賀新郎全文

賀新郎全文1

　　[宋]趙聞禮

　　池館收新雨。耿幽叢、流光幾點(diǎn)，半侵疏戶(hù)。入夜涼風(fēng)吹不滅，冷焰微茫暗度。碎影落、仙盤(pán)秋露。漏斷長(cháng)門(mén)空照淚，袖紗寒、映竹無(wú)心顧。孤枕掩，殘燈炷。

　　練囊不照詩(shī)人苦。夜沈沈、拍手相親，騃兒癡女。欄外撲來(lái)羅扇小，誰(shuí)在風(fēng)廊笑語(yǔ)。競戲踏、金釵雙股。故苑荒涼悲舊賞，悵寒蕪、衰草隋宮路。同磷火。偏秋圃。

　　作品賞析：

　　這首詞是作者游揚州隋故院所作。

　　上片可分為兩個(gè)層次，各有五句。第一個(gè)層次先以“池館收新雨”寫(xiě)出地點(diǎn)和天氣。后以“耿幽叢、流光幾點(diǎn)，半侵疏戶(hù)。入夜涼風(fēng)吹不滅，冷焰微茫暗度”四句寫(xiě)池館螢火�！肮ⅰ弊�，乃明亮、照亮之意。

　　“疏戶(hù)”，指有漏隙的門(mén)�！叭胍埂币痪�，由李嘉《螢》詩(shī)的“夜風(fēng)吹不滅”演化而來(lái)，“微�！倍�字則是模糊不清之貌�！办摹�，即燈芯。夏末秋初的夜晚，一場(chǎng)新雨過(guò)后，池邊館舍極為清冷而寂靜。此刻，隱伏著(zhù)的螢火蟲(chóng)開(kāi)始活動(dòng)起來(lái)，螢光閃閃，照亮了池邊幽暗的草叢，接著(zhù)飛上夜空，流光點(diǎn)點(diǎn)，漸近疏戶(hù)卻又向遠處飛去，只見(jiàn)那風(fēng)吹不滅的清冷光焰，熠熠熒熒，在夜色深處變得愈益模糊起來(lái)。隨著(zhù)螢火的遠逝，詞人在追尋中也在遐想，物境是凄清寂靜的，心境則是幽索哀婉的，暗中蘊藏著(zhù)一股感情的寒流。所以接下去第二個(gè)層次的五句，連用兩事，寫(xiě)了：“碎影落、仙盤(pán)秋露。漏斷長(cháng)門(mén)空照淚，袖紗寒、映竹無(wú)心顧。孤枕掩，殘燈炷�！逼渲械摹跋杀P(pán)”，指仙人承露盤(pán)�！奥�”，乃指漏刻，亦稱(chēng)漏壺，為古代計時(shí)之器�！奥�斷”，指夜漏已盡天色將明�！伴L(cháng)門(mén)”，指長(cháng)門(mén)宮，歷史上的仙盤(pán)秋露、長(cháng)門(mén)孤淚同寫(xiě)螢火并無(wú)聯(lián)系，但前者加上“碎影落”，后者加上“空照淚”，便點(diǎn)化成與螢火相關(guān)的事情。所以當詞人仰望夜空，看“冷焰微茫暗度”的時(shí)候，他好象看到那秋夜的流螢，點(diǎn)點(diǎn)碎影映入了仙盤(pán)秋露，又仿佛見(jiàn)到它飛繞在長(cháng)門(mén)宮中，照著(zhù)陳皇后的滿(mǎn)臉淚痕。在清冷的長(cháng)門(mén)宮里，陳皇后衣衫單薄，心境悲苦，即使有流螢映竹，清光映照的清幽景色，也無(wú)心觀(guān)賞，只能在漫漫長(cháng)夜中獨自哀愁。在這五句中，詞人由眼前的流螢回追溯過(guò)去，虛實(shí)結合，不但豐富了詠螢的內容，而且增強了這首詞的品味。

　　詞的下片也有兩個(gè)層次。第一個(gè)層次為前六句：“練囊不照詩(shī)人苦。夜沉沉、拍手相親，騃兒癡女。欄外撲來(lái)羅扇小，誰(shuí)在風(fēng)廊笑語(yǔ)。競戲踏、金釵雙股�！闭f(shuō)明詞人深夜作詩(shī)及騃兒癡女嬉戲玩耍的情景。第一句暗用車(chē)胤囊螢讀書(shū)典故�！熬毮摇�，是以素色熟絲織成的螢囊。第三句的“騃兒癡女”，指天真幼稚或迷于情愛(ài)的少男少女。第四句的“羅扇”，是以絲絹制成的小扇，化用杜牧“輕羅小扇撲流螢”的詩(shī)意。第五句的“風(fēng)廊”，即通風(fēng)長(cháng)廊。第六句是以“戲踏金釵”暗中引比荊楚一帶端午節戲踏百草的游戲。從詞的思路上看，這里說(shuō)的“練囊不照”跟前面說(shuō)的.“長(cháng)門(mén)空照”，暗中相合，都是物性與人情難通的意思。夜深了，微弱的螢火只能給詞人帶來(lái)一點(diǎn)亮光，卻不能照亮出他苦吟的心境。拍手相親的騃兒癡女忽然攪斷了在黑夜里冥思苦想的詞人的思緒。他們不像詞人那樣愁苦，而是快樂(lè )地在欄桿外拿著(zhù)輕巧的羅扇追趕流螢，一次次地向池館窗前撲來(lái)。風(fēng)廊里又傳來(lái)陣陣歡聲笑語(yǔ)。他們竟然別出心裁，把雙股金釵丟去地上，模仿踏百草的游戲，爭著(zhù)戲踏。這一幕幕地鬧劇，可愛(ài)可笑而又讓人發(fā)惱�？墒窃~人似乎并不責怪，只是像素描一樣，淡淡寫(xiě)來(lái)。大概是騃兒癡女的天真靈性喚醒了他逝去已久的童心，故以輕松的筆調描繪出一幅幸�？鞓�(lè )、充滿(mǎn)生活氣息的場(chǎng)景。以章法而論，小兒女的嬉戲只是一段穿插，詞人所要表現的是詠螢懷古，所以經(jīng)過(guò)一番推挽，調轉詞筆續寫(xiě)出第二個(gè)層次的四句：“故苑荒涼悲舊賞，悵寒蕪衰草隋宮路。同燐火，遍秋圃�！逼渲械摹肮试贰�，本指洛陽(yáng)的螢苑。大業(yè)十二年，隋煬帝于景華宮征求螢火，得數斛，夜晚游山之際將其放掉，熒光照遍了整個(gè)山谷�！扒镲L(fēng)放螢苑，春草斗雞臺�！保ǘ拍痢稉P州》）自此皆以放螢為揚州事典�！八鍖m，指煬帝在江都西北所建的隋苑。這里以螢苑為揚州事并與隋宮合而為一�！皭潯�，乃領(lǐng)格字，領(lǐng)起末結兩句。以上四句，詞人將懷古揉入景物描寫(xiě)，情景結合，寫(xiě)得極為凄迷哀婉。當年的隋苑，放螢數斛，成千上萬(wàn)，光遍巖谷，極盡觀(guān)賞的樂(lè )趣。如今，那賞心悅目的場(chǎng)面早已煙消云散了。詞人說(shuō)“悲舊賞”，是古今對比所產(chǎn)生的情緒，也是本詞感情基調。在悲涼之中，他感嘆萬(wàn)千，以致惆悵之情油然而生。因以“悵”字領(lǐng)起，中間再以“同”字勾緊，最后又以“遍”字奮力重拍，寫(xiě)下了“悵寒蕪衰草隋宮路。同燐火，遍秋圃”。繁華隋宮，如今荒徑敗草，燐火冷焰，嚴寒凄涼，冷落不堪。這三句是全詞的重點(diǎn)句，筆力嚴厲深刻，充分揭示出詠螢懷古的主題，在描繪這些景物時(shí)，詞人的感情很復雜。既有對隋宮故苑衰敗的惆悵，也有對隋煬帝不恤民力而最終身亡國滅的感嘆。寓意深遠而含蓄，耐人尋味。這首詞，以詠螢為題，往事與實(shí)景結合，以騃兒癡女穿插其中，古今往復，縱橫交錯，始終圍繞著(zhù)螢火。這首詞主題突出而內容廣博，思路活潑，跌宕起伏，有其獨特之處，作者用典故也是經(jīng)過(guò)深思熟慮，運用自如，已達到藝術(shù)上的佳境。

賀新郎全文2

　　原文

　　賀新郎·別茂嘉十二弟

　　辛棄疾

　　綠樹(shù)聽(tīng)鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲�、�，杜鵑聲切。啼到春歸無(wú)尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵人間離別②。馬上琵琶關(guān)塞黑③。更長(cháng)門(mén)④、翠輦辭金闕�？囱嘌�，送歸妾。

　　將軍百戰身名裂⑤。向河梁⑥、回頭萬(wàn)里，故人長(cháng)絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿(mǎn)座衣冠似雪⑦。正壯士、悲歌未徹。啼鳥(niǎo)還知如許恨⑧，料不啼清淚長(cháng)啼血，誰(shuí)共我，醉明月。

　　注釋

　�、羸p鴣：鳴聲凄切，如說(shuō)“行不得也哥哥�！�

　�、谖吹郑罕炔簧�。

　�、垴R上琵琶：指王昭君出塞事。

　�、堋案�長(cháng)門(mén)”句：用陳皇后失寵事。

　�、輰④姡褐笣h武帝時(shí)李陵。

　�、蕖跋蚝恿骸本洌褐咐盍陝e蘇武事。

　�、摺耙姿�”句：《史記？刺客列傳》中易水送別之事。

　�、嗳缭S恨：像上面的許多恨事。

　　賞析

　　此詞是送別其族弟茂嘉之作。用歷史上五個(gè)生死離別之事以突出自己與茂嘉別離的沉痛。詞開(kāi)頭便用“鵜鴂”、“鷓鴣”、“杜鵑”三種禽鳥(niǎo)悲啼，營(yíng)造出一種悲劇氛圍。最后又用“啼鳥(niǎo)還知如許恨，料不啼清淚長(cháng)啼血”作照應，并且讓三種鳥(niǎo)啼進(jìn)行對比，增濃了悲劇色彩。最后以“誰(shuí)共我，醉明月”作結，將鳥(niǎo)與古人之悲，盡集于一身，從而使得別弟之痛，無(wú)以復加。

賀新郎全文3

　　賀新郎·賦琵琶

　　辛棄疾

　　鳳尾龍香撥。自開(kāi)元、霓裳曲罷，幾番風(fēng)月。最苦潯陽(yáng)江頭客，畫(huà)舸亭亭待發(fā)。記出塞、黃云堆雪。馬上離愁三萬(wàn)里，望昭陽(yáng)宮殿孤鴻沒(méi)。弦解語(yǔ)，恨難說(shuō)。

　　遼陽(yáng)驛使音塵絕①�，嵈昂�、輕攏慢捻，淚珠盈睫。推手含情還卻手，一抹《梁州》哀徹②。千古事、云飛煙滅。賀老定場(chǎng)無(wú)消息③，想沉香亭北繁華歇④，彈到此，為嗚咽。

　　[注釋]

　�、龠|陽(yáng)：此泛指北方。

　�、凇读褐荨罚呵�名。

　�、圪R老：指唐賀懷智，善彈琵琶。

　�、艹料阃ぃ河贸料隳咀龅耐ぷ�。

　　[賞析]

　　這首詞借唐玄宗年間有關(guān)琵琶和音樂(lè )的典故，抒寫(xiě)北宋淪亡之悲，譏諷南宋小朝廷耽于安樂(lè )�！伴_(kāi)元霓裳曲罷”喻北宋滅亡；“潯陽(yáng)江頭客”喻指南遷遺民；昭君“出塞”指二圣守北；“遼陽(yáng)”“音塵絕”指北方與南方斷絕來(lái)往；“推手”“卻手”本為琵琶術(shù)語(yǔ)，這里暗說(shuō)朝廷主戰、主和猶疑未定；“千古事、云飛煙滅”是說(shuō)北伐無(wú)望；“繁華歇”給南宋王朝提出警告。全詞以彈琵琶為喻，事實(shí)上“彈”（談）的.是國家興亡之曲。

賀新郎全文4

　　[宋]辛棄疾

　　甚矣我衰矣！

　　悵平生、交游零落，只今余幾？

　　白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬(wàn)事。

　　問(wèn)何物、能令公喜？

　　我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山、見(jiàn)我應如是。

　　情與貌，略相似。

　　一尊搔首東窗里。

　　想淵明、停云詩(shī)就，此時(shí)風(fēng)味。

　　江左沉酣求名者，豈識濁醪妙理！

　　回首叫、云飛風(fēng)起。

　　不恨古人吾不見(jiàn)，恨古人、不見(jiàn)吾狂耳。

　　知我者，二三子。

　　作品賞析：

　　【注釋】：

　　原序：邑中園亭，仆皆為賦此詞。一日，獨坐停云，水聲山色競來(lái)相娛。意溪山欲援例者，遂作數語(yǔ)，庶幾仿佛淵明思親友之意云。

　　【注釋】

　�、俅肆T居瓢泉之作。邑：指鉛山縣邑。仆：自我謙稱(chēng)。此詞：指《賀新郎》詞調。停云：停云堂。意：猜度，料想。援例：依照前例。指以詞賦邑中園亭事。庶幾：差不多。淵明思親友：晉代陶潛有《停云》詩(shī)四首，自謂是“思親友”之作。詞為停云山水而賦，更仿淵明《停云》詩(shī)意，頗類(lèi)詞中《停云》�！敖挥瘟懵洹�，點(diǎn)明思友題旨�！鞍装l(fā)”應“甚衰”，“一笑”自含悲涼。以下引青山為知音，曲筆傳意。換頭自況淵明風(fēng)味，謂淵明為知酒之妙理者。繼之抨擊江左“清流”，實(shí)借古諷今。由今而念及國事身世，悲憤不禁，遂生“叫起風(fēng)云”狂態(tài)。無(wú)奈古人無(wú)由見(jiàn)吾狂，而今人知我者，也不過(guò)“二三子”而已。

　�、凇吧跻印比�句：謂己十分衰老，感嘆生平交游所剩無(wú)幾。甚矣吾衰矣：《論語(yǔ)·述而》記孔子語(yǔ)：“甚矣吾衰矣，久矣吾不復夢(mèng)見(jiàn)周公�！�

　�、邸鞍装l(fā)”兩句：歲月蹉跎，白發(fā)徒長(cháng)；今日萬(wàn)事，惟一笑了之。白發(fā)空垂三千丈：李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(cháng)�！币钥鋸埵址▽�(xiě)愁之長(cháng)�？眨和阶�，白白地。

　�、堋皢�(wèn)何物”句：設問(wèn)，而今什么東西能博得你的喜愛(ài)。能令公喜：《世說(shuō)新語(yǔ)·寵禮篇》稱(chēng)王恂、郗超并有奇才，為大司馬桓溫所賞識。荊州時(shí)語(yǔ)謂此二人“能令公喜，能令公怒”。辛詞借用此語(yǔ)。

　�、輯趁模盒稳萸嗌叫沱惷篮�。按：此處借用唐太宗贊賞魏征語(yǔ)：“人言征舉動(dòng)疏慢，我但見(jiàn)其嫵媚耳�！保ā缎绿茣�(shū)·魏征傳》）應如是：應該也是如此。

　�、蕖耙蛔稹比�句：我現時(shí)對酒思友的情緒，想必正與當年陶潛寫(xiě)《停云》詩(shī)時(shí)相仿。一尊搔首東窗里：化用陶潛的《停云》詩(shī)：“靜寄東軒，春醪獨撫。良朋悠悠，搔首延佇。搔首：撓頭，煩急貌。就：成。

　�、摺敖�左”兩句：當年江左的名士，以酣酒而求名利，哪里真知酒中的妙理。江左沉酣求名者：指南朝的那些縱酒放浪的名士清流。蘇軾《和陶潛飲酒詩(shī)》：“江左風(fēng)流人，醉中亦求名�！苯�左：長(cháng)江以東。晉室南渡，東晉及宋、齊、梁、陳相繼建都金陵，占領(lǐng)江左一帶，史稱(chēng)南朝。濁醪（láo牢）：濁酒。

　�、嘣骑w風(fēng)起：暗用漢高祖劉邦《大風(fēng)歌》中的詩(shī)句：“大風(fēng)起兮云飛揚，威加海內兮歸故鄉，安得猛士兮守四方�！�

　�、帷安缓蕖眱删洌阂u用南朝張融語(yǔ)：“不恨我不見(jiàn)古人，所恨古人不見(jiàn)我�！保ā赌鲜贰�張融傳》）狂：指憤世嫉俗的狂態(tài)。

　�、狻爸�我者”兩句：真知我心者，二三子而已。二三子：借用孔子對其學(xué)生的稱(chēng)謂，指少數幾個(gè)知心朋友。

　　-----------轉自“羲皇上人的博客”-----------

　　正如本詞自注所述，辛棄疾的這首《賀新郎》詞，乃是仿陶淵明《停云》“思親友”之意而作，抒寫(xiě)了作者罷職閑居時(shí)的寂寞與苦悶的心情。據鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》考證，此詞約作于宋寧宗慶元四年（1198）左右。此時(shí)辛棄疾被投閑置散又已四年。他在信州鉛山（今屬江西）東期思渡瓢泉旁筑了新居，其中有“停云堂”，即取陶淵明《停云》詩(shī)意。

　　辛棄疾的詞，愛(ài)用典故，在宋詞中別具一格。這首詞的上片一開(kāi)頭“甚矣吾衰矣。悵平生交游零落，只今馀幾！”即引用了《論語(yǔ)》中的典故�！墩撜Z(yǔ)·述而篇》記孔子說(shuō)：“甚矣吾衰也，久矣吾不復夢(mèng)見(jiàn)周公�！比绻�說(shuō)，孔子慨嘆的是其道不行；那么辛棄疾引用它，就有慨嘆政治理想無(wú)法實(shí)現之意。辛棄疾寫(xiě)此詞時(shí)已五十九歲，又謫居多年，故交零落，因此發(fā)出這樣的慨嘆也是很自然的。這里“只今馀幾”與結句“知我者，二三子”首尾銜接，用以強調“零落”二字。接著(zhù)“白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬(wàn)事。問(wèn)何物能令公喜？”數語(yǔ)，又連用李白《秋浦歌》“白發(fā)三千丈”和《世說(shuō)新語(yǔ)·寵禮篇》記郗超、王恂“能令公（指晉大司馬桓溫）喜”等典故，敘自己徒傷老大而一事無(wú)成，又找不到稱(chēng)心朋友，寫(xiě)出了世態(tài)關(guān)系與自己此時(shí)的落寞�！拔乙�(jiàn)青山多嫵媚，料青山見(jiàn)我應如是”兩句，是全篇警策。詞人因無(wú)物（實(shí)指無(wú)人）可喜，只好將深情傾注于自然，不僅覺(jué)得青山“嫵媚”，而且覺(jué)得似乎青山也以詞人為“嫵媚”了。這與李白《敬亭獨坐》“相看兩不厭”是同一藝術(shù)手法。這種手法，先把審美主體的'感情楔入客體，然后借染有主體感情色彩的客體形象來(lái)揭示審美主體的內在感情。這樣，便大大加強了作品里的主體意識，易于感染讀者。以下“情與貌，略相似�！眱删�，情，指詞人之情；貌，指青山之貌。二者有許多相似之處，如崇高、安寧和富有青春活力等。作者在這里將自己的情與青山相比，委婉地表達了自己寧愿落寞，決不與奸人同流合污的高潔之志。

　　詞的下片作者又連用典故�！耙蛔鹕κ讝|窗里，想淵明《停云》詩(shī)就，此時(shí)風(fēng)味�！碧諟Y明《停云》中有“良朋悠邈，搔首延佇”和“有酒有酒，閑飲東窗”等詩(shī)句，辛棄疾把它濃縮在一個(gè)句子里，用以想像陶淵明當年詩(shī)成時(shí)的風(fēng)味。這里作者又提陶淵明，意在以陶自況�！敖�左沉酣求名者，豈識濁醪妙理？”兩句，表面似申斥南朝那些“醉中亦求名”（蘇軾《和陶飲酒二十首》之三）的名士派人物；實(shí)際是諷刺南宋已無(wú)陶淵明式的飲酒高士，而只有一些醉生夢(mèng)死的統治者。以下“不恨古人吾不見(jiàn)，恨古人不見(jiàn)吾狂耳”兩句，句法與上片“我見(jiàn)青山”一聯(lián)相似，表現出了作者傲視古今的英雄氣概。這里所說(shuō)的“古人”，不是一般的古人，而是指像陶淵明一類(lèi)的人。據岳珂《桯史·卷三》記：辛棄疾每逢宴客，“必命侍姬歌其所作。特好歌《賀新郎》一詞，自誦其警句曰：‘我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山見(jiàn)我應如是�！�又曰：‘不恨古人吾不見(jiàn)，恨古人不見(jiàn)吾狂耳�！�每至此，輒拊髀自笑，顧問(wèn)坐客何如”。足見(jiàn)辛棄疾對自己這二聯(lián)是很自負的。

　　結句“知我者，二三子�！边@“二三子”為誰(shuí)沒(méi)有人進(jìn)行專(zhuān)門(mén)的考證，有人認為是當時(shí)人陳亮。但依我個(gè)人看法，不妨視野擴大些，將古人陶淵明、屈原乃至于孔子等，都算在內。辛棄疾慨嘆當時(shí)志同道合的朋友不多，實(shí)與屈原慨嘆“眾人皆醉我獨醒”的心情類(lèi)似，同出于為國家和民族的危亡憂(yōu)慮。而他的閑居鉛山，與陶淵明居“南山”之情境也多少有點(diǎn)類(lèi)似。

賀新郎全文5

　　[宋]文及翁

　　一勺西湖水。渡江來(lái)、百年歌舞，百年酣醉�；厥茁尻�(yáng)花世界，煙渺黍離之地。更不復、新亭墮淚。簇樂(lè )紅妝搖畫(huà)艇，問(wèn)中流、擊楫誰(shuí)人是。千古恨，幾時(shí)洗。

　　余生自負澄清志。更有誰(shuí)、翻溪未遇，傳巖未起。國事如今誰(shuí)倚仗，衣帶一江而已。便都道、江神堪恃。借問(wèn)孤山林處士，但掉頭、笑指梅花蕊。天下事，可知矣。

　　作品賞析：

　　【注釋】：

　　這首詞是作者文及翁登第后與同年進(jìn)士一起游覽西湖時(shí)作的，抒發(fā)了作者忠憤和憂(yōu)國憂(yōu)民的情懷，并且嚴厲斥責了南宋統治者歌舞升平、政治腐敗和不圖恢復的現狀，同時(shí)對其偏安一隅深感憂(yōu)愿。

　　“一勺西湖水”，起句點(diǎn)題。一勺，比喻西湖范圍小，溶量淺。然而這一彎湖水，竟成為君臣上下偏安一隅的屏障。為加強語(yǔ)氣，作者連用“百年歌舞，百年酣醉”兩個(gè)排比句，犀利揭露南宋歷朝君王固循保守腐朽生活�！耙簧住迸c“百年”形成了數字對比，形成鮮明對照，從北宋亡國的事實(shí)引出沉痛教訓，語(yǔ)氣轉為憂(yōu)郁，如同在哭泣。洛陽(yáng)是北宋的西京，城市繁榮，有各種奇花異石、園林勝景，它的興廢，標志著(zhù)天下的治亂盛衰。天下之治亂，候于洛陽(yáng)之盛衰而知；洛陽(yáng)之盛衰，候于園囿之廢興�！薄案咄ご箝�，煙水焚燎，化而為灰燼�！崩罡穹恰堵尻�(yáng)名園記》本詞回首洛陽(yáng)花石盡”好像化用此語(yǔ)而影射北宋末年的歷史�；兆谮w佶為建造壽出艮岳，派朱勔到江南一帶收取奇花異石，擾亂百姓，直接引發(fā)方臘起義，最后，金兵終于滅掉北宋王朝，故都淪陷。作者有感于此，眺望北方，洛陽(yáng)花石已化為灰燼，汴京宮殿亦已成為黍離之地，淹沒(méi)于迷茫煙霧之中，歲月漸久，南渡君臣也已將它遺忘�！盎厥住倍�句通過(guò)回憶和想象“洛陽(yáng)花石”和“黍離之地”，盛衰互相對比，撫今追昔，諷刺意義已十分明顯，“更不復，新亭墮淚”“更不復”三字領(lǐng)起，遞進(jìn)一層，由微婉的諷刺轉而直接抨擊現實(shí)。繁華的故都已荒敗不堪，南渡君臣又不思收復，甚至沒(méi)有一個(gè)空發(fā)感嘆的人存在！作者內心的悲憤再也壓抑不住，語(yǔ)調也由抑郁低沉轉為亢奮激越�！按貥�(lè )紅妝搖畫(huà)舫”，指的是湖上笙簧競奏仕女混雜尋歡作樂(lè )景象。面對這種場(chǎng)面，作者禁不住想起西晉末年祖逖中流擊楫、矢志北伐的故事。祖逖的誓言猶縈繞在耳邊，可眼前滿(mǎn)載“簇樂(lè )紅妝”的西湖畫(huà)舫中，卻不能找到他的身影，一邊是淪陷荒蕪的國土，一邊是紙醉全迷的生活，因此作者禁不住要迸發(fā)出“千古恨，幾時(shí)洗”這樣悲憤填膺的呼聲。

　　以上由西湖游樂(lè )觸景生情引出縱論國事，悲憤苦悶的情懷。下片緊承“千古恨，幾時(shí)洗”而發(fā)表政見(jiàn)，評論時(shí)事。

　　“余生自負澄清志。更有誰(shuí)、磻溪未遇，傅巖未起？國事如今誰(shuí)倚仗？”三句表明作者立志救國的凌云壯志和要求朝廷起用賢才的愿望。澄清志，見(jiàn)《后漢書(shū)·范滂傳》：“滂登車(chē)攬轡，慨然有澄清天下之志�！背浞直憩F作者欲挽狂瀾、澄清中原的政治理想與抱負�！按懴�未遇”和“傅巖未起”，分別用姜太公遇周文王和殷高宗重用傅說(shuō)的典故，指明必須大力起用賢才才能振興國運，謀圖規復，“國事如今誰(shuí)依仗？衣帶一江而已”兩句，回答結合，腐敗不堪的南宋王朝不懂得依靠人力而只想倚仗長(cháng)江天險，這種盲目求安的心理，給予辛辣的諷刺�！耙聨А敝傅氖情L(cháng)江之狹窄不足憑借�！氨愣嫉�、江神堪恃”是對一班昏庸君臣亡國論調的揶揄諷刺之詞。最后，“借問(wèn)”幾句，筆鋒一轉，對士大夫中不問(wèn)國事的風(fēng)氣也作了尖銳的`批評。南宋國力衰弱，朝廷當然要負主要責任，但是一些自命不凡的士大夫，卻一味寄情于山水，對國事不聞不問(wèn)，也加劇了社會(huì )政治的危機。孤山林處士，指北宋初年的高士林逋，他隱居在西湖的孤山，種梅養鶴，一生不做官。他生當北宋太平之世，不求宦達，可以說(shuō)是清高的表現。但南宋后期國家危機四伏，這班士大夫卻以忘卻國事互相標榜，這無(wú)疑是消極逃避責任的表現，因此難怪作者要發(fā)出“天下事，可知矣”如此沉重的感慨了。聯(lián)系上片歇拍“千古恨，幾時(shí)洗”，可見(jiàn)作者內心的憂(yōu)憤之情！這首詞不遺余力地抨擊當時(shí)茍安之風(fēng)，詞中多用設問(wèn)和感嘆句，形式多樣作者或通過(guò)對比提問(wèn)，如“簇樂(lè )紅妝搖畫(huà)舫，問(wèn)中流擊楫誰(shuí)人是”，或自問(wèn)自答，如：“借問(wèn)孤山林處士，但掉頭，笑指梅花蕊”，或通過(guò)發(fā)問(wèn)表感慨，如：“千古恨，幾時(shí)洗”。此詞語(yǔ)言風(fēng)格的散文化，議論化傾向明顯，這是辛氏詞人“以文為詞”的一個(gè)突出特點(diǎn)，此詞總起來(lái)看，可以說(shuō)是南宋詞中的《陳政事書(shū)》。

賀新郎全文6

　　[]李玉

　　篆縷銷(xiāo)金鼎。醉沈沈、庭陰轉午，畫(huà)堂人靜。芳草王孫知何處，惟有楊花糝徑。漸玉枕、騰騰春醒。簾外殘紅春已透，鎮無(wú)聊、殢酒厭厭病。云鬢亂，未忺整。江南舊事休重省。遍天涯、尋消問(wèn)息，斷鴻難倩。月滿(mǎn)西樓憑欄久，依舊歸期未定。又只恐、瓶沈金井。嘶騎不來(lái)銀燭暗，枉教人、立盡梧桐影。誰(shuí)伴我，對鸞鏡。

　　【注釋】

　�、僮�縷：香煙上升如線(xiàn)，又如篆字。金鼎：香爐。

　�、诩R（sǎn）：飄散。

　�、蹨�（tì）：困擾；糾纏不清。

　�、軓�（xiān）：高興；適意；欲。

　　a評釋b這是一首春閨懷人之作。上片對景懷人。暮春時(shí)節，楊花糝徑，春透殘紅。

　　睹物思人，情不自禁。下片寫(xiě)別后相思。斷鴻難倩，歸期無(wú)定，江南舊事，不堪重省。

　　“枉教人立盡梧桐影”，傳達出盼歸之情，深摯纏綿。全詞由室內寫(xiě)到室外，由自己寫(xiě)

　　到對方。風(fēng)流蘊藉，綺麗多姿。

　　【集評】

　　李攀龍《草堂詩(shī)余集》：上有芳草生王孫游之思，下又是銀瓶欲斷絕之意。

　　黃昇《花庵詞選》：李君詞雖不多見(jiàn)，然風(fēng)流蘊藉，盡此篇矣。

　　沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：李君止一詞，風(fēng)情耿耿。

　　黃蓼園《蓼園詞選》：幽秀中自饒雋旨。

　　陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》：此詞綺麗風(fēng)華，情韻并盛，允推名作。

　　李玉詞流傳下來(lái)的只有這一首，黃昇云：“風(fēng)流蘊藉，盡此篇矣”（《花庵詞選》）。

　　銅爐里的香煙，繚繞上升，盤(pán)旋似篆文，這時(shí)候已經(jīng)消散；庭院里樹(shù)木的陰影轉過(guò)了正午所在位置，也就是劉禹錫《池亭》詩(shī)所寫(xiě)的“日午樹(shù)陰正”，而稍稍往東偏斜了。這幾句描繪的是深鎖閨房“醉沉沉”的人之所見(jiàn)、所感。開(kāi)頭三句已充分刻畫(huà)了“畫(huà)堂人靜”。因為如果不是這樣寧靜，人不會(huì )對爐中升起的香煙那么注視，看出它升起后的形態(tài)變化以至于散滅；對庭中樹(shù)木陰影的“轉午”，也不會(huì )感覺(jué)得出來(lái)。身在如此的環(huán)境中，她在想些什么呢？下句才透出一些消息：“芳草王孫知何處？”這里是用“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”（《楚辭·招隱士》）的句意，表明“她”是在懷念遠人�！拔┯袟罨�糝徑”點(diǎn)明此時(shí)是楊花飄飛的暮春天氣。她的情，如山澗小溪，水流緩慢，與那靜悄悄的環(huán)境，很是和諧。不過(guò)從“楊花糝徑”看，這春光已是“二分塵土，一分流水”（蘇軾《水龍吟》）了�！拔┯小倍�字又表明路上只有楊花，并無(wú)他所盼望的歸人。她的`愁緒從中輕輕地流漾出來(lái)了。

　　“漸玉枕、騰騰春醒”。從方才的“醉沉沉”而仍有所感覺(jué)來(lái)看，她依依而睡并不久�！膀v騰春醒”這句話(huà)說(shuō)的是醒后懶散的情態(tài)，與“醉沉沉”上下照應。彼時(shí)即有“芳草王孫知何處”之感，現在夢(mèng)破春醒，這種感覺(jué)豈不更深？感情的潮水將在她的心里掀起更大波瀾，也許還是“醉沉沉”的好�！昂熗鈿埣t春已透”，加上前面的“楊花糝徑”，為什么接連不斷地重復春天的歸去呢？春老花殘，閨中人敏銳地感覺(jué)自己的青春將逝，紅顏將老。從這些看似寫(xiě)景的反復描述中，可以看出正滲透著(zhù)人的感情�！扒榫懊麨槎�，而實(shí)不可離。神于詩(shī)者，妙合無(wú)垠。巧者則有情中景，景中情”（王夫之《姜齋詩(shī)話(huà)》）。這幾句的“景中情”完全達到了“妙合無(wú)垠”的地步。

　　“鎮無(wú)聊、殢酒厭厭病”。前面的景物描繪無(wú)不寓有一個(gè)“情”字，到此句便寫(xiě)出女主人公殘春時(shí)節的心情。這句詞中的“鎮”作“長(cháng)”的解。這句話(huà)說(shuō)的是長(cháng)日情思無(wú)聊，故纏綿于酒，借以消愁。劉過(guò)《賀新郎》詞曰：“人道愁來(lái)須殢酒”，就是這種狀態(tài)了。結果是愁未能消，反而因酒致病，精神不振�！霸启W亂，未忺整”，說(shuō)的是沒(méi)有好心情去梳理零亂的鬢發(fā)。這其中有一個(gè)原因是，更有“豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容”（《詩(shī)·衛風(fēng)·伯兮》）之意。因“無(wú)聊”而“殢酒”，因酒而“厭厭病”，因病而懶妝流，歸根結底都是因為春去而人不歸引起。詞寫(xiě)到這里，已由外部描寫(xiě)隱約透露出人物的內心。

　　下闋，則完全轉入女主人公自我抒情了�！敖�南舊事休重省”，這句劈空而來(lái)，一下啟開(kāi)了女主公人的心扉。那“江南舊事”，也許是一段令人難忘的溫馨歲月吧，如今卻是“休重省”了。是真的不愿“重省”么，還是“省”也無(wú)用，故作決絕語(yǔ)呢？正是這一個(gè)“休”字蘊含著(zhù)說(shuō)不盡的情意。接著(zhù)她直率地道出了底蘊：“遍天涯、尋消問(wèn)息，斷鴻難倩”，說(shuō)的是到處探聽(tīng)而信音杳然�！霸聺M(mǎn)西樓憑闌久”，說(shuō)的是她悄悄登上西樓，獨自望著(zhù)銀白的月光灑滿(mǎn)大地，癡癡地想著(zhù)�！耙琅f歸期未定”——他現在大概正想著(zhù)回來(lái)，只是日子還沒(méi)有確定，所以鴻雁沒(méi)有傳來(lái)書(shū)信吧。

　　這只是她的想象，情況是否如此，并不十分清楚。這樣她又陷入了揣想中：“又只恐瓶沉金井”。白居易《井底引銀瓶》詩(shī)有云：“井底引銀瓶，銀瓶欲上絲繩絕；石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。瓶沉簪折知奈何，似妾今朝與君別�！北驹~根據白詩(shī)以“繩斷瓶沉”作比，慨嘆愛(ài)情破裂已無(wú)法彌合�！坝帧弊忠馕渡铋L(cháng)，它恰與上句聯(lián)系著(zhù)。她本來(lái)是希望他能回來(lái)，只是“歸期未定”；轉而再想，愈感到?jīng)]有把握，故有此“又”字。讀之令人感到萬(wàn)轉千回，心潮翻騰，柔腸寸斷。

　　“嘶騎不來(lái)銀燭暗，枉教人立盡梧桐影”。從“篆縷銷(xiāo)金鼎”到“庭陰轉午”，到“月滿(mǎn)西樓”，到“銀燭暗”，時(shí)間的腳步在靜寂中前進(jìn)著(zhù)。她沉醉，入夢(mèng)，醒來(lái)，倚闌望月，最后寄希望于萬(wàn)一，盼著(zhù)聽(tīng)到馬嘶聲，所思念的人也許會(huì )騎著(zhù)馬歸來(lái)吧。但直到“銀燭暗”了，月落了，“梧桐影”盡了，她一直在癡癡地望著(zhù)，聽(tīng)著(zhù)，仍不見(jiàn)人歸。這里直引呂巖《梧桐影》詞“教人立盡梧桐影”，而添一“枉”字領(lǐng)起，語(yǔ)更痛切。

　　“誰(shuí)伴我，對鸞鏡”，這是發(fā)自肺腑的痛切心聲。

　　“鸞鏡”，是用來(lái)梳妝的。昔日鸞鏡前，人影雙雙，也許還有過(guò)張敞畫(huà)眉那樣的風(fēng)流韻事，然而今日獨對鸞鏡，豈不令人柔腸寸斷！這位女主人公自始至終，沒(méi)有一言一語(yǔ)埋怨對方，直到最后，也只是婉轉傾訴，連一點(diǎn)慍怒的情緒都沒(méi)有。和婉淳雅，在思歸的形象中，獨樹(shù)一幟�！袄罹�止一詞，風(fēng)情耿耿”（沈際飛《草堂詩(shī)余正集》評），詞中女主人公是一個(gè)多么善良溫柔而又多情的女性啊。

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