動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中的鏡頭設計論文
一、概念
動(dòng)畫(huà)分鏡頭就是將動(dòng)畫(huà)文字劇本轉化成以鏡頭為單位的連續的可視畫(huà)面，它遵照一定的情節邏輯關(guān)系順序，用于處理鏡頭的景別、角色調度、機位的安排以及對鏡頭進(jìn)行編號等內容。
二、分鏡頭設計中的景別
在動(dòng)畫(huà)作品創(chuàng )作中，景別是一個(gè)絕對不可以被忽視的創(chuàng )作元素。景別為創(chuàng )作者提供了一種廣闊的表現空間和靈活的表現手段。觀(guān)眾在觀(guān)影的過(guò)程中也是通過(guò)對景別的選擇來(lái)體驗影片內容的。
第一，在動(dòng)畫(huà)作品的創(chuàng )作中，一些景別承擔著(zhù)描寫(xiě)和敘述的作用，景別主要發(fā)揮了表現心理內容的功能。比如，特寫(xiě)是對渲染人物的精神狀態(tài)表現特別有利的景別，注重一些主觀(guān)情緒的烘托；又如中景可以非�？陀^(guān)的表現人物間的交流的景別，體現一定的距離感和客觀(guān)性；再如全景景別適合烘托一些大場(chǎng)面氣氛，用以配合畫(huà)面越來(lái)越高漲的情節發(fā)展。
第二，畫(huà)面本身的運動(dòng)要依靠景別的變化來(lái)實(shí)現。景別是攝像機能動(dòng)性表現之一，創(chuàng )作者可以根據需要及時(shí)采取有利的拍攝景別，使其能夠在動(dòng)作展開(kāi)時(shí)改變畫(huà)面內容的性質(zhì)，例如，攝像機的推進(jìn)動(dòng)作，全景變成了大特寫(xiě)；攝像機向后拉，畫(huà)面從一個(gè)人物的細部特寫(xiě)變成這個(gè)人物孤零零地站在一個(gè)空蕩蕩的草地上，從而實(shí)現了畫(huà)面本身的運動(dòng)感。
第三，景別的變化可以影響畫(huà)面節奏。這里面主要指的是作品內在節奏的變化，實(shí)際上作品的質(zhì)量和性質(zhì)在許多方面都取決于這些節奏。在觀(guān)看一部動(dòng)畫(huà)作品時(shí)，我們往往覺(jué)得有些個(gè)別的畫(huà)面特別慢或特別快，最明顯的例子就是以全景景別拍攝一輛快速行駛的摩托車(chē)，或拍攝一艘船在海上行駛。給觀(guān)眾一種快速運動(dòng)或緩慢的感覺(jué)。主要依靠創(chuàng )作者的直覺(jué)來(lái)把握每個(gè)畫(huà)面的景別，即根據某個(gè)畫(huà)面的性質(zhì)決定畫(huà)面的景別，這個(gè)景別持續的時(shí)間，這個(gè)畫(huà)面前后是什么景別，創(chuàng )作者必須根據畫(huà)面本身和前后的景別關(guān)系來(lái)進(jìn)行選擇，以此來(lái)把握畫(huà)面節奏。第四，觀(guān)眾不僅在畫(huà)面時(shí)空和視距的變化中可以感受到攝像者的畫(huà)面思維，也可以從景別跳度、視點(diǎn)跳度的大小、緩急中具體地感受到整個(gè)片子的節奏變化。
三、分鏡頭設計中的調度
首先，動(dòng)畫(huà)分鏡頭設計中的調度，它同影視調度一樣也包括演員調度和攝影機調度兩種調度。這兩種調度相輔相成，都以劇情發(fā)展和人物性格、人物關(guān)系所決定的人物行為邏輯為依據。在動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中，由于表現透視較為困難，所以使用平面調度較多。例如描繪人物側面的行走動(dòng)作并且使其循環(huán)表現，然后通過(guò)移動(dòng)背景造成人物向前行進(jìn)的感覺(jué)。其次，場(chǎng)面調度在動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中的作用表現在多個(gè)方面。
第一，產(chǎn)生畫(huà)面構圖的作用，表現畫(huà)面景物；
第二，刻畫(huà)人物心理、渲染環(huán)境、創(chuàng )造特殊意境；
第三，還可以增強藝術(shù)的感染力，推動(dòng)觀(guān)眾的聯(lián)想。再次，一個(gè)場(chǎng)景中的鏡頭銜接的是否流暢、內容表達的是否準確到位，被攝對象動(dòng)作及心理展現的是否合理，都需要依靠場(chǎng)面調度來(lái)實(shí)現，都是場(chǎng)面調度的職能所在�？傊�，場(chǎng)面調度對動(dòng)畫(huà)形象的造型處理，起著(zhù)重要的作用，是影響畫(huà)面構圖的重要因素，也是影響畫(huà)面組接的重要因素。
四、分鏡頭設計中的機位
機位，是動(dòng)畫(huà)的創(chuàng )作者對攝影機拍攝位置的稱(chēng)呼，也是作品導演風(fēng)格中最為重要的語(yǔ)言形式之一。依據機位的設置發(fā)生改變與否大的方向可以分為固定鏡頭和運動(dòng)鏡頭。在動(dòng)畫(huà)的創(chuàng )作過(guò)程中，往往忽略對機位的控制。如果機位控制得好可以為作品增色許多，這里就涉及了運動(dòng)鏡頭的'相關(guān)特點(diǎn)。首先，運動(dòng)鏡頭在視覺(jué)呈現上可以呈現獨特的表現魅力。
第一，運動(dòng)鏡頭能夠創(chuàng )造視覺(jué)空間立體感的幻覺(jué)，造成觀(guān)眾介入影片事件、沖突的視覺(jué)感；
第二，運用運動(dòng)鏡頭展示動(dòng)作的場(chǎng)面與規模，可以突出表現劇情中的關(guān)鍵性戲劇元素，突出表現人物的內心世界；
第三，運用運動(dòng)鏡頭創(chuàng )造特定的情緒與氛圍，可以創(chuàng )造影片的節奏造成兩個(gè)戲劇元素間的有機聯(lián)系從而揭示和深化場(chǎng)面的內涵。其次，有些移動(dòng)鏡頭所產(chǎn)生的視覺(jué)效果，被直接反映到人類(lèi)最隱蔽的核心大腦，影響人的心理情緒，等于攝影直接參與了劇作。再次，運動(dòng)鏡頭這一攝影造型手段就不僅停留在表層層面上，而成為造型語(yǔ)言，直接表達了某種思想和意念。不同的運動(dòng)鏡頭有著(zhù)不同的功能和表現力。
五、小結
在整個(gè)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng )作中，分鏡頭設計是非常重要的。分鏡頭設計可以使創(chuàng )作者對作品的構想具象化，是創(chuàng )作者對作品構想的一個(gè)完整表現。當分鏡頭確定之后，創(chuàng )作人員便都圍繞它進(jìn)行動(dòng)畫(huà)制作。分鏡頭可以調控動(dòng)畫(huà)作品中全部?jì)热�，是作品順利�?shí)施的基本藍圖。有了分鏡頭的設計，可以使動(dòng)畫(huà)在前期創(chuàng )作環(huán)節中得到很好的宏觀(guān)調控。
分鏡頭設計的成功與否將直接影響著(zhù)整部作品的視覺(jué)效果和藝術(shù)風(fēng)格，甚至影響觀(guān)者對作品的情緒共鳴，因此動(dòng)畫(huà)分鏡頭設計是動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作過(guò)程中的關(guān)鍵環(huán)節。
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