張若虛《春江花月夜》古詩(shī)賞析

　　《春江花月夜》是唐代詩(shī)人張若虛的作品。此詩(shī)沿用陳隋樂(lè )府舊題，運用富有生活氣息的清麗之筆，以月為主體，以江為場(chǎng)景，描繪了一幅幽美邈遠、惝恍迷離的春江月夜圖，抒寫(xiě)了游子思婦真摯動(dòng)人的離情別緒以及富有哲理意味的人生感慨，表現了一種迥絕的宇宙意識，創(chuàng )造了一個(gè)深沉、寥廓、寧靜的境界。下面是小編整理的《春江花月夜》古詩(shī)賞析。歡迎閱讀！

　　春江花月夜

　　張若虛

　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。

　　滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明!

　　江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰;

　　空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。

　　江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。

　　江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？

　　人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。(望相似 一作：只相似)

　　不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水。

　　白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

　　誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

　　可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。

　　玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

　　此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

　　鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。

　　昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

　　江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

　　斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。

　　不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。

　　譯文

　　春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái)。

　　月光照耀著(zhù)春江，隨著(zhù)波浪閃耀千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光。

　　江水曲曲折折地繞著(zhù)花草叢生的原野流淌，月光照射著(zhù)開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林好像細密的雪珠在閃爍。

　　月色如霜，所以霜飛無(wú)從覺(jué)察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。

　　江水、天空成一色，沒(méi)有一點(diǎn)微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。

　　江邊上什么人最初看見(jiàn)月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著(zhù)人？

　　人生一代代地無(wú)窮無(wú)盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。

　　不知江上的月亮等待著(zhù)什么人，只見(jiàn)長(cháng)江不斷地一直運輸著(zhù)流水。

　　游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂(yōu)愁。

　　哪家的游子今晚坐著(zhù)小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？

　　可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應該照耀著(zhù)離人的梳妝臺。

　　月光照進(jìn)思婦的門(mén)簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。

　　這時(shí)互相望著(zhù)月亮可是互相聽(tīng)不到聲音，我希望隨著(zhù)月光流去照耀著(zhù)您。

　　鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無(wú)邊的月光；月照江面，魚(yú)龍在水中跳躍，激起陣陣波紋。

　�。ù硕�句寫(xiě)月光之清澈無(wú)邊，也暗含魚(yú)雁不能傳信之意。）

　　昨天夜里夢(mèng)見(jiàn)花落閑潭，可惜的是春天過(guò)了一半自己還不能回家。

　　江水帶著(zhù)春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。

　　斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠。

　　不知有幾人能趁著(zhù)月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著(zhù)離情，灑滿(mǎn)了江邊的樹(shù)林。

　　注釋

　　(1)滟（yàn）滟：波光蕩漾的樣子。

　　(2)芳甸(diàn）：芳草豐茂的原野。甸，郊外之地。

　　(3)霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶瑩潔白。

　　(4)流霜：飛霜，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來(lái)的，所以叫流霜。在這里比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺(jué)得有霜霰飛揚。

　　(5)�。╰īng）：沙灘。

　　(6)纖塵：微細的灰塵。

　　(7)月輪：指月亮，因為月圓時(shí)像車(chē)輪，所以稱(chēng)為月輪。

　　(8)窮已：窮盡。

　　(9)江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”。

　　(10)但見(jiàn)：只見(jiàn)、僅見(jiàn)。

　　(11)悠悠：渺茫、深遠。

　　(12)青楓浦上：青楓浦 地名 今湖南瀏陽(yáng)縣境內有青楓浦。這里泛指游子所在的地方。

　　暗用《楚辭 招魂》：“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心�！逼稚希核�邊�！毒鸥� 河伯》：“送美人兮南浦�！币蚨�此句隱含離別之意。

　　(13)扁舟子：飄蕩江湖的游子。扁舟，小舟。

　　(14)明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。曹植《七哀詩(shī)》：“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀�！�

　　(15)月徘徊：指月光偏照閨樓，徘徊不去，令人不勝其相思之苦。

　　(16)離人：此處指思婦。

　　(17)妝鏡臺：梳妝臺。

　　(18)玉戶(hù)：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。

　　(19)搗衣砧（zhēn ）：搗衣石、捶布石。

　　(20)相聞：互通音信。

　　(21)逐：追隨。

　　(22)月華：月光。

　　(23)文：同“紋”。

　　(24)閑潭：幽靜的水潭。

　　(25)復西斜：此中“斜”應為押韻讀作“xiá”（洛陽(yáng)方言是當時(shí)的標準國語(yǔ)，斜在洛陽(yáng)方言中就讀作xiá）。

　　(26)瀟湘:湘江與瀟水。

　　(27)碣(jié)石、瀟湘：一南一北，暗指路途遙遠，相聚無(wú)望。

　　(28)無(wú)限路：極言離人相距之遠。

　　(29)乘月：趁著(zhù)月光。

　　(30)搖情：激蕩情思，猶言牽情。

　　賞析

　　這是一首著(zhù)名的離情詩(shī)，描寫(xiě)了春天江邊月夜下的美景，抒發(fā)了思婦游子的相思之情，并生發(fā)出了對人生的哲理性的思索。

　　詩(shī)以春江花月夜為背景，以月輪的運行為線(xiàn)索展開(kāi)。從起句到“皎皎空中孤月輪”，寫(xiě)了月亮升起時(shí)江邊花林景象，描繪出了一幅輕彩淡痕，澄明恬靜，神韻飛動(dòng)的水墨彩圖。圖中，春潮漲起， 與大海相平， 一輪明月冉冉而生，月光隨波流動(dòng)，輕灑銀輝，于是，春江景物籠罩在月色之中：江流環(huán)繞芳野， 花林閃著(zhù)銀 光; 空中月光似天降流霜, 不見(jiàn)飛動(dòng); 江畔白沙與月光融成白茫茫一片， 江天共一色純潔無(wú)瑕，明月皎皎在清空中孤單清靜……

　　靜穆的月，引發(fā)了詩(shī)人一連串詩(shī)意的哲理性問(wèn)題， 從“江畔何人初見(jiàn)月”到 “但見(jiàn)長(cháng)江送流水”，正是詩(shī)人對月的苦苦思索，年年歲歲，月是終古不變，而對月之人卻代代更替，上演了無(wú)窮無(wú)盡的一幕又一幕。宇宙無(wú)限，而人生有限， 由無(wú)數個(gè)有限人生組成的延續不斷的人類(lèi)，如長(cháng)江水一般長(cháng)流不逝，而個(gè)體的人生卻是如流水匆匆而逝，這明月就始終永恒地注視著(zhù)一切，靜默不語(yǔ)， 它在期待何人呢?……

　　想到這里，詩(shī)人的視線(xiàn)追隨著(zhù)一片白云，飄于青楓浦上，他又起了一種感慨：生命短暫，應該珍惜，而天下，又有多少思婦游子，在重復著(zhù)千百年來(lái)的兩地悲愁呢！于是，很自然地，從“白云一片去悠悠”開(kāi)始，詩(shī)歌轉入到了抒寫(xiě)離情。這其中，前半部分寫(xiě)思婦，她在樓上徘徊，月光如思情相隨而形影不離，照著(zhù)她的妝鏡臺，照著(zhù)卷簾，照著(zhù)搗衣砧……讓她想隨月光飛去離人身邊，然而鴻雁不可傳書(shū)，魚(yú)龍不可捎信，皆因路途太遙遠，它們幫不上忙。后半部，則寫(xiě)了游子的悲愁，他在夢(mèng)中見(jiàn)春花凋零，悲傷青春過(guò)半，歸期未卜，夢(mèng)醒時(shí)，落月西斜，徒然映照著(zhù)似流逝青春的東去長(cháng)江水。春江花月夜將盡了，斜月藏入海霧中，天南海北，無(wú)限路途，游子的心墜入了人生的迷霧中，他愴惘不知，這樣的月夜中，有幾人能幸運歸去?而他只有看著(zhù)落月，將滿(mǎn)懷愁情借落月余輝灑在江邊的樹(shù)上……

　　詩(shī)在繪春江花月夜的美景中入墨，在嘆幽憂(yōu)別情中收尾，抒發(fā)了對人生有限的無(wú)可奈何的感喟，又交織著(zhù)對生活的期待和哲理性的思索，景、情、理水乳交融，別有一種清麗雅致的神韻。

　　《春江花月夜》后世影響

　　《春江花月夜》一詩(shī)在立意和選材上總結前人將經(jīng)高，借樂(lè )府舊題譜寫(xiě)出天下眾多人將心聲，同時(shí)具有很高將審美價(jià)值，一直令后人傳誦不已，千百年來(lái)有無(wú)數讀者為之傾倒。它是由齊梁綺麗浮靡文風(fēng)轉向盛唐將自然清麗將一面旗幟，同時(shí)又是中國古代詩(shī)歌史上將一個(gè)重要里程碑。它將內容和形式多為后世詩(shī)人所借用。此詩(shī)既不像南朝山水詩(shī)那樣著(zhù)力模山范水，也不像玄言詩(shī)那樣枯燥說(shuō)理，更不是一首單單抒發(fā)兒女離情別緒將愛(ài)情詩(shī)，而是將多種詩(shī)情融為一體。它將誕生，填補了中國古代詩(shī)歌史上以月為中心媒介，同時(shí)寫(xiě)男女雙方兩地相思，探索宇宙和人生哲理于同一首詩(shī)將空白。不論從主題將提煉還是題材將加工上，此詩(shī)對唐朝繁榮將詩(shī)歌局面起著(zhù)不可估涯將作用，對后代詩(shī)歌創(chuàng )作有重要將啟蒙作用。詩(shī)中有好多名句被后世詩(shī)人所引用或化用。比如，崔顥將“黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠”很可能是“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”將化用；張九齡將“海上生明月，天涯共此時(shí)”可能是根據“春江潮水連海平，海上明月共潮生”化用而來(lái)；李白將“青天明月來(lái)幾時(shí)？我欲停杯一問(wèn)之”，蘇軾將“明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天”，都有化用“江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？”將痕跡。在意境和結的方面，江天一線(xiàn)，皎月一輪，白云一片和婆娑將花枝，綽約將人影，孤獨將明月樓，又以其形將對比，的成線(xiàn)條將旋律，賦予此詩(shī)以繪畫(huà)美。作者又以夜將寂靜為背景，把人們臆想中將海潮聲、江流聲、搗衣聲、凄涼將雁叫聲與游子思婦將嘆息聲，巧妙地編織成聲音將旋律，賦予此詩(shī)以音樂(lè )美。此詩(shī)將這些美感對現代新月派詩(shī)人聞一多提出詩(shī)歌將“三美”（即繪畫(huà)美、音樂(lè )美、建筑美）有著(zhù)重要將直接影響。

　　《春江花月夜》創(chuàng )作背景

　　《春江花月夜》為樂(lè )府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳后主所作，原詞已不傳，《舊唐書(shū)·音樂(lè )志二》云：“《春江花月夜》《玉樹(shù)后庭花》《堂堂》，并陳后主作。叔寶常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩(shī)，太樂(lè )令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者以為此曲�！焙髞�(lái)隋煬帝又曾做過(guò)此曲�！稑�(lè )府詩(shī)集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋煬帝的兩篇。張若虛這首為擬題作詩(shī)，與原先的曲調已不同，卻是最有名的。

　　關(guān)于此詩(shī)的具體創(chuàng )作年份已難以確考，而對此詩(shī)的創(chuàng )作地點(diǎn)則有三種說(shuō)法：揚州文化研究所所長(cháng)韋明鏵認為，詩(shī)人是站在揚州南郊曲江邊賞月觀(guān)潮，有感而發(fā)，創(chuàng )作了此詩(shī)，表現的是唐代曲江一帶的景色；長(cháng)期從事瓜洲文史研究的高惠年認為，此詩(shī)作于瓜洲，表現的是千年古鎮瓜洲江畔清幽如詩(shī)的意境之美；長(cháng)期從事大橋文史研究的學(xué)者顧仁認為，此詩(shī)作于揚子江畔，其地在今揚州市江都區大橋鎮南部。

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