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古別離古詩(shī)譯文及賞析
在學(xué)習、工作、生活中，大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)或者使用過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)作為一種詩(shī)歌體裁，指的是與近體詩(shī)相對的古體詩(shī)，又稱(chēng)古風(fēng)、往體詩(shī)。那么什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？下面是小編收集整理的古別離古詩(shī)譯文及賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
古別離
孟郊
欲別牽郎衣， 郎今到何處？
不恨歸來(lái)遲， 莫向臨邛去！
注釋
古別離：新樂(lè )府歌曲名。
臨邛：唐代郡縣名，蜀中商業(yè)重鎮，今四川邛崍�！妒酚洝に抉R相如列傳》：臨邛的富豪卓王孫之女卓文君新寡，司馬相如以琴心挑之，因私奔相如。故古代詩(shī)文多以臨邛為花花世界。[2]
譯文
臨近分別的時(shí)候牽著(zhù)止夫的衣服問(wèn)道：這次你到哪兒去？
我不會(huì )責怪你回來(lái)遲了，你千萬(wàn)不要到臨邛那里去。
翻譯：
我拉著(zhù)將要離別的丈夫的衣服，
你今天要到什么地方去呢？
我不怨恨你回來(lái)得遲了，
只希望你不要到臨邛去。
賞析：
《古別離》是唐代詩(shī)人孟郊創(chuàng )作的一首五言絕句。這首詩(shī)刻畫(huà)一個(gè)女子送別情郎的場(chǎng)面，表現了她的摯愛(ài)和憂(yōu)慮。前兩句寫(xiě)在情郎臨行之際，女子詢(xún)問(wèn)他的去處，這里既有依依不舍之情，又體現了女性的溫柔纏綿。最后兩句說(shuō)不擔心你回來(lái)遲了，就怕去臨邛的囑咐，更充滿(mǎn)了期待和無(wú)奈。全詩(shī)情真意切、質(zhì)樸自然，耐人尋味。
這首小詩(shī)，情真意蘊，質(zhì)樸自然。
開(kāi)頭“欲別”二字，扣題中的“別離”，也為以下人物的言行點(diǎn)明背景�！盃坷梢隆钡闹髡Z(yǔ)自然是詩(shī)中的女主人公，有人認為這個(gè)動(dòng)作是表現不忍分別，雖不能說(shuō)毫無(wú)此意，不過(guò)從全詩(shī)來(lái)看，這一動(dòng)作顯然是為了配合語(yǔ)言的，那么它的含意也就不能離開(kāi)人物語(yǔ)言和說(shuō)話(huà)的背景去理解。她之所以要“牽郎衣”，主要是為了使“欲別”將行的丈夫能停一停，好靜靜地聽(tīng)一聽(tīng)自己的話(huà)；就她自己而言，也從這急切、嬌憨的動(dòng)作中，流露出一種鄭重而又親昵的情態(tài)。這一切當然都是為了增強語(yǔ)言的分量、情感的分量，以便引起對方的重視。
女主人公一邊牽著(zhù)郎衣，一邊就開(kāi)口說(shuō)話(huà)了：“郎今到何處”？在一般情況下，千言萬(wàn)語(yǔ)都該在臨別之前說(shuō)過(guò)了，至少也不會(huì )等到“欲別”之際才問(wèn)“到何處”，這似乎令人費解。但是，要聯(lián)系第四句來(lái)看，便知道使她忐忑不安的并不是不知“到何處”的問(wèn)題，而是擔心他走到一個(gè)“可怕”的去處──“臨邛”，那才是她真正急于要說(shuō)而又一直難于啟齒的話(huà)�！袄山竦胶翁帯�，此時(shí)此言，看似不得要領(lǐng)，但這個(gè)“多余的彎子”，又是多么傳神地畫(huà)出了她此刻心中的慌亂和矛盾��！
第三句放開(kāi)一筆，轉到歸期。按照常情，該是盼郎早歸，遲遲不歸豈非“恨”事！然而她卻偏說(shuō)“不恨歸來(lái)遲”。要體會(huì )這個(gè)“不恨”，也必須聯(lián)系第四句──“莫向臨邛去”。臨邛，即今四川省邛崍縣，也就是漢代司馬相如在客游中，與卓文君相識相戀之處。這里的“臨邛”不必專(zhuān)指，而是用以借喻男子覓得新歡之處，到了這樣的地方，對于她來(lái)說(shuō)，豈不更為可恨，更為可怕嗎？可見(jiàn)“不恨歸來(lái)遲”，是以“歸來(lái)遲”與“臨邛去”比較而言。不是根本上對“歸遲”而不怨，是“兩害相權取其輕”之謂。這句詩(shī)不是反語(yǔ)，也不是矯情，而是真情，是隱忍著(zhù)痛苦的真情，是愿以?xún)傻叵嗨嫉耐纯嘹A(yíng)得彼此永遠相愛(ài)的真情。她先這么真誠地讓一步，獻上一顆深情綿綿之心，最后再道出那難以啟齒的希望和請求──“莫向臨邛去”！以己之情，動(dòng)人之情，那該是更能打動(dòng)對方的吧？情深意摯，用心良苦，誠所謂“詩(shī)從肺腑出，出輒愁肺腑”（蘇軾《讀孟郊詩(shī)》）。
詩(shī)的前三句拐彎抹角，都是為了引出、襯托第四句，第四句才是“謎底”，才是全詩(shī)的出發(fā)點(diǎn)和歸宿，只有抓住它方能真正地領(lǐng)會(huì )前三句，咀嚼出全詩(shī)的情韻。詩(shī)人用這種回環(huán)婉曲、欲進(jìn)先退、搖曳生情的筆觸，洗練而又細膩地刻畫(huà)出女主人公在希求美滿(mǎn)愛(ài)情生活的同時(shí)又隱含著(zhù)憂(yōu)慮不安的心理，并從這個(gè)矛盾之中顯示出她的堅貞誠摯、隱忍克制的品格，言少意多，雋永深厚，耐人尋味。它與“不知移舊愛(ài)，何處作新恩”（白居易《怨詞》）；“�？中侣暟l(fā)，坐使故聲殘”（孟郊《古妾薄命》）；“不畏將軍成久別，只恐封侯心更移”（薛道衡《豫章行》）等詩(shī)句一樣，從一個(gè)側面反映了封建時(shí)代婦女可悲的處境，具有一定的社會(huì )意義。詩(shī)用短促的仄聲韻，亦有助于表現人物急切、不安的神情。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《古別離》是唐代詩(shī)人韋莊創(chuàng )作的一首七言絕句。詩(shī)的第一、二句寫(xiě)眼前離別時(shí)的情景。第三、四句繼而寫(xiě)想象中離別后對江南春景的感受。這首詩(shī)以景抒愁的尋常比擬，用優(yōu)美的景色，來(lái)反襯離愁別緒，并做到了色調鮮明，和諧統一。
注釋
�、艢校╯ān）毿：柳枝濃密下垂的樣子。一作“鬖（sān）鬖”。
�、撇荒请x情酒半酣（hān）：為了排遣離情而飲酒到了半醉。不那，無(wú)可奈何的意思。那，同奈。
�、怯癖蓿壕赖鸟R鞭。云外：天外。
�、葦嗄c：指因離愁而斷腸。
賞析/鑒賞
用美麗的景色與歡快的感情互相襯托，互相點(diǎn)染，這是詩(shī)人們常用的一種藝術(shù)表現手法。而韋莊這首詩(shī)卻不同，詩(shī)人別開(kāi)生面，用美景襯托離愁，用離愁點(diǎn)染美景。把離愁與美景揉和在一起，使其互相作用，收到了良好的藝術(shù)效果。
晴煙漠漠，楊柳依依，日麗風(fēng)和，一派美景。作者沒(méi)有把和摯友離別時(shí)的春天故意寫(xiě)成一片黯淡，而是如實(shí)地寫(xiě)出它的濃麗，并且著(zhù)意點(diǎn)染楊柳的風(fēng)姿，從而暗暗透出了在這個(gè)時(shí)候分別的難解之情。第二句轉入“不那離情酒半酣”，一下子構成一種強烈的反差，使滿(mǎn)眼春光都好象黯然失色，有春色越濃所牽起的離情別緒就越強烈的感覺(jué)�！熬瓢牒ā比忠蚕碌煤�，不但帶出離筵別宴的情景，讓人看出在柳蔭之下置酒送行的場(chǎng)面，并且巧妙地寫(xiě)出人物此時(shí)的內心感情。因為假如酒還沒(méi)有喝，離別者的理智還可以把感情勉強壓制，如果喝得太多，感情又會(huì )完全控制不��；只有酒到半酣的時(shí)候，別情的無(wú)可奈何才能給人以深刻的體味�！熬瓢牒ā敝凇安荒恰�，起著(zhù)深化人物感情的作用。
三、四兩句再進(jìn)一層。三句用“更”字一轉，用一“指”字，寫(xiě)出臨別時(shí)的楊鞭指點(diǎn)動(dòng)作，使這幅圖畫(huà)更加栩栩如生。四句用“斷腸春色在江南”七字，作進(jìn)一層的抒寫(xiě)，將要云的江南，春天來(lái)得更早，春色也就更加動(dòng)人，它帶給行人的不是歡樂(lè )，而是更多的因春色而觸動(dòng)的離愁。寫(xiě)到這里，詩(shī)意也就自然突現出來(lái)了。
全詩(shī)色調鮮明，音節和諧，語(yǔ)言流暢華美，有很強的藝術(shù)感染力，在晚唐寫(xiě)景傷別的作品中是較好的一篇。
《升庵詩(shī)話(huà)》：“晴煙漠漠柳毿毿······”韋端己送別詩(shī)多佳，經(jīng)諸家選者不載。
《增訂評注唐詩(shī)正聲》：李云：結有余恨。
《唐詩(shī)廣選》：高廷禮曰：晚唐絕句興象不同，而聲律亦未遠。如韋莊《離別》諸篇，尚有盛唐余韻。
《唐詩(shī)選脈會(huì )通評林》：揚慎曰：妙品。周珽曰：古色古貌，雜諸王、李，何辨。后二句正是第二句意。與陸?hù)斖队袆e》后聯(lián)語(yǔ)意相同：陸以留別者言，居人登樓所望，有不堪增愁處；韋以送別者言，行人玉鞭所指，有不勝斷腸處。
《唐詩(shī)摘鈔》：讀此益知王昌齡“更吹羌笛關(guān)山月，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁”倒敘之妙。常建云“即令江北還如此，愁殺江南離別情”，與此同意，此作較饒風(fēng)韻。
《唐人萬(wàn)首絕句選評》：覺(jué)字字有情有味，得盛唐余韻。
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