研究促進(jìn)廣播電視語(yǔ)言健康發(fā)展的措施論文
摘要：當今， 廣播電視語(yǔ)言傳播中存在諸多問(wèn)題， 例如少數主播為了吸引受眾， 引入“奇腔怪調”或是濫用古漢語(yǔ)詞， 從而影響了廣播電視語(yǔ)言傳播的有效性。本文針對這些問(wèn)題， 提出了在準確、有效地傳達信息的基礎上， 加入具有時(shí)代特色、貼近群眾的語(yǔ)言， 促進(jìn)廣播電視語(yǔ)言健康發(fā)展的建議。
關(guān)鍵詞：廣播電視語(yǔ)言； 傳播； 有效性；
一、廣播電視語(yǔ)言傳播的發(fā)展現狀
隨著(zhù)工業(yè)文明的發(fā)展、城市化進(jìn)程的推進(jìn)， 現代傳媒成為人們認知、了解生存環(huán)境的重要途徑。大眾媒體是時(shí)代航船上的風(fēng)向標， 它總能最先傳遞社會(huì )政治、經(jīng)濟、文化生活變革發(fā)展的最新信息。而廣播電視語(yǔ)言作為這些信息的承載者， 毫無(wú)疑問(wèn)反映著(zhù)一個(gè)時(shí)代的需求。大眾對媒體話(huà)語(yǔ)方式的效仿， 實(shí)際上是對一個(gè)時(shí)代政治、經(jīng)濟、文化主流價(jià)值觀(guān)的追隨， 是渴望在政治、經(jīng)濟、文化中獲取認同感。
作為引領(lǐng)時(shí)代、記錄時(shí)代的承載者， 廣播電視語(yǔ)言在符合時(shí)代氣息的同時(shí)， 依然保持著(zhù)語(yǔ)言的規范性。一旦這種規范性被人刻意改動(dòng)， 往往就成為了困擾社會(huì )發(fā)展、影響語(yǔ)言生態(tài)的負面因素， 簡(jiǎn)言之就是“語(yǔ)言污染”.廣播電視語(yǔ)言的污染現狀源于多種方面， 如外來(lái)詞匯的濫用， 別字、錯音的出現， 古漢詞語(yǔ)、不雅語(yǔ)言的濫用等。
廣播電視作為一種大眾傳媒信息發(fā)布的重要手段， 在整個(gè)精神文化和藝術(shù)領(lǐng)域都發(fā)揮著(zhù)很大的作用。尤其是隨著(zhù)電子技術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展， 廣播電視已經(jīng)成為人們最依賴(lài)的信息傳播媒介。
而廣播電視憑借著(zhù)“傳播的及時(shí)性、形象的紀實(shí)性、觀(guān)眾的參與性、節目的綜合性”等獨特魅力， 影響著(zhù)人們的生活， 推動(dòng)著(zhù)社會(huì )的發(fā)展。作為這一傳播媒介不可或缺的手段之一， 廣播電視語(yǔ)言是和畫(huà)面一樣重要的信息載體， 并和畫(huà)面一起構成了電視傳播的重要通道。因此， 多角度探索廣播電視語(yǔ)言傳播的有效性， 全面發(fā)揮語(yǔ)言在廣播電視中的主體效應， 將有著(zhù)重要的現實(shí)意義。
二、新媒體對廣播電視語(yǔ)言傳播的挑戰與發(fā)展
�。ㄒ唬� 新媒體對廣播電視語(yǔ)言傳播的挑戰
新媒體背景下， 廣播電視語(yǔ)言不可避免受到了影響， 尤其是網(wǎng)絡(luò )用語(yǔ)對廣播電視語(yǔ)言的影響更加明顯。對于廣播電視語(yǔ)言而言， 其規范性要求就有別于網(wǎng)絡(luò )用語(yǔ)， 一些常見(jiàn)的網(wǎng)絡(luò )用語(yǔ)雖然受到一些年輕人的喜歡， 但是這些語(yǔ)言不夠規范， 也影響漢語(yǔ)本身的意思。但是， 另一方面， 受眾已經(jīng)接受網(wǎng)絡(luò )語(yǔ)言的方式， 所以如何更好地讓廣播電視語(yǔ)言和時(shí)代性受眾語(yǔ)言習慣融合， 是其面臨的新的挑戰。
受到新媒體的影響， 許多受眾思維和視聽(tīng)習慣已經(jīng)在悄然發(fā)生變化， 這也要求廣播電視語(yǔ)言在結合自身規范的同時(shí)適當引入口語(yǔ)， 實(shí)現各個(gè)媒體資源的整合。
�。ǘ� 新媒體對廣播電視語(yǔ)言傳播的發(fā)展
當下， 媒體融合已經(jīng)成為必然的發(fā)展趨勢， 廣播電視媒體需要在整個(gè)趨勢中找到自己的定位和作用， 積極應對在新媒體背景下廣播電視語(yǔ)言容易出現的問(wèn)題， 尋求一個(gè)新的發(fā)展。在一些綜藝節目中恰當地使用網(wǎng)絡(luò )用語(yǔ)， 不僅不會(huì )影響廣播電視語(yǔ)言， 反而會(huì )有意想不到的效果， 比如撒貝寧有時(shí)候會(huì )說(shuō)“倍兒爽”, 這就在節目氛圍營(yíng)造中凸顯了一名廣播電視語(yǔ)言傳播者的親切和俏皮。
對于新媒體背景下廣播電視語(yǔ)言面臨的一些問(wèn)題， 可以有針對性地進(jìn)行解決， 可以在相應的政策下引導語(yǔ)言的劃分， 針對不同的節目類(lèi)型， 可以從頂層設計上明確哪類(lèi)節目可以使用新媒體背景下所產(chǎn)生的哪些語(yǔ)言。這對于廣播電視語(yǔ)言的環(huán)境既是一種發(fā)展也是一種規范。
三、廣播電視語(yǔ)言傳播的有效性
�。ㄒ唬� 語(yǔ)言符號的技巧性運用
語(yǔ)言符號作為信息傳播的'有效載體， 通過(guò)準確把握語(yǔ)言符號的意義從而更好地傳播給受眾。語(yǔ)言符號作為廣播電視語(yǔ)言傳播的基礎， 不僅需要掌握每個(gè)語(yǔ)言符號的音與意， 更重要的是靈活地應用， 讓受眾了解和接受。尤其是在節目主持的過(guò)程中， 語(yǔ)言符號作為傳播的媒介， 在信息傳遞和情感交流的時(shí)候起到了重要的渲染效果和推動(dòng)作用。對于主持人而言， 熟練、恰當地使用語(yǔ)言符號是基本要求， 通過(guò)熟練掌握各個(gè)語(yǔ)言符號， 才能舉一反三， 在與嘉賓交流和溝通的過(guò)程中暢通無(wú)阻， 減少不必要的溝通誤區， 進(jìn)而提升節目效果， 引發(fā)受眾共鳴。
比如， 深受大眾喜愛(ài)的主持人董卿， 無(wú)論是她對各種語(yǔ)言符號的精確掌握和應用， 還是她對語(yǔ)言符號的涉獵面的廣度， 都讓人對主持人有了全新的認知。學(xué)海無(wú)涯， 只有通過(guò)不斷學(xué)習， 才能真正擔當起“主持人”的稱(chēng)號。在她主持第12屆CCTV青年歌手大獎賽的過(guò)程中， 就展現了她對語(yǔ)言符號的技巧性運用的功底， 收放自如、靈活控場(chǎng)。在“青歌賽”中， 幾乎所有的原生態(tài)選手都是少數民族， 當她面對漢族原生態(tài)選手時(shí)， 董卿顯得有些激動(dòng)：“你們是開(kāi)賽以來(lái)第一對漢族原生態(tài)選手， 請問(wèn)你們來(lái)自遼寧的什么地方？”董卿的激動(dòng)感染了這對漢族選手， 他們齊聲回答：“我們來(lái)自丹東市�！倍潆S即問(wèn)道：“丹東市， 是來(lái)自北水南調的丹東市嗎？”董卿的這句話(huà)令這位漢族選手很自豪， 該選手走上前， 激動(dòng)地說(shuō)：“是的， 我們就住在九連城水庫邊， 過(guò)不了多久， 北京的市民就能喝上清澈的丹東水了！”董卿又露出她那讓人溫暖的燦爛笑容：“謝謝， 不過(guò)， 在喝到清澈的丹東水之前， 我們已經(jīng)聽(tīng)到了你們清脆的歌聲�！笨此坪�(jiǎn)單的幾句對話(huà)， 顯示出董卿作為一名廣播電視語(yǔ)言的傳播者對于語(yǔ)言符號的準確把握�？梢�(jiàn)， 在廣播電視語(yǔ)言符號的運用中， 既要把握文字語(yǔ)言的準確性、注重對聲音語(yǔ)言的把握， 更需要深厚的知識儲備、文化底蘊作支撐。只有將語(yǔ)言符號中的文字語(yǔ)言和聲音語(yǔ)言相結合， 才能更好地體現主持人的專(zhuān)業(yè)性。
�。ǘ� 非語(yǔ)言符號及體態(tài)語(yǔ)言的技巧性運用
在廣播電視語(yǔ)言的傳播過(guò)程中， 除卻基本的語(yǔ)言符號的把握， 就是非語(yǔ)言符號的運用。針對不同的情境， 主持人合理運用體態(tài)語(yǔ)， 能更有效地感染受眾。在不同的情境下， 主持人的動(dòng)作和神態(tài)反應更為直接， 可操作性更強， 這也是對主持人綜合素質(zhì)的一個(gè)重要考量。尤其是在訪(fǎng)談類(lèi)節目中， 想要走進(jìn)受訪(fǎng)人的內心世界， 就必須擁有敏銳的觀(guān)察力和反應。例如， 觀(guān)眾之所以對主持人陳魯豫如此青睞， 正是因為她的語(yǔ)言親切而感染人， 無(wú)論是眼神還是動(dòng)作， 與受訪(fǎng)者和受眾沒(méi)有任何距離感。在一次采訪(fǎng)胡歌的節目中， 先在采訪(fǎng)環(huán)境中， 巧妙地設置了紅酒加食物的模式， 仿佛就是居家聊天。在聊天過(guò)程中， 魯豫的身體前傾， 總是保持一種親密而傾聽(tīng)的狀態(tài)， 手持一杯紅酒。也正是深知只有自己先完全放松， 才能帶著(zhù)受訪(fǎng)者跳出限定的采訪(fǎng)局限。當胡歌道出因為受傷而缺乏自信的時(shí)候， 陳魯豫靜靜地聆聽(tīng)， 時(shí)而點(diǎn)頭， 時(shí)而安慰， 把握人物情感非常準確， 進(jìn)退收放自如。她在眼神中給人以憐惜、鼓勵、敬佩之意， 充滿(mǎn)了關(guān)懷。就是主持人這種豐富的情感把握， 才讓節目更富有人情味， 更加豐滿(mǎn)。
在提升自我體態(tài)語(yǔ)的把握同時(shí)， 也要對節目的參與對象有一個(gè)全面的了解， 無(wú)論是其個(gè)人素質(zhì)還是其所經(jīng)歷的事情， 這樣才能促使節目的整體性更加完整， 銜接更加默契。尤其是對于團隊主持的主持人來(lái)說(shuō)， 一個(gè)眼神一個(gè)動(dòng)作就知道接下來(lái)要接什么話(huà)、什么環(huán)節。因此， 在廣播電視語(yǔ)言傳播的過(guò)程中要全面地發(fā)展主持人的素質(zhì)， 以保證在更深層次的交流過(guò)程中， 將非語(yǔ)言符號靈活地發(fā)揮和運用。
�。ㄈ� 傳播效果的綜合效能
互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展， 網(wǎng)絡(luò )新聞媒體的異軍突起， 不僅給傳統的廣播電視節目帶來(lái)了挑戰， 也帶來(lái)了新的機遇。結合這些新媒體的優(yōu)勢和特點(diǎn)， 廣播電視語(yǔ)言在傳播過(guò)程中也離不開(kāi)對整體效能的把握。要在節目制作的過(guò)程中形成自己獨有的風(fēng)格， 網(wǎng)絡(luò )媒體雖然傳播快， 但是很多時(shí)候信息闡述并不全面， 深度也不夠， 這也是廣播電視語(yǔ)言發(fā)展的契機。因此， 必須強化對播音員、主持人全局意識的培養， 使其對不同的新聞事件有自己的深入解讀。比如央視的白巖松， 他無(wú)論是語(yǔ)言把控， 還是語(yǔ)言評論， 都能做到深刻， 讓人聽(tīng)了嘆為觀(guān)止， 使人能學(xué)習到知識和領(lǐng)悟到事件的真諦。廣播電視語(yǔ)言的傳播在新媒體時(shí)代就應該形成責任明確、語(yǔ)言規范、傳播路徑廣泛的傳播方式。
參考文獻
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