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關(guān)于《背影》相關(guān)知識
《背影》相關(guān)知識
如何選擇表現角度?這是散文創(chuàng )作中值得研究的問(wèn)題，絕非雕蟲(chóng)小技。在我們的文苑中，善于選擇角度者，則可能自成高格，不善于選擇者，往往流入下品。朱自清的《背影》，就是作者選擇了一個(gè)最佳表現角度“背影”這個(gè)特殊的一面，并把它轉化為藝術(shù)美的一篇佳作。
背影的表現角度新穎獨特。
一般寫(xiě)人物，較多地從正面著(zhù)筆，或寫(xiě)面部肖像，或寫(xiě)姿態(tài)服飾。正面寫(xiě)當然有正面的好處，然只從一個(gè)角度寫(xiě)多了，也會(huì )感到呆板乏味。契訶夫給青年作者的信中告誡說(shuō)：“你忙著(zhù)描寫(xiě)人物的臉……這又是老一套，這樣的描寫(xiě)是可以省掉的。五張描寫(xiě)得很詳細的臉，會(huì )使讀者的注意力疲勞�！�(《契訶夫論文集》)《背影》則另辟蹊徑。作者選擇背向的特定角度，以飽含深情的筆觸，全力抒寫(xiě)父親的背影，令人拍案叫絕。全文共寫(xiě)了三次背影。第一次，作為父親，在兒子的心目中是多么的熟悉，他的音容笑貌，無(wú)不了如指掌。然而當父親臨別送行的一剎那，為兒子買(mǎi)橘子而艱難地在月臺上爬上爬下的背影，卻深深地打動(dòng)了兒子的心靈，頓時(shí)使“我”獲得了特殊的感受，掉下了激動(dòng)的眼淚。這一背影在來(lái)來(lái)往往的人群里，找不到了。猶如電影畫(huà)面那樣慢慢淡出，影愈淡而情愈濃，人愈遠而心愈近。第三次，從信中得知父親困頓的際遇，在晶瑩的淚光中，又浮現出那“青布棉袍黑布馬褂的背影”，它將成為“我”終身難忘的一幅父子告別圖。是的，寫(xiě)人物從背影這個(gè)角度著(zhù)墨，為數很少，然而，“文章有眾人不下手而我偏下手者，有眾人下手而我不下手者”。(《伯子論文》)姜白石說(shuō)：“人所易言，我寡言之；人所難言，我易言之；自不俗�！敝熳郧逑壬y而上，選擇背影這個(gè)新穎獨特的角度，這是生活暗示給他的一種獨特發(fā)現，也是表現事物的一種藝術(shù)創(chuàng )造，顯露了作者不隨人后、敢于創(chuàng )新的藝術(shù)才華。
背影的表現角度能集中反映出描寫(xiě)對象的內在精神。
寫(xiě)作對象的素材都是分散的、零碎的，藝術(shù)家如何找到特定的角度，便于把這些光束進(jìn)行聚合，從而形成藝術(shù)的焦點(diǎn)。父親在火車(chē)站爬月臺時(shí)“用兩手攀著(zhù)上面，兩腳再向上縮，他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”。這個(gè)背影，是在一個(gè)特殊環(huán)境下活動(dòng)著(zhù)的背影，它就是這篇散文的聚光點(diǎn)。父親的慈愛(ài)和迂執，艱難和努力，困頓和掙扎，都凝聚在這一點(diǎn)上；父子之間分離時(shí)深沉的愛(ài)也傾注在這一點(diǎn)上。抓住這特殊的一點(diǎn)，似乎把兒子對父親一生的零星印象，以及百感交集的思緒都奔向一個(gè)中心進(jìn)行集中、組合、強調，熔鑄成一個(gè)有機的藝術(shù)整體。挑選什么角度，除了便于將分散孤立的東西化為凝聚的一點(diǎn)外，還要注意能否表現事物的本質(zhì)方面。有些角度，只能表現事物的某些非本質(zhì)的表象，有些角度，甚至可能丑化事物的本來(lái)面目，把次要的、局部的東西表現為主要的整體的東西。這樣的角度就不足取。倘若刻畫(huà)人物，如何選擇最佳角度表現人物的性格和感情特征呢?魯迅說(shuō)：“要極省儉的畫(huà)出一個(gè)人的特點(diǎn)，最好是畫(huà)他的眼睛”，因為“傳神寫(xiě)照，正在阿堵中”(顧愷之語(yǔ))。然而朱自清先生描寫(xiě)的這個(gè)特殊的背影，卻也同畫(huà)眼睛有異曲同工之妙。從這個(gè)角度觀(guān)察，不僅看到父親“形”的特點(diǎn)，還洞察到他“神”方面的種種本質(zhì)特性。那父親老境的頹唐、心情的憂(yōu)傷、父愛(ài)的真摯等都通過(guò)背影恰當地顯示出來(lái)。背影，猶如電光石火，一下子照亮了父親豐富的內心世界，照見(jiàn)了他的靈魂。
背影的表現角度，給人以馳騁想象的藝術(shù)境界。
特定情景下的父親背影，特別是離“我”有一定距離的背影，由于視覺(jué)角度的限制，省略了父親的臉部及其正面表情動(dòng)作的種種描繪，作者只用極簡(jiǎn)練的速寫(xiě)筆法，抓住傳神的細節，勾勒出一幅淡淡的背影輪廓畫(huà)，創(chuàng )造出一種意蘊豐富、耐人尋味的藝術(shù)境界，給讀者以自由想象的廣闊天地。從父親努力掙扎攀上月臺的背影中，人們會(huì )聯(lián)想到父親當時(shí)吃力的神態(tài)，或咬牙使勁，或汗溢面頰，想見(jiàn)其甘心為兒子奔波的情懷；從背影中，人們還會(huì )想得更多，似乎會(huì )看到父親家道日衰的過(guò)去，也會(huì )預見(jiàn)到他離“大去之期不遠”的未來(lái)。而這背影，實(shí)際是當時(shí)社會(huì )的一個(gè)投影。如果讀者鼓起想象的雙翼，那么，還會(huì )從中看到千萬(wàn)舊知識分子困頓的身影，看到這個(gè)社會(huì )暗無(wú)天日的巨大陰影。由于背影的表現角度選得好，寫(xiě)得隱而不露，約而不繁，含不盡之意于背影之外，發(fā)人深思，催人聯(lián)想，所以它具有較大的藝術(shù)容量，經(jīng)得起讀者反復鑒賞。記得意大利美學(xué)家克羅齊曾說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)家的全部技巧，就是創(chuàng )造引起讀者審美再創(chuàng )造的刺激物�！�(《美學(xué)原理》)朱自清先生選擇這個(gè)特定的角度寫(xiě)背影，也就是要創(chuàng )造引起讀者藝術(shù)想象的誘發(fā)物。如果表現角度平直淺露，寫(xiě)足寫(xiě)滿(mǎn)，勢必束縛了讀者想象的翅膀，限制讀者的藝術(shù)再創(chuàng )造，使筆下的形象變成失去藝術(shù)生命的“死物”。為此，選擇角度，要從有利于給讀者創(chuàng )造想象的藝術(shù)天地著(zhù)眼。
散文的表現角度，可以多種多樣，不拘一格，給散文帶來(lái)?yè)u曳多姿、群芳爭妍的風(fēng)采；散文的表現角度也需巧于運思，獨具一格，散文具有作家鮮明的藝術(shù)個(gè)性和獨特的風(fēng)格。散文的表現角度既是技巧問(wèn)題，又同作者對生活的認識和觀(guān)察有關(guān)，滲透著(zhù)他們的美學(xué)理想。愿我們的散文愛(ài)好者，從《背影》的可貴經(jīng)驗中，吸取有益的啟示吧!
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