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圍繞“背影”學(xué)《背影》
《背影》是朱自清的回憶性散文，作者用樸素的文字，把父親對兒女的愛(ài)，表達得深刻細膩，真摯感動(dòng)，從平凡的事件中，呈現出父親的關(guān)懷和愛(ài)護。
《背影》是中國現代作家朱自清于1925年創(chuàng )作的回憶性散文。這篇散文敘述作者離開(kāi)南京去北京大學(xué)，父親送他到浦口火車(chē)站，照料他上車(chē)，并替他買(mǎi)橘子的情形，而作者印象最深刻的是父親替他買(mǎi)橘子時(shí)在月臺爬上攀下時(shí)的背影。全文語(yǔ)言既忠實(shí)樸素又典雅文質(zhì)，作者運用白描及側面烘托等手法，把父親對兒子的愛(ài)，表達得深刻細膩，真摯感動(dòng)，從平凡的事件中，呈現出父親對兒子的關(guān)懷和愛(ài)護。
背影原文
我與父親不相見(jiàn)已二年余了，我最不能忘記的是他的背影。那年冬天，祖母死了，父親的差使也交卸了，正是禍不單行的日子，我從北京到徐州，打算跟著(zhù)父親奔喪回家。到徐州見(jiàn)著(zhù)父親，看見(jiàn)滿(mǎn)院狼藉的東西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼淚。父親說(shuō)，“事已如此，不必難過(guò)，好在天無(wú)絕人之路!”
回家變賣(mài)典質(zhì)，父親還了虧空;又借錢(qián)辦了喪事。這些日子，家中光景很是慘淡，一半為了喪事，一半為了父親賦閑。喪事完畢，父親要到南京謀事，我也要回北京念書(shū)，我們便同行。
到南京時(shí)，有朋友約去游逛，勾留了一日;第二日上午便須渡江到浦口，下午上車(chē)北去。父親因為事忙，本已說(shuō)定不送我，叫旅館里一個(gè)熟識的茶房陪我同去。他再三囑咐茶房，甚是仔細。但他終于不放心，怕茶房不妥帖;頗躊躇了一會(huì )。其實(shí)我那年已二十歲，北京已來(lái)往過(guò)兩三次，是沒(méi)有甚么要緊的了。他躊躇了一會(huì )，終于決定還是自己送我去。我兩三回勸他不必去;他只說(shuō)，“不要緊，他們去不好!”
我們過(guò)了江，進(jìn)了車(chē)站。我買(mǎi)票，他忙著(zhù)照看行李。行李太多了，得向腳夫行些小費，才可過(guò)去。他便又忙著(zhù)和他們講價(jià)錢(qián)。我那時(shí)真是聰明過(guò)分，總覺(jué)他說(shuō)話(huà)不大漂亮，非自己插嘴不可。但他終于講定了價(jià)錢(qián);就送我上車(chē)。他給我揀定了靠車(chē)門(mén)的一張椅子;我將他給我做的紫毛大衣鋪好坐位。他囑我路上小心，夜里警醒些，不要受涼。又囑托茶房好好照應我。我心里暗笑他的迂;他們只認得錢(qián)，托他們直是白托!而且我這樣大年紀的人，難道還不能料理自己么?唉，我現在想想，那時(shí)真是太聰明了!
我說(shuō)道，“爸爸，你走吧�！彼�(chē)外看了看，說(shuō)，“我買(mǎi)幾個(gè)橘子去。你就在此地，不要走動(dòng)�！蔽铱茨沁呍屡_的柵欄外有幾個(gè)賣(mài)東西的等著(zhù)顧客。走到那邊月臺，須穿過(guò)鐵道，須跳下去又爬上去。父親是一個(gè)胖子，走過(guò)去自然要費事些。我本來(lái)要去的，他不肯，只好讓他去。我看見(jiàn)他戴著(zhù)黑布小帽，穿著(zhù)黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難�？墒撬┻^(guò)鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著(zhù)上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時(shí)我看見(jiàn)他的背影，我的淚很快地流下來(lái)了。我趕緊拭干了淚，怕他看見(jiàn)，也怕別人看見(jiàn)。我再向外看時(shí)，他已抱了朱紅的橘子望回走了。過(guò)鐵道時(shí)，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到這邊時(shí)，我趕緊去攙他。他和我走到車(chē)上，將橘子一股腦兒放在我的皮大衣上。于是撲撲衣上的泥土，心里很輕松似的，過(guò)一會(huì )說(shuō)，“我走了;到那邊來(lái)信!”我望著(zhù)他走出去。他走了幾步，回過(guò)頭看見(jiàn)我，說(shuō)，“進(jìn)去吧，里邊沒(méi)人�！钡人谋秤盎烊雭�(lái)來(lái)往往的人里，再找不著(zhù)了，我便進(jìn)來(lái)坐下，我的眼淚又來(lái)了。
近幾年來(lái)，父親和我都是東奔西走，家中光景是一日不如一日。他少年出外謀生，獨力支持，做了許多大事。那知老境卻如此頹唐!他觸目傷懷，自然情不能自已。情郁于中，自然要發(fā)之于外;家庭瑣屑便往往觸他之怒。他待我漸漸不同往日。但最近兩年的不見(jiàn)，他終于忘卻我的不好，只是惦記著(zhù)我，惦記著(zhù)我的兒子。我北來(lái)后，他寫(xiě)了一信給我，信中說(shuō)道，“我身體平安，惟膀子疼痛利害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠矣�！蔽易x到此處，在晶瑩的淚光中，又看見(jiàn)那肥胖的，青布棉袍，黑布馬褂的背影。唉!我不知何時(shí)再能與他相見(jiàn)!
創(chuàng )作背景
1917年，朱自清20歲，祖母不幸去世，他和父親一起回家辦喪事，正好父親也將自己作為煙賣(mài)局局長(cháng)的職務(wù)交差了。在喪事辦完之后，父子兩人恰巧要一起去南京，而朱自清也要去北京，父親由于不放心便要親自送他去火車(chē)站，由于行李眾多，父親便讓人幫忙，雖說(shuō)話(huà)不太漂亮也極力要幫兒子的忙，最后又跨過(guò)重重月臺去幫兒子買(mǎi)橘子。在那特定的場(chǎng)合下，作為父親對兒子的關(guān)懷、體貼、愛(ài)護，使兒子極為感動(dòng)，這印象經(jīng)久不忘，并且幾年之后，朱自清想起父親那高大的背影，久久不能忘懷。1925年，朱自清有感于世事，便寫(xiě)了這篇文章。
圍繞“背影”學(xué)《背影》
“……攥著(zhù)匯款單，我讀啊，讀啊，我讀懂了朱自清《背影》里的背影，讀懂了伏爾加河畔船夫胸脯上深深的索痕，讀懂了父親如弓的脊背以及驕陽(yáng)的淫威和暴雨的恣睢……”
這是一篇學(xué)生習作中的片段，作者通過(guò)自己的生活經(jīng)歷體會(huì )到了朱自清《背影》中父親的摯愛(ài)。今天我們學(xué)習《背影》一文，“學(xué)眼”就設在“背影”上。文章敘述看見(jiàn)父親的背影非常感動(dòng)，計有兩回：一回在父親去買(mǎi)橘子，爬上那邊月臺的時(shí)候;一回在父親下車(chē)走去，混入來(lái)往的人群里頭的時(shí)候。這背影，是一個(gè)充滿(mǎn)一腔愛(ài)心的慈父形象的縮影;這背影，是浸透“我”理解了父親的舉動(dòng)、表達“我”的尊敬、感激、思念的一尊雕像的影子;這背影，是催人淚下的身影。但事非經(jīng)歷不知難，情非感受不知味。情感是抽象的，尤其是對沒(méi)有豐富閱歷的我們來(lái)說(shuō)，更是如此。怎樣使課文里的情感真正被我們所感悟、所理解呢?下面從以下兩個(gè)方面圍繞“背影”加以剖析，以期打開(kāi)大家感情世界的閘門(mén)，撥動(dòng)大家追求美的心弦。
一、融情于事，升華背影
父親給兒子送別時(shí)買(mǎi)幾個(gè)橘子，原是件尋常的事，為什么會(huì )使作者感動(dòng)得流下這許多眼淚呢?這與他當時(shí)的心境有關(guān)。那時(shí)，作者祖母病故，父親失業(yè)，家中又典賣(mài)、又借錢(qián)，光景很是凄慘。在這禍不單行的日子里，父子骨肉之間的感情也會(huì )變得更加深切，更加依依難舍。因此送別時(shí)買(mǎi)橘子一事，也就集中體現了一位風(fēng)燭殘年的老父親對行將遠離的兒子的關(guān)照，使兒子目睹老父親的一舉一動(dòng)而倍覺(jué)傷感激動(dòng)。文中父親對兒子的慈愛(ài)，兒子對父親的眷戀，這種真摯的感情也就特別動(dòng)人地從這件小事上反映了出來(lái)。作者在此不吝筆墨地對背影作了細致入微的描述：穿鐵道，爬月臺，往返奔波，再叮嚀，又囑咐，蹣跚離去……說(shuō)來(lái)，事情好像很平常，但是這對一位行動(dòng)不便的老人來(lái)說(shuō)，卻是一件頗艱難的事。請看父親爬月臺時(shí)的情景：“他用兩手攀著(zhù)上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子……”行動(dòng)如此艱難費力。而當他把橘子送到兒子手邊時(shí)，“撲撲身上的泥土，心里很輕松似的”。為了兒子舒適些，竟忘記了自己的勞累，真是將慈父的愛(ài)子之情全都傾注在其中了。因此當作者兩次提到自己望著(zhù)老人的背影流淚時(shí)，讀者仿佛也像當事人一樣，親眼目睹了這動(dòng)人的一幕，心情再也不能平靜。甚至由此還能聯(lián)系起自己的經(jīng)歷，而產(chǎn)生強烈的共鳴。
在敘事中抒情，似乎是作者重于敘事，捎帶著(zhù)抒情，其實(shí)是把濃郁的情感融于事件的敘述中，借敘述以抒情。當然這也得下一番剪裁工夫，要在傳情處肯下重筆，讓背影給人以撼人心魄的力量。這樣，情感才不至于架空，才不至于讓人不可捉摸，而是有了依附，讓人可觸可感，容易產(chǎn)生共鳴。
二、距離效應，美化背影
在記憶和現實(shí)之間留下適度的想象空間，審美主體就可以從這空間里去感受美，體會(huì )美，品嘗美。美感在適度的距離上產(chǎn)生，情感在適度的距離上升華。特定情景下父親的背影，特別是離“我”有一定距離的背影，由于視覺(jué)角度的限制，朱自清省略了父親的臉部及其正面表情動(dòng)作的種種描繪，只用極簡(jiǎn)練的速寫(xiě)筆法，抓住傳神的細節，勾勒出一幅淡淡的背影輪廓畫(huà)，創(chuàng )造出一種意蘊豐富、耐人尋味的藝術(shù)境界，給讀者以自由想象的廣闊天地。從父親努力掙扎攀上月臺的背影中，人們會(huì )聯(lián)想到父親當時(shí)吃力的神態(tài)，或咬牙使勁，或汗溢面頰，想見(jiàn)其甘心為兒子奔波的情懷;從背影中，人們還會(huì )想得更多，似乎能看到父親家道日衰的過(guò)去，也能預見(jiàn)到他離“大去之期不遠”的未來(lái)。而這背影，實(shí)際上又是當時(shí)社會(huì )的一個(gè)投影。如果讀者鼓起想象的雙翼，還會(huì )從中看到千萬(wàn)舊知識分子困頓的身影，看到那個(gè)社會(huì )暗無(wú)天日的巨大陰影。由于背影的表現角度選得好，寫(xiě)得隱而不露，約而不繁，含不盡之意于背影之外，發(fā)人深思，催人聯(lián)想，所以它具有較大的藝術(shù)容量，經(jīng)得起讀者的反復鑒賞。記得德國美學(xué)家克羅齊曾說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)家的全部技巧，就是創(chuàng )造引起讀者審美再創(chuàng )造的刺激物�！�(《美學(xué)原理》)朱自清先生選擇這個(gè)特定的角度寫(xiě)背影，也就是要創(chuàng )造引起讀者藝術(shù)想象的誘發(fā)物。如果表現角度平直淺露，寫(xiě)足寫(xiě)滿(mǎn)，勢必束縛了讀者想象的翅膀，限制讀者的藝術(shù)再創(chuàng )造，使筆下的形象變成失去藝術(shù)生命的“死物”。因此，背影的距離效應，美化了背影，有利于給讀者創(chuàng )造想象的藝術(shù)天地。
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