淺析空白意境對現代海報設計的氣氛的發(fā)展論文
摘 要：空白，作為渲染藝術(shù)氣氛的靈魂，它不是真的空無(wú)所有，而是可以在藝術(shù)中營(yíng)造一種“計白當黑”的意境美，其哲學(xué)內涵自古有之。在現代海報設計中，空白作為一種特殊的設計語(yǔ)言，被設計師巧妙地運用在設計之中，使設計作品無(wú)論在構圖還是內涵上都產(chǎn)生一種無(wú)中生有的巧妙效果，渲染整個(gè)設計作品的氣氛，從而讓整個(gè)設計作品的主題更加突出醒目，意蘊更為深遠。
關(guān)鍵詞：空白意境；現代海報設計；文化內涵；氣氛渲染
1 空白意境的文化內涵
老子說(shuō)：天地之間，其猶橐龠乎？虛而不屈，動(dòng)而愈出。（《老子》第五章）老子認為，天地中間充滿(mǎn)了虛空，就像風(fēng)箱一樣。這種虛空，并不是絕對的虛無(wú)。虛空中充滿(mǎn)了“氣”。正因為有這種虛空，才有萬(wàn)物的流動(dòng)、運化，才有不竭的生命。老子的這種思想，對中國古典美學(xué)的發(fā)展影響很大。中國古代詩(shī)、畫(huà)的意象結構中，虛空、空白有很重要的地位，空白處更有意味。如馬遠就因常常只畫(huà)一個(gè)角落而得名“馬一角”。剩下的空白并不填實(shí)，是海，是天空，卻并不感到空，這正是“虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境”的體現。例如《寒江獨釣圖》這幅畫(huà)，其最精妙之處就在水中，看似不著(zhù)一筆，空無(wú)一物，實(shí)則給人留了無(wú)邊無(wú)際的聯(lián)想，其間韻味妙不可言。對于傳統的東方審美文化，“空”是構圖不可或缺的一部分，蘊含了深邃的藝術(shù)哲學(xué)。
中華民族是一個(gè)積淀了五千年歷史，擁有源遠流長(cháng)的傳統文化的民族，璀璨的華夏文明及其厚重，但其內在精神是統一的。在其他的中國傳統藝術(shù)形式中，同樣運用了“留白”的手法。中國書(shū)法中的布白和中國戲曲舞臺上利用虛空的刁窗體現出了空白的意境之美。而文學(xué)中的意猶未盡和音樂(lè )中的“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的神韻，給讀者留下了回味無(wú)窮的想象空間，渲染了濃重的藝術(shù)氛圍。并且，“留白”是對佛教和道教思想的延續發(fā)展，通過(guò)無(wú)中生有、虛實(shí)結合，使藝術(shù)更具含蓄婉轉的空靈之美，是對中國古典藝術(shù)美學(xué)的完美展現。
2 現代海報設計中的空白美
在現代設計呈現多元化發(fā)展的時(shí)代，設計理念交替更新，與人們的生活息息相關(guān)，并滲透進(jìn)了人們生活的各個(gè)角落，當然海報設計也不例外。作為一名設計工作者，我們很清楚海報設計的本質(zhì)在于傳達信息，增強信息的傳播力量，訴求用強烈的視覺(jué)沖擊力來(lái)達到宣傳的目的，讓受眾更清晰明了地感知設計的意圖。在大量視覺(jué)信息充斥我們眼球的現代化社會(huì )中，現我們同樣被代海報設計中大量的信息、繁雜的形式弄得眼花繚亂，擁擠不堪的畫(huà)面不僅達不到設計傳達信息的目的，而且造成了視覺(jué)疲勞和心理壓力、使人產(chǎn)生逆反心理，更談不上去欣賞作品的藝術(shù)之美。通過(guò)觀(guān)察不難發(fā)現，一張好的海報設計，不是簡(jiǎn)單地把所有的空間全部利用，把所有的信息堆砌，而是有意識的留白，讓主體形象在一個(gè)有限的空間中更加醒目的傳達更多的信息。從某一層面來(lái)說(shuō)，中國古典美學(xué)思想中的“留白”就給人們的身心帶來(lái)了休息的空間。把空白運用到現代海報設計里，不僅僅是緩解了人們的視覺(jué)疲勞，而且把空白參與設計，設計師可以巧妙地把其他設計元素與空白巧妙進(jìn)行融合，使設計作品的主題得到了很好的傳達，精心雕琢的形象會(huì )顯得更加突出、醒目，給觀(guān)者想象回味的余地，本來(lái)沒(méi)有的東西帶給人們無(wú)盡的聯(lián)想，徜徉在想象的空間中，回味作品的感情韻味，為設計作品渲染了濃厚的設計氛圍。
3 空白意境對現代海報設計的氣氛渲染表現
在海報設計中煩瑣復雜大量信息每天都圍繞著(zhù)我們的當今社會(huì )，我們從心理上就渴望空白的時(shí)刻。而海報設計中的空白空間就像文章中的省略符號一樣，雖然沒(méi)有過(guò)多的語(yǔ)言，卻可以引發(fā)我們無(wú)盡的好奇心，讓我們有空間，有興趣去探究其間所蘊含的意義�？瞻滓饩硨ΜF代海報設計的整體氣氛有很好的渲染作用。在海報設計中巧妙地運用空白可以提高海報的設計品位，更好地發(fā)揮海報在人們生活中的作用。
�。�1）創(chuàng )造設計的意境。美國著(zhù)名設計師維基·斯特魯認為：“空白的運用表現了對構圖的'精妙理解�！币粡埡玫暮笤O計，應該首先要考慮到整個(gè)版面的協(xié)調，注重整體性，在局部中進(jìn)行巧妙地變化設計，運用比例和空白，使版面空白處的退讓與信息的表現形成鮮明對比，互相映襯融合，使設計主題形象突出，使樸素簡(jiǎn)潔的版面擁有深遠的文化意義，營(yíng)造耐人尋味的氛圍，產(chǎn)生一定的神秘感，創(chuàng )造一種設計的意境之美。海報設計中的空白不是真正的“無(wú)”，而是內容的“有”，通過(guò)對可見(jiàn)物的超越，蘊含著(zhù)一切和無(wú)限。無(wú)印良品的宣傳海報（如圖1）我們都不陌生，原研哉希望宣傳海報能很好地表達出無(wú)印良品設計中“虛空”的理念。在海報設計之初，是想呈現出一個(gè)看似空無(wú)一物，卻能容納百川的容器。攝影家藤井保提出了“地平線(xiàn)”這一概念，希望通過(guò)單純空無(wú)的畫(huà)面深刻地表現出人與地球之間的關(guān)系。之后通過(guò)精益求精的取景、拍攝和照片篩選，最終選定了四張來(lái)自世界不同地區的超寬場(chǎng)景，利用地平線(xiàn)的透視對視覺(jué)產(chǎn)生強烈的沖擊力，加上“無(wú)印良品”文字LOGO，利用空白很好地創(chuàng )造出了海報的意境，非常成功的體現了“無(wú)印良品”這個(gè)品牌所蘊含的精神，達到了既定的目標，正如原研哉所說(shuō)：“那道地平線(xiàn)就像烙在了我眼中一樣，一直到現在，依然令我難以忘懷……”。這也充分體現了空白的運用之妙會(huì )為海報設計渲染深刻濃厚的藝術(shù)氣氛。
�。�2）引發(fā)設計的想象空間。設計教育家戴布勒·芬克認為，沒(méi)有空白，即無(wú)所謂存在。在海報設計中，我們往往會(huì )忽視空白的存在，其實(shí)空白的合理運用可以為設計提供更為廣闊的想象空間。我們知道在二維平面的空間是有限的，但是通過(guò)空白空間的運用，可以為設計營(yíng)造深遠的視覺(jué)心理空間。1992年，靳埭強在為世界環(huán)境日畫(huà)展所做的海報《美的回響》（如圖2）中，就運用了道家的思想。用毛筆象征蓮花，在毛筆的右上方用水墨畫(huà)出一只蜻蜓，表達了古詩(shī)“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”的意境，傳達出大自然萬(wàn)物互相融和的道家思想。作品中大量的留白設計體現了大自然廣闊清新的空間，把中國傳統美學(xué)在現代設計中得到了很好的承傳。從靳埭強 的作品中我們可以得知，好的設計作品并不是越復雜就越好，巧妙合理的留白可以營(yíng)造出“虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境”的意境，而且讓畫(huà)面顯得更加簡(jiǎn)潔有力和耐人尋味，還能留給人們無(wú)限遐想的廣闊空間。
�。�3）獲取海報設計的視覺(jué)舒適感。我國古代繪畫(huà)論中說(shuō)道：“疏可走馬，密不透風(fēng)�！边@是說(shuō)，畫(huà)面在疏密的布局上有意識地留取“空白”以及在空白處與實(shí)處的比例變化，都是畫(huà)面布局的一種創(chuàng )意性的重要手法，有利于強化觀(guān)者的感受，獲得視覺(jué)上的輕松舒適感�，F代設計是為人的設計，與人們的生活和心靈息息相關(guān)，于是視覺(jué)傳達設計作品能否給觀(guān)者以視覺(jué)和心理上的休息與輕松，讓人們重獲一份能釋放自己的寧靜空間，就成了一個(gè)重要的設計目標，而空白的留取恰好能滿(mǎn)足現代人精神上的這一追求，設計中的空白猶如音樂(lè )中的休止符，給人一個(gè)停頓，使觀(guān)者在觀(guān)看時(shí)有輕松愉悅的視覺(jué)審美享受。
4 空白在未來(lái)海報設計中的運用思考
我們看到的任何一件藝術(shù)作品都是由“虛”和“實(shí)”兩個(gè)部分構成的，設計中的空白空間恰恰是使作品顯現空靈、靈動(dòng)的關(guān)鍵部分�，F代人生活節奏的加快，越來(lái)越多的人會(huì )喜歡一種慢設計，希望自己的生理和靈魂都得到片刻的休息。設計師在未來(lái)進(jìn)行海報設計時(shí)，把空白作為一種簡(jiǎn)單又富有誘惑力的設計語(yǔ)言，把設計創(chuàng )意概括化、新穎化、并以感性的方式向觀(guān)者傳達信息，把海報設計帶入一個(gè)更高的藝術(shù)境界，把觀(guān)者引入一個(gè)充滿(mǎn)想象的空間。
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