古詩(shī)春江花月夜
《春江花月夜》全文以“月”是詩(shī)中情景兼融之物，它跳動(dòng)著(zhù)詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶，通貫上下，詩(shī)情隨著(zhù)月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過(guò)程，下面是小編整理的古詩(shī)春江花月夜相關(guān)內容！
春江花月夜
朝代：唐代
作者：張若虛
原文：
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明!
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰;
空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?
人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。(望相似 一作：只相似)
不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。(落月 一作：落花)
注釋
(1)滟(yàn)滟：波光蕩漾的樣子。
(2)芳甸(diàn)：芳草豐茂的原野。甸，郊外之地。
(3)霰(xiàn)：天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶瑩潔白。
(4)流霜：飛霜，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來(lái)的，所以叫流霜。在這里比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺(jué)得有霜霰飛揚。
(5)汀(tīng)：沙灘。
(6)纖塵：微細的灰塵。
(7)月輪：指月亮，因為月圓時(shí)像車(chē)輪，所以稱(chēng)為月輪。
(8)窮已：窮盡。
(9)江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”。
(10)但見(jiàn)：只見(jiàn)、僅見(jiàn)。
(11)悠悠：渺茫、深遠。
(12)青楓浦上：青楓浦 地名 今湖南瀏陽(yáng)縣境內有青楓浦。這里泛指游子所在的地方。
暗用《楚辭 招魂》：“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心�！逼稚希核��！毒鸥� 河伯》：“送美人兮南浦�！币蚨司潆[含離別之意。
(13)扁舟子：飄蕩江湖的游子。扁舟，小舟。
(14)明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。曹植《七哀詩(shī)》：“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀�！�
(15)月徘徊：指月光偏照閨樓，徘徊不去，令人不勝其相思之苦。
(16)離人：此處指思婦。
(17)妝鏡臺：梳妝臺。
(18)玉戶(hù)：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。
(19)搗衣砧(zhēn )：搗衣石、捶布石。
(20)相聞：互通音信。
(21)逐：追隨。
(22)月華：月光。
(23)文：同“紋”。
(24)閑潭：幽靜的水潭。
(25)復西斜：此中“斜”應為押韻讀作“xiá”(洛陽(yáng)方言是當時(shí)的標準國語(yǔ)，斜在洛陽(yáng)方言中就讀作xiá)。
(26)瀟湘:湘江與瀟水。
(27)碣(jié)石、瀟湘：一南一北，暗指路途遙遠，相聚無(wú)望。
(28)無(wú)限路：極言離人相距之遠。
(29)乘月：趁著(zhù)月光。
(30)搖情：激蕩情思，猶言牽情。
解讀
這首詩(shī)以寫(xiě)月作起，以寫(xiě)月落結，把從天上到地下這樣寥廓的空間，從明月、江流、青楓、白云到水紋、落花、海霧等等眾多的景物，以及客子、思婦種種細膩的感情，通過(guò)環(huán)環(huán)緊扣、連綿不斷的結構方式組織起來(lái)。由春江引出海，由海引出明月，又由江流明月
引出花林，引出人物，轉情換意，前后呼應，若斷若續，使詩(shī)歌既完美嚴密，又有反復詠嘆的藝術(shù)效果。
前半部重在寫(xiě)景，是寫(xiě)實(shí)，但如“何處春江無(wú)月明”、“空里流霜不覺(jué)飛”等句子，同時(shí)也體現了人物的想象和感覺(jué)。后半部重在抒情，這情是在景的基礎上產(chǎn)生的，如長(cháng)江流水、青楓白云、簾卷不去、拂砧還來(lái)等句，景中亦自有情，結尾一句，更是情景交融的名句。全篇有情有景，亦情亦景，情景交織成有機整體。
詩(shī)歌寫(xiě)了許多色彩鮮明的形象，如皎月、白沙、白云、青楓等等，這些景物共同造成了柔和靜謐的詩(shī)境，這種意境與所抒發(fā)的綿邈深摯的情感，十分和諧統一。
詩(shī)歌每四句一換韻，平仄相間，韻律婉轉悠揚。為了與纏綿的感情相適應，語(yǔ)言采用了一些頂針連環(huán)句式，如“春江潮水連海平，海上……”“江月何年初照人。人生……”“何處相思明月樓，可憐樓上……”“江潭落月復西斜，斜月……”。一唱三嘆，情味無(wú)窮。對偶句的使用如“誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?”“鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文”等等。句中平仄的講求如“滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明?江流婉轉繞芳甸，月照花林皆似霰”，平仄變換與律詩(shī)相同，使詩(shī)歌語(yǔ)言既抑揚頓挫，又清新流暢。
“暮江平不動(dòng)，春花滿(mǎn)正開(kāi)。流波將月去，潮水帶星來(lái)�！睏顝V此首借題生義，一掃艷媚。黃昏遠眺長(cháng)江岸，暮靄沉沉，江水浩淼�！捌讲粍�(dòng)”是水波不興。江面平坦寧靜，江邊春花如火，開(kāi)得滿(mǎn)滿(mǎn)當當。他寫(xiě)春夜潮生，江水滔滔�！皩⒃氯ァ�，“帶星來(lái)”將水波激蕩，月星交輝的情景寫(xiě)得極宏大，于寫(xiě)景的壯闊中寫(xiě)出了時(shí)間的流逝。寥寥四句詩(shī)，將春江花月夜收納其間，繪出一幅江月勝景圖�！傲鞑▽⒃氯�，潮水帶星來(lái)”，緩緩讀來(lái)，如欣賞清秋月夜之畫(huà)，風(fēng)致婉然。此句好在平實(shí)，一個(gè)“將”字，一個(gè)“帶”字，都是比較虛的動(dòng)詞，不會(huì )破了月明星稀的安穩美感。
總而言之，詩(shī)人憑借對春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的綺麗景色，謳歌人間純潔愛(ài)情把游子對思婦的同情擴大開(kāi)來(lái)，與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結合而來(lái)，從而匯成一種情、景、理水乳交融的優(yōu)美而邈遠的意境。
作者簡(jiǎn)介
張若虛（約670年—約730年），揚州（今江蘇揚州）人，唐朝詩(shī)人。
曾任兗州兵曹。與賀知章、張旭、包融并稱(chēng)為“吳中四士”�！洞航ㄔ乱埂窞槠浯碜�，被譽(yù)為唐詩(shī)開(kāi)山之作，享有“一詞壓兩宋，孤篇蓋全唐”之名。
張若虛，主要活動(dòng)在公元七世紀中期至公元八世紀前期，曾任兗州兵曹。事跡略見(jiàn)于《舊唐書(shū)·賀知章傳》。
中宗神龍（705—707）年間與賀知章、賀朝、萬(wàn)齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都，《全唐詩(shī)》說(shuō)他與賀知章（越州永興人，今浙江杭州）、張旭（蘇州人）、包融（潤州延陵，今丹陽(yáng)人，一說(shuō)湖州人），號“吳中四士”，文詞俊秀。開(kāi)元年間尚在世。
影響
其詩(shī)描寫(xiě)細膩，音節和諧，清麗開(kāi)宕，富有情韻，在初唐詩(shī)風(fēng)的轉變中有重要地位。但受六朝柔靡詩(shī)風(fēng)影響，常露人生無(wú)常之感。詩(shī)作大部散佚，《全唐詩(shī)》僅存2首，其一為《春江花月夜》，乃千古絕唱，是一篇膾炙人口的名作，有“以孤篇壓倒全唐”之譽(yù)；聞一多評價(jià)《春江花月夜》是“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰中的頂峰”。另一首詩(shī)是《代答閨夢(mèng)還》。
張若虛的詩(shī)僅存二首于《全唐詩(shī)》中。其中《春江花月夜》是一篇膾炙人口的名作，它沿用陳隋樂(lè )府舊題，抒寫(xiě)真摯動(dòng)人的離情別緒及富有哲理意味的人生感慨。語(yǔ)言清新優(yōu)美，韻律宛轉悠揚，洗去了宮體詩(shī)的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺(jué)。
以《春江花月夜》為例分析
該詩(shī)的藝術(shù)美表現在三個(gè)方面：
一、取境美。
張若虛在詩(shī)中營(yíng)造的意境寓縹緲于高遠之中，詞采華贍而 不失之繁縟，趣遠情深而又鮮明如畫(huà)。
二、音樂(lè )美。
“春江 花月夜”本是樂(lè )府歌曲名，屬于 “清商曲·吳聲歌”。說(shuō)創(chuàng )始于陳后主，可能是采用吳地流傳的 民歌樂(lè )曲改編而成的。張若虛是揚州人，“吳中四士”之 一，對此曲必很熟悉。而且該詩(shī)的內容和形式的特色體現：內容上意境化的“達觀(guān)灑脫”及哲理化的“與永恒相遇”，張若虛在《春江花月夜》中將真切的生命體驗融入美的興象，詩(shī)情與畫(huà)意相結合，濃烈的情思氛圍，空明純美的詩(shī)境，在表明詩(shī)人詩(shī)歌意境的創(chuàng )造已達爐火純青的階段，為盛唐詩(shī)的到來(lái)作了藝術(shù)上的充分準備。形式上意境化的“孤篇橫絕”與悼惜哲思，《春江花月夜》本為樂(lè )府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題，相傳為陳朝后主（叔寶）和宮中女學(xué)士及朝臣唱和而作，與《玉樹(shù)后庭花》是其中最艷麗的曲調。但是，張若虛《春江花月夜》卻是吸取了南朝文學(xué)的精華和同時(shí)代文學(xué)的營(yíng)養，開(kāi)拓了詩(shī)歌的高遠意境和格律，使詩(shī)歌的內容和形式達到了完美統一。為寫(xiě)景、敘事、抒情融合一體的詩(shī)歌，鋪墊了基礎，創(chuàng )作出新的格局。全詩(shī)共三十六句，每四句一組，四句中押三個(gè)韻。四句一換韻，以平聲韻起首，最后一組用仄韻作結束。全詩(shī)隨著(zhù)韻腳的轉換變化，平仄韻交替，高低相間，轉承和諧，既回環(huán)往復，又層出不窮，音樂(lè )的節奏感既強且美。這種語(yǔ)音與韻味的變化，是和內容相協(xié)調的，又是隨著(zhù)詩(shī)情的轉換而轉換的，因之做到了聲情與文情絲絲入扣，和諧一致，情切意濃而富有民歌色彩。此外，詩(shī)中還用明喻、借喻、擬人、對比、映襯、對仗、疊字、設問(wèn)、象征等手法，使情景交融，虛實(shí)相生，給人留下無(wú)限想象的空間，比起前人來(lái)，是更為豐富了。而音韻的圓轉動(dòng)聽(tīng)，語(yǔ)言的清淺流暢，更近于盛唐之音的“深入淺出”之特色。
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