遲子建作品的讀后感
昨天上午一樹(shù)問(wèn)我有沒(méi)讀過(guò)《世界上所有的夜晚》，乍看這題目，我感覺(jué)充滿(mǎn)了孤獨。我問(wèn)：“會(huì )不會(huì )很傷感呢?”我不想讀太傷感的書(shū)，讓人無(wú)故傷悲，一時(shí)半會(huì )兒走不出來(lái)。
“療傷的好辦法就是面對更加(更大的)苦難�！彼蝗槐某鲞@段有點(diǎn)莫名的文字，我不知道她是回答我，還是詮釋《世界上所有的夜晚》。
接著(zhù)又說(shuō):“還好，不會(huì )太悲傷，結局很唯美�！� 隨即發(fā)來(lái)網(wǎng)址，讓我先收藏，得空看看。
昨天看了兩章，今天接著(zhù)看完。
越往后看越壓抑，文字本身很平靜，壓抑的是我的心。心，開(kāi)始變得孤獨，寂寞，如我初時(shí)的感覺(jué)。
平和的文字是乎找不到憤怒，找不到悲涼，甚至也沒(méi)有情感。卻在無(wú)聲的揭露，抨擊世間的丑陋。
一個(gè)個(gè)近似冷血的小人物魚(yú)貫入場(chǎng)，生活的艱辛讓他們失去了自我，失去了喜樂(lè )的權力，是乎連哀怒也不能暴露在光天化日之下。
孩子沒(méi)有了童真，過(guò)早地背負了成人世界的無(wú)奈。
快接近尾聲，我的心愈加的沉悶，抑郁。文字里找不到渲染，找不到慫恿。卻讓我悲憤的心情氤氳開(kāi)來(lái).......
我突然蠕哭以來(lái)，發(fā)出低泣，哽咽著(zhù)。我為什么哭泣?為書(shū)中所有的人物?
也許只是釋放一種情緒吧。
“我嘆息了一聲，聽(tīng)著(zhù)云領(lǐng)的腳步聲，看著(zhù)月光裹挾著(zhù)的這個(gè)經(jīng)歷了生活之痛的小小身影，驀然想起蔣百嫂家那個(gè)轟鳴著(zhù)的冰柜，想起蔣三生，我突然覺(jué)得自己所經(jīng)歷的生活變故是那么那么的輕，輕得就像月亮旁絲絲縷縷的浮云�！�
我突然理解了那句莫名的`文字：“療傷的好辦法就是面對更加苦難�！�
書(shū)中的我，本來(lái)就是去療傷的，去療喪夫之痛傷的。
我理解了作者。
這一個(gè)個(gè)的悲劇源于貧窮，源于愚昧，源于人世間的不公正.......
遲子建在這本書(shū)中，全方位展現了世代在白樺林與茫茫雪原間繁衍生息的鄂溫克部落中的男男女女，他們的恩怨情仇、生老病死。這些生來(lái)漂泊的游牧者在書(shū)中揮灑著(zhù)最接近人類(lèi)本原的人性，胸中漾動(dòng)的是火般熾烈的情感。長(cháng)久游牧生活帶來(lái)的漂泊無(wú)依反而激發(fā)了人與人之間更強烈的彼此依賴(lài)，他們尊重生命，敬畏自然，堅持信仰，愛(ài)憎分明，有著(zhù)現代人無(wú)法理解的價(jià)值觀(guān)，也有著(zhù)現代人早已迷失的真誠。部落里跳神的薩滿(mǎn)、冰天雪地間人與自然的對抗、情與欲的糾結撕扯、生命的世代輪回……使整部作品籠罩在濃厚的魔幻色彩里。通觀(guān)全書(shū)，給我留下深刻印象的是遲子建為書(shū)中眾多人物“設計”了各種各樣的“生”，伴隨著(zhù)的便是結局迥異的“死”。這些不摻雜太多社會(huì )因素的生死，固然或曲折或慘烈，伴隨生死的某個(gè)故事段落或許令人欣喜若狂或扼腕嘆息，但這一切放在整本書(shū)里，放在“我”九十年的漫長(cháng)生命記憶中，就仿佛自然界的寒來(lái)暑往，顯得如此順理成章，甚至波瀾不興，完全湮沒(méi)在時(shí)光中，鑲嵌在遲子建的筆觸起落間。
評論家謝冕曾這樣評價(jià)遲子建的小說(shuō)：“向后退，退到最底層的人群中去，退向背負悲劇的邊緣者;向內轉，轉向人物最憂(yōu)傷最脆弱的內心，甚至命運的背后。然后從那兒發(fā)出傾訴并控訴，這大概是遲子建近年來(lái)寫(xiě)作的一種新的精神高度�！庇迷凇额~爾古納河右岸》上，應是同樣合適。也許，唯有真正獲得自由的靈魂，才能塑造出同樣具有自由的靈魂的作品。
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