無(wú)印良品包裝設計探討論文
一、引言
在我們日常生活中，大大小小種類(lèi)不同，形態(tài)各異的包裝無(wú)處不在，大到家具電器，小到日常用品，形形色色的包裝充斥著(zhù)我們的眼球，由此可見(jiàn)包裝是十分重要的。大量出現的包裝設計，使人們對包裝的認識和觀(guān)念也進(jìn)一步的提高。慢慢的人們對包裝設計會(huì )逐漸融入自己的想法，由此可見(jiàn)人們對包裝設計的重視程度也不斷提升�，F如今，設計師們?yōu)榱宋櫩偷难矍蛟O計出一些豪華、繁復的產(chǎn)品包裝，這些商品的包裝一直蒙蔽著(zhù)人們。設計的主次會(huì )混亂顛倒，更多的設計者注重了包裝卻忽略了產(chǎn)品的重要性。受眾的視覺(jué)審美體驗是通過(guò)產(chǎn)品包裝設計的審美活動(dòng)后產(chǎn)生的經(jīng)驗，審美經(jīng)驗后的領(lǐng)悟即過(guò)渡的包裝會(huì )使受眾者對審美對象麻木，不感興趣，因而失去審美活動(dòng)的愉悅性。無(wú)印良品（MUJI）誕生于1980年，是沒(méi)有標志的好產(chǎn)品。這些產(chǎn)品都是生活中的日常用品，MUJI在日本就是放置這些日常用品的雜貨鋪的標志或說(shuō)是品牌。該品牌致力于提倡簡(jiǎn)約、自然環(huán)境、生態(tài)環(huán)保、以人為本，在產(chǎn)品上不做任何標志為指導，提供給消費者品質(zhì)優(yōu)良的生活相關(guān)商品。無(wú)印良品為了環(huán)保和消費者健康，在商品包裝的材料使用上選用100%可回收紙板，注重材料的經(jīng)濟性，采用簡(jiǎn)潔的處理方式，堅持素包裝，將日本的傳統美學(xué)運用產(chǎn)品設計中，用空無(wú)的東西引發(fā)人們的思考，洋溢著(zhù)獨特的審美情趣。
二、色彩的運用
不同色彩現象引發(fā)人們不同的感受，無(wú)印良品設計的色彩以米色、棕色、黑白以及紅為主體色彩，色彩淡雅溫和，給人一種素雅、簡(jiǎn)潔的視覺(jué)享受。色彩艷麗，飽和度較高的產(chǎn)品包裝會(huì )在第一時(shí)間沖擊人的眼球，但是這些包裝的更換速度是及快的，如若不及時(shí)的更換產(chǎn)品的包裝便會(huì )顯得與時(shí)代脫節，這些靚麗色彩的使用不夠長(cháng)久。產(chǎn)品的永恒并非是審美者通過(guò)強烈沖擊的視覺(jué)元素直擊內心，而是通過(guò)人的五官慢慢體會(huì )。在我們絲毫沒(méi)有注意的時(shí)候，它已經(jīng)悄悄的向我們傳達了視覺(jué)和思想。在就是無(wú)印的色彩設計的審美特性的本質(zhì)。無(wú)印在產(chǎn)品的包裝設計中喜“白”，這種“白”并非指代色彩，它存在于我們的感覺(jué)認知中。白的美能如此強烈的打動(dòng)我們是因為我們意識到它的短暫性。顏色可以反映我們細微的情感，日本的用色大多采取自然的色彩，這種自然的色彩賦予了無(wú)印設計觀(guān)念的清晰存在，這種感知和體會(huì )儲存于特定的文化之內，即“傳統顏色”。在無(wú)印的文具包裝中就是以米黃色為標簽色彩，紅色為標志，黑色為產(chǎn)品信息。米黃色彩的運用在審美過(guò)程中會(huì )聯(lián)想到樹(shù)木的，取自大自然，安心享用，返璞歸真。大部分的包裝上采用透明的可降解材料，讓顧客在最短的時(shí)間感受產(chǎn)品的真實(shí)體驗。
三、“無(wú)”設計理念
目前無(wú)印在全球已有300多家的連鎖店，之所以被大家喜歡是因為無(wú)印的設計理念和它的設計形式�！对O計中的設計》是原研哉對設計背后的設計的闡述，其中“這樣就好”片段中說(shuō)：“無(wú)印良品不主張個(gè)性突出或具有特定的審美意識”1無(wú)印中的這樣不是那樣也不是其他的，而是最符合人們心底想要的，最舒適的感覺(jué)，這種感覺(jué)是一種滿(mǎn)足。這是一種包容，是設計中接納的美學(xué)，也是設計中無(wú)何有或無(wú)中生有的設計。該設計體現著(zhù)中國古典美學(xué)思想，在《道德經(jīng)》中“有之以為利，無(wú)之以為用”就是說(shuō)“有”之所以能帶給人很多的便利，是因為“無(wú)”發(fā)揮了“有”的作用。無(wú)印的包裝設計就是發(fā)揮了一種有限的“無(wú)”創(chuàng )造出無(wú)限的“有”，這種“無(wú)”的設計美學(xué)具有內在精神的張力，這種內在的張力推動(dòng)者表象的變化，設計出以受眾需求產(chǎn)品功能性的包裝設計。海報運用了毫不忌諱的等分構圖法，將點(diǎn)、線(xiàn)、面的視覺(jué)元素通過(guò)形式美的法則完美結合，海報中天地各占一半，藍色為重色，把少女作為整個(gè)畫(huà)面的點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)打破構圖中的絕對對稱(chēng)，完成了動(dòng)與靜的對比。這個(gè)點(diǎn)的元素通過(guò)視覺(jué)的差異感給人一種少女完全置身這個(gè)遼闊的空間，讓觀(guān)者發(fā)揮無(wú)限的想象。版面右面的“無(wú)印良品”四字起到了線(xiàn)的作用，然而海報上只有無(wú)印良品四個(gè)字，并沒(méi)有傳達其他任何的商品信息，會(huì )帶給欣賞者無(wú)限的遐想，使欣賞者突破具體的、有限的“象”，去感悟玩味無(wú)限的“象外之旨”，從而獲得悠長(cháng)綿遠的審美享受。
四、生態(tài)的美
早在中國的儒家和道家“天人合一、道法自然”的審美格調。透過(guò)無(wú)印的設計理念，可以看出無(wú)印的設計也是一種生態(tài)的美。除去不必要的包裝，刪繁就簡(jiǎn)。這一觀(guān)念早在中國的儒家和道家就有在這理念的指引下，提倡生態(tài)的綠色包裝設計。這種綠色包裝設計是為了滿(mǎn)足大眾的生活需求，它含有大眾豐富的情感且它和人類(lèi)日常生活息息相關(guān)。設計者將包裝中融有人的`思想，將設計與人類(lèi)豐富的情感有機結合在一起與此同時(shí)將產(chǎn)品的外表環(huán)保包裝與人類(lèi)生活緊密結合在一起，從而使得產(chǎn)品的外表設計更加接近生活，人們更加接受喜歡這種設計。在設計中整體包裝外部的顏色搭配到內部的造型設計都實(shí)行環(huán)保設計，減少整個(gè)過(guò)程中材料的使用量，使用沒(méi)有粘合劑的材料代替之前的有粘合劑的包裝,以展現產(chǎn)品的實(shí)用功能為主。對于紙袋以及外部包裝盒的設計，盡量做到綠色環(huán)保，延長(cháng)其使用期限，這種美即是一種自然的審美方式。無(wú)印良品的設計就是透過(guò)自身的設計給受眾者在審美活動(dòng)時(shí)用感性的方式來(lái)看待這個(gè)物品本身。
五、結論
信息技術(shù)的快速發(fā)展，產(chǎn)品的設計理念也隨著(zhù)時(shí)代信息不斷的更新，產(chǎn)品的更新速度也是非常的快。無(wú)印的產(chǎn)品設計如同經(jīng)典款，不會(huì )被快速的產(chǎn)品發(fā)展給人過(guò)時(shí)的感覺(jué)。相反無(wú)印設計的觀(guān)念始終纏繞著(zhù)傳統文化與人文精神，對自己品牌的發(fā)展立場(chǎng)堅定。以空無(wú)、生態(tài)的設計完美地與生活的各個(gè)細節聯(lián)系，并用簡(jiǎn)潔的視覺(jué)符號傳達出這種生活的美，不讓我們的生活失去意義。設計出的作品讓我們在第一時(shí)間想起生活的每個(gè)片段。這就是一種生活的美。通過(guò)對無(wú)印的審美活動(dòng)，品牌的了解啟示我們國家的設計也應立足傳統文化，回歸本質(zhì)，在深厚文化底蘊的內在張力表現下設計產(chǎn)品，不夸張不張揚。設計生活，舒適自然。由于只有有了傳統，才能表達個(gè)性。因此，設計產(chǎn)品需要把握時(shí)代的審美取向、了解人們的審美需求，才能設計出真正有視覺(jué)感染力的作品，把設計上升到人文精神的哲學(xué)境界。
【無(wú)印良品包裝設計探討論文】相關(guān)文章：
無(wú)印良品的設計理念論文11-10
生態(tài)審美包裝設計探討論文11-09
月餅禮盒的包裝設計探討論文11-10
茶包裝色彩設計與心理探討論文11-10
香水包裝的造型設計論文11-16
包裝平面設計的研究論文10-24
紫蟹包裝開(kāi)發(fā)與設計論文11-15