枯山水庭園景觀(guān)設計論文
1日本枯山水
1．１日本枯山水由來(lái)
漢末中國園林傳入日本。日本園林最初是對中國園林簡(jiǎn)單的模仿，隨后就經(jīng)歷了一個(gè)本土化的過(guò)程。日本園林史劃分為古代（大和、飛鳥(niǎo)、奈良、平安）、中世（鐮倉、室町）和近世（桃山、江戶(hù)）三個(gè)階段�？萆剿窃阽爞}時(shí)代（１１９２～１３３３年）由夢(mèng)窗國師在日本西方寺園中第一次把枯山水運用于回游式池全園中，形成與池全園共存的形態(tài)。但枯山水庭院是否根源于日本本土目前還有待于園林愛(ài)好者、歷史學(xué)家等繼續考證，傳說(shuō)日本枯山水最早被稱(chēng)為“唐山水”，是對中國秦嶺深處的一段河道景觀(guān)的描摹，據此推測可能來(lái)源于中國，可惜的是中國現存古典園林中找不到枯山水的范本。由枯山水之父夢(mèng)窗國師營(yíng)造的經(jīng)典枯山水園林之一———龍安思方丈庭園，庭園約占地３００ｍ２，庭中由大小不一的１５塊巖石，每５個(gè)組合伏置坐落在富有裝飾性水感紋樣的沙礫上，整個(gè)庭園除了苔草沒(méi)有一植物，能使靜坐在庭園前的人們心靈得到凈化。
1．２枯山水庭園的特點(diǎn)
日本枯山水也就是枯山枯水，就是以砂代水，以石代山�！对靾@記》中規定“在沒(méi)有池子、沒(méi)有水的地方安置石子、白沙造成枯山水�！笨萆剿ピ阂月咽�、白沙為造景的主要元素，用以代表自然界的山川、河流、海島等景觀(guān)，通過(guò)人的聯(lián)想、頓悟賦予景物以意義，并且園內幾乎不用開(kāi)花的植物（在修行者看來(lái)花朵是華而不實(shí)且容易凋落的）�？萆剿非蟮氖敲赖挠篮愫湍�，枯山水一旦營(yíng)造好幾乎是不可再變的。由于日本地理位置、國土資源的特點(diǎn)，造就了枯山水小而精致的特點(diǎn)并在有限的空間里表達無(wú)限的意象。由于日本經(jīng)常發(fā)生地震和海嘯，使日本本民族比世界其他民族多了一種無(wú)常感和孤寂感，枯山水園林比其他園林多了一份禪意和深遠意境。
1．３枯山水景觀(guān)在日本現代庭園景觀(guān)中的傳承和發(fā)展
枯山水景觀(guān)是日本人們吸取中國古典園林精華后結合本民族文化、審美觀(guān)念、地理特點(diǎn)后所形成的獨特的園林景觀(guān)，并在日本現代園林景觀(guān)中得以傳承和發(fā)展�，F代景觀(guān)發(fā)展的現實(shí)情況和新技術(shù)的'運用給枯山水藝術(shù)提出了新的要求的同時(shí)也形成了新的發(fā)展形式。日本傳承和發(fā)展枯山水景觀(guān)并使之很好地融入到現代園林景觀(guān)之中，給我國現代庭園景觀(guān)的發(fā)展很大的啟示。以位于日本福崗安田水災保險大樓前的石園景觀(guān)為例，來(lái)說(shuō)明傳統枯山水園與現代材料強烈的對比，使人們對歷史文化和現代科技的矛盾進(jìn)行反思。此石園造園手法繼承了枯山水的手法———簡(jiǎn)潔凝練，全園無(wú)遮擋使人們可以在此靜觀(guān)冥想———枯山水造園特點(diǎn)的再現。石園在結合枯山水造園手法、特點(diǎn)的同時(shí)，又結合現代材料進(jìn)行新的創(chuàng )造，使之成為現代景觀(guān)�？萆剿坝^(guān)在日本現代景觀(guān)中傳承和發(fā)展下來(lái)，并影響到世界其他景觀(guān)的發(fā)展，對擁有３０００多年造園史的中國現代庭園景觀(guān)的發(fā)展有著(zhù)深刻的教育意義�？v觀(guān)日本的枯山水園林景觀(guān)的發(fā)展歷程，得之它是一個(gè)吸收、整合、嬗變、傳承的過(guò)程，這對我國現代庭園景觀(guān)設計師及其相關(guān)人員有以下啟示：優(yōu)秀的設計不是對傳統設計的簡(jiǎn)單模仿或簡(jiǎn)單疊加，而是將地方傳統園林特色和現代生活需要、技術(shù)特色、美學(xué)價(jià)值等相結合，形成新的園林景觀(guān)（但與古典園林有著(zhù)千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系）。
2日本枯山水的繼承和發(fā)展對我國現代庭園景觀(guān)設計的指導意義
2．１我國現階段庭園設計的現狀分析
隨著(zhù)時(shí)間的推移，歷史的更迭，文人雅士的相繼離開(kāi)，我國古典園林必然面臨著(zhù)衰弱的局面。面對這種現狀，現代庭園對優(yōu)秀古典園林有兩種態(tài)度，一是：“古典園林休矣論”：認為古典園林是過(guò)去的東西無(wú)法融入現代高速發(fā)展的社會(huì )，將其應完全拋棄，同時(shí)將西方園林搬上東方“舞臺”，這些生搬硬套的東西，在現代中國很多園林景觀(guān)被證明無(wú)法取得良好的發(fā)展。二是：古典園林復興論，將其古典園林的優(yōu)秀成果全部照搬到現代庭園景觀(guān)中，這些表層的模仿也不會(huì )取得本質(zhì)的發(fā)展。
2．２中國庭園發(fā)展的必由之路
從日本枯山水在現代景觀(guān)中的繼承和發(fā)展的成功案例分析，得出中國現代庭園必須要在繼承古典園林優(yōu)秀成果的基礎上結合中國現代的技術(shù)、材料、人們需求、人文環(huán)境等特點(diǎn)創(chuàng )造出新的適合現代人們需求的庭園景觀(guān)。唯有繼承古典園林中優(yōu)秀的部分、大膽創(chuàng )新，吸取西方精華并變通運用，才能使中國現代庭園走向健康發(fā)展之道。
2．３枯山水園林對我國現代庭園景觀(guān)設計的啟示
今天庭園已不僅僅是與住宅相連的一塊土地，其范圍擴展到辦公樓、樓前空地等領(lǐng)域。通過(guò)上面分析我們得之日本對枯山水庭園的繼承和發(fā)展取得了優(yōu)秀成果，這對我們現階段的庭園設計有著(zhù)相當大的教育意義和啟示作用。
2．３．１現代庭園景觀(guān)設計應結合民族審美特點(diǎn)中國浩瀚的文化歷史使中華民族形成了獨特的審美趣味，集中國古典繪畫(huà)、詩(shī)詞、自然觀(guān)和道德觀(guān)為一體的中國古典園林淋漓盡致地反映了古人的審美趣味。在今后庭園設計時(shí)我們要深入挖掘本民族的審美情趣，把它們和現代庭園景觀(guān)相融合，營(yíng)造出適合中國人民審美口味的具有可識別性的景觀(guān)。
2．３．２現代庭園景觀(guān)設計要結合周?chē)沫h(huán)境特點(diǎn)現代庭園景觀(guān)的營(yíng)造要結合周?chē)沫h(huán)境（甚至整個(gè)城市環(huán)境）相融合，設計出符合地域特色的現代庭園。
2．３．３現代庭園景觀(guān)設計要結合本土藝術(shù)庭院景觀(guān)是藝術(shù)的綜合體，庭園中每個(gè)造園要素都可以在本土特色中找到靈感，融本土藝術(shù)與現代藝術(shù)之中。如山東高密植物園融剪紙雕塑于現代園林之中，為景觀(guān)增添了活力。
2．３．４現代庭園景觀(guān)設計要融入新技術(shù)、新材料在中國現代景觀(guān)營(yíng)造中，造園技術(shù)和材料的應用千篇一律，景觀(guān)項目在評審過(guò)程中專(zhuān)家意見(jiàn)也相對保守，新技術(shù)、新材料的推廣比較緩慢，這導致了景觀(guān)的重復及雷同。日本現代園林在繼承傳統技術(shù)的基礎上大膽創(chuàng )新，不斷地在現代景觀(guān)中運用高科技產(chǎn)品和技藝，順應日益更新的社會(huì )要求，這也是日本現代園林能夠產(chǎn)生深遠影響的原因之一。所以，我們把現代新技術(shù)、新材料融入到現代庭園的發(fā)展之中。
2．３．５現代庭園景觀(guān)設計要展現其互動(dòng)性現代庭園景觀(guān)要展現其互動(dòng)性，讓大眾參與進(jìn)去，體驗庭園景觀(guān)的設計特色，感受設計師的設計成果，消除工作學(xué)習中帶來(lái)的疲憊感，使人們能更好地再次投入工作。
3結語(yǔ)
日本是個(gè)善于借鑒、吸收外民族優(yōu)秀文化的國家，日本枯山水在現代庭園中被繼承和發(fā)展，然后結合新材料、新技術(shù)等形成了日本現代枯山水景觀(guān)�！八街梢怨ビ瘛�，從日本成功的例子中我們得到啟示：在高速發(fā)展的社會(huì )中，現代庭園景觀(guān)的發(fā)展要繼承和發(fā)展本國優(yōu)秀的古典園林的成果，然后立足本土文化，吸收過(guò)各種先進(jìn)技術(shù)和思潮，創(chuàng )造出嶄新的中國現代庭園景觀(guān)。
【枯山水庭園景觀(guān)設計論文】相關(guān)文章：
日本枯山水在中國園林設計中的應用論文11-18
景觀(guān)設計論文07-13
景觀(guān)設計的論文07-18
生活美文-枯夢(mèng)枯憶04-19
河道景觀(guān)設計的論文04-12
關(guān)于景觀(guān)設計論文06-22
公園景觀(guān)設計論文11-22
枯桑女人終結者(教學(xué)論文)12-06