符號在產(chǎn)品造型設計中的運用論文
摘要:符號的定義是指在整個(gè)社會(huì )范圍內或某一專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域內人們?yōu)楸硎灸撤N特殊意義或傳達某種信息而約定俗成所使用的標識或記號。符號具有應用領(lǐng)域廣泛、形式簡(jiǎn)單且能簡(jiǎn)明扼要地傳遞信息的特點(diǎn)。隨著(zhù)社會(huì )經(jīng)濟、文化、科技的迅速發(fā)展與各領(lǐng)域專(zhuān)業(yè)化趨勢的加強，符號也呈現出了特殊的美學(xué)魅力，并逐步形成了符號學(xué)這一門(mén)專(zhuān)業(yè)學(xué)科。研究符號學(xué)旨在探尋符號在各行業(yè)中應用的本質(zhì)、發(fā)展及演變的一般規律，并力求將符號學(xué)在當今社會(huì )中各行各業(yè)的應用變得更加專(zhuān)業(yè)化、系統化。
關(guān)鍵詞:符號；符號學(xué)；產(chǎn)品設計
隨著(zhù)社會(huì )經(jīng)濟、文化、科技的迅速發(fā)展與各領(lǐng)域專(zhuān)業(yè)化趨勢的加強，符號與符號學(xué)在各行各業(yè)中的應用也越來(lái)越規范與嚴謹。符號對于信息傳遞的正確性、企業(yè)形象的樹(shù)立與產(chǎn)品體驗良好度起著(zhù)至關(guān)重要的作用：成功的符號應用與符號設計不僅能起到引導與警示的作用，從而幫助穩定社會(huì )秩序（如各種社會(huì )公共標識），還可對企業(yè)與品牌形象的塑造起到積極作用；相反的，錯誤或不符合社會(huì )基本共識的符號應用則會(huì )直接或間接地造成社會(huì )秩序紊亂，也會(huì )對品牌形象的樹(shù)立與維持造成重創(chuàng )。在上述背景下，本文就針對符號與符號學(xué)的定義進(jìn)行基本闡述，并結合對符號在產(chǎn)品設計中的應用實(shí)例進(jìn)行研究分析進(jìn)一步對符號學(xué)應用于產(chǎn)品設計中的一般性原理做出總結。在產(chǎn)品設計的眾多環(huán)節中，產(chǎn)品的語(yǔ)義與符號設計為至關(guān)重要的一項，并對該產(chǎn)品所屬品牌的系列連續性、產(chǎn)品家族性的體現起著(zhù)重要作用，也是品牌間相互區別的重要標識。作為一名產(chǎn)品設計專(zhuān)業(yè)的學(xué)生，在本文中通過(guò)對產(chǎn)品設計中符號應用與符號學(xué)原理的分析進(jìn)行一般性規律總結，從而能更好的將其應用到今后的產(chǎn)品設計學(xué)習與研究中。
一、符號學(xué)與產(chǎn)品設計的相關(guān)定義、背景與概述
（一）符號學(xué)的定義與概述
符號的定義是指在整個(gè)社會(huì )范圍內或某一專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域內人們?yōu)楸硎灸撤N特殊意義或傳達某種信息而約定俗成所使用的標識或記號。符號具有應用領(lǐng)域廣泛、形式簡(jiǎn)單且能簡(jiǎn)明扼要地傳遞信息的特點(diǎn)。隨著(zhù)社會(huì )經(jīng)濟、文化、科技的迅速發(fā)展與各領(lǐng)域專(zhuān)業(yè)化趨勢的加強，符號也呈現出了特殊的美學(xué)魅力，并逐步形成了符號學(xué)這一門(mén)專(zhuān)業(yè)學(xué)科。研究符號學(xué)旨在探尋符號在各行業(yè)中應用的本質(zhì)、發(fā)展及演變的一般規律并力求將符號學(xué)在當今社會(huì )中各行各業(yè)的應用變得更加專(zhuān)業(yè)化、系統化。根據人的不同感知方式可將符號分為視覺(jué)符號與聽(tīng)覺(jué)符號兩類(lèi)。當符號應用到具體的產(chǎn)品設計中，又具體涉及到企業(yè)（品牌）形象設計、商標設計、造型設計、固定色彩搭配、材質(zhì)使用與技術(shù)創(chuàng )新等。
（二）產(chǎn)品設計的定義與概述
產(chǎn)品設計是一個(gè)具有創(chuàng )新性、實(shí)踐性、綜合性與高度理性化的制造類(lèi)專(zhuān)業(yè)。完整的、科學(xué)的產(chǎn)品設計流程須包括尋求市場(chǎng)普遍痛點(diǎn)、市場(chǎng)調研、行業(yè)分析、目標定位、建立方案雛形、初步測試、方案調整以及最終方案確立，整個(gè)過(guò)程具有周期性與反復性，它需要設計團隊或單一的設計者在設計的過(guò)程中不斷地調研、反思、測試、調整與改良，經(jīng)過(guò)這樣一套完整的設計流程后所設計出的產(chǎn)品才算是一個(gè)基本合格的產(chǎn)品，而在這之后已經(jīng)投入市場(chǎng)的產(chǎn)品還需經(jīng)歷市場(chǎng)與用戶(hù)使用體驗的考核與反饋，并將這些反饋應用到下一代產(chǎn)品的研發(fā)與設計中去，這樣才能保證一個(gè)品牌具有經(jīng)久不衰的市場(chǎng)活力。產(chǎn)品設計根據其具體的應用領(lǐng)域又可大致分為硬件設計（如家電、交通工具、公共設施、智能穿戴、生活日用品、辦公用品等）與應用型軟件設計（如終端APP設計、人機交互設計、界面設計、電子系統設計、信息設計等）。在具體的設計過(guò)程中，又涉及到外觀(guān)造型、色彩、材質(zhì)、結構等諸多具體的構成項目，同時(shí)也是企業(yè)形象設計的重要組成部分。當今世界范圍內知名的品牌與各領(lǐng)域內的領(lǐng)頭企業(yè)無(wú)不重視它們各自品牌形象的樹(shù)立，有鮮明形象特點(diǎn)的產(chǎn)品往往能在同領(lǐng)域內的市場(chǎng)中獨占鰲頭并且經(jīng)久不衰，如此一來(lái)這些品牌便形成了它們各自獨有的“系列感”與“家族感”，從而擁有了龐大的忠實(shí)用戶(hù)群體。由此可見(jiàn)，符號設計在產(chǎn)品設計中應用的好壞與否在相當程度上影響甚至決定著(zhù)企業(yè)形象的塑造與維持。
（三）符號學(xué)原理引入到產(chǎn)品設計中的發(fā)展背景與應用意圖
20世紀初，國際上設計界普遍開(kāi)始把符號學(xué)原理引入到工業(yè)（產(chǎn)品）領(lǐng)域，提出在大工業(yè)生產(chǎn)環(huán)境下制造出的產(chǎn)品是一種具有意指、表現與傳達等信息作用的綜合體產(chǎn)物。在1920年代，推動(dòng)了斯堪的納維亞設計風(fēng)潮的G鮑爾森與芝加哥新包豪斯學(xué)院的查摩爾斯先后發(fā)表了“環(huán)境象征論”和“符號論”，它們與1950年代德國烏爾姆學(xué)院的馬克思比爾和托馬斯馬爾多納多等人提出的“設計符號論”都對符號學(xué)應用于產(chǎn)品設計領(lǐng)域在理論層面上做出了重要貢獻。1983年，世界范圍內眾多設計師們正式把符號學(xué)引入到產(chǎn)品設計領(lǐng)域中去并在相對應的專(zhuān)業(yè)教學(xué)體系中正式確立了“產(chǎn)品語(yǔ)義學(xué)”這一附屬學(xué)科。在具體的產(chǎn)品形態(tài)設計過(guò)程中結合符號學(xué)原理，主要目的在于探求產(chǎn)品外觀(guān)與形態(tài)特征在用戶(hù)使用過(guò)程中所表達的意義、設計觀(guān)念、結構同使用者感受之間的關(guān)系。當同屬一類(lèi)（按照功能、使用場(chǎng)景劃分）的多個(gè)產(chǎn)品被賦予了不同的形態(tài)特征后可表達各種不同的象征意義從而產(chǎn)生截然不同的用戶(hù)體驗。某一件產(chǎn)品的基本形態(tài)（色彩、造型、結構與輪廓等）并非僅僅為了單純的視覺(jué)感受與不同的審美傾向而設計，它更多地是為了傳達一定的信息，如基本用途、使用環(huán)境、操作方式、技術(shù)原理與品牌形象（企業(yè)文化）等。這些信息之所以都要通過(guò)外觀(guān)造型這一載體傳達給用戶(hù)的根本（內在）原因在于無(wú)論是何種用戶(hù)群體（按受教育程度、職業(yè)、社會(huì )階層、經(jīng)濟能力等因素劃分）大多喜愛(ài)用視覺(jué)觀(guān)察這一最直觀(guān)的方式來(lái)接收信息，這種獲取信息的方式應用到產(chǎn)品用戶(hù)體驗上所得到的初步觀(guān)感反饋最為真實(shí)客觀(guān)。
（四）小結
通過(guò)以上對產(chǎn)品設計與產(chǎn)品設計中符號學(xué)相關(guān)定義與應用概況的闡述與初步分析可以得出：產(chǎn)品的符號、語(yǔ)言設計在一套完整的產(chǎn)品設計流程中扮演著(zhù)日趨重要的角色，它對一個(gè)企業(yè)樹(shù)立自己獨有的品牌形象起著(zhù)至關(guān)重要的作用，并在不斷變化的市場(chǎng)與設計潮流中逐步衍生出了“產(chǎn)品家族”這一概念。將符號學(xué)原理運用于產(chǎn)品設計中去無(wú)疑是一種全新的展現方式與另一角度的設計思維方法，這一思維方式所遵循的是產(chǎn)品設計應當多以人的初步感官為出發(fā)點(diǎn)而不是僅從其使用功能出發(fā)，即：使用戶(hù)通過(guò)對產(chǎn)品整體外形與局部細節的視覺(jué)觀(guān)察而得出的感受去理解產(chǎn)品的功能、操作方式與該產(chǎn)品所屬品牌（企業(yè)）獨有的設計語(yǔ)言，讓產(chǎn)品“自己學(xué)會(huì )表達自己”，讓一個(gè)個(gè)工業(yè)化流水線(xiàn)的產(chǎn)物“面對”用戶(hù)“作自我介紹”。簡(jiǎn)言之，在當今市場(chǎng)環(huán)境與設計潮流的影響下將符號學(xué)寓于產(chǎn)品設計中便具有了新的內在含義，即：產(chǎn)品設計中的符號語(yǔ)言設計是檢驗產(chǎn)品（品牌）用戶(hù)體驗良好度的第一塊試金石與企業(yè)宣傳自身理念并區別同行業(yè)其他品牌的重要環(huán)節。
二、產(chǎn)品設計中符號學(xué)應用實(shí)例分析研究與一般性原理歸納
（一）梅賽德斯-奔馳“S級”車(chē)型變化的造型符號研究
梅賽德斯-奔馳（Mercedes-Benz）是自其成立以來(lái)聞名全球的高端汽車(chē)品牌。奔馳公司創(chuàng )始人之一德國機械工程師卡爾本茨于1886年1月發(fā)明了世界上第一輛三輪汽車(chē)，因此被譽(yù)為“汽車(chē)的發(fā)明者”“現代汽車(chē)的先驅”“汽車(chē)之父”。與此同時(shí)，奔馳的另一位創(chuàng )始人戈特利布戴姆勒發(fā)明了世界上第一輛四輪汽車(chē)，從此人類(lèi)交通時(shí)迎來(lái)了“汽車(chē)時(shí)代”。20世紀50年代，世界范圍內各大汽車(chē)廠(chǎng)商的汽車(chē)設計都已逐漸形成了他們各自穩定的品牌風(fēng)格，世界工業(yè)生產(chǎn)水平與相關(guān)技術(shù)工藝較從前也有了巨大變化，作為汽車(chē)的發(fā)明者與汽車(chē)設計的引領(lǐng)者，梅賽德斯-奔馳推出了“奔馳S”這一代表了其最高工藝水平的級別系列汽車(chē)，也正式奠定了梅賽德斯-奔馳后繼所有車(chē)型的基本造型語(yǔ)言風(fēng)格，形成了代表了該品牌高品質(zhì)汽車(chē)獨有的符號形象。
簡(jiǎn)言之，“奔馳S”及其相應的外觀(guān)符號語(yǔ)言即是梅賽德斯-奔馳的品質(zhì)象征，下面就對自1951年起數代經(jīng)典的奔馳“S級”汽車(chē)在外觀(guān)設計上的符號語(yǔ)言做具體分析。1.1947年，奔馳170奔馳170是公認的現代奔馳車(chē)鼻祖，不僅是奔馳于二戰后開(kāi)發(fā)的第一款車(chē)型，更揭開(kāi)了當代中高級別奔馳車(chē)歷史發(fā)展的序幕。在外觀(guān)上，奔馳170最顯眼的部分是飽滿(mǎn)的前進(jìn)氣格柵與前車(chē)燈設計，就像是奔馳長(cháng)出了挺拔的“鼻子”與瞪圓的“大眼”一樣，成為了奔馳在自那以后所有車(chē)型所共有的基本符號特征，也成為奔馳區別于其他汽車(chē)品牌最顯著(zhù)的特征之一。
其次在整體造型上，奔馳170從車(chē)頭到車(chē)尾的比例分布趨勢是：水平方向“長(cháng)→中→短”，垂直方向“中→高→低”，它的側面線(xiàn)條就像是由車(chē)頭平緩地伸出了一條曲線(xiàn)到了中間段（擋風(fēng)玻璃）開(kāi)始突然向上抬升再到車(chē)尾部分向后下方帶有一定角度的急劇下墜，再結合“節奏韻律”完全與整車(chē)線(xiàn)條相同的側面金屬邊的襯托與點(diǎn)綴，這樣的整車(chē)風(fēng)格所帶來(lái)的視覺(jué)效果可用一個(gè)字概括——穩。這樣的基本風(fēng)格特征無(wú)論每一代“奔馳S”在不同時(shí)代設計潮流的變化下產(chǎn)生何種整體或細節上的變化都不會(huì )被舍棄。這種在符號、風(fēng)格上的堅守是梅賽德斯-奔馳區別于其他汽車(chē)品牌的重要基石，同時(shí)也正是“奔馳S”經(jīng)歷了半世紀至今仍處高端車(chē)之列的根本原因。2.2013年至今：第十代奔馳“S”經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀，世界范圍內的工業(yè)設計與產(chǎn)品制造業(yè)經(jīng)歷了流線(xiàn)型、后現代主義（注重裝飾）與簡(jiǎn)約化等多種風(fēng)格的演變，汽車(chē)的設計與制造也不例外，在這幾十年間各品牌的汽車(chē)制造廠(chǎng)商推出過(guò)數不勝數的各種風(fēng)格迥異的車(chē)型，有的車(chē)型布滿(mǎn)了純裝飾性的車(chē)身部件，而有的則出于對空氣動(dòng)力學(xué)的考慮整個(gè)車(chē)身渾然一體線(xiàn)條少有變化。
這些“豐富的”外形變化給了消費者更多地自由選擇空間，但也讓許多汽車(chē)廠(chǎng)商逐漸失去了自己的一貫風(fēng)格與獨有的品質(zhì)定位并悄無(wú)聲息地被市場(chǎng)所淘汰，但也能看到眾多仍然屹立不倒的知名品牌，梅賽德斯-奔馳即是“其中一位”。橫向比較這些品牌汽車(chē)的外觀(guān)造型特點(diǎn)不難發(fā)現一個(gè)共性：無(wú)論市場(chǎng)與潮流如何對自身品牌產(chǎn)生影響，它們所一貫堅持的品牌造型符號從未被拋棄，反而隨著(zhù)潮流的不斷變化而變得更加“經(jīng)典”。以2013年奔馳推出的第十代奔馳“S級”的外觀(guān)設計為例，前進(jìn)氣格柵的整體尺寸雖然有所減小但在視覺(jué)感官上并無(wú)削弱，它仍是奔馳前臉上挺拔有力的“鼻子”；前車(chē)燈的造型變得更加精細，由最初第一代奔馳“S級”單一圓型車(chē)燈變?yōu)榱司�(xiàn)條與幾何面相結合的車(chē)燈，但它仍然是奔馳所散發(fā)出的“犀利目光”；整車(chē)的側面線(xiàn)條變得更加流暢與柔和，但仍延續了以往歷代“S級”奔馳側面線(xiàn)條的基本節奏，即由車(chē)頭處開(kāi)始的平緩到車(chē)身中間逐步抬升再到車(chē)尾處的迅速收尾。
（二）蘋(píng)果手機機身設計變化的造型符號研究
自2007年1月9日美國蘋(píng)果公司發(fā)布第一代iPhone以來(lái)，世界范圍內整個(gè)手機行業(yè)開(kāi)啟了全系的智能化時(shí)代，“智能”也成為未來(lái)硬件終端發(fā)展的必要趨勢，各大知名電子制造商品牌及新興品牌爭相投入到智能終端的開(kāi)發(fā)與制造當中。在短短十余年的時(shí)間里全球電子制造業(yè)發(fā)生了翻天覆地的變化，原本眾多知名品牌“百花爭艷”的光景也逐漸轉變?yōu)橛缮贁灯髽I(yè)占領(lǐng)絕大多數市場(chǎng)的局面，諸多發(fā)展歷史悠久的大型品牌在新形勢下未能找到自己合適的發(fā)展道路與轉變方式從而逐漸走向落寞。而像美國蘋(píng)果公司這樣能順應市場(chǎng)潮流的品牌迅速成長(cháng)為手機及智能終端制造業(yè)的風(fēng)向標。手機外觀(guān)設計從厚重到輕薄，從各種花樣繁多的造型與色彩到統一的以大屏幕、黑白灰為主導的樣式，iPhone每一次造型的小變化或大改進(jìn)，都會(huì )掀起同時(shí)期內各個(gè)品牌手機造型設計的新風(fēng)潮。iphone自第一代問(wèn)世以來(lái)，已相繼推出了好幾代產(chǎn)品，iphone的外觀(guān)造型也逐步由當初iPhone4、iphone5（機身及比例在iPhone4基礎上加長(cháng)）的金屬邊框加前后鏡面深色玻璃的經(jīng)典造型（邊緣較硬朗）慢慢演變成今天的iPhone6、iphone7的超薄圓潤（四邊角弧度增大、正反面邊緣截面為圓�。┑恼w金屬機身。而iPhone4的發(fā)布將蘋(píng)果公司在手機行業(yè)的地位推向了頂峰，將iPhone在功能創(chuàng )新與外觀(guān)設計方面提升到了新的高度，它在外觀(guān)形體上顛覆了iPhone3G/3GS的`圓潤大倒角與背面圓潤且分色的圓弧與平整相結合的背面，材質(zhì)的創(chuàng )新選用與對于盡量減少實(shí)體按鍵的推敲使其成為當時(shí)市場(chǎng)上最薄的智能手機，并使iphone的設計從此走上了極簡(jiǎn)道路。但是不論iPhone在它的造型上作何變化，由于蘋(píng)果深入人心的家族語(yǔ)言——背面的經(jīng)典蘋(píng)果LOGO（醒目）+生產(chǎn)信息（字體極小起點(diǎn)綴作用）和前面的圓形HOME鍵皆成為iPhone的外觀(guān)特質(zhì)，使選購者都能立即直觀(guān)地判斷出這個(gè)品牌叫蘋(píng)果、它的名字叫iPhone。由此可見(jiàn)，產(chǎn)品外觀(guān)中能體現品牌DNA的造型符號是這個(gè)產(chǎn)品能否擁有大量中忠實(shí)用戶(hù)的關(guān)鍵因素，也是一個(gè)品牌能否明顯的區別于同行業(yè)其他品牌并且在世界市場(chǎng)上長(cháng)期屹立不倒的核心要素。
（三）小結本章對兩個(gè)分別在不同時(shí)期崛起、處于兩個(gè)不同行業(yè)并同樣將其影響力延續至今的世界知名品牌在產(chǎn)品造型符號層面進(jìn)行了研究分析
通過(guò)這些研究分析不難發(fā)現這些強大的制造業(yè)品牌之所以能夠在競爭形勢多變的世界市場(chǎng)環(huán)境下長(cháng)期處于“引領(lǐng)”與“制霸”的地位其原因在于它們都將各自品牌的核心標志（包括視覺(jué)識別特征、形態(tài)、語(yǔ)言等）賦予產(chǎn)品造型符號之中，不論產(chǎn)品外觀(guān)隨著(zhù)世界潮流的變化而發(fā)生何種演變與革新，這些核心的產(chǎn)品造型符號從未被拋棄并長(cháng)期扮演著(zhù)“產(chǎn)品家族DNA”的重要角色。通過(guò)研究分析與初步小結可以得出：產(chǎn)品造型中的符號語(yǔ)言設計與應用期一般規律無(wú)非就是將能代表品牌特征的整體線(xiàn)條、圓弧、色彩與局部細節、幾何標志有機的融入到該產(chǎn)品的外觀(guān)造型中，以此產(chǎn)生出強有力的品牌影響力與具備一定沖擊力的產(chǎn)品識別度。
三、總結
本文通過(guò)闡述符號學(xué)原理的定義、符號學(xué)原理引入到產(chǎn)品設計中的發(fā)展歷程與符號設計在產(chǎn)品設計中的應用概況并結合實(shí)例初步總結出了產(chǎn)品設計中符號學(xué)原理的內在性：產(chǎn)品設計中的符號語(yǔ)言設計是檢驗產(chǎn)品（品牌）用戶(hù)體驗良好度的第一塊試金石與企業(yè)宣傳自身理念并區別同行業(yè)其他品牌的重要環(huán)節。文中還結合實(shí)例對兩個(gè)分別在不同時(shí)期崛起、處于兩個(gè)不同行業(yè)并同樣將其影響力延續至今的世界知名品牌在產(chǎn)品造型符號層面進(jìn)行了研究分析，推導出它們所共同遵守的產(chǎn)品符號設計規范從而總結出產(chǎn)品設計中符號學(xué)原理的一般規律：將能代表品牌特征的整體線(xiàn)條、圓弧、色彩與局部細節、幾何標志有機的融入到該產(chǎn)品的外觀(guān)造型中，以此產(chǎn)生出強有力的品牌影響力與具備一定沖擊力的產(chǎn)品識別度
。在產(chǎn)品設計中運用符號學(xué)原理這一理念經(jīng)過(guò)了長(cháng)時(shí)間的發(fā)展已經(jīng)使產(chǎn)品造型設計的本質(zhì)意義產(chǎn)生了根本性轉變�，F如今，無(wú)論是設計界的名人翹楚還是制造業(yè)的各大知名品牌廠(chǎng)商在進(jìn)行設計與制造的實(shí)踐過(guò)程中都將產(chǎn)品的外觀(guān)設計看作是展示產(chǎn)品基本功能、表達設計初衷、突顯產(chǎn)品價(jià)值與標榜品牌理念的重要表現手段，進(jìn)而使得“造型符號”這一理念在產(chǎn)品設計中孕育出了更深層次的內涵。隨著(zhù)產(chǎn)品（工業(yè)）設計制造行業(yè)及其教育行業(yè)的日趨專(zhuān)業(yè)化與規范化，產(chǎn)品（工業(yè)）設計中的造型設計早已不是行業(yè)興起之初業(yè)界所簡(jiǎn)單理解的純外形設計，這是一種機械地在產(chǎn)品功能結構之上“蓋上”一層形式主義的“驅殼”，在那個(gè)時(shí)期制造出的產(chǎn)品其外形與設計理念呈脫節狀態(tài)，沒(méi)有能將“形體”“功能”與“理念”這三部分連接起來(lái)的更深層次的主觀(guān)設計意愿，企業(yè)品牌之間為了標榜自己也只能將自己的產(chǎn)品想方設法地印上各種顏色樣式的圖文（LOGO、文字、幾何等）。而現如今的產(chǎn)品外形設計已發(fā)展成將企業(yè)（品牌）文化理念通過(guò)提煉、結構與重組以造型符號的方式有機地注入到產(chǎn)品的外觀(guān)形體之中，以這樣方式所制造出的產(chǎn)品才真正的發(fā)揮了品牌在其市場(chǎng)占有力層面所應當發(fā)揮的作用
。今天我們從事產(chǎn)品設計的學(xué)習研究，也應有將人的使用需求、操作行為方式、產(chǎn)品機械功能同產(chǎn)品最初的設計理念通過(guò)更深層次的規劃與方案設計有機地結合起來(lái)這一基本意識并將其實(shí)際運用到每一次設計實(shí)踐活動(dòng)中。
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平面設計中圖形符號的運用論文11-09
夸張手法在動(dòng)漫角色造型設計中的運用論文11-19
淺談符號在平面設計中的意義及運用論文08-08
民俗符號在景觀(guān)設計的運用論文11-10
平面設計中空符號的運用論文11-19