關(guān)漢卿《大德歌·秋》鑒賞
在日復一日的學(xué)習、工作或生活中，許多人都接觸過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)是古代詩(shī)歌的泛稱(chēng)。還苦于找不到好的古詩(shī)？下面是小編為大家收集的關(guān)漢卿《大德歌·秋》鑒賞，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
大德歌·秋
元代：關(guān)漢卿
風(fēng)飄飄，雨瀟瀟，便做陳摶睡不著(zhù)。
懊惱傷懷抱，撲簌簌淚點(diǎn)拋。
秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，淅零零細雨打芭蕉。
譯文
寒風(fēng)飄飄，冷雨瀟瀟，就是那能睡的陳摶也睡不著(zhù)。說(shuō)不完的煩惱和愁苦傷透了心懷，傷心的淚水撲簌簌地像斷線(xiàn)珍珠飛拋。秋蟬煩噪罷了蟋蟀又叫，漸漸瀝瀝的細雨輕打著(zhù)芭蕉。
注釋
�、烹p調：宮調名。大德歌：曲牌名。
�、票阕觯壕退�，即使。陳摶(tuán)：五代宋初著(zhù)名道士，字圖南，自號扶搖子，宋太宗賜名“希夷先生”，曾修道于華山，常一睡百天不醒。這句是說(shuō)思人心切，即使做了陳摶也難以入睡。
�、菗潴毫鳒I的樣子。
�、闰耍后�，又名促織。這句是說(shuō)：白天秋蟬不斷地鳴叫剛罷，蟋蟀接著(zhù)在夜間又叫個(gè)不停。
�、射懒懔悖盒稳萦曷�。
鑒賞
這首小令描寫(xiě)的少婦的煩惱，是因為“人未歸”而引發(fā)的，故“懊惱傷懷抱”便成為此曲表現的重點(diǎn)。此曲起頭三句寫(xiě)風(fēng)、寫(xiě)雨、寫(xiě)長(cháng)夜不眠，由景入情，直入懷抱�！帮L(fēng)飄飄，雨瀟瀟”，是說(shuō)風(fēng)雨交加，突然而至，聲勢咄咄逼人。這開(kāi)頭兩句就給脆弱的少婦帶來(lái)很大壓力�！帮h飄”“瀟瀟”雙聲疊韻，音響悠長(cháng)，倍增空寂之情。女主人公心緒不寧，夜難成寐，所以第三句就說(shuō)“便做陳摶睡不著(zhù)”。這是借五代時(shí)在華山修道的陳摶老祖的故事，極言少婦被哀思愁緒煎熬著(zhù)，即使做了陳摶，也難以入睡。憂(yōu)思如此之深，終至煩惱、悔恨、傷心、落淚。所以四、五句又寫(xiě)道：“懊惱傷懷抱，撲簌簌淚點(diǎn)拋�！边@是女主人公的愁苦情狀�！皳潴鶞I點(diǎn)拋”是對這位女主人公的悲涼心境的具體展現，并在準確地捕捉這一典型細節以后留下空間，讓讀者想像補充，其閨房幽情在充實(shí)中越發(fā)空靈。如果說(shuō)在《大德歌·春》、《大德歌·夏》兩支小令里，尚局限于由于憂(yōu)思而形容憔悴、瘦骨嶙峋的話(huà)，那么在《大德歌·秋》這支小令里，她的憂(yōu)思就勢如潮涌，終于沖決感情的堤壩，傷心的淚水滾滾而下了。不言而喻，“撲簌簌淚點(diǎn)拋”，就是對這位女主人公的悲涼心境的具體展現。最后二句“秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，淅零零細雨打芭蕉”繼續寫(xiě)景，景語(yǔ)皆情語(yǔ)，蟬噪蛩鳴，雨打芭蕉。這些外界景物強烈地襯托出女主人公的孤獨、寂寞和難以言喻的.久別之苦，進(jìn)一步凸現女主人公愁苦的心境。此時(shí)此刻，窗內：枕冷衾寒，形單影只;窗外：秋蟬寒蛩，輪番聒噪。這一切都融化在一起，物我不分，從而使女主人公的離思之苦得到了充分的表現。大有“梧桐聲，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明”(溫庭筠《更漏子·玉爐香》)的境界。
此曲從秋景寫(xiě)起，又以秋景作結，中間由物及人，又由人及物，情景相生，交織成篇，加強了人物形象的真實(shí)感，大大提高了藝術(shù)感染力。
創(chuàng )作背景
大德歌是關(guān)漢卿在元成宗年間創(chuàng )作的新曲調，可知這首《大德歌·秋》作于大德（元成宗年號，1297—1307）年間，具體作年不詳。
關(guān)漢卿
關(guān)漢卿（約1220年──1300年），元代雜劇作家。是中國古代戲曲創(chuàng )作的代表人物，“元曲四大家”之首。號已齋（一作一齋）、已齋叟。漢族，解州人（今山西省運城），與馬致遠、鄭光祖、白樸并稱(chēng)為“元曲四大家”。以雜劇的成就最大，一生寫(xiě)了67種，今存18種，最著(zhù)名的有《竇娥冤》；關(guān)漢卿也寫(xiě)了不少歷史劇，如：《單刀會(huì )》、《單鞭奪槊》、《西蜀夢(mèng)》等；散曲今在小令40多首、套數10多首。關(guān)漢卿塑造的“我卻是蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆”（〈不伏老〉）的形象也廣為人稱(chēng)，被譽(yù)“曲家圣人”。
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