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張若虛的《春江花月夜》賞析
在日常學(xué)習、工作或生活中，大家一定都接觸過(guò)一些使用較為普遍的古詩(shī)吧，古詩(shī)是中文獨有的一種文體，有特殊的格式及韻律。那些被廣泛運用的古詩(shī)都是什么樣子的呢？下面是小編幫大家整理的張若虛的《春江花月夜》賞析，希望能夠幫助到大家。
原文：
《春江花月夜》
春江潮水連海平，海上明月共潮生①。
滟滟隨波千萬(wàn)里②，何處春江無(wú)月明！
江流宛轉繞芳甸③，月照花林皆似霰④。
空里流霜不覺(jué)飛⑤，汀上白沙看不見(jiàn)⑥。
江天一色無(wú)纖塵⑦，皎皎空中孤月輪⑧。
江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？
人生代代無(wú)窮已⑨，江月年年望相似⑩。
不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月裴回，應照離人妝鏡臺。
玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。
注釋?zhuān)?/strong>
�、佟昂Ｉ稀本洌涸铝翉牡仄骄�(xiàn)升起，在水邊望去，就好像從浪潮中涌出一樣。
�、阡伲▂àn）滟：波光蕩漾的樣子。
�、鄯嫉椋╠iàn）：開(kāi)滿(mǎn)花草的郊野。甸，郊外之地。
�、荟保▁iàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。此處形容月光下春花晶瑩潔白。
�、萘魉猴w霜。古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來(lái)的，所以叫流霜。此處形容月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺(jué)得有霜霰飛揚。
�、尥。╰īng）：水邊平地，小洲。
�、呃w塵：微細的灰塵。
�、嘣螺啠褐冈铝�，因為月圓時(shí)像車(chē)輪，所以稱(chēng)為月輪。
�、岣F已：窮盡。
�、馔阂蛔鳌爸弧�。
但見(jiàn)：只見(jiàn)、僅見(jiàn)。
悠悠：渺茫、深遠。
青楓浦：地名，今湖南瀏陽(yáng)縣境內有青楓浦。這里泛指游子所在的地方，暗用《楚辭·招魂》“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心”句意，隱含離別之意。
扁（piān）舟子：飄蕩江湖的游子。扁舟，小舟。
明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。
裴回：同“徘徊”，指月光偏照閨樓，徘徊不去，令人不勝其相思之苦。裴回，一作“徘徊”。
離人：此處指思婦。妝鏡臺：梳妝臺。
玉戶(hù)：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。
搗衣砧（zhēn ）：搗衣石，捶布石。
相聞：互通音信。
逐：追隨。月華：月光。
文：同“紋”。
閑潭：幽靜的水潭。
碣（jié）石：山名，在渤海邊上。瀟湘：湘江與瀟水，在今湖南。這里兩個(gè)地名一南一北，暗指路途遙遠，相聚無(wú)望。無(wú)限路：極言離人相距之遠。
乘月：趁著(zhù)月光。
搖情：激蕩情思，猶言牽情。
創(chuàng )作背景：
《春江花月夜》為樂(lè )府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳后主所作，原詞已不傳，《舊唐書(shū)·音樂(lè )志二》云：“《春江花月夜》《玉樹(shù)后庭花》《堂堂》，并陳后主作。叔寶常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩(shī)，太樂(lè )令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者以為此曲�！焙髞�(lái)隋煬帝又曾做過(guò)此曲�！稑�(lè )府詩(shī)集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋煬帝的兩篇。張若虛這首為擬題作詩(shī)，與原先的曲調已不同。
關(guān)于此詩(shī)的具體創(chuàng )作年份已難以確考，而對此詩(shī)的創(chuàng )作地點(diǎn)則有三種說(shuō)法：揚州文化研究所所長(cháng)韋明鏵認為，詩(shī)人是站在揚州南郊曲江邊賞月觀(guān)潮，有感而發(fā)，創(chuàng )作了此詩(shī)，表現的是唐代曲江一帶的景色；長(cháng)期從事瓜洲文史研究的高惠年認為，此詩(shī)作于瓜洲，表現的是千年古鎮瓜洲江畔清幽如詩(shī)的意境之美；長(cháng)期從事大橋文史研究的學(xué)者顧仁認為，此詩(shī)作于揚子江畔，其地在今揚州市江都區大橋鎮南部。
賞析：
《春江花月夜》是一篇膾炙人口的佳作，一生只流傳兩首詩(shī)的張若虛，因此詩(shī)奠定了他在唐詩(shī)史上的大家地位，被譽(yù)為“孤篇橫絕，竟為大家”。聞一多稱(chēng)此詩(shī)是“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”.《春江花月夜》雖然用的是樂(lè )府《清商曲辭吳聲歌曲》的舊題，但張若虛脫出窠臼，突破了樂(lè )府舊題只寫(xiě)春情閨怨的局限，將人世間春、江、花、月、夜五種最美好的景物集中融合到一起，再現了江南春夜動(dòng)人的美景，構成了奇妙的藝術(shù)境界，千百年來(lái)令無(wú)數讀者為之傾倒，產(chǎn)生了永久的藝術(shù)魅力。
一、音韻美
張若虛生活在大唐盛世，是一個(gè)健康、繁榮、向上的時(shí)代，時(shí)代賦予了人們蓬勃、浪漫的性格，作為才子的張若虛在《春江花月夜》的體制上表現出自由創(chuàng )新的特色。全詩(shī)三十六句，分為九個(gè)章節，每個(gè)章節都可以看成一首七言絕句。詩(shī)中各章節采用了逐章轉韻法，每章節換韻，共換了九次。先是平聲庚韻起首，依次是仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、平聲開(kāi)韻、平聲文韻、平聲麻韻、仄聲遇韻。整首詩(shī)平仄交錯、高低相間，達到了回環(huán)往復又層出不窮的效果，形成節奏鮮明的音樂(lè )美。如詩(shī)中從白云一片去悠悠到江潭落月復西斜，回旋運用平聲韻，抒發(fā)了男女間剪不斷、理還亂的情思，達到了氣韻悠長(cháng)的效果。同時(shí)全詩(shī)句子采用民歌風(fēng)調，加強了句子的節奏感與音樂(lè )美。如詩(shī)中“江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人?”是民歌中常用的問(wèn)答體手法。
《春江花月夜》采用平仄交錯韻法，讀起來(lái)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。這種藝術(shù)構思使得全詩(shī)彌漫著(zhù)音樂(lè )情味：節奏鮮明、旋律悠揚、音韻回轉，體現出抑揚頓挫的音韻美。并且章節間的韻律變化，使春、江、花、月、夜五種事物交錯變換，表現出詩(shī)人思緒萬(wàn)千又不斷變化的心境。整首詩(shī)語(yǔ)言?xún)?yōu)美、音韻和諧，好像一首月光小夜曲。全詩(shī)隨著(zhù)詩(shī)人內心的情感起伏變化而轉韻，使韻律隨著(zhù)詩(shī)情而曲折回旋，帶來(lái)強烈的節奏感和音韻美，讀起來(lái)朗朗上口。正因為這首詩(shī)的音樂(lè )美，讓人覺(jué)得讀這首詩(shī)是一種享受，也能激發(fā)讀者慢慢品味的興趣。
二、自然美
這首詩(shī)首先再現了江南的自然美。開(kāi)篇“春江潮水連海平，海上明月共潮生”，給我們描繪了清麗、意趣盎然的春江花月夜美景：春天的江水一片平闊，一輪明月悄然升起，海水連著(zhù)明月，明月照著(zhù)江水，賦予了明月和潮水鮮活的生命，充滿(mǎn)著(zhù)生機。江水與明月相互輝映，好像江連海、海生月，江天一色，構成了壯觀(guān)的景色�！敖魍疝D繞芳甸，月照花林皆似霰”，一江春水繞著(zhù)花草叢生的原野靜靜流淌，月光將清輝灑向花林，使江南春夜籠罩在月色下，顯得如此的幽靜和安謐。詩(shī)人由遠及近，將詩(shī)中的春、江、花、月、夜五種景物一一呈現，春，溫柔和煦;江，悠遠浩蕩;花，清幽芳香;月，皎潔柔美;夜，寧靜祥和。描繪出如詩(shī)如畫(huà)的美景，一切都沉浸在神話(huà)般的意境中。
此詩(shī)給我們展示了意境優(yōu)美、色彩清新的畫(huà)面。春、江、花、月、夜同生共出，一江的春水和大海相連，一輪皎潔的明月和潮水共生，而月光隨著(zhù)萬(wàn)里江波閃爍。一時(shí)間，月光下的江水、沙灘、楓樹(shù)、原野、花林、扁舟、鏡臺、高樓、飛鴻、思婦等構成了美好的意境，漆黑的春夜閃爍著(zhù)光明，處處散發(fā)著(zhù)勃勃生機。這些景象讓我們看到了江水的動(dòng)態(tài)美，天宇的靜幽美，月兒的明媚美，以及由此三者產(chǎn)生的色彩美、變幻美。這種似夢(mèng)似幻的春夜景色，使詩(shī)中的自然充滿(mǎn)著(zhù)無(wú)窮魅力，一幅疏密相間、錯落有致的美景呈現在我們面前。
三、哲理美
這首詩(shī)超出了單純寫(xiě)景的局限，賦予傳統題材以新意，融詩(shī)、情、哲于一體。全詩(shī)描繪春、江、花、月、夜的美景，在盡情贊嘆大自然的美景時(shí)，引發(fā)對天際與自然、江月與人生、永恒與短暫的哲學(xué)思考。
全詩(shī)以月的升降、陰晴圓缺，以及月光下的景物等，引發(fā)對人生宇宙奧秘的思考，引起詩(shī)人的無(wú)限遐想，發(fā)出“江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人”的疑問(wèn)，江月年年相似，人生代代相傳，此月此光是何時(shí)第一次照耀人間，今朝的孤月又是為了照何人�！叭松鸁o(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水�！迸c江月相比，人的生命是短暫的，人類(lèi)代代相傳也是永恒的。詩(shī)人在與自然的對話(huà)中，悟到了有限與無(wú)限的平衡，他用詩(shī)化的語(yǔ)言、詩(shī)化的哲理，告訴我們應該珍惜青春年華與良辰美景，讓我們悟到了生命的意義。其實(shí)這首詩(shī)有著(zhù)憧憬與悲傷，詩(shī)中有對人生短暫的感慨，有對宇宙奧秘的疑問(wèn)，有對思念的感傷，有著(zhù)淡淡的惆悵。但這種感傷只是讓人感到一種淡淡的哀愁，春江花月，流水悠悠，面對空曠的宇宙，感受到生命的有限。詩(shī)人在想象中給我們創(chuàng )造了一個(gè)嶄新的時(shí)空，體現了詩(shī)人對宇宙的關(guān)注與探索。這首詩(shī)雖然悲傷，但春日顯出的種種復蘇跡象，并沒(méi)有帶來(lái)真正沉重的顯示內容，帶給我們的仍然是永恒的江山、無(wú)限的風(fēng)光，這是夾雜著(zhù)感傷的歡愉。
四、意境美
在古代傳統文藝理論中，意境是作者主觀(guān)情感與客觀(guān)物象相互交融達到的藝術(shù)境界。中國古代論詩(shī)尤其強調意境，王昌齡在《詩(shī)格》中提出了物境、情境、意境三境。王國維在《人間詞話(huà)》中指出“故能寫(xiě)真景物、真感情者，謂之有境界，否則謂之無(wú)境界�！�
《春江花月夜》描繪了波光、夜空、白云、鏡臺、閨閣等一系列優(yōu)美的景象，展開(kāi)了一幅春江花月夜的畫(huà)卷，在繪景的同時(shí)融入詩(shī)人對好景不常在、人生短暫的感懷，詩(shī)情、畫(huà)意融合在一起，把讀者帶入了靜謐的境界。不管是寫(xiě)景還是抒情，都凸顯了春江花月夜的意境美。全詩(shī)從春、江、花、月、夜五種景物切入，把由此引發(fā)的各種意象組織在一起，以“月”作為全詩(shī)的主脈，不管是皎潔的明月，還是纏綿的明月、迷離的明月，都是作者高超藝術(shù)手法的體現�！洞航ㄔ乱埂匪坪醪皇窃谠伌�、賞花、頌月、唱夜，而是在悲春、愁江、惜花、嘆月、泣夜，這五種意象是構成意境的材料，樓上月的徘徊，鏡中月的清影，落月里的余暉等，構成了不同的意象群，而這種優(yōu)美的意境超出了具體的意象，也超出了具體的時(shí)空，無(wú)不滲透著(zhù)詩(shī)人的主觀(guān)情感，給讀者帶來(lái)更多的想象空間。
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