亂針繡工藝在禮服設計中的運用論文
旗袍禮服刺繡裝飾概述
旗袍禮服定制的現狀證明，融入了精美的手工刺繡裝飾的旗袍禮服具有更高的藝術(shù)價(jià)值，刺繡的裝飾作用在旗袍禮服設計中的應用可以從刺繡的紋樣和材質(zhì)等方面體現。人們的審美變化使旗袍禮服的款式得到不斷創(chuàng )新，但是刺繡永遠是旗袍禮服設計中不可缺少的元素，刺繡的運用使旗袍的風(fēng)格得到了充分張揚。旗袍禮服中的刺繡紋樣也與中國的傳統文化密不可分，龍鳳、牡丹、梅蘭竹菊，青花瓷等，不同紋樣的旗袍凸顯著(zhù)不同的風(fēng)格，也決定著(zhù)其消費對象的不同。旗袍禮服設計中的刺繡工藝在保持了傳統紋樣為主的設計思路基礎上，逐漸融入時(shí)尚性的設計元素，使現代旗袍禮服的風(fēng)格和內涵更加豐富，備受消費者青睞。
“青花瓷”禮服設計中亂針繡元素的應用
1“青花瓷”禮服簡(jiǎn)介
在2008年北京奧運會(huì )上，頒獎禮儀小姐身著(zhù)“青花瓷”頒獎禮服，驚艷全場(chǎng)，成為競技場(chǎng)上一道亮麗的風(fēng)景線(xiàn)。來(lái)自北京服裝學(xué)院的尤珈教授將“青花瓷”的典雅與中國傳統服裝的神韻巧妙結合，設計出了獨特的“青花瓷”系列頒獎禮服，并通過(guò)2008年奧運盛典將這一古老的東方藝術(shù)瑰寶呈現在世人面前(圖1)。
2設計理念
服裝的民族性是走向世界的通行證，因此禮服民族元素的彰顯是設計者所關(guān)注的，旗袍領(lǐng)和小包袖正是中國傳統服裝中民族元素的體現。在制作工藝上，充分運用了傳統刺繡蘇繡及亂針繡，對鑲邊、擋條、滾邊、嵌離線(xiàn)等工藝的運用更是恰到好處;在色彩的設計上，借鑒了“青花瓷”的藍白對比，營(yíng)造出一種淡雅、清麗中散發(fā)著(zhù)華貴之氣的美妙效果。魚(yú)尾裙擺是頒獎禮服設計中西方經(jīng)典造型的引用。魚(yú)尾裙的廓形設計凸顯中國女性的柔美曲線(xiàn)，使中國女性婀娜多姿、楚楚動(dòng)人的特質(zhì)得到體現，產(chǎn)生一種仙裾飄動(dòng)的美妙動(dòng)感，獨具時(shí)尚感。為了提升中式旗袍禮服的氣勢，營(yíng)造傳統旗袍中所缺少的體積感，“青花瓷”禮服在剪裁方面采用了西方禮服常用的立體剪裁，公主線(xiàn)與破縫線(xiàn)的完美融合使“青花瓷”禮服線(xiàn)條更優(yōu)美，也使其更加貼身。
3亂針繡藝術(shù)元素的應用
“青花瓷”禮服整個(gè)的裝飾設計給人的視覺(jué)效果是光芒璀璨、花開(kāi)俏麗，服裝上的卷草型、花型和葉子型都是經(jīng)過(guò)精心設計和加工的，以追求一種靈活運用的效果;每件禮服上都精心鑲嵌了施華洛世奇的水鉆，鑲鉆的禮服肩部、領(lǐng)部在燈光下達到了一種璀璨奪目、光芒四射的效果。而作為“青花瓷”裝飾中的重要部分，禮服上的花朵則是以亂針繡呈現出來(lái)的(圖2)。亂針繡色彩豐富、層次感十足，將禮服圖案層層渲染，把中國水墨畫(huà)的風(fēng)格體現得淋漓盡致�！扒嗷ā眻D案看似簡(jiǎn)潔卻層次豐富，而亂針繡將這些紋樣表現得極盡優(yōu)美，完全看不出任何針腳，含蓄的針?lè )ㄊ埂鼻嗷ā迸c垂墜光滑的絲綢面料融為一體，且使兩者相得益彰。亂針繡工藝為主的“青花”圖案的刺繡中，融入了革針繡和盤(pán)金繡這兩種古老神秘的刺繡手法。革針繡技藝超群，那種漸變的絲線(xiàn)、發(fā)散性的間隔繡法讓機械繡望塵莫及;盤(pán)金繡美如其名，各色金絲從內至外一圈圈盤(pán)旋而繡，貴在看不出何處是繡點(diǎn)、何處是針眼。這兩種手法傳說(shuō)在宮廷服裝中才得以一見(jiàn)，它們與亂針繡的結合使“青花瓷”禮服上的刺繡圖案在逼真生動(dòng)之余更具神秘的東方韻味和典雅高貴的`氣質(zhì)。
亂針繡工藝在現代旗袍禮服設計中的裝飾運用
對西方禮服元素的借鑒和對旗袍傳統元素的創(chuàng )新應用，使現代旗袍禮服設計步入一個(gè)嶄新的階段�，F代旗袍禮服的面料選擇更為自由，風(fēng)格豐富多變，裝飾元素日趨多元化，越來(lái)越多的中國女性甚至是國外女性青睞于旗袍禮服，在出席重要場(chǎng)合時(shí)開(kāi)始穿著(zhù)風(fēng)格各異的旗袍禮服，旗袍禮服的高級定制之路已經(jīng)有了一個(gè)良好的開(kāi)端。在此階段強化對旗袍禮服的設計創(chuàng )新成為傳承旗袍藝術(shù)和發(fā)展旗袍高級定制事業(yè)的重要途徑。亂針繡作為一種新的刺繡種類(lèi)兼具傳統風(fēng)格和現代美感，這一特點(diǎn)與現代旗袍禮服的設計需要相得益彰，強化亂針繡工藝在現代旗袍禮服設計中的裝飾運用是發(fā)展亂針繡藝術(shù)和創(chuàng )新現代旗袍禮服設計的雙重需要。
1亂針繡工藝在不同面料中的運用
人是服裝穿著(zhù)者，面料是服裝的基礎［4］。絲綢是旗袍禮服的首選材料，其質(zhì)地、圖案色彩，影響著(zhù)一件旗袍整體風(fēng)格和穿著(zhù)效果。在旗袍的質(zhì)地上，近年來(lái)新科技面料不斷涌現，這些面料設計的共性在于追求旗袍穿著(zhù)的舒適感、體積感、時(shí)尚感。比如馬毛與真絲的交織產(chǎn)品，光澤柔和、手感溫潤柔軟，挺括性良好，因其華貴典雅的外觀(guān)，以及穿著(zhù)時(shí)的舒適感，得到了消費者的青睞。另外，旗袍禮服還有一大流行趨勢，即絲綢面料與其他面料的搭配，在旗袍禮服局部采用皮革、羊毛、棉麻等面料，提升了旗袍禮服的視覺(jué)層次感和時(shí)尚感，而同時(shí)以絲綢面料為主的旗袍禮服，仍舊保留了其典雅的氣質(zhì)。在面料質(zhì)地改變的同時(shí)，亂針繡作為現代旗袍禮服的重要裝飾元素，也在改革創(chuàng )新之中。早在20世紀70年代，楊守玉教授就以棉線(xiàn)、毛線(xiàn)為材料進(jìn)行創(chuàng )作，表現亂針繡作品的肌理時(shí)運用了刮、梳、貼、撕、堆等諸多技法。隨著(zhù)旗袍禮服面料種類(lèi)的不斷增加，亂針繡由此得以與更多材料相結合，對亂針繡在不同面料上的刺繡技法研究，強化亂針繡與不同絲線(xiàn)材料結合的研究與實(shí)踐，成為亂針繡在旗袍禮服設計中應用空間的重要對策。在圖案色彩方面，現代旗袍禮服多傾向于從傳統裝飾圖案中提取元素，演變運用，或者將原有的圖案簡(jiǎn)潔化［5］�，F代旗袍禮服設計中，整件鋪滿(mǎn)的圖案形式極為少見(jiàn)，面料上的圖案多被用作裝飾，這種情況下，面料本身的圖案往往決定了整件旗袍禮服的風(fēng)格。而亂針繡作為既充滿(mǎn)古典韻味又富有現代感的裝飾手段，應與禮服面料、圖案很好結合，在對整件旗袍禮服風(fēng)格、造型、色彩綜合設計前提下，對其進(jìn)一步裝飾，成為整個(gè)禮服的亮點(diǎn)。如設計師勞倫斯許為影星吳佩慈在第67屆威尼斯紅毯亮相，為她量身訂制“敦煌寫(xiě)意”禮服，將敦煌的莫高窟色彩及唐代花卉紋樣運用于禮服設計中，用樟絨做底料，薄如蟬翼的金紗上運用亂針繡等多種繡法，混合刺繡(圖3)，充分展示神奇的東方刺繡服飾神韻。
2亂針繡工藝在不同風(fēng)格中的運用
服裝走在時(shí)尚前沿，而禮服又是一種最能體現時(shí)尚潮流的服裝。近年來(lái)中國服裝設計事業(yè)發(fā)展迅速，涌現出一大批優(yōu)秀的青年服裝設計師，他們大膽地將西方設計理念和裝飾元素應用到中國傳統服裝的設計中，使中國傳統服裝不再拘泥于單一的款式和風(fēng)格。此外，中國文化娛樂(lè )產(chǎn)業(yè)的繁榮使旗袍禮服走出了國門(mén)，范冰冰、李冰冰、鞏俐、章子怡等知名影星，在出席各大國際電影節時(shí)紛紛選擇穿著(zhù)旗袍禮服亮相。旗袍禮服除了一直在延續神秘的東方美感，更是被賦予了性感、高貴、典雅、奢華等各種個(gè)性。旗袍禮服設計風(fēng)格的變化萬(wàn)千決定了其裝飾元素的多元化，因而要將亂針繡工藝靈活運用于各種風(fēng)格的旗袍禮服設計中，也必須使亂針繡的裝飾風(fēng)格、裝飾效果更加豐富。而亂針繡的針?lè )ㄊ菦Q定其裝飾效果和裝飾風(fēng)格的重要因素，可見(jiàn)拓展和創(chuàng )新亂針繡針?lè )ㄊ鞘箒y針繡工藝在不同風(fēng)格旗袍禮服中得以靈活運用的重要途徑。刺繡針?lè )ㄇё內f(wàn)化，對線(xiàn)的松緊、疏密進(jìn)行調節后能夠產(chǎn)生新的針?lè )�，而將不同針�(lè )ㄟM(jìn)行重疊和結合又能得到新的刺繡效果。亂針繡創(chuàng )始人楊守玉教授將亂針繡的繡法總結為“長(cháng)短縱橫交織，因景施針?lè )笊�。就目前情況來(lái)看，不論是亂針繡在旗袍禮服中的運用還是獨立的亂針繡藝術(shù)作品，其刺繡針?lè )ù蠖噙�處在含蓄均勻的階段，尤其是服裝裝飾中的亂針繡也大多采用平滑的處理方式。這樣的針?lè )ㄝ^適用于復古、典雅風(fēng)格的旗袍禮服。然而現代女性出席不同場(chǎng)合需要穿著(zhù)不同風(fēng)格的禮服，對旗袍禮服來(lái)說(shuō)，要想使其脫穎而出、璀璨奪目，應在再設計上傾向于時(shí)尚、奢華、性感的風(fēng)格。對此要增強服裝的空間感，強化裝飾圖案的立體感，以提升整件禮服的氣勢和韻味，有必要對亂針繡針?lè )ㄟM(jìn)行創(chuàng )新，增強裝飾圖案的節奏感。雖然亂針繡相對傳統刺繡已經(jīng)有了較強的視覺(jué)立體感，色彩層次也更加豐富，但是要追求亂針繡在旗袍禮服中所體現出的層次感、質(zhì)感，僅在視覺(jué)亂針繡肌理上做文章是遠遠不夠的。如此看來(lái)，應在前人經(jīng)驗基礎上對亂針繡針?lè )ㄟM(jìn)一步的創(chuàng )新。例如亂針繡中經(jīng)常用到的打籽針就可以參考這樣的創(chuàng )新對策(圖4):以往打籽針多用于表現花心，其針?lè )ㄊ窃卺樕侠@幾個(gè)圈打成一個(gè)小結，從而起到局部的裝飾作用。不妨將纏繞的圈數增多，這樣可以打出更具立體感的結，并將這種結作成片，繡出來(lái)作為旗袍的重要裝飾，就會(huì )使簡(jiǎn)單的針?lè )ㄕ宫F出很強的視覺(jué)沖擊力。
3亂針繡工藝與不同裝飾元素的結合運用
不論是旗袍禮服還是西方禮服，其設計目的都是為了體現女性的形體美，展現女性的端莊、典雅之美�，F代旗袍禮服設計中為了增加體積感和突出整體造型，常常借鑒西方禮服設計元素，例如魚(yú)尾裙、長(cháng)拖尾裙的采用等。而旗袍禮服作為典型的中式禮服，在借鑒西方設計元素之余還要充分體現出旗袍的意蘊和精髓，切不可使旗袍埋沒(méi)于西方禮服設計元素中，因而旗袍傳統元素的運用仍然十分重要。然而，將旗袍的傳統元素進(jìn)行堆積只會(huì )使旗袍文化表象化，非但體現不出旗袍應有的東方神韻，反而使旗袍流于俗套。因此，要在融入了西方設計觀(guān)念的旗袍禮服上，體現中國傳統美必須保留傳統工藝精髓，如立領(lǐng)、偏襟、開(kāi)衩、盤(pán)扣、側縫、包邊、鑲嵌、刺繡等。亂針繡作為刺繡的一種，應作為傳統工藝特征而在旗袍禮服設計中被保留下來(lái)，而另一方面，亂針繡所表現出來(lái)的立體感、裝飾功能及時(shí)尚感是其他刺繡種類(lèi)所無(wú)法比擬的。旗袍禮服設計中，偏襟、開(kāi)衩、盤(pán)扣、包邊、鑲嵌、刺繡等工藝的保留并不能依照傳統旗袍照搬照用，而應根據旗袍禮服的穿著(zhù)場(chǎng)合、款式需要等對傳統工藝元素進(jìn)行改良和演變，只有對傳統元素進(jìn)行創(chuàng )新才能使其適應現代旗袍禮服設計的發(fā)展。如今旗袍禮服的設計中，已經(jīng)漸漸開(kāi)始強調對傳統工藝元素的創(chuàng )新應用，并更多地將西方設計理念與旗袍傳統工藝進(jìn)行整合運用。例如對中國傳統紋樣進(jìn)行創(chuàng )新設計，再以亂針繡的方式呈現在旗袍禮服上(圖5)，既突出了旗袍的傳統特征，又使其更具空間感、現代感。與此同時(shí)，如今立體剪裁、肌理再造的工藝已經(jīng)逐漸開(kāi)始被應用到現代旗袍禮服的設計中，結合旗袍造型及肌理設計意圖選擇合適刺繡圖案，對旗袍直接進(jìn)行裝飾不失為一種畫(huà)龍點(diǎn)睛的理想選擇。
結語(yǔ)
從北京奧運會(huì )“青花瓷”頒獎禮服的成功中，可以看到亂針繡藝術(shù)元素在絲綢旗袍禮服設計中有著(zhù)很高的應用價(jià)值。作為一種新的刺繡藝術(shù)種類(lèi)，亂針繡具有傳統刺繡工藝所不具備的豐富的藝術(shù)題材、自由的色彩搭配、良好的立體感和世界表現力等藝術(shù)特色，將其運用到現代旗袍設計中能夠恰如其分地彰顯旗袍的古典色彩和現代美感。同時(shí)，現代旗袍禮服作為極具代表性的中國傳統服飾，對亂針繡藝術(shù)的創(chuàng )新、拓展和傳承而言又是一個(gè)非常好的載體。因而應從協(xié)調發(fā)展的角度出發(fā)，對現代旗袍禮服的面料、風(fēng)格、裝飾，以及亂針繡藝術(shù)元素進(jìn)行同步創(chuàng )新和實(shí)踐。
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