淺析紫砂竹提壺造型設計論文

　　從古到今，宜興紫砂壺的造型及樣式可謂繁復多姿。紫砂壺可分為抽象圖案造型和具象圖案造型兩種。其中，具象圖案造型的樣式最多，大多數以自然界中的山水、樹(shù)木、竹子、動(dòng)物等實(shí)物為題材，這樣制成的紫砂壺謂之“花貨”�；ㄘ浘推渲谱骷妓嚩�言，也被稱(chēng)為“塑器”，“花貨”的造型設計也必須遵循變化與統一的規律，這也是所有紫砂壺造型設計的一個(gè)普遍規律。紫砂壺的形制各不相同，且充滿(mǎn)著(zhù)造型與線(xiàn)條的變化。即便是同一款式的紫砂壺，大小形狀、壺嘴位置、壺身線(xiàn)條等也會(huì )存在差異，但是實(shí)際上，它們的形制沒(méi)有越出方器、圓器、花塑器的基本造型。在同一把壺上，壺器的創(chuàng )作設計首先講究的是和諧統一，比如壺把手與壺身不能有割裂或突兀之感�，F以這款紫砂“竹提壺”，分析壺器的創(chuàng )作設計，以及審美價(jià)值和蘊含的文化。

　　1紫砂“竹提壺”的造型

　　紫砂“竹提壺”端莊雅致、古韻古香，圓筒形壺身不失渾厚樸實(shí)，質(zhì)拙中顯高意，泥料光潔細膩；壺流、壺鈕采用竹節造型，一彎嘴三節竹節裝飾而成；弧鈕橫跨在略微鼓起的壺蓋之上，自然生動(dòng)；方形提梁壺把為三節裝飾，整體和諧統一。整款紫砂“竹提壺”竹韻清疏，幾條清新的藤蔓貼于壺蓋和壺肩之上，再無(wú)其他裝飾，韻味不失，毫無(wú)矯飾。

　　2紫砂“竹提壺”的造型設計特征

　　紫砂“竹提壺”采用了空間的對比，壺身所占據的空間稱(chēng)為“實(shí)空間”，即體量。圍繞著(zhù)壺身和壺流、壺把、壺蓋、壺鈕等部件所形成的空間，在視覺(jué)上與壺身有密切的聯(lián)系，稱(chēng)為“虛空間”。紫砂“竹提壺”的空間對比關(guān)系，是指實(shí)空間與虛空間的對比，這種對比關(guān)系能使壺器的造型變化豐富，增加美感，這也是紫砂壺創(chuàng )作者設計壺器造型的一種常用處理手法。該壺方形提梁所營(yíng)造出的虛空間，整體效果生動(dòng)而富有氣勢，具有一定的藝術(shù)感染力。重復與呼應是紫砂壺造型中另外一種常見(jiàn)的設計手法。在紫砂壺的設計中，重復之中往往又有變化，壺器的壺把、壺流或壺鈕等部件能夠相互呼應，視覺(jué)上和諧統一。當然，紫砂壺的造型設計使用這種重復的處理手法，不能看成是完全等同的重復，而是在遵循壺器具體部件組合規律的基礎上，按照人們的審美要求，使壺器的造型重復具有自己的特點(diǎn)。這款紫砂“竹提壺”就是重復造型的典范之作，第一，壺流和壺鈕運用了竹節作為裝飾，兩者呼應，營(yíng)造出了和諧統一的視覺(jué)效果；第二，壺肩和壺底采用比較相似的環(huán)線(xiàn)重復，突出了造型的圓味；壺蓋是半圓，從視覺(jué)上也能與壺器整體和諧統一。

　　3紫砂“竹提壺”的文化寓意

　　紫砂“竹提壺”采用竹節作為壺流、壺鈕的裝飾，視覺(jué)效果極其美觀(guān)。從文化的.角度而言，此壺是以挺拔直立、節節高升的竹子造型為基礎制作的。竹子在我國的傳統文化中，群眾感情深厚，認可度高，這是由于竹子本身彰顯著(zhù)中國人謙遜、積極向上的品格。自古以來(lái)，竹子就有四君子之一的美譽(yù)，其外直內通的特點(diǎn)，以及桀驁不馴的氣勢，均給人一種精神的鼓舞和無(wú)限的勇氣；散步于竹林之中，竹子散發(fā)出來(lái)的柔中帶剛的氣息，更能給人以一種坦然而寧靜的內心感受。將集精神與品格于一身的竹子融入紫砂“竹提壺”的造型設計中，其人文內涵將影響著(zhù)使用它的每一個(gè)愛(ài)壺者。

　　4小結

　　這款紫砂“竹提壺”不失為一把實(shí)用的茶具，其虛實(shí)相生、重復、呼應的設計風(fēng)格，使此壺的創(chuàng )作別具一格，顯示出強烈的藝術(shù)感染力，令人賞心悅目。

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