搗衣砧上拂還來(lái)”。
《春江花月夜》的高明之處還在于,它并沒(méi)有直接書(shū)寫(xiě)游子思婦的感情,而是通過(guò)一系列的景色表述,而后很自然的過(guò)渡到的。以景喻人,以景襯托自己的心情。把自己的那一份悠長(cháng)的相思之情寄托于明月和春潮。
3、語(yǔ)言清晰,結構嚴謹。
《春江花月夜》全詩(shī)語(yǔ)言清晰,對仗工整,韻律婉轉,濃淡相宜。共三十六句,四句換一韻,共換九韻。全詩(shī)隨著(zhù)韻腳的轉換變化,平仄的交錯運用,一唱三嘆,前呼后應,既回環(huán)反復,又層出不窮,有強烈的節奏感;又由于頂針句式的靈活使用,使語(yǔ)言清新流暢,瑯瑯上口。
全詩(shī)結構嚴謹,層次分明,緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫(xiě),而又以月為主體。在月的照耀下,江水、沙灘、天空、原野、楓樹(shù)、花林、飛霜、白云、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長(cháng)飛的鴻雁、潛躍的魚(yú)龍,不眠的思婦以及漂泊的游子,組成了完整的詩(shī)歌形象,展現出一幅充滿(mǎn)人生哲理與生活情趣的畫(huà)卷。
二、該詩(shī)的藝術(shù)價(jià)值
1、對唐朝后期作家的影響
《春江花月夜》對民族審美積淀的形成,對后世的詩(shī)歌影響,有著(zhù)不可估量的作用,可以說(shuō)是前無(wú)古人,后無(wú)來(lái)者。古來(lái)寫(xiě)月亮的詩(shī)歌中,《春江花月夜》當屬第一。曹公的那句“何處秋窗無(wú)雨聲”與“何處春江無(wú)月明?”如出一轍。從李白的!敖袢瞬灰(jiàn)古時(shí)月,今月曾經(jīng)照古人”也能窺見(jiàn)“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人”的影子。
歷史上詠月名句更是數不勝數,例如:張九齡的“海上生明月,天涯共此時(shí)”;李白的“舉杯邀明月,對影成三人”,“青天來(lái)月有幾時(shí),我今停杯一問(wèn)之”;蘇軾的“明月幾時(shí)有,把酒問(wèn)青天”;范仲淹的“明月樓高休獨倚。酒入愁腸,化作相思淚”;張孝祥的“素月分輝,明河共影,表里俱澄澈”等,雖然都是曠世杰作,但都不如《春江花月夜》那樣渾然天成。
2、對其它姊妹藝術(shù)的影響
唐詩(shī)《春江花月夜》對音樂(lè ),舞蹈等相鄰藝術(shù)也有其深遠影響,有著(zhù)名的舞蹈《春江花月夜》、還有一首著(zhù)名的民族器樂(lè )曲的名字也叫作《春江花月夜》。據說(shuō)此曲用唐朝詩(shī)人張若虛的唐詩(shī)《春江花月夜》命名,是因為作者受到張若虛所作《春江花月夜》開(kāi)頭的一段詩(shī)句的啟發(fā),樂(lè )曲形象描繪了月夜春江,花影層疊的迷人景色,盡贊大自然的綺麗美色,盡情贊賞了江南水鄉的風(fēng)姿意態(tài)。全曲就像一幅工筆精細、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(cháng)卷,引人入勝,扣人心弦。
樂(lè )曲《春江花月夜》是我國古典音樂(lè )中的杰作,她表現了祖國山川的秀麗雋永和優(yōu)美寧靜,她用中國特有的音樂(lè )旋律來(lái)表達了中國人的情感,她也是一首世界名曲,在國際上也享有很高的聲譽(yù)。
張若虛的《春江花月夜》淋漓盡致的表現了解到中國傳統文化中那種情景交融、虛實(shí)相生的意境之美,這是我們中國傳統文化的重要一點(diǎn),也是西方文化中所不具備的。她堪稱(chēng)中國文學(xué)史上的一個(gè)難得的佳作。張若虛僅憑這首《春江花月夜》便足以千秋揚名。
歷代文人都給這首詩(shī)以高度的評價(jià):
清末王凱運評此詩(shī)說(shuō):“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調,孤篇橫絕,竟為大家。李賀、商隱,挹其鮮潤;宋詞、元詩(shī),盡其支流”③較為公允地指出了它的源流、地位和影響。
張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調。孤篇橫絕,竟為大家。④
近代文人聞一多先生則評價(jià)這首詩(shī):這是詩(shī)中的詩(shī),頂峰上的頂峰。孤篇壓全唐。贊揚張若虛的貢獻是“無(wú)從估計的”。
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