家具設計中的材質(zhì)混搭研究論文
一、引言
現當代的設計圈中，“混搭”風(fēng)潮已越發(fā)普及，得到了廣泛的關(guān)注。伴隨著(zhù)人們不斷地發(fā)明出各類(lèi)新型材質(zhì)，“形態(tài)混搭”作為最初的設計重點(diǎn)，已經(jīng)被越來(lái)越多的設計師所舍棄，設計師將更多的注意力放在了衣服的材質(zhì)上。由不同材質(zhì)混搭制成的衣服種類(lèi)越發(fā)豐富，市場(chǎng)行情也越發(fā)廣闊。每年有許多大品牌會(huì )開(kāi)辦自己的時(shí)裝展，在其時(shí)裝展中，我們不難看到材質(zhì)混搭的衣服出現。薄紗與皮草的組合、牛仔和絲綢相配、雪紡長(cháng)裙用朋客鐵釘進(jìn)行裝飾……表面上似乎完全不能相配的材質(zhì)，被設計師們用獨特的手法組合在一起，不僅沒(méi)有想象中的突兀，反而給人以一種耳目一新的感覺(jué)，以近乎不可思議的方式奪取了觀(guān)眾的眼球，征服了人們的心靈。時(shí)裝界是“混搭”風(fēng)潮最初起源的地方，但因發(fā)展前景被人廣泛看好，混搭便更多地被建筑業(yè)、工業(yè)等眾多行業(yè)的設計者所使用，也由此進(jìn)入了家具設計領(lǐng)域。
二、材質(zhì)混搭的應用
1.混搭的基礎概念
Mix&Match是混搭的英文全稱(chēng)，家居領(lǐng)域出現且流行混搭的時(shí)間，沒(méi)有人可以準確地進(jìn)行回答。似乎最早正式出現于日本的時(shí)尚雜志。2001年，《ZIPPER》中寫(xiě)道：“新世紀的全球時(shí)尚仿佛出現了迷茫，將會(huì )是什么成為新的流行趨勢呢？搭配的隨性化似乎成為了主要的時(shí)裝潮流�！睆莫M義的角度對混搭進(jìn)行分析，其是專(zhuān)用于時(shí)尚界的名詞，其意思則是將不同種的風(fēng)格或者不同材質(zhì)的物品按照設計者個(gè)人的喜好進(jìn)行拼湊，完全獨屬于個(gè)人的風(fēng)格便由此混合搭配而形成；從廣義的角度進(jìn)行分析，在現當今的各個(gè)領(lǐng)域中都有“混搭”的存在，其差距僅僅在于混搭的形式，不同的功能、造型、色彩、材質(zhì)甚至于文化都可以進(jìn)行混搭，混搭的形成不具備任何規矩的約束，其目的就在于要展現自我的個(gè)性。
2.材質(zhì)混搭盛行于家具設計的原因
�。�1）木材資源的缺乏壥瀾緙揖咦懿值的37%是由我國家具的產(chǎn)值所占據，并且我國的家具出口數量常年位居世界第一。與此同時(shí)，我國卻是世界上人均擁有森林資源最少的國家。近年來(lái)，我國的經(jīng)濟始終呈現著(zhù)快速發(fā)展的態(tài)勢，人民的生活水平也在此背景下得到了不斷地提高，這也直接加劇了我國原本的木材的供需矛盾，也間接性造成了木價(jià)的昂貴。許多的家具設計師不得不嘗試擺脫木質(zhì)材料的思維約束，創(chuàng )造性地采用其他新型廉價(jià)的材料到個(gè)人的設計中，從而直接地降低家具設計對于木材的需求。
�。�2）結構與造型的要求木質(zhì)材料具有干時(shí)收縮、潮濕時(shí)膨脹的特點(diǎn)�；诖�，木制的家具極其容易受到環(huán)境影響而產(chǎn)生不可恢復的損壞。例如：產(chǎn)生變形，亦或是木頭開(kāi)裂。相較而言，這個(gè)問(wèn)題可以通過(guò)使用其他的材料而得到根本上地解決。例如：金屬，塑料等。這些材料都可以根據設計者的想法制造出風(fēng)格前衛的造型，這些所顯現的差別僅在于其采用了不同的加工工藝，這也在最大程度上發(fā)揮出了設計師的想像力。
�。�3）改變的審美觀(guān)念以及個(gè)性化訂制需求現當代，人們對于美的感想是，厭惡相同的衣著(zhù)，追求能夠彰顯個(gè)性的品味。木材是我國流傳下來(lái)的傳統家具的制作材料，但家具設計的表現力在單一木材的使用上終究是有一定限度的，現在的人們試圖體驗不同尋常的生活，并且以此來(lái)滿(mǎn)足人們自身對于個(gè)性化的不懈追求。
�。�4）新材料的發(fā)明壍凡有新材料被研發(fā)出來(lái)，其終究都會(huì )使用在家具的制造上。有些新型材料成了制造家具的重要材料；有些材料則原本一成不變的家具形態(tài)帶來(lái)了改變，給了人們程度不同的視覺(jué)沖擊；甚至有些材料給設計師們靈感，基于材料的特性制造出可以最大程度發(fā)揮其優(yōu)勢的家具。無(wú)論如何，人們都必須承認，傳統的木質(zhì)家具會(huì )在每一種新材料的出現時(shí)受到極大的沖擊，但不可否認的是，也正因為這樣，家具設計才可以擺脫原本的單一性，達到現當今造型豐富多彩，材質(zhì)各種各樣的地步。
三、卓越代表——朱小杰
著(zhù)名設計師朱小杰1993年從國外留學(xué)歸來(lái)。且澳珀家具有限公司由其在溫州創(chuàng )辦。在該公司中朱小杰擔任經(jīng)理職務(wù)，且兼任總設計師。此舉拉開(kāi)了朱小杰個(gè)人原創(chuàng )家具設計的大幕。在朱小杰個(gè)人原創(chuàng )的家具設計中，其絕對的主角便是“烏金木”，該材料英文名是Zingana，其原產(chǎn)于西非地區，因該材料的邊材為白色，中心顯現出黃褐色，以及極具觀(guān)賞性的.帶狀條紋在其上，該材料被眾多人所喜愛(ài)。2009年初的德國科隆家具展，制作完成沒(méi)有多久的“細竹”系列家具被朱小杰帶去德國參加了此次展覽，這一主題的設計中包含了中國明式家具的精髓，與此同時(shí)，融合了當時(shí)的時(shí)尚元素在其中，達到了傳統與新潮的有機結合。介于此，該系列家具得到了來(lái)自世界各地觀(guān)眾的關(guān)注。同時(shí)，在設計中大膽創(chuàng )新，混合搭配木材、鋼材等彰顯個(gè)性化化的材質(zhì)，也讓其得到了當時(shí)眾多業(yè)內人士的喜愛(ài)與贊揚。
四、不同材質(zhì)的特性分析
家具設計中最為主要的物質(zhì)基礎是材料，每種材料都具有其自身與眾不同的物理屬性，帶給人不一樣的觸覺(jué)以及視覺(jué)上的感受�，F代科技結晶產(chǎn)生的材料，類(lèi)似于金屬、玻璃等材料，給人以新潮的感想；而皮質(zhì)、玉石等材料則給人們帶來(lái)了原始與質(zhì)樸的氣息，讓人們在日常的家居生活中貼近大自然。崳娫諫杓萍揖吖程中，其所使用材料的長(cháng)處與不足需要設計師進(jìn)行充分地考慮，揚長(cháng)避短，學(xué)會(huì )脫離傳統的思維定勢，以創(chuàng )新的精神進(jìn)行思考。這些往往是優(yōu)秀的設計作品能否被制造出的根本要素。沒(méi)有靈魂的作品算不了優(yōu)秀，設計師一定要在作品中彰顯出自身對于個(gè)性化的追求。
五、結束語(yǔ)
自古以來(lái)，木制的家具一直占據著(zhù)最為重要的位置，不論是在消費者，亦或是設計師們的心中。但伴隨著(zhù)社會(huì )的不斷發(fā)展，以及人民生活水平的不斷提高，其已逐漸跟不上人們求新求異的步伐�，F當代的人們追求更多的是個(gè)性化的彰顯以及強烈的視覺(jué)沖擊力，這便要求設計師們脫離傳統的設計理念，大膽創(chuàng )新。由此可見(jiàn)，材料的混搭便是在所難免。不難看出，家居設計中采用材料混搭具有極為廣闊發(fā)展前景。
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